谷永威

認識潘永強已經(jīng)二十多年了，那時他從部隊轉(zhuǎn)業(yè)，到公安系統(tǒng)從事攝影宣傳工作，我在山東畫報社從事新聞攝影和圖片編輯工作，經(jīng)常在一些采訪活動中相逢。他的新聞敏感和勤奮給我留下深刻印象，他拍攝的專題也經(jīng)常首發(fā)在《山東畫報》上，我們因此成了朋友，常常在一起探討新聞攝影尤其是圖片故事的理論和實踐。

記得2008年汶川地震時，很久沒有他的音信，原來他去了北川。因此有了攝影作品《告別北川》。這一次的作品賦予拍攝對象更多的關(guān)注，更多的愛和人文關(guān)懷，令我感動。陰雨綿綿的北川，居民被允許進城尋找自家財產(chǎn)。這也許是二十世紀以來人類災(zāi)難史上最大規(guī)模的一次搬家，地震毀滅了北川縣城80％的房屋，一萬多居民在地震中喪生和失蹤。為躲避余震和堰塞湖的洪水威脅，人們扛著從廢墟中扒出的家當離開家園：一位姑娘最后看一眼自己生活的地方；望鄉(xiāng)臺上三位年輕人向著縣城的方向，點上一簇香，祭奠埋在廢墟下的親人……潘永強不停按動著快門，雨水淚水不時模糊了取景框。他說：“那次采訪至今記憶猶新，生離死別的場面會影響你一生?！?/p>

記得一位著名攝影記者說過，沒有情感的觸動是拍不出感人的照片的。《告別北川》令人流淚，那悲壯的場景和細膩的情感捕捉，顯現(xiàn)出嫻熟的現(xiàn)場記錄能力和情感表達能力。那時的他更多地注重客觀記錄，更強調(diào)突發(fā)事件捕捉，講好新聞事件背后的故事。這也是作為新聞攝影工作者傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法和工作要求。

作為一名公安系統(tǒng)的攝影師，公安基層的工作如何表現(xiàn)，潘永強思考了很久。他決定選擇離家近的一個派出所作為拍攝地點，下了班就去派出所“蹲點”，常常拍到凌晨才回家。他拍攝了《民警接待室》，將相機固定機位，背景就是“民警接待室”，采用“獨幕劇”般的表現(xiàn)形式，記錄派出所接待室前發(fā)生的一幕幕“話劇”。深夜，當城市安靜下來，這里卻異常“熱鬧”。爭吵、打架、酒后鬧事等等在這里輪番上演，潘永強以旁觀者的心態(tài)，冷靜地按下快門，真實記錄下這一幕幕“非常態(tài)的生活場景”。他拍了一百多幕，熬過了許多不眠之夜?！睹窬哟摇帆@得第24屆全國攝影藝術(shù)展覽紀錄類金獎。這組作品的創(chuàng)作，從主題的確立到拍攝點的選擇都做了周密的策劃，另外，形式的創(chuàng)新也是這組作品成功的關(guān)鍵。

記得攝影大師薩爾加多說過，“攝影總是讓我跟隨歷史的浪潮。”我們國家正處在大的變革時代，新的生產(chǎn)方式、新的技術(shù)必然代替陳舊落后的工藝。在這個大的背景下，潘永強得知山東球墨鑄鐵管公司即將關(guān)停并且遷建的信息，他嗅到了“工業(yè)轉(zhuǎn)型”的氣息。2016年的冬天特別寒冷，潘永強走進了這家工廠。這是一家昔日創(chuàng)造過輝煌的企業(yè)。但由于生產(chǎn)技術(shù)、工藝及設(shè)備落后，已遠遠不能滿足市場要求，企業(yè)決定引進先進設(shè)備異地重建。潘永強用了三年的時間，記錄下高爐設(shè)備被拆除、工人被分流安置的過程，更記錄下工人們的情感。三年的跟蹤拍攝，讓他和許多工人成了好朋友，他們不再“恐懼”他的鏡頭。潘永強在工友們?nèi)チ舻摹吧⒒镲垺鄙?，記錄下他們戀戀不舍含淚道別的動人場景。他說：“出于攝影人的本能，我想用鏡頭來記錄下這一切?！边@種本能是潘永強在三年里與工人們情感融合，與工人們休戚與共的結(jié)果，他知道企業(yè)的轉(zhuǎn)型意味著許多工人要離開工作崗位，也是一次人生的再選擇，工人們多年在一起勞動建立起深厚的友誼，此時“感情的表達”一定是故事的“高潮”。他為工人們在老車間前拍合影，為即將離開崗位的老工人與機器拍留影。他成了工人們的攝影師。作品從車間的拆除到新的工廠重建以及新產(chǎn)品的生產(chǎn)，潘永強以點、線方式構(gòu)建了這組作品，同時通過記錄這家企業(yè)的轉(zhuǎn)型，以小見大，反映“新舊動能轉(zhuǎn)換”的時代要求和時代背景。作品對工人們情感變化的記錄，也體現(xiàn)了人文關(guān)懷。

潘永強是一個閑不下來的攝影家，他在黃河岸邊城市成長，對黃河充滿感情。他花費六年的時間，拍成《濟水向北》。它像一首關(guān)于黃河岸邊“鄉(xiāng)愁”的詩，作品呈現(xiàn)出的最大特點，就是它的“靜”。在作品中沒有奔騰的河水，沒有熱鬧的場面，沒有矛盾的沖突，有的是平平常常的情景，普普通通的生活。雖說“靜”，但是我們可以從“靜”中感受黃河岸邊的變化和發(fā)展，感受到母親河的溫馨。這組照片充分運用環(huán)境的表現(xiàn)，讓人物處在黃河寬博的大背景下，令人有身臨其境之感，同時表現(xiàn)黃河兩岸延綿不斷的人文精神。

攝影看起來是記錄客觀，實際是反映作者的思想情感與價值傾向。潘永強以往注重客觀記錄，這組作品更強調(diào)主觀的表達。

從傳統(tǒng)的客觀記錄到形式的創(chuàng)新；從緊跟時代到長期的關(guān)注；從客觀的報道到主觀的表達，潘永強在攝影藝術(shù)的道路上不斷實踐，不斷探索，不斷創(chuàng)新，這成為他攝影藝術(shù)成功的密碼。

數(shù)十年的影像創(chuàng)作碩果累累，他的作品連續(xù)兩屆（第25屆、第26屆）獲得全國攝影藝術(shù)展覽紀錄類金獎和評委推薦佳作，他還先后入選中國文學藝術(shù)專項基金資助“鑄夢”攝影項目，“徐肖冰”中國紀實攝影大展和吳印咸雙年展攝影師資助計劃，獲評山東省政府泰山文藝獎攝影師、新浪“攝氏2014”年度報道攝影師獎、2021年度徠卡奧斯卡·巴納克攝影獎提名、第四屆中國民族影像志攝影雙年展收藏獎等，他為山東攝影事業(yè)的繁榮和發(fā)展做出了突出貢獻，也為山東攝影贏得了榮譽。

真誠希望他未來能創(chuàng)作出更多優(yōu)秀攝影作品，為山東的攝影事業(yè)添磚加瓦。

（編輯/張媛媛? 設(shè)計/張曉曦）