《綜藝報(bào)》：近幾年《熊出沒(méi)》系列電影為何不斷加入科幻元素？

尚琳琳：首先通過(guò)調(diào)研，我們發(fā)現(xiàn)科幻是觀眾很喜歡的類型。其次，團(tuán)隊(duì)希望通過(guò)科幻題材啟迪孩子的科學(xué)夢(mèng)想，啟發(fā)孩子對(duì)科學(xué)的熱愛(ài)。

《熊出沒(méi)》誕生之初就是現(xiàn)實(shí)題材作品，完全架空的故事并不適合《熊出沒(méi)》，基于現(xiàn)實(shí)科技的科幻背景與《熊出沒(méi)》的世界觀更加融合。比如《伴我熊“芯”》涉及的人工智能、基因科技，都契合了目前科技界的前沿技術(shù)。

《綜藝報(bào)》：《熊出沒(méi)》系列電影主打合家歡，如何平衡成人與兒童的觀影口味？

尚琳琳：兒童觀眾觀影特點(diǎn)是故事簡(jiǎn)單、容易理解，成年觀眾則追求深度和反轉(zhuǎn)。這要求故事創(chuàng)作既簡(jiǎn)潔流暢，又引人思考。以《伴我熊“芯”》為例，在刻畫(huà)母子親情時(shí)，故事并未簡(jiǎn)單停留在母親對(duì)孩子的單向付出，而是突出母子間的雙向奔赴——成年人能從中讀到“孝文化”，孩子也能感悟何為愛(ài)與守護(hù)。在情節(jié)上，兒童喜歡輕松、幽默的戲份，成人的看點(diǎn)則是劇情有沖突，視效有大場(chǎng)面，團(tuán)隊(duì)制作時(shí)會(huì)充分考慮這些觀影需求。

《綜藝報(bào)》：華強(qiáng)方特對(duì)《熊出沒(méi)》系列有怎樣的規(guī)劃？

尚琳琳：米老鼠90多歲了，哆啦A夢(mèng)50多歲了，但國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展時(shí)間尚短，還未誕生此類超級(jí)IP。希望“熊出沒(méi)”能成為國(guó)人自己的長(zhǎng)青IP，陪伴一代觀眾一起成長(zhǎng)。

《綜藝報(bào)》：你對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)有怎樣的期待？

尚琳琳：10年前，業(yè)內(nèi)認(rèn)為中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的天花板是2億元。如今，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)越來(lái)越好，不僅《熊出沒(méi)》系列電影票房突破10億元，還誕生了《哪吒之魔童降世》這樣的50億元票房級(jí)作品。中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的市場(chǎng)前景非常廣闊。

華強(qiáng)方特一直在做國(guó)際化，動(dòng)漫作品出海到130多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。讓世界了解中國(guó)，影視作品是非常好的窗口。但弘揚(yáng)中華文化不能只體現(xiàn)在形式和視覺(jué)上，最重要是回到故事本身。真正的中國(guó)作品，應(yīng)該打破外國(guó)人對(duì)中國(guó)的刻板印象，向世界傳播當(dāng)代中國(guó)價(jià)值觀。