王光宇

摘? 要：視知覺理論作為藝術學及美學的重要理論可以幫助我們深入了解人類視覺系統(tǒng)是如何感知和處理視覺信息的，從而更好地理解藝術作品的視覺效果和審美價值。海報《飛向里約》美妙而嚴謹的畫面布局顯示出作者深厚的藝術功底，看似怪誕離奇的畫面卻有著藝術本體內在的井然秩序，畫面情趣盎然但不病態(tài)。這對于我們進行海報創(chuàng)作具有重要啟發(fā)意義，可以充分發(fā)揮天馬行空的想象力，但也應具有合乎欣賞者知覺經驗的式樣組織原則。

關鍵詞：視知覺理論；《飛向里約》；電影海報

《飛向里約》（Flying Down to Rio）是1933年的一部歌舞愛情電影的海報，海報采用了當時比較流行的手繪風格呈現(xiàn)。海報中央是一個穿白色裙子的舞女形象，在她身后有兩架飛機，飛機上面站滿了跳舞的男男女女。該電影海報采用了鮮艷的色彩和夸張的姿勢，成功地展示了電影的主題和背景，從而有效地吸引了觀眾的目光。

魯道夫·阿恩海姆為藝術美學及藝術心理學做出了巨大貢獻，他從格式塔心理學角度出發(fā)探究藝術作品的視知覺規(guī)律，并將這些規(guī)律給予人的心理感受做了細致的解讀與研究。阿恩海姆在其著作《藝術與視知覺》中用多個著名藝術品作為例子說明視知覺規(guī)律對人的心理感受，這為讀者了解藝術作品以及創(chuàng)作藝術品提供了良好的思路及方法。本文以視知覺原理為出發(fā)點，對1933年的一幅著名電影海報《飛向里約》進行賞析，研究該海報給觀眾的視覺感受，挖掘其中的視知覺規(guī)律，這對于受眾日后的海報制作會有一個更深刻的認識。

一、視知覺概述

視知覺是指通過眼睛接受視覺信息，并在大腦中加工、解釋和理解這些信息的過程。它包括視覺注意、視網膜處理、視覺皮層處理等多個階段，涉及到神經科學、心理學、計算機科學等多個學科領域。視知覺不僅關注于物體的形狀、顏色、紋理等特征，還包括對物體空間位置、運動和深度等方面的感知[1]。在人類生活中，視覺占據非常重要的作用，我們所看到的形形色色都離不開我們的視覺。但是很多人存在這樣一個誤區(qū)，認為我們眼睛所看到的東西和大腦的思維之間沒有聯(lián)系，習慣性地把大腦思維與視覺的觀看進行分別看待，認為思維與大腦才有關系與視覺不存在關聯(lián)。然而視知覺不是簡單地記錄下眼睛看到一個事物的整個過程，因為視覺現(xiàn)象的過程中會伴隨著積極的思維活動。阿恩海姆在《藝術與視知覺》中提到，“視覺在周圍的空間移動著，哪有事物存在，它就進入哪里，一旦發(fā)現(xiàn)事物以后，它就觸動它們，捕捉他們，掃描他們的表面，尋找他們的邊界，探究他們的質地。因此視覺完完全全是一種積極的活動”[2]。這表明視知覺不僅僅是生理層面的一個活動，而且還是具有主觀能動的一種心理活動。所謂的視知覺的過程可以理解為這是一種視覺思維的活動，包括了視覺與知覺這兩大部分，而進行視覺觀看的過程是會直接影響大腦的思維的。通過對視知覺理論進行研究會不難發(fā)現(xiàn)視知覺具有簡化性特征，正如我們總是用最簡化最直觀的方法去觀察一個物體。視知覺也具有選擇性，在一個復雜的畫面中，我們總是能夠過濾掉無關緊要的元素和信息而捕捉到自己想要的信息。例如我們在欣賞一個包裝的色彩運用的時候，總是會把注意力集中在包裝的色彩的明度和色相以及飽和度上面，這時我們的視覺注意力就不會過多地關注包裝上面的插畫或者排版這些要素了。另外，視知覺還具有把握整體這樣的一個特點，當我們在處理視覺信息時，不會過多地關注單獨的元素，而是會把這些元素看成是一個整體。這種整體性可以表現(xiàn)為相似性、連續(xù)性、閉合性和對稱性等特征。整體性使我們能夠快速有效地理解和處理復雜的視覺場景。恒常性也是視知覺的一個主要特征，比如在我們的印象中西瓜是紅色的，橘子是黃色的，烏鴉是黑色的，馬路上的汽車離我們越遠則顯得越小。但是在一些設計中往往喜歡采取和視知覺恒常性相反的創(chuàng)意，因為當恒常性受到干擾的時候，有一種與我們的期待結果不一樣的呈現(xiàn)，這種設計形式給人一種既在情理之中又在意料之外的獨到之處。而著名電影海報《Flying Down to Rio》（飛向里約）中可以折射出諸多視知覺相關原理，這或許也是它的珍貴之處。

二、形狀視知覺平衡

首先，我們觀察這副海報的版式會發(fā)現(xiàn)是豎向的版式構圖，畫面的寬和高的比例大致為1∶2，使得畫面看起來有一種往上下兩個方向的拉伸感。以上是畫面的整體感受，接下來再看畫面的各個元素部分會發(fā)現(xiàn)不管是身著白色衣服的少女還是身后的飛機以及五角星和字體都是豎向的形式，身后的兩架飛機一上一下構筑了一定的上下平衡感，舞女身后的白色光束則貫穿整幅畫面的上下部分，豎向版式使得這種拉伸感大大加強。而舞女本身也是呈上下形式在畫面中出現(xiàn)的，并且舞女所占面積比較大，大約占據了畫面四分之三的高度，這又在一定程度上使得豎向感逐漸增加。于是我們就會發(fā)現(xiàn)畫面中不管是背景上的光束還是畫面中的主體亦或是畫面中的兩架飛機以及字體，場景由遠及近、由大到小都形成上下拉伸的這樣一個隊列。畫面中還有一種呈上下方向運動的態(tài)勢，這股力量甚至超越了畫面的上下界限而延申到了上下界線以外的地方，這樣的話畫面就缺乏穩(wěn)定平衡感?？紤]到這點，作者在海報中做出了一系列的細節(jié)調節(jié)。畫面中最大的主體物也就是舞女的形態(tài)是呈半坐姿態(tài)的，臀部重心是往右邊靠的，而且她的裙子飄出來的一部分也是往右邊的，有一個往右邊運動的趨勢。除此以外畫面中最夸張的部分當屬這個舞女的手臂了，雙手呈展開的態(tài)勢，左手臂最大程度的往后面伸展并與水平面之間大致有15度的夾角，雙腳彎曲并往畫面的左邊伸展，雙腿往左伸展而一個手臂往右伸展這就形成一個橫向的布局。剛剛談到整個畫面因為多豎向布局具有不穩(wěn)定感，那么在這樣的情況下有了這個元素就把豎向的拉伸感中和了，畫面給人的感受也變得穩(wěn)定了很多。仔細觀察背景上的白色光束，我們會發(fā)現(xiàn)有兩個白色光束自左下方向右上方穿過，在此基礎上畫了第三束光線-一條金色的光線自左上方向右下方穿插而過，就是這個巧妙的設計賦予了背景的穩(wěn)定感，如果沒有第三條光束，我們不難發(fā)現(xiàn)畫面有一種向右傾倒的感覺。

其次，在畫面中是有三架飛機的，而且每架飛機上面都站了很多人，三架飛機在畫面中的位置之間呈一個三角形。其中最大的那架飛機在舞女的右下方，另外兩架飛機分別在舞女的左前方和右上方，這三架飛機在畫面中的位置分布構成了畫面的穩(wěn)定感。想象一下，如果右下角的飛機缺少的話畫面的重心往上半部分傾斜就會有一種頭重腳輕的感覺，畫面就會失去平衡感；而如果是最左邊的飛機缺少的話畫面重心則是偏向于右邊，畫面的左右兩邊就達成不了平衡；那如果最上面的飛機缺少則畫面的上下部分便失去平衡感。所以三架飛機的位置在畫面中的位置不是隨便畫的，是作者經過推敲之后畫上去的，看似不經意間的細節(jié)其實都是作者深思熟慮的結果。我們再來觀察畫面中的字體會發(fā)現(xiàn)字體主要處于畫面的上面和下面的位置上，最上面是一行英文字體，往下部分是一組做了弧形變化的字體，最下面是做了立體效果的弧形字體，字體的面積較大。為何要在最下面的字體做立體效果并且寫這么大的字呢，如果和上面的字體一樣大可不可以呢？帶著這樣的問題去仔細觀察這副畫面會發(fā)現(xiàn)如果去除下部分的字體，下部分的空間就占據了整個海報畫面的大致二分之一，在如此龐大的空間里如果字體和上方一樣大，那么下方依然會有很多留白，而留白過多則會顯得空曠并和畫面的上方形成鮮明的對比，畫面則會失去平衡。

三、色彩視知覺平衡

關于色彩，它有三個主要的屬性：色相、飽和度和亮度。色相指的是顏色的種類，如紅色、藍色等。飽和度指的是顏色的純度或濃淡程度，即顏色中摻雜了多少灰色。亮度指的是顏色的明暗程度，即顏色的亮度高低。這些屬性可以用來描述顏色，并且在設計中起著重要的作用。對色彩的研究與對圖形的研究并不相同，沒有像研究圖像時有堅實的基礎和穩(wěn)定準確的環(huán)境，人們在色彩識別上常常出現(xiàn)一些混淆，例如有著微米差別的顏色可以稱為褐紅、紫紅[3]。因此，研究視覺傳達設計中的色彩主要通過視覺經驗的角度進行研究。

對于這張海報而言，從色彩方面來講，整個畫面中面積最大的人物也就是舞女的明度最高，色彩非常亮麗，因此當觀者在欣賞這副海報時，視線立馬會被這個元素所吸引。白色給人的感覺是傳達能量和希望，在文化上，白色也經常被用作純凈、清潔和無暇的象征，畫面中白色的舞女在跳動著活潑的舞姿，正是給人一種正能量又充滿希冀的感覺。金黃色的字體代表了富麗堂皇之感，似乎是在營造華貴的舞廳的氛圍感。飛機上的人物的衣著都適當地降低了飽和度和明度，看起來更加柔和與淡雅，同時也增加了畫面的層次感，使主體物顏色更加突出。另外，降低顏色的飽和度也有利于觀者減輕視覺疲勞的效果。背景選擇了偏冷色的藍色，與圖形顏色形成了鮮明的冷暖對比，非常有利于區(qū)分圖底關系，圖和背景一目了然，可以在最短的時間內捕捉畫面中的重要信息。背景中的三條光束降低了明度和純度，相互穿插，豐富了層次感也豐富了畫面效果，營造出一種夢幻的感覺。綜合看來，畫面中有四個層次的畫面，明度依次減弱，白色的舞女與金色的Flying Down to Rio字體為第一層次，明度最高；身后的三架飛機為第二個層次，明度有所降低；更底層的光束和五角星為第三個層次，明度繼續(xù)降低；背景顏色為最后一個層次，明度降低了很多，甚至有種沉悶的感覺，為的是突顯畫面圖案效果。四個畫面層次關系由近到遠，由大到小，層層遞進。

四、畫面中的運動與張力

一幅作品最具魅力的地方就在于是否具有運動感，因為作品是靜止的，如果在靜止的畫面上可以讓人感覺到動感的話那么說明這個作品就“活”了。物理領域的運動指的是一個物體在某個力的驅動下在某個方向上的運動，在藝術領域我們都知道一幅作品的畫面是靜止的，不可能真正地產生位移，所以阿恩海姆用“張力”一詞來形容畫面中的“不動之動”。這種所謂的“動”既不是來自物理的驅動也不是幻覺所產生的動。這種所謂的“張力”產生的原因源于感知系統(tǒng)對視覺信息進行處理的過程。在這個過程中，不同的元素之間會相互影響，并在視覺感知中產生緊張狀態(tài)，具體來說，張力的產生可以歸結為以下幾個方面。

其一是空間關系，物體的大小和位置關系以及它們之間的距離都是會影響我們對它們形狀和結構感知的。其二是當兩個元素或者兩個物體在某些方面互補時，它們之間的張力會增強。另外就是當一個元素或一組元素在空間上連續(xù)出現(xiàn)時，它們之間的關系會更加緊密，產生較大的張力。使人產生視覺式樣的效果可以讓人感覺有一個力的存在，正是因為有了這種力才讓人可以在一個靜態(tài)的作品中感覺到時間和空間的存在。畫面中的舞女姿勢夸張，有一只手臂做了出血版效果的處理，另外一只手臂后伸，雙腿前傾，腰胯臀卻是后傾，我們在看到這個圖案的時候就感覺有一個拉力在拉著舞女的手臂往前拽。正是有了這個力，這個人物的形象就極大地豐富了起來，因為在人的心理感官上她是運動的，又像是在翩翩起舞。而同時她的臀部像是坐著的，有一個向右下方的力，這樣一前一后兩個力相互抵消，就得到了暫時的平衡或動態(tài)平衡。人在觀看比例不等的四邊形時，視線習慣沿著四邊形的寬和窄的兩邊來回移動。畫面中的光束正是不規(guī)則四邊形，而且都是自畫面底部貫穿至畫面頂部，因此，它們的運動傾向都是從底部向上的。但是我們看這副作品的時候會發(fā)現(xiàn)與光束相比畫面中的飛機更具有動感，從右向左的力量似乎要載著舞女在蔚藍的天空中翱翔。為什么會出現(xiàn)這種感覺呢？首先，在心理學中，我們會將視覺中心與周圍環(huán)境用“圖面”和“圖底”來表示，所謂確定圖底關系，即判斷哪些圖形會從背景中突出出來形成圖面，哪些仍留在背景中作為背景的圖底。我們的大腦會對人物進行優(yōu)先認識，所以三架飛機相比較于光束而言更容易被受眾注意到。其次，飛機與飛機之間形成梯形，加劇了縱深感，讓人感覺畫面是具有深度的三維空間，而飛機正從深處飛出欲沖出畫面，每架飛機都會產生一個力，給予觀者視覺導向。最后，在色彩上暖色相比較于冷色而言更容易抓住觀眾的目光，三個光束中兩個是冷色調，而飛機都是暖色調，飛機的畫面也更豐富。

五、結語

偉大的藝術作品都具有合乎欣賞者知覺經驗的式樣組織，使觀者在第一眼就被其震撼與折服[4]。海報《飛向里約》（Flying Down to Rio）美妙而嚴謹的畫面布局顯示出作者深厚的藝術功底，看似怪誕離奇的畫面卻有著藝術本體內在的井然秩序，畫面情趣盎然但不病態(tài)。這對于我們進行海報創(chuàng)作具有重要啟發(fā)意義，可以充分發(fā)揮天馬行空的想象力，但也應具有合乎欣賞者知覺經驗的式樣組織原則。

參考文獻：

[1]向悉嘉.視知覺原理在平面設計中的應用研究[D].貴陽：貴州大學，2022.

[2]阿恩海姆.藝術與視知覺[M].滕守堯，朱疆源，譯.成都：四川人民出版社，1998.

[3]劉海洋.色彩基礎[M].北京：中國輕工業(yè)出版社，2017：23.

[4]張程程，汪代明.視知覺理論視域下的《星月夜》研究[J].內江師范學院學報，2021（5）：119-123.