編者按：2019年，郭帆導(dǎo)演的《流浪地球》一舉推開(kāi)了中國(guó)科幻電影的大門(mén)，讓我們認(rèn)識(shí)到中國(guó)也可以有屬于自己的優(yōu)秀科幻電影，“希望是這個(gè)時(shí)代像鉆石一樣珍貴的東西。”這句臺(tái)詞在數(shù)億觀影者心里打下一束柔光。時(shí)隔四年，郭帆導(dǎo)演帶著《流浪地球2》再次回歸春節(jié)檔，又給我們帶來(lái)了更加宏大、更具野心的世界觀，帶著地球去流浪，至此科幻電影的歷史終于有了獨(dú)樹(shù)一幟的中國(guó)表達(dá)。原著作者劉慈欣說(shuō)：“如果說(shuō)《流浪地球》第一部讓中國(guó)科幻電影開(kāi)啟了壯麗的航程，那這一部就是它于世界舞臺(tái)上響亮的鳴笛。”《流浪地球2》能再續(xù)佳話，甚至超越前作，正是因?yàn)槠鋭?chuàng)作團(tuán)隊(duì)所說(shuō)的：因?yàn)閼阎鴮?duì)電影的真誠(chéng)之心，所以我們用了這種“不討巧”的方式拍攝，始終追求拍出一部“未來(lái)的紀(jì)錄片”！

本文摘編自《流浪地球2》的導(dǎo)演郭帆在《人民日?qǐng)?bào)》上的撰文，通過(guò)導(dǎo)演的筆觸，我們能真切感受到真實(shí)世界跟影像世界是有必然聯(lián)系的，唯有強(qiáng)盛的國(guó)家才能托舉起強(qiáng)大的科幻產(chǎn)業(yè)。

這些年，我一直在拍科幻電影，真實(shí)感受到國(guó)家的發(fā)展進(jìn)步為科幻文藝崛起提供了強(qiáng)大支撐。一方面，經(jīng)濟(jì)發(fā)展提供了足夠大的文化消費(fèi)市場(chǎng)，我們的市場(chǎng)規(guī)模已位居世界前列，為科幻產(chǎn)業(yè)帶來(lái)難得的條件和機(jī)遇。另一方面，科技進(jìn)步為科幻文藝的傳播和接受提供了現(xiàn)實(shí)依據(jù)。

比如，觀眾在大銀幕上看到中國(guó)航天員身著航天服，在空間站出艙行走，會(huì)自然信服而不感到違和。真實(shí)世界跟影像世界是有必然聯(lián)系的，強(qiáng)盛的國(guó)家才能托舉起強(qiáng)大的科幻產(chǎn)業(yè)，這是已經(jīng)被文藝史、電影史證明了的。

具體到電影創(chuàng)作上，中國(guó)電影在很多方面都實(shí)現(xiàn)了突破。比如，得益于強(qiáng)大的制造業(yè)，尤其是3D打印和數(shù)控機(jī)床的應(yīng)用，我們制作的特殊道具精度達(dá)到產(chǎn)品級(jí)水準(zhǔn)，營(yíng)造了逼真的畫(huà)面質(zhì)感。在這方面，我們已經(jīng)達(dá)到世界先進(jìn)水平。

此外，在電影視效層面，我們也實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。常規(guī)的比如浩瀚的太空?qǐng)鼍?、天崩地裂的?chǎng)面等制作難題都已得到很好解決，在難度最大的生物視效方面，進(jìn)步也非常顯著。比如《獨(dú)行月球》中，袋鼠的毛發(fā)、肌肉、骨骼和表情，已經(jīng)做到“亂真”的程度。尤為可貴的是，這些視效都是由中國(guó)團(tuán)隊(duì)獨(dú)立完成的，實(shí)現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)化。

的確，道具和視效只是技術(shù)層面，屬于“細(xì)枝末節(jié)”，可電影就是由無(wú)數(shù)個(gè)細(xì)節(jié)構(gòu)成的。尤其是科幻電影，最大難點(diǎn)是讓想象世界顯得真實(shí)可信，如此才能把觀眾拉進(jìn)來(lái)聽(tīng)你講故事。這就需要極其豐富和逼真的細(xì)節(jié)支撐。小到一個(gè)杯子、一把椅子，大到城市街景、洪荒宇宙，都要真實(shí)可信。

比如，我們?cè)凇读骼说厍颉返谝徊可嫌澈笞鲞^(guò)觀眾調(diào)查，有觀眾提出：地下城市怎么解決排水問(wèn)題？沒(méi)有陽(yáng)光會(huì)不會(huì)影響人類(lèi)生活？有的觀眾眼光犀利，在—個(gè)鏡頭中看出人物背景不能隨鏡頭遠(yuǎn)近而有所變化，指出這個(gè)場(chǎng)景不夠真實(shí)。還有觀眾發(fā)現(xiàn)白墻的墻角過(guò)于干凈，沒(méi)有做舊，缺乏煙火氣和生活質(zhì)感……

看到這些反饋后，我真心感到觀眾太懂行了，這些看似“吹毛求疵”的意見(jiàn)，其實(shí)是砥礪電影創(chuàng)作不斷精進(jìn)的金玉良言：好電影一定是在無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)的推敲修改中打磨出來(lái)的。

為了讓電影的世界觀設(shè)定更加科學(xué)，細(xì)節(jié)呈現(xiàn)更加真實(shí)，在拍攝這部電影續(xù)集時(shí)，我們邀請(qǐng)中國(guó)科學(xué)院多個(gè)院所的科學(xué)家參與聯(lián)合攻關(guān)。比如電影中有一個(gè)“地球停止自轉(zhuǎn)”的假定，這種情況下，我們的時(shí)間和歷法就變了?？茖W(xué)家通過(guò)測(cè)算，指出這種情況下一天是60個(gè)小時(shí)，這樣時(shí)鐘顯示的時(shí)間就可能是35點(diǎn)20分……

在前期構(gòu)思過(guò)程中，我們花費(fèi)大量時(shí)間和精力，以百科全書(shū)的方式進(jìn)行電影世界觀設(shè)定，分社會(huì)科學(xué)和自然科學(xué)兩部分，按照?qǐng)D書(shū)館分類(lèi)學(xué)撰寫(xiě)詞條，包括地理環(huán)境、天文歷法、職業(yè)構(gòu)成、生活習(xí)慣等等，涵蓋人類(lèi)生活和空間探索的方方面面，內(nèi)容達(dá)十幾萬(wàn)字。

《流浪地球》第一部的成功上映激發(fā)了整個(gè)團(tuán)隊(duì)的榮譽(yù)感和創(chuàng)作抱負(fù)。這一次，團(tuán)隊(duì)在制作上對(duì)標(biāo)國(guó)際頂尖制作水準(zhǔn)。這種高標(biāo)準(zhǔn)在單場(chǎng)戲上可以達(dá)到，但要推及全片，推及場(chǎng)景、人物、情節(jié)、視效等各方面，工程量和制作難度就會(huì)成倍增加。

除此之外，我們還遇到了新問(wèn)題，就是細(xì)節(jié)和情節(jié)更加豐富后，電影的信息密度大幅提升，容易造成“信息過(guò)載”，表現(xiàn)是觀眾會(huì)感到眼花繚亂甚至犯困。這要求我們化繁為簡(jiǎn)、調(diào)好節(jié)奏，讓觀眾既能充分融入，又能舒緩有致。

經(jīng)過(guò)這些年的電影創(chuàng)作，我有一個(gè)深刻體會(huì)：我們需要想象力，更需要把想象力轉(zhuǎn)化為作品的具體方法，即需要建立起符合我們國(guó)情的更加強(qiáng)大的電影工業(yè)體系——不光是設(shè)備和技術(shù)，更是流程和標(biāo)準(zhǔn)。有了完備的電影工業(yè)體系，很多制作環(huán)節(jié)就不必重復(fù)勞動(dòng)、反復(fù)摸索，電影人就更容易在前人經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上創(chuàng)作出各種類(lèi)型的優(yōu)秀作品，制作水平和生產(chǎn)效率就會(huì)更有保障。

這些年我們一直在做一項(xiàng)工作，就是在創(chuàng)作過(guò)程中，把電影工業(yè)流程和藝術(shù)管理經(jīng)驗(yàn)完整記錄下來(lái)并進(jìn)行研究整理，希望能為后來(lái)者的電影創(chuàng)作提供經(jīng)驗(yàn)。我相信，一茬接著一茬干，未來(lái)電影人一定會(huì)青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，中國(guó)電影也一定會(huì)越來(lái)越好。

摘自《人民日?qǐng)?bào)》，原標(biāo)題為《以豐富細(xì)節(jié)夯實(shí)藝術(shù)想象（藝海觀瀾）》