丁瑤瑤 （澳門科技大學(xué) 人文藝術(shù)學(xué)院，澳門 氹仔 999078）

（江蘇省重點(diǎn)高端智庫(kù)紫金文創(chuàng)研究院，江蘇 南京 210013）

李向民（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京210013）

引 言

“電影援助”（Film Aid）的概念源自歐洲，是指政府通過現(xiàn)金補(bǔ)貼、稅收減免或優(yōu)惠貸款等方式對(duì)電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行干預(yù)的行為，其目的是在不扭曲市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的前提下推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。電影援助的大規(guī)模實(shí)施始于第二次世界大戰(zhàn)后，當(dāng)時(shí)美國(guó)好萊塢強(qiáng)勢(shì)的英語(yǔ)文化對(duì)歐洲各國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)造成了巨大的壓迫，甚至威脅到歐洲電影文脈的傳承。在這樣的歷史背景下，歐洲國(guó)家紛紛采取電影援助措施，以維護(hù)本土文化的多樣性和可持續(xù)發(fā)展。

在當(dāng)前全球化的背景下，國(guó)家對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的介入日益顯著。例如在新冠疫情防控期間，各國(guó)政府紛紛伸出援手，助力本國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的復(fù)蘇?？梢哉f，國(guó)家援助已經(jīng)滲透到電影產(chǎn)業(yè)的各個(gè)環(huán)節(jié)，不僅支持電影制作，還涉及電影發(fā)行、放映、教育、培訓(xùn)、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)等。國(guó)家與電影產(chǎn)業(yè)之間的關(guān)系緊密，國(guó)家在法律、政策、財(cái)政、資源等多方面為電影產(chǎn)業(yè)提供賴以生存的土壤，助力本國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

目前，國(guó)外學(xué)者的研究成果已經(jīng)較為豐富，涉及電影、經(jīng)濟(jì)、公共管理、媒體治理等各個(gè)領(lǐng)域，涵蓋電影援助助力文化多樣性的構(gòu)建[1]、電影援助的資金運(yùn)作效率[2]、電影援助的標(biāo)準(zhǔn)[3]等各類主題，由于這些研究十分分散，導(dǎo)致難以發(fā)現(xiàn)該領(lǐng)域的核心推動(dòng)力量和研究方向。近些年，中國(guó)學(xué)者在該領(lǐng)域的研究有所發(fā)展，有的關(guān)注電影支持政策，如對(duì)于《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》的研究[4]；有的是針對(duì)單一國(guó)家的經(jīng)驗(yàn)研究，例如法國(guó)的電影干預(yù)機(jī)制[5]、英國(guó)的電影政策[6]、意大利的電影制片補(bǔ)貼政策[7]以及澳大利亞電影制作的激勵(lì)措施[8]等?？傮w來看，相關(guān)研究數(shù)量較少，研究范圍還較為狹窄。目前，國(guó)內(nèi)外尚未發(fā)現(xiàn)對(duì)電影援助研究脈絡(luò)系統(tǒng)與定量的分析。

為了搭建電影援助研究領(lǐng)域的知識(shí)結(jié)構(gòu)，本研究試圖解決以下四個(gè)問題：第一，該領(lǐng)域總體的研究出版趨勢(shì)如何？第二，哪些作者、機(jī)構(gòu)和國(guó)家在該領(lǐng)域發(fā)揮著關(guān)鍵作用？第三，該領(lǐng)域的研究趨勢(shì)和新興主題是什么？第四，未來學(xué)者的研究途徑有哪些？

一、數(shù)據(jù)來源與方法

為了能夠獲得電影援助研究中高質(zhì)量的文章數(shù)據(jù)集，本研究選用國(guó)際權(quán)威且全面的科學(xué)數(shù)據(jù)庫(kù)Web of Science中的文獻(xiàn)數(shù)據(jù)作為數(shù)據(jù)來源。通過專家咨詢和瀏覽驗(yàn)證，采用了“復(fù)合詞”的檢索方式，以“主題”為“國(guó)家電影援助”（state aid for film）或“電影補(bǔ)貼”（film subsidy）或“公共電影資金”（public film funding）或“電影支持”（film support）為高級(jí)檢索詞，檢索時(shí)間范圍截止到2023年1月1日，檢索類型為“文章”和“期刊”，語(yǔ)種為英語(yǔ)。剔除與主題相關(guān)性不高的論文，共檢索到543條數(shù)據(jù)。

文獻(xiàn)計(jì)量分析（Bibliometric Analysis）是一種用于探索和分析大量科學(xué)數(shù)據(jù)的定量研究方法，是系統(tǒng)文獻(xiàn)綜述的一種變體。[9]相較于其他類型的文獻(xiàn)綜述，文獻(xiàn)計(jì)量分析的優(yōu)勢(shì)在于其廣泛的覆蓋范圍（通常能涵蓋數(shù)百甚至上千篇文章），以及研究結(jié)果更具客觀性，它基于客觀指標(biāo)（包括定量和統(tǒng)計(jì)測(cè)量）和嚴(yán)格的處理輸出（涉及聚類算法迭代和促進(jìn)三角測(cè)量的多種技術(shù)的輸出等），而非依賴于研究者的主觀判斷。這種研究方法能夠揭示科研成果的數(shù)量、變化規(guī)律以及內(nèi)在聯(lián)系，幫助科研工作者了解特定學(xué)科領(lǐng)域的研究現(xiàn)狀和發(fā)展脈絡(luò)。[10]

本研究使用的Citespace軟件是一款科學(xué)計(jì)量分析工具，能夠?qū)﹄娪霸芯款I(lǐng)域的文獻(xiàn)進(jìn)行可視化分析，展示該領(lǐng)域文獻(xiàn)的年度趨勢(shì)、作者、機(jī)構(gòu)、國(guó)家/地區(qū)的基本信息和合作網(wǎng)絡(luò)特征，以及通過關(guān)鍵詞聚類揭示該領(lǐng)域的研究主題。

二、研究結(jié)果與分析

（一）年度趨勢(shì)

論文數(shù)量的變化能夠反映出某一特定研究領(lǐng)域的學(xué)術(shù)進(jìn)展、發(fā)展速度以及規(guī)模。[11]電影援助研究領(lǐng)域的年度發(fā)文趨勢(shì)如圖1所示。

根據(jù)獲取的文獻(xiàn)數(shù)據(jù)，第一篇關(guān)于電影援助的文章發(fā)表于1975年。該文作者M(jìn)ichael D Spencer指出，幾乎從愛迪生發(fā)行電影攝影機(jī)開始，各國(guó)政府就展開了電影援助的工作。他強(qiáng)調(diào)國(guó)家電影行業(yè)就必須接受電影的經(jīng)濟(jì)支持，如果私營(yíng)不能或不愿意支持電影產(chǎn)業(yè)，政府有責(zé)任讓一個(gè)國(guó)家的電影產(chǎn)業(yè)運(yùn)轉(zhuǎn)起來。[12]

圖1.1975—2022年電影援助研究年度趨勢(shì)分布

政府對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)的重要作用也隨著時(shí)間的推移受到學(xué)界的重視。從圖1來看，在1975至2003年間，該領(lǐng)域的出版物數(shù)量還十分匱乏，處于萌芽階段。2004至2013年，該領(lǐng)域的出版物呈明顯增長(zhǎng)趨勢(shì)，開始進(jìn)入探索階段。2014至2022年，該領(lǐng)域進(jìn)入快速發(fā)展階段，平均發(fā)文量達(dá)到37.6篇，遠(yuǎn)超前面兩個(gè)階段，反映出學(xué)術(shù)界對(duì)電影援助問題的日益關(guān)注。這一趨勢(shì)預(yù)示著電影援助研究將在未來繼續(xù)引發(fā)學(xué)術(shù)討論，為政府在電影產(chǎn)業(yè)中的作用提供更多的理論和實(shí)證支持。

（二）社會(huì)網(wǎng)絡(luò)分析

Debmalya Mukherjee等學(xué)者指出，知識(shí)的創(chuàng)造、傳播和擴(kuò)充嵌套在社會(huì)建構(gòu)的網(wǎng)絡(luò)中，對(duì)于社會(huì)網(wǎng)絡(luò)的分析技術(shù)（例如合作關(guān)系）可以幫助學(xué)者破譯社會(huì)模式，揭示學(xué)者及其隸屬關(guān)系（例如所在的機(jī)構(gòu)和國(guó)家）之間結(jié)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)的性質(zhì)，結(jié)構(gòu)漏洞的存在（即差距）以及關(guān)系的性質(zhì)（即弱或強(qiáng)），反映出學(xué)術(shù)群體之間的關(guān)系特征。[9]深入理解社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)對(duì)于科研工作十分重要，正如學(xué)者Sridhar P. Nerur所言：“集群中的個(gè)體會(huì)形成共同的詞匯和共同的語(yǔ)言。”[13]學(xué)者可以通過識(shí)別這些社會(huì)過程來了解在不同群體內(nèi)以及跨群體中是如何協(xié)同創(chuàng)造、共享和吸收知識(shí)的。

1.作者網(wǎng)絡(luò)

本研究的文獻(xiàn)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)到721位作者。為了探究該領(lǐng)域的集中度和活躍度，本研究采用普萊斯定律計(jì)算該領(lǐng)域的核心作者范圍。該定律指出，在一個(gè)科學(xué)領(lǐng)域中，少數(shù)高產(chǎn)的核心作者會(huì)貢獻(xiàn)大部分的論文，并對(duì)整體產(chǎn)出產(chǎn)生巨大影響。[14]其計(jì)算公式為：[15]m為統(tǒng)計(jì)時(shí)段內(nèi)核心作者至少發(fā)表的論文數(shù)，nmax為統(tǒng)計(jì)時(shí)段內(nèi)作者發(fā)表最多的論文數(shù)。

計(jì)算得到該領(lǐng)域核心作者至少發(fā)表的論文數(shù)m為2.25，按照取整原則，即發(fā)表3篇及以上的作者是該領(lǐng)域的核心作者。經(jīng)統(tǒng)計(jì)，該領(lǐng)域的核心作者數(shù)量為13位，產(chǎn)出文章數(shù)56篇，占總發(fā)文量的10.3%，產(chǎn)出1至2篇文章的作者占據(jù)了絕大多數(shù)的比例。這表明該領(lǐng)域的一小部分作者具有一定的集中度，而大多數(shù)作者的發(fā)文活躍度較低，缺乏對(duì)該領(lǐng)域的持續(xù)關(guān)注。該領(lǐng)域尚未形成核心作者群，仍缺乏推動(dòng)該領(lǐng)域發(fā)展的中堅(jiān)力量。

從發(fā)文量排在前10位的作者來看（表1），絕大多數(shù)作者從2014年之后才開始涉足該領(lǐng)域的研究，這與該領(lǐng)域從2014年之后進(jìn)入快速發(fā)展階段基本吻合。

表1.電影援助研究發(fā)文量排名前10位的作者情況

發(fā)文量排在第一位的作者是Jimmyn Parc，發(fā)表相關(guān)論文9篇。他曾是法國(guó)巴黎政治學(xué)院的客座講師和首爾國(guó)立大學(xué)傳播研究所的研究員，現(xiàn)為馬來亞大學(xué)副教授。他與排在第二位的作者Patrick Messerlin合作了多篇比較研究的文章，例如韓國(guó)和法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)銀幕壟斷與多樣性的比較研究，[16]法國(guó)、韓國(guó)、英國(guó)和美國(guó)的電影補(bǔ)貼對(duì)電影質(zhì)量的影響，[17]以及歐美電影產(chǎn)業(yè)補(bǔ)貼的比較分析[18]等。

雖然電影援助研究涉及電影、媒體、經(jīng)濟(jì)、法律、管理等多門學(xué)科，但從高產(chǎn)作者的學(xué)科背景來看，電影學(xué)和經(jīng)濟(jì)學(xué)背景的作者是該領(lǐng)域主要的推動(dòng)者。具有經(jīng)濟(jì)學(xué)背景的作者包括曾畢業(yè)于法國(guó)巴黎索邦大學(xué)的經(jīng)濟(jì)史系的Jimmyn Parc，巴黎政治學(xué)院經(jīng)濟(jì)學(xué)名譽(yù)教授Patrick Messerlin，英國(guó)諾丁漢商學(xué)院經(jīng)濟(jì)系主任Alan Collins和澳大利亞麥考瑞大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)系副教授Jordi Mckenzie。這些作者主要分析的是電影援助的經(jīng)濟(jì)效率問題。具有電影學(xué)背景的作者占比較大，包括比利時(shí)根特大學(xué)電影與媒體研究中心的客座教授Gertjan Willems，澳大利亞昆士蘭科技大學(xué)數(shù)字媒體研究中心電影與銀幕副教授兼首席研究員Mark David Ryan，哥本哈根大學(xué)媒體、認(rèn)知與傳播系電影與媒體研究副教授Eva Novrup Redvall等。這些作者主要關(guān)注于政治、經(jīng)濟(jì)對(duì)電影以及文化產(chǎn)業(yè)所帶來的影響。

目前，該領(lǐng)域高產(chǎn)作者之間已建立了一定的合作關(guān)系，主要體現(xiàn)為一種“由點(diǎn)及面”的發(fā)展模式。以Alan Collins為例，他豐富的工作經(jīng)歷和多重身份使他與其他作者構(gòu)建了廣泛的合作網(wǎng)絡(luò)。他在南非羅德大學(xué)擔(dān)任客座教授期間，與該校的經(jīng)濟(jì)學(xué)教授Jen Snowball合作發(fā)表有關(guān)南非文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型和電影援助的文章。他在樸次茅斯大學(xué)商學(xué)院任教期間，與該校的商學(xué)院教授John Sedgwick合作，關(guān)注意大利政府的電影援助問題。這幾位作者合作的文章都被收錄在由Paul Clemens Murschetz、Roland Teichmann和Matthias Karmasin主編的《國(guó)家電影援助手冊(cè)》（Handbook of State Aid for Film）一書中，該書匯集了來自世界各國(guó)學(xué)者對(duì)電影援助的重要見解，是目前該領(lǐng)域最為全面的著作之一。

2.機(jī)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)

本研究的文獻(xiàn)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)到721個(gè)機(jī)構(gòu)。表2呈現(xiàn)了該領(lǐng)域發(fā)文量排前10位的機(jī)構(gòu)情況。這些機(jī)構(gòu)均為綜合類大學(xué)，其中歐洲占5個(gè)，大洋洲占4個(gè)，亞洲占1個(gè)。英國(guó)格拉斯哥大學(xué)以12篇的發(fā)文量居首，澳大利亞昆士蘭科技大學(xué)以10篇位列次席。韓國(guó)首爾國(guó)立大學(xué)和澳大利亞墨爾本大學(xué)并列第三，均發(fā)表了9篇文章。這些機(jī)構(gòu)介入的時(shí)間跨度從2007年到2017年。

表2.電影援助研究發(fā)文量排名前10位的機(jī)構(gòu)情況

少數(shù)機(jī)構(gòu)成為該領(lǐng)域的主要推動(dòng)力量，形成了相對(duì)專業(yè)化的研究網(wǎng)絡(luò)。以格拉斯哥大學(xué)為例，該校的社會(huì)與政治學(xué)院和文創(chuàng)藝術(shù)學(xué)院（包括電影與電視研究專業(yè)、文化政策研究中心以及藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室）在該領(lǐng)域取得較多成果。這兩個(gè)學(xué)院構(gòu)建了跨學(xué)科的國(guó)際學(xué)術(shù)網(wǎng)絡(luò)，并與政策制定者、文化機(jī)構(gòu)以及媒體和通信行業(yè)建立了合作關(guān)系，為英國(guó)、歐盟和全球文化政策的制定與傳播“發(fā)聲”。澳大利亞的昆士蘭科技大學(xué)和昆士蘭大學(xué)也在該領(lǐng)域貢獻(xiàn)顯著。昆士蘭科技大學(xué)在跨學(xué)科、跨部門的研究方面涵蓋了廣泛的領(lǐng)域，其創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)學(xué)院（媒體與傳播專業(yè)）、商業(yè)與法學(xué)院（管理學(xué)院）和數(shù)字媒體研究中心致力于為促進(jìn)澳大利亞電影業(yè)的成長(zhǎng)和全球化時(shí)代文化政策的優(yōu)化出謀劃策。這些機(jī)構(gòu)的加入為該領(lǐng)域的研究和發(fā)展注入了新的活力。

在機(jī)構(gòu)的合作網(wǎng)絡(luò)方面已經(jīng)呈現(xiàn)出一定的特征：首先，高產(chǎn)機(jī)構(gòu)之間合作緊密，例如昆士蘭大學(xué)與昆士蘭科技大學(xué)之間的合作，首爾國(guó)立大學(xué)與巴黎政治學(xué)院之間的合作。其次，英國(guó)的機(jī)構(gòu)構(gòu)建了廣泛的合作網(wǎng)絡(luò)，不僅在英國(guó)國(guó)內(nèi)機(jī)構(gòu)之間，還與歐洲（例如比利時(shí)、荷蘭、意大利等國(guó)家）及世界其他國(guó)家（例如加拿大、澳大利亞、阿根廷等國(guó)家）都建立了密切的合作關(guān)系。

3.國(guó)家網(wǎng)絡(luò)

本研究的文獻(xiàn)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)到135個(gè)國(guó)家和地區(qū)，其中北美、歐洲和大洋洲為主要貢獻(xiàn)者。表3展示了該領(lǐng)域發(fā)文量排前10位的國(guó)家情況。美國(guó)以90篇的發(fā)文量居于首位，緊隨其后的是英國(guó)（83篇），再是澳大利亞（58篇）、西班牙（26篇）和中國(guó)（24篇）。中國(guó)是其中唯一進(jìn)入前五位的非西方國(guó)家，盡管研究起步較晚，但在過去的10余年里取得了快速的發(fā)展，積累了可觀的研究成果。

表3.電影援助研究發(fā)文量排名前10位的國(guó)家/地區(qū)情況

從中心性方面來看，一個(gè)節(jié)點(diǎn)的中心性是指在網(wǎng)絡(luò)中經(jīng)過該節(jié)點(diǎn)的所有最短路徑的數(shù)量，它是衡量節(jié)點(diǎn)在整個(gè)網(wǎng)絡(luò)中連接作用大小的指標(biāo)。[19]國(guó)家在網(wǎng)絡(luò)中的中心性越高，表明該國(guó)位于“核心路徑”上，與其他國(guó)家的關(guān)系越密切，其重要性也越突出。在這10個(gè)國(guó)家中，英國(guó)的中心性數(shù)值最高，美國(guó)和比利時(shí)并列第2，澳大利亞位列第3。

然而，國(guó)家的發(fā)文量并不直接影響中心性的大小。例如發(fā)文量?jī)H為16篇的比利時(shí)與發(fā)文量為90篇的美國(guó)，其中心性數(shù)值相同。比利時(shí)作為歐盟總部所在地，與法國(guó)、丹麥、瑞典、挪威、意大利等國(guó)家建立了廣泛的合作網(wǎng)絡(luò)，是促成國(guó)家之間合作交流的核心路徑。雖然西班牙和巴西也已經(jīng)累積了一定的發(fā)文量，但它們與其他國(guó)家?guī)缀鯖]有形成合作網(wǎng)絡(luò)，因此其中心性數(shù)值為零。這表明國(guó)家之間的合作程度和網(wǎng)絡(luò)關(guān)系的密切程度對(duì)于提升學(xué)術(shù)影響力來說十分重要。

（三）研究主題

美國(guó)科學(xué)社會(huì)學(xué)家黛安娜?克蘭（Diana Crane）教授指出：“基礎(chǔ)科學(xué)的文獻(xiàn)是由緊密地結(jié)合在一起的論文集簇組成的，每一個(gè)集簇又和其他的集簇松散地聯(lián)系在一起。這些集簇代表著一個(gè)個(gè)研究領(lǐng)域，也就是代表著密切相關(guān)的一組組問題?！盵20]11對(duì)集簇的研究有助于分析學(xué)科領(lǐng)域?qū)W者共同關(guān)注的問題，能夠?yàn)槲磥淼难芯恐该鞣较?。[21]聚類是一種將數(shù)據(jù)集中的相似項(xiàng)組合成簇的方法。電影援助研究通過關(guān)鍵詞聚類可獲得該領(lǐng)域的研究主題。

通過LLR算法，[22]得到了10組聚類結(jié)果（圖2）。這些聚類反映了電影援助研究中具有共同性或交叉點(diǎn)的主題集合。本研究將重點(diǎn)分析那些特征明顯的聚類情況，挖掘這些主題在該研究領(lǐng)域中的重要性。

圖2.電影援助研究關(guān)鍵詞聚類圖譜

聚類#0與“制作研究”有關(guān)。該組聚類的工作側(cè)重于對(duì)“國(guó)際關(guān)系”“身份”和“影視制作”等問題的研究（表4），例如Coutanche、Jensen、Redvall等學(xué)者探討了電影制作補(bǔ)助的資金來源，以及在政府引導(dǎo)下電影產(chǎn)品在國(guó)際市場(chǎng)定位方面的新模式。[23-25]該組聚類與聚類#4“電影產(chǎn)業(yè)”產(chǎn)生了交集，說明制作生產(chǎn)是政府對(duì)電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行援助過程中核心關(guān)注的問題。正如Paul Clemens Murschetz等學(xué)者（2018）所強(qiáng)調(diào)的，解決生產(chǎn)問題仍是歐洲電影的當(dāng)務(wù)之急，只有觀眾看到這些作品，才能實(shí)現(xiàn)歐洲保護(hù)和促進(jìn)文化多樣性的目標(biāo)。[26]

表4.電影援助研究關(guān)鍵詞聚類表

聚類#1與“績(jī)效”相關(guān)。這組聚類的中心話題是政府的公共資金對(duì)本國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)所帶來的影響（表4）。一些學(xué)者認(rèn)為公共補(bǔ)貼會(huì)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生積極的促進(jìn)作用，例如Gianpiero Meloni等學(xué)者針對(duì)意大利的電影補(bǔ)貼問題進(jìn)行了績(jī)效分析，指出補(bǔ)貼特定的電影類型對(duì)意大利電影的傳播可能起到積極的效果。[27]另一些學(xué)者認(rèn)為補(bǔ)貼可能沒有產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性的作用，例如Jordi McKenzie和David Walls指出補(bǔ)貼對(duì)澳大利亞的電影票房并沒有產(chǎn)生積極的影響。[28]該組聚類與聚類#6“電影融資”產(chǎn)生了交集。國(guó)家援助電影產(chǎn)業(yè)將會(huì)影響到電影的融資方式，進(jìn)而影響電影的績(jī)效表現(xiàn)。Terje Gaustad指出，公共資金在鼓勵(lì)國(guó)家電影制作方面的運(yùn)用能夠吸引私人融資，從而最大化這些電影所獲得的資源。挪威政府在2001年調(diào)整了電影支持體系，鼓勵(lì)私人投資進(jìn)入國(guó)家電影，結(jié)果發(fā)現(xiàn)這些電影獲得了健康的回報(bào)。[29]

聚類#2與“數(shù)字化”相關(guān)，其核心關(guān)注點(diǎn)涉及“訂閱視頻點(diǎn)播”和“數(shù)字娛樂”等問題（表4）。電影產(chǎn)業(yè)在數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展下經(jīng)歷了前所未有的變革，成為近年來電影領(lǐng)域熱點(diǎn)討論的議題。尤其在疫情防控期間，由于電影院的大規(guī)模停擺，觀眾流量銳減，線上流媒體平臺(tái)成為主要的觀影選擇。這也導(dǎo)致電影院與線上流媒體平臺(tái)的矛盾激增。在這樣的背景下，政府的市場(chǎng)調(diào)控顯得格外重要且緊迫。多個(gè)國(guó)家紛紛采取行動(dòng)，推出針對(duì)傳統(tǒng)影業(yè)的“救世”計(jì)劃。例如，韓國(guó)電影委員會(huì)擴(kuò)大了對(duì)電影院、獨(dú)立電影制作、放映、發(fā)行和營(yíng)銷的支持；中國(guó)采取了稅收措施，包括對(duì)納稅人提供電影放映服務(wù)取得的收入免征增值稅以及設(shè)立國(guó)家電影事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金補(bǔ)助地方資金等。[30]這些舉措在穩(wěn)定電影產(chǎn)業(yè)的運(yùn)行、平衡傳統(tǒng)影業(yè)與流媒體的關(guān)系方面發(fā)揮著關(guān)鍵作用。

在這10組聚類中，“政策”一詞共出現(xiàn)了3次。其中，聚類#3“電影政策”，針對(duì)的是“電影制作”“國(guó)家認(rèn)同”以及“澳大利亞電影”等問題。這表明政策制定者將電影視為一種文化表達(dá)工具，并通過制定相關(guān)政策來支持本國(guó)電影制作，最終用以傳遞和弘揚(yáng)國(guó)家認(rèn)同感。聚類#5“公共政策”涉及“制度變遷”“評(píng)價(jià)”和“電影制作”， 突顯了政府在電影產(chǎn)業(yè)中的多維度角色，不僅提供資金支持，還涉及對(duì)體制機(jī)制和業(yè)績(jī)?cè)u(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的塑造與調(diào)整等。聚類#7“文化政策”，緊密關(guān)聯(lián)著“電影管理”“性別平等”和“電影史”的問題，強(qiáng)調(diào)了文化政策注重文化多樣性和性別平等等價(jià)值的推動(dòng)。政策在電影援助領(lǐng)域不僅僅是行動(dòng)的起點(diǎn)，還是援助目標(biāo)、內(nèi)容和手段的關(guān)鍵因素。各國(guó)電影援助政策不僅體現(xiàn)國(guó)家對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的治理能力，還直接影響電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展格局。因此，政策問題成為該領(lǐng)域長(zhǎng)期備受關(guān)注的議題。

綜上所述，關(guān)鍵詞聚類不僅反映出該領(lǐng)域?qū)W者對(duì)電影制作、電影績(jī)效等核心問題的探討，也反映了隨時(shí)間和社會(huì)環(huán)境變化所引發(fā)的關(guān)于數(shù)字化等熱點(diǎn)問題的研究，還集中體現(xiàn)出學(xué)者對(duì)于公共政策、文化政策和電影政策的關(guān)注。這些主題體現(xiàn)了該領(lǐng)域的研究趨勢(shì)和熱點(diǎn)，為更多學(xué)者進(jìn)入該領(lǐng)域的研究提供了研究的方向。

結(jié) 語(yǔ)

本研究采用文獻(xiàn)計(jì)量分析法，構(gòu)建了電影援助研究領(lǐng)域的知識(shí)結(jié)構(gòu)，分析了該領(lǐng)域的年度趨勢(shì)、社會(huì)網(wǎng)絡(luò)（作者、機(jī)構(gòu)、國(guó)家網(wǎng)絡(luò)）和研究方向（關(guān)鍵詞聚類），為未來的研究搭建指引性的框架。

結(jié)果表明，與電影援助相關(guān)的研究追溯到1975年，經(jīng)歷了緩慢的發(fā)展階段之后，在2004年開始呈現(xiàn)快速發(fā)展的態(tài)勢(shì)。正如同大多數(shù)新興的學(xué)術(shù)領(lǐng)域一樣，電影援助的研究是多方面且分散的，只有少數(shù)作者、機(jī)構(gòu)和國(guó)家主導(dǎo)了該領(lǐng)域的研究。雖然目前該領(lǐng)域尚未形成核心作者群，但已經(jīng)出現(xiàn)一些高產(chǎn)的作者，這些作者的學(xué)科背景集中在電影學(xué)和經(jīng)濟(jì)學(xué)領(lǐng)域。經(jīng)濟(jì)學(xué)背景的作者為該領(lǐng)域的研究提供了豐富的定量研究方法，為解決電影援助績(jī)效等復(fù)雜問題提供了科學(xué)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。該領(lǐng)域的機(jī)構(gòu)呈現(xiàn)出一定的集中度，英國(guó)格拉斯哥大學(xué)和澳大利亞昆士蘭科技大學(xué)等高產(chǎn)機(jī)構(gòu)是推動(dòng)該領(lǐng)域發(fā)展的主要力量。除了高產(chǎn)機(jī)構(gòu)之間的合作之外，英國(guó)的機(jī)構(gòu)在國(guó)內(nèi)和國(guó)與國(guó)間形成了較為緊密的機(jī)構(gòu)合作網(wǎng)絡(luò)。在國(guó)家網(wǎng)絡(luò)中，歐洲國(guó)家主導(dǎo)了該領(lǐng)域的研究，中國(guó)作為一個(gè)新興的參與者，在近些年發(fā)展迅速，成為少數(shù)幾個(gè)在電影援助研究領(lǐng)域取得重要成果的非西方國(guó)家。關(guān)鍵詞的聚類揭示出該領(lǐng)域的研究重心在電影制作生產(chǎn)、績(jī)效評(píng)估、數(shù)字化以及電影政策等核心問題上。未來電影援助的研究還可以關(guān)注以下兩個(gè)方面：

第一，加強(qiáng)交流、互動(dòng)和合作，促進(jìn)形成“科學(xué)共同體”。黛安娜·克蘭指出，知識(shí)是在科學(xué)共同體的擴(kuò)散中形成和加強(qiáng)的。[20]20科學(xué)共同體的建立需要學(xué)科之間的相互作用和合作，這對(duì)推動(dòng)研究領(lǐng)域的發(fā)展至關(guān)重要。通過不同學(xué)科作者之間的跨領(lǐng)域合作，可以充分利用各專業(yè)知識(shí)和方法，深入挖掘電影援助的多層面問題。機(jī)構(gòu)間的合作有助于建立行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，推動(dòng)電影援助研究朝著更為專業(yè)和系統(tǒng)化的方向發(fā)展。國(guó)家間的合作能夠推動(dòng)電影援助研究形成更為完備的數(shù)據(jù)共享和資源互通機(jī)制，彌補(bǔ)單一國(guó)家研究的局限性，充分融合各國(guó)、各地區(qū)的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)、研究方法和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，以更加全球化的視野共同解決未來電影援助所遭遇的問題。

第二，搭建正式和非正式的“交流網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)”，推動(dòng)電影援助研究領(lǐng)域的學(xué)科創(chuàng)新。當(dāng)前，學(xué)者們共同關(guān)注的核心主題和所面臨的問題已經(jīng)在學(xué)術(shù)期刊、雜志、書籍等“正式的交流網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)”中得到廣泛討論，例如電影援助如何在文化多樣性和公共資金使用效率之間尋求平衡、電影政策的頂層設(shè)計(jì)問題，以及電影援助如何應(yīng)對(duì)數(shù)字化的挑戰(zhàn)等。這些研究為將來的科學(xué)探索提供了思路和方向。然而，正如黛安娜·克蘭所指出的：研究前沿在不斷演化發(fā)展，僅僅依賴于“正式的交流網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)”可能會(huì)使得跟蹤某一領(lǐng)域的最新發(fā)現(xiàn)變得非常困難。[20]118因此，需要建立更為廣泛而靈活的“非正式交流網(wǎng)絡(luò)”，以獲取領(lǐng)域內(nèi)的即時(shí)信息。例如，分享政府政策制定的決策過程，深入了解電影援助領(lǐng)域的政策方向和重點(diǎn)。同時(shí)，與電影制片公司、文化經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)等產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員進(jìn)行溝通交流，了解產(chǎn)業(yè)內(nèi)部運(yùn)作機(jī)制、市場(chǎng)需求，更深入地理解電影援助對(duì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的作用和價(jià)值。通過這些多元化的交流網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，推動(dòng)學(xué)科創(chuàng)新。

基于文獻(xiàn)數(shù)量的研究，雖然在很大程度上有助于揭示學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域的分布特征和變化規(guī)律，但是無(wú)法對(duì)文獻(xiàn)本身的水平和質(zhì)量進(jìn)行評(píng)估，因而還需要在今后的研究中，適當(dāng)引入質(zhì)量指標(biāo)，如權(quán)威期刊引用率等指標(biāo)，加以修正。