李樺

經(jīng)過一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，加拿大科幻已經(jīng)成為一個(gè)成熟的類型文學(xué)，在出版市場(chǎng)、影視界和學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域都占有一席之地。進(jìn)入21世紀(jì)后，涌現(xiàn)出的年輕作家群的作品在風(fēng)格和主題上更加多元化，各種新的科幻奇幻雜志、科幻迷組織、科幻協(xié)會(huì)和獎(jiǎng)項(xiàng)都蓬勃發(fā)展。

21世紀(jì)的前二十年：作家群體和作品的多樣化

21世紀(jì)以后對(duì)加拿大文學(xué)影響比較大的國際事件包括9·11空襲、2008年美國金融危機(jī)、美國和加拿大制造業(yè)向拉美和亞洲的轉(zhuǎn)移，互聯(lián)網(wǎng)、智能手機(jī)和社交媒體的普及以及氣候變化、全球化和LBGTQ+①運(yùn)動(dòng)。這些都成為加拿大文學(xué)關(guān)注的議題。同時(shí)，后現(xiàn)代主義和后殖民主義主題繼續(xù)體現(xiàn)在文學(xué)作品中：摒棄宏大的歷史敘事以及歐洲中心論。但是后現(xiàn)代主義同時(shí)也受到挑戰(zhàn)，一些作品摒棄了去歷史化的趨勢(shì)，偏重認(rèn)知相對(duì)性，而不是物質(zhì)現(xiàn)實(shí)。在科幻小說領(lǐng)域，生態(tài)小說，尤其是女性生態(tài)小說、環(huán)境小說、氣候小說和后人類主題的小說都繼續(xù)發(fā)展。

21世紀(jì)以來，活躍在20世紀(jì)八九十年代的作家繼續(xù)寫作，新的中青年科幻作家也大量涌現(xiàn)，本文將重點(diǎn)介紹幾位。彼得·沃茨（Peter?Watts，生于1958年）從英屬哥倫比亞大學(xué)獲得海洋生物學(xué)博士，并將他的專業(yè)知識(shí)運(yùn)用在科幻創(chuàng)作中。他的第一篇短篇小說《小生境》（A?Niche）于1999年發(fā)表在《正方體3》（Tesseracts3?）②上。后來他將其擴(kuò)展成長篇《星魚》（Starfish，1999年），成為“裂谷人”（Rifters）系列的第一部，這個(gè)系列還包括《大漩渦》（Maelstrom，2001年）和《太古菌反撲》（Ehemoth，2004年），寫的是一群身體經(jīng)過改造的人類被送入海底建造地?zé)岚l(fā)電廠的故事。這些小說的主題都是后人類，探討人類下一階段的進(jìn)化。沃茨還創(chuàng)作了《盲視》（Blindsight，2006年）、《怪形》（The?Things，2010年）等作品。

卡爾·施羅德（Karl?Schroeder，生于1962年）以寫硬科幻尤其是太空歌劇聞名。從20世紀(jì)90年代起，他開始在加拿大科幻雜志《幻想》《正方體》和美國的一些科幻雜志上發(fā)表短篇小說，其中部分小說在《回憶引擎》（The?Engine?of?Recall，2005年）中結(jié)集出版。他隨后寫了“文圖斯”（Ventus）系列，包括《文圖斯》（Ventus，2000年）和《迷宮夫人》（Lady?of?Mazes，2005年）。小說講述了人工智能“風(fēng)”?（Winds）主導(dǎo)拓殖外星文圖斯的故事。在人類殖民者還沒有抵達(dá)殖民星球期間，“風(fēng)”改造文圖斯并獲得了自我意識(shí)，同時(shí)失去了關(guān)于其制造者的記憶。因?yàn)樾请H免疫應(yīng)激反應(yīng)，它們視人類技術(shù)為入侵者并發(fā)動(dòng)攻擊。多年后，人類在文圖斯上建立了家園，知識(shí)水平衰退的人類把“風(fēng)”當(dāng)成神，把技術(shù)視為魔法。同時(shí)，在太空其他人類居住的地方，人工智能之間也展開了戰(zhàn)爭(zhēng)。小說探討的本質(zhì)問題是：生物學(xué)意義上的人類的盡頭是否是技術(shù)？他還著有“幡云世界”（Virga）系列小說，包括《眾陽之陽》（Sun?of?Suns，2006年）、《坎迪斯女王》（Queen?of?Candesce，2007年）和《太陽海盜》（Pirate?Sun，2008年）。

《文圖斯》

艾米麗·圣約翰·曼德爾（Emily?St.?John?Mandel，生于1979年）創(chuàng)作的《第十一站》（Station?Eleven，2014年）寫的是一種通過空氣傳播的病毒在全世界存在了幾十年，一個(gè)巡游交響樂團(tuán)的大部分人都死于此，幸存的人們向一個(gè)宗教團(tuán)體尋求庇護(hù)。小說涉及一些較深刻的問題，比如藝術(shù)的價(jià)值和人們對(duì)現(xiàn)代富足生活的熟視無睹。

另一部后災(zāi)難小說是凱利·羅布森（Kelly?Robson，1967年）的《眾神，怪物和幸運(yùn)桃》（Gods，?Monsters，?and?the?Lucky?Peach，2018年）。小說講述了23世紀(jì)的地球環(huán)境惡化，人們只能生活在地下或地面上被保護(hù)起來的城市里。人類根據(jù)身體的自然程度分為兩種，即瘟疫兒和肥胖兒。主人公明（Minh）是一個(gè)有六條人造腿的瘟疫兒，她和她的團(tuán)隊(duì)穿越到古代美索不達(dá)米亞地區(qū)尋找原始和健康的生態(tài)環(huán)境數(shù)據(jù)，以期解決星球的環(huán)境問題。

《眾神，怪物和幸運(yùn)桃》

科里·多克托羅（Cory?Doctorow，生于1971年）的小說受到賽博朋克的影響，寫的都是近未來世界的黑客或在網(wǎng)絡(luò)世界漫游的天才，他們想確保網(wǎng)絡(luò)世界里的知識(shí)資源不被壟斷，所有人都可以自由地學(xué)習(xí)和利用。他在1998年發(fā)表了第一篇小說?《拾荒者》（Craphound），2003年收錄在他的第一部小說集《陌生之地和其他八篇小說》（A?Place?So?Foreign?and?Eight?More）中?！妒盎恼摺分v的是一個(gè)外星人參觀地球，并和敘述者杰瑞成為朋友的故事；《在魔法王國中沉浮》（Down?and?Out?in?the?Magic?Kingdom，2003年）寫的是迪斯尼化的世界的黑暗面，模擬取代真實(shí)；《小兄弟》（Little?Brother，2008年）寫的是網(wǎng)絡(luò)對(duì)言論自由的限制；《東方標(biāo)準(zhǔn)部落》（Eastern?Standard?Tribe，2004年）和《盜版電影院》?（Pirate?Cinema，2012年）都涉及知識(shí)產(chǎn)權(quán)主題。

朱莉·塞內(nèi)達(dá)（Julie?Czerneda，生于1955年）的作品以幽默和細(xì)致的人物刻畫著稱。她在1997年開始發(fā)表“家族紀(jì)事”（Clan?Chronicle）三部曲系列：“貿(mào)易公約”三部曲（Trade?Pact?Trilogy）、“分層”三部曲（Stratification?Trilogy）和“統(tǒng)一”系列（Reunification?series），此后還寫了其他科幻和奇幻系列小說。她同時(shí)也是活躍的編輯，鼓勵(lì)年輕作家，尤其是女性作家寫作。她也出版過小說集，比如《神奇的伙伴》（Fantastic?Companions，2005年）和與吉納維夫·基蘭斯（Genevieve?Kierans）合編的《神話春天：加拿大詩歌和傳說》（Mythspring：?From?the?Lyrics?and?Legends?of?Canada，2000年）。

馬修·休斯（Matthew?Hughes，生于1949年）出生在英格蘭，童年時(shí)移居加拿大。他的科幻小說大多發(fā)表在美國的《奇幻和科幻雜志》和《阿西莫夫科幻》上。他最著名的作品是“始祖”（Archonate）系列小說，這些遠(yuǎn)未來小說的前提設(shè)定是宇宙的運(yùn)行法則在科學(xué)和魔法之間更替，因此也常被歸為奇幻小說。

愛德華·韋利特（Edward?Willett，生于1959年）?是一位高產(chǎn)作家，寫過太空歌劇、冒險(xiǎn)幻想小說和反烏托邦等。他的代表作包括《馬賽古羅》（Marseguro，2008年）和《大地因塞古拉》（Terra?Insegura，2009年），兩部小說組成了他的“Helix戰(zhàn)爭(zhēng)”系列?（The?Helix?War?series）。?他還著有?“世界塑造者入口奇幻系列”（Worldshapers?port?fantasy?series）?①。

瑪?shù)铝铡ぐ⑹脖龋∕adeline?Ashby，生于1983年）是一位新世紀(jì)年輕女作家。她的主要作品“機(jī)器王朝”系列（Machine?Dynasties?series）包括《vN：第一個(gè)機(jī)器王朝》（vN：?The?First?Machine?Dynasty，2012年）、《iD：第二個(gè)機(jī)器王朝》（iD：?The?Second?Machine?Dynasty，2013年）和一些中短篇小說。該系列小說的主人公馮·艾米?（vN?Amy）的父親是人類，而母親是機(jī)器人。她吃了想帶走她的機(jī)器人祖母，祖母的人工智能在艾米體內(nèi)和她的人類意識(shí)抗?fàn)?。作者的另一部小說《公司之城》（Company?Town，2016年）?寫的是在大西洋舊石油鉆塔上建造的浮城“新樂園”里發(fā)生的故事，浮城里的人工智能已經(jīng)跨過奇點(diǎn)（singularity），可以在時(shí)間里自由穿行。

“機(jī)器王朝”系列

進(jìn)入21世紀(jì)后，加拿大科幻界最引人注意的變化是出現(xiàn)了由黑人、亞裔加拿大人、印加人、原住民和LGBTQ+等作家組成的“邊緣化社區(qū)”。他們利用、顛覆或改寫傳統(tǒng)的科幻意象和元素，探討種族、民族、性別的二元對(duì)立和資本等問題，也書寫人與人、人與自然、人與后人類的關(guān)系。

最重要的非裔加拿大作家是納洛·霍普金森（Nalo?Hopkinson），集科幻、奇幻和后殖民文學(xué)作家于一身。她在牙買加出生，1977年隨家人移民加拿大。她的小說吸取了很多加勒比地區(qū)神話和民間傳說的元素。長篇小說《午夜強(qiáng)盜》（Midnight?Robber，2000年）的敘述者是人工智能祖母，而午夜盜賊則是加勒比民間的一個(gè)傳奇人物；《鹽之路》（The?Salt?Roads，2003年）寫的是生活在不同世紀(jì)的三個(gè)女人擁有同一個(gè)非洲人魚女神（Lasirén）的靈魂和聲音。青少年也常是她小說中的主人公，他們必須與過去的經(jīng)歷握手言和才能超越童年的自我。比如《在新月的臂彎中》（In?the?New?Moon's?Arms，2007年）中的主人公一開始看似是一個(gè)小女孩，其實(shí)已經(jīng)是有一個(gè)女兒的中年女人。

納洛·霍普金森

其他的非洲未來主義（Afrofuturist）作家作品還包括大衛(wèi)·查理安迪（David?Chariandy）和他的《老巫婆》（Soucouyant，2007年），出生在圭亞那的加拿大女作家卡林琳·洛瓦奇（Karin?Lowachee，生于1973年）和她的太空歌劇《戰(zhàn)童》（Warchild，2002年）、續(xù)集《燃燒》（Burndive，2003年）和《籠中之鳥》（Cagebird，2005年），以及《煤氣燈狗》（The?Gaslight?Dogs，2010年）。

亞裔加拿大作家黎喜年（Larissa?Lai）出生在美國，童年隨家人移民加拿大。其小說關(guān)注性別、種族、階級(jí)和族群認(rèn)知，并常借用中國神話傳說中的元素，主要作品有?《千年狐》（When?Fox?Is?a?Thousand，1995年）和《咸魚姑娘》（Salt?Fish?Girl，2002年）。

其他的亞裔作家還有蔡文信（Eric?Choi）和麥家瑋（Derwin?Mak），他們?cè)诩幽么蠛兔绹念愋托≌f雜志上發(fā)表了多篇短篇小說，并合編了加拿大華裔作家選集《龍與星》（The?Dragon?and?the?Stars，2010年）。蔡文信是航天工程師，擅長寫硬科幻。麥家瑋是軍事專家，他的首部長篇小說《她腳下的月亮》（The?Moon?under?her?Feet）于2007年出版。他還與盧卡斯·k.羅（Lucas?K.?Law）合編了小說集《群星升起之地：亞洲科幻和奇幻小說》（Where?the?Stars?Rise：?Asian?Science?Fiction?and?Fantasy，2017年）。

加拿大華裔作家選集《龍與星》?

另一位有影響的亞裔作家是后藤博美（Hiromi?Goto）。她的小說借用了很多日本神話和民間傳說的元素，主要探討性別認(rèn)知主題。例如其小說《半個(gè)世界》（Half?World，2009年）中有三界：生活、半個(gè)世界和靈界，一個(gè)人的一生就是依次從一界轉(zhuǎn)到另一界，循環(huán)往復(fù)。但是宇宙出現(xiàn)了裂痕，打破了三界的平衡，世界開始崩壞，預(yù)言說當(dāng)一個(gè)新嬰兒誕生時(shí)，三界會(huì)恢復(fù)平衡。小說以父母的經(jīng)歷和孩子的成長展開。

印度裔加拿大女作家拉蒂·馬赫羅特拉（Rati?Mehrotra）則從印度文化中汲取靈感，特別是代表母性和女性力量的女神卡利（Kali）。她的主要作品是《女射手》（Markswoman，2018年）和《馬希馬塔》（Mahimata，2019年），兩部小說都結(jié)合了科幻、奇幻和神話。

重要的原住民作家及作品有德魯·海登·泰勒（Drew?Hayden?Taylor，生于1962年）和他的科幻短篇小說集《帶我去見你們的酋長和其他短篇小說》（Take?Me?to?Your?Chief?and?Other?Stories，2016年）、沃布格希格·賴斯（Waubgeshig?Rice，生于1979年）和他帶有神話色彩的《結(jié)痂雪之月》（Moon?of?the?Crusted?Snow，2018年）、賽盧·安伯斯通（Celu?Amberstone，生于1947年）和她的《難民》（Refugees，2014年），以及切麗·迪瑪琳（Cherie?Dimaline，生于1975年）和其作品《骨髓盜竊犯》（The?Marrow?Thieves，2017年）等。

21世紀(jì)以來，加拿大也出現(xiàn)了一些猶太裔的科幻作家。加里·巴文（Gary?Barwin，生于1964年）的長篇小說《說依第語的海盜》（Yiddish?for?Pirates，2016年）寫的是平行世界中的猶太海盜；蘇·J.?索科爾?（Su?J.?Sokol）的反烏托邦小說《騎到庇護(hù)所》（Cycling?to?Asylum，2014年）寫的是9·11事件以后美國淪為法西斯國家的故事，2019年又出版了續(xù)集《跑J字形》（Run?J?Run）。

科幻雜志、科幻迷、社團(tuán)及獎(jiǎng)項(xiàng)

雖然紙漿科幻雜志在20世紀(jì)20年代至40年代的興盛是美國的文化現(xiàn)象，但加拿大在這個(gè)時(shí)期也出現(xiàn)了發(fā)表類型小說的紙漿雜志。在第二次世界大戰(zhàn)期間，由于加拿大政府禁止美國的通俗雜志進(jìn)入，加拿大人開始編輯發(fā)行自己的紙漿雜志。比如，由梅爾文·科爾比（Melvin?R.?Colby）編輯的《神秘傳奇》（Uncanny?Tales）從1940年11月發(fā)行到1943年10月。在雜志的前幾期，科爾比發(fā)表的都是原創(chuàng)小說，但之后也刊登了很多美國紙漿雜志上發(fā)表過的小說。另一本雜志《怪誕傳奇》（Eerie?Tales）只于1941年7月曇花一現(xiàn)地發(fā)行了一期。由于二戰(zhàn)時(shí)期紙張匱乏和一些其他因素，發(fā)行通俗雜志非常困難。

這個(gè)時(shí)期，加拿大也和美國一樣出現(xiàn)了科幻迷（fandom）。美國紙漿雜志的加拿大讀者通過與雜志編輯通信交流互相認(rèn)識(shí)。尼爾·赫爾默·弗羅姆（Nil?Helmer?Frome）是當(dāng)時(shí)最活躍的科幻迷之一，他編輯了一本僅在1938年發(fā)行了不到一年的雜志《超世俗故事》（Supramundane?Stories）。超人的創(chuàng)作者之一喬·舒斯特（Joe?Shuster）?也被視為加拿大的早期科幻迷。雖然他通常被視為美國人，但因?yàn)槌錾诩幽么?，所以也常被加拿大科幻史提及。另外，萊斯利·A.?克勞奇（Leslie?A.?Crouch，1915—1969年）?發(fā)行了第一本加拿大科幻迷雜志《光》（Light，1941—1961年），其前身甚至可以追溯到20世紀(jì)30年代。在這本雜志里，他寫書評(píng)和影評(píng)、與其他幻迷交換新聞和想法，有時(shí)也發(fā)表自己的短篇小說。他也在加拿大和美國的紙漿雜志上發(fā)表過作品。1948年，世界科幻大會(huì)首次離開美國在加拿大多倫多舉辦，他參加了那次大會(huì)并結(jié)識(shí)了來自加拿大各地的科幻迷，成立了全國性的“北方奇幻迷聯(lián)盟”（Northern?Fantasy?Fan?Federation）。加拿大另一本重要的科幻迷雜志是小弗雷德·赫特（Fred?Hurter，Jr.）創(chuàng)辦的《審查》（Censored，1941—1948年）。赫特和多倫多地區(qū)的科幻迷以及另一本雜志《加拿大科幻迷》（Canadian?Fandom，1943—1955年）的幾名編輯都是朋友。《加拿大科幻迷》的編輯包括約瑟夫·比克·泰勒（Joseph?“Beak”?Taylor）、愛德華·耐德·麥基翁（Edward?“Ned”?McKeown）、杰拉德·A.?斯圖亞特（Gerald?A.?Steward）和威廉·D.?格蘭特?（William?D.?Grant）。這本雜志是四五十年代加拿大最重要的奇幻科幻迷雜志。20世紀(jì)三四十年代，科幻迷組織和雜志的出現(xiàn)對(duì)加拿大科幻小說的發(fā)展起到了非常重要的作用。

加拿大科幻迷雜志《光》?

雖然加拿大從20世紀(jì)30年代末期起就有了本國的類型文學(xué)雜志，但科幻作家還是比較難找到出版社，大部分作品都是由美國和英國的出版社發(fā)行的，尤其是從英國或美國移民到加拿大的作家，他們往往被他們的母國認(rèn)定是自己國家的科幻作家，作品常常在母國發(fā)表，但帶有很強(qiáng)的加拿大色彩或地方色彩的政治小說、烏托邦和反烏托邦小說、奇幻小說，則多由加拿大的出版社出版。第二次世界大戰(zhàn)之后，加拿大的一些出版社開始努力出版科幻小說、發(fā)行科幻雜志。尤其是從60年代起，越來越多的類型小說雜志和粉絲雜志開始發(fā)行。比如，由利蘭·薩皮羅（Leland?Sapiro）任編輯的《河濱季刊》（Riverside?Quarterly，1963—1993年）在美國和加拿大都發(fā)行，所以被兩國同時(shí)視為自己國家的雜志。這本雜志的前身是先后由羅恩·史密斯（Ron?Smith）?和喬恩·懷特（Jon?White）發(fā)行的《科幻小說之內(nèi)》（Inside?Science?Fiction，1953—1963年）?！逗訛I季刊》發(fā)表小說和各種評(píng)論、讀者通訊，后來轉(zhuǎn)型為比較嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)刊物。

同時(shí)在兩國發(fā)行的 科幻雜志《河濱季刊》?

70年代以后，加拿大又出現(xiàn)了一些新的粉絲雜志，比如蘇珊·戈里克森（Susan?Glicksohn）和邁克爾·戈里克森（Michael?Glicksohn）創(chuàng)辦的《能量古門》（Energumen，1970—1973年）、加斯·斯賓塞（Garth?Spencer）創(chuàng)辦的《楓葉碎布》（Maple?Leaf?Rag，1983—1987年）以及一群科幻迷在英屬哥倫比亞省于1971年創(chuàng)辦的《卑詩科幻迷雜志》（BCSFAzine）。還有另外兩本雜志值得提及：由史蒂文·戴爾·哈梅爾（Steven?Dale?Hammell）編輯的《銅毒菌》（Copper?Toadstool，1976—1979年）發(fā)表了約翰·貝爾?（John?Bell）、?霍華德·E.?戴（Howard?E.?Day）和查爾斯·德·林特（Charles?de?Lint）等作家的小說；《星塵：加拿大科幻雜志》（Stardust：?The?Canadian?SF?Magazine）于1975年到1981年之間在多倫多地區(qū)不定期發(fā)行，曾發(fā)表菲利斯·戈特利特（Phyllis?Gotliet）?等作者的小說。

20世紀(jì)六七十年代，加拿大涌現(xiàn)了更多粉絲組織，主要集中在加拿大中部的阿爾伯特省和英屬哥倫比亞省。各地的粉絲團(tuán)體積極參加各種科幻大會(huì)，但主要是美國的，同時(shí)也開始組織加拿大科幻大會(huì)。比較活躍的粉絲社團(tuán)是“安大略省科幻俱樂部”（Ontario?Science?Fiction?Club），由彼得·吉爾（Peter?Gill）、?邁克·格利克森（Mike?Glicsohn）、莫林·伯恩斯（Maureen?Bourns）和約翰·曼斯菲爾德（John?Mansfield）創(chuàng)建于1967年。其多倫多分部尤其活躍，由喬治·亨德森（George?Henderson）擔(dān)任組織者并定期在一個(gè)書店聚會(huì)。后來，喬治·亨德森創(chuàng)辦了自己的粉絲雜志《喬治船長可憐的一分錢》（Captain?George's?Penny?Dreadful）。“安大略省科幻俱樂部”于1973年協(xié)辦了在多倫多的世界科幻大會(huì)。在加拿大西部，英屬哥倫比亞大學(xué)的科幻迷發(fā)起創(chuàng)建了英屬哥倫比亞科幻協(xié)會(huì)（British?Columbia?Science?Fiction?Association），一直比較活躍。溫哥華科幻圈內(nèi)最著名的人物是蘇珊·伍德（Susan?Wood），她對(duì)科幻圈產(chǎn)生了重大影響?！坝俑鐐惐葋喛苹脜f(xié)會(huì)”于1971年在溫哥華組織了第一屆加拿大科幻大會(huì)?！鞍５旅深D科幻和漫畫藝術(shù)協(xié)會(huì)”（ESFCAS，Edmonton?Science?Fiction?and?Comic?Arts?Society）創(chuàng)建于70年代，會(huì)員里有一些學(xué)者和作家，比如羅伯特·朗特（Robert?Runté）、洛娜·托里斯（Lorna?Toolis）?和黛安·沃爾頓（Diane?Walton）。協(xié)會(huì)也發(fā)行了各種粉絲雜志，比如《埃德蒙頓科幻和漫畫藝術(shù)協(xié)會(huì)通訊》（ESFCAS?Newsletter）和《新詞》（Neology）。羅伯特·朗特還創(chuàng)辦了自己的雜志《加拿大新粉絲》（New?Canadian?Fandom，1981—1983年）。另外，阿爾伯特省的一些大學(xué)生熱衷于科幻創(chuàng)作，組織創(chuàng)作工坊，但苦于無處發(fā)表自己的作品，所以他們創(chuàng)辦了科幻雜志《幻想》（On?Spec.），由黛安·沃爾頓擔(dān)任編輯，直到2020年。

70年代，出版界和學(xué)術(shù)界的一些人士也為科幻文學(xué)的繁榮做出了很大貢獻(xiàn)。一些作家、編輯和出版商都鼓勵(lì)或親自參與創(chuàng)作幻想文學(xué)，致力于提高讀者和學(xué)術(shù)界對(duì)幻想文學(xué)的認(rèn)知。這個(gè)過程始于魁北克，一些從法國移民到魁北克的作家和學(xué)者延續(xù)了法國始自凡爾納時(shí)期的悠長科幻傳統(tǒng)和對(duì)科幻文學(xué)的熱愛，其中一個(gè)重要人物就是諾伯特·斯佩納?（Norbert?Spehner）。他是研究通俗類型小說的教授，也是科幻迷，并于1968年從法國移民到加拿大，在蒙特利爾郊外的一所學(xué)院任教。他于1974年創(chuàng)辦了科幻雜志《安魂曲》（Requiem），雜志在1976年獲得了加拿大議會(huì)（Canada?Council）?的資金資助，發(fā)展成為一本專業(yè)性科幻雜志。在蒙特利爾南部圍繞著《安魂曲》的科幻迷組織于1979年在奇庫蒂米（Chicoutimi）召開了第一屆法語加拿大科幻大會(huì)“北方”（Boréal），并在1980年召開了第一屆“北方獎(jiǎng)”（Prix?Boréal）頒獎(jiǎng)大會(huì)。1979年，《安魂曲》改名為《索拉里斯》（Solaris），致敬科幻大師斯坦尼斯勞·萊姆（Stanislaw?Lem）。雜志歷經(jīng)不同的優(yōu)秀編輯，成為加拿大發(fā)表法語科幻奇幻小說的主要渠道。1979年，另一位出生在法國后來移民加拿大的學(xué)者兼作家吉恩-馬克·古安維奇（Jean-Marc?Gouanvic）?創(chuàng)辦了魁北克另一本重要的科幻雜志《想象》（Imagine）。七八十年代，很多用法語寫作的作家都是先在《安魂曲》《索拉里斯》和《想象》?雜志上發(fā)表短篇小說，然后開始寫長篇的。除此之外，魁北克還有兩本雜志值得提及：《為了你美麗的魅唇》（Pour?ta?Belle?guele?d'ahuri，1979—1983年）和《地下出版物》（Samizdat，1986—1994年）。

加拿大專業(yè)性科幻雜志《安魂曲》

20世紀(jì)七八十年代，加拿大出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的科幻研究學(xué)者。?比如住在英格蘭的加拿大學(xué)者約翰·克魯特（John?Clute）是《科幻大百科全書》（Science?Fiction?Encyclopedia）的編輯之一；曾在麥吉爾大學(xué)任教的達(dá)科·蘇文（Darko?Suvin）是《科幻研究》（Science?Fiction?Studies）的創(chuàng)始人之一，并擔(dān)任雜志的編輯直到1980年；任教于特倫特大學(xué)（Trent?University）的維羅妮卡·霍林格（Veronica?Hollinger）到目前仍是《科幻研究》的編輯。

在英語科幻圈，約翰·羅伯特·科倫坡（John?Robert?Colombo）為科幻的繁榮做了大量基礎(chǔ)工作。他主編了小說集《別樣加拿大：科幻奇幻小說集》（Other?Canadas：?An?Anthology?of?Science?Fiction?and?Fantasy），于1979年由加拿大有名的麥格瓦-希爾瑞爾森出版社（McGrwa-Hill?Ryerson）出版。小說集收錄了當(dāng)代優(yōu)秀科幻奇幻作家修·伍德（Hugh?Wood）、瑪格麗特·勞倫斯（Margaret?Laurence）和H.A.?哈格里夫斯（H.?A.?Hargreaves）等人的小說和詩歌。同一年，科倫坡又與邁克爾·理查森（Michael?Richardson）、約翰·貝爾和亞歷山大·L.?安普里莫玆（Alexander?L.?Amprimoz）共同出版了《加拿大科幻和奇幻小說書目》（CDN?SF?&?F：?A?Bibliography?of?Canadian?Science?Fiction?and?Fantasy）。這兩本書為梳理加拿大科幻奇幻的歷史提供了寶貴的材料。遺憾的是，兩本書里都包括了非加拿大作家，比如儒勒·凡爾納（Jules?Verne）和約翰·賽姆斯?（John?Symmes）的作品。后來，科倫坡又獨(dú)立編輯或與人合編了一些科幻和奇幻小說集，比如他與邁克爾·理查森于1981年共同編輯了《請(qǐng)勿晚間閱讀：十三個(gè)經(jīng)典加拿大神秘和超自然故事》（Not?to?Be?Taken?at?Night：?Thirteen?Classic?Canadian?Tales?of?Mystery?and?the?Supernatural）。

除了科倫坡以外，約翰·貝爾和萊斯利·喬伊斯（Lesley?Choyce）合編了《邊緣愿景：加拿大大西洋省科幻和奇幻小說集》（Visions?from?the?Edge：?An?Anthology?of?Atlantic?Canadian?Science?Fiction?and?Fantasy，1981年），由萊斯利·喬伊斯自己創(chuàng)辦的波特菲爾德出版社?（Pottersfield?Press）出版。1992年，萊斯利·喬伊斯的出版社又出版了他自己編輯的《冰方舟：加拿大未來小說》（Ark?of?Ice：?Canadian?Futureficiton）。

朱迪斯·梅里爾協(xié)助編輯的《正方體》

在80年代，朱迪斯·梅里爾（Judith?Merril）也為加拿大科幻文學(xué)的繁榮做出了貢獻(xiàn)。她的“放空?qǐng)D書館”（Spaced?Out?Library）成為作家和粉絲聚會(huì)的場(chǎng)所，同時(shí)成立了作家工作坊和科幻奇幻組織。她還協(xié)助編輯了《正方體》第一期，這本科幻小說集重印了坎達(dá)斯·簡·多爾西和威廉·吉布森等作家的小說和詩歌。后來，這套文集成為一個(gè)系列，每一卷由不同作家編輯，收錄原創(chuàng)作品。

加拿大還出版了很多其他科幻小說集，這些科幻文集成為作家發(fā)表科幻小說的重要渠道之一。在美國出版社Tor?Books擔(dān)任編輯的大衛(wèi)·G.?哈韋爾（David?G.?Harwell）也非常關(guān)注加拿大作家，他不僅編輯了加拿大作家坎達(dá)斯·簡.?多爾西、羅伯特·J.?索耶、卡爾·施羅德和彼得·沃茨的小說，還與加拿大作家合作編撰了小說集《北方之星》（Northern?Stars，1994年）和《北方的太陽》（Northern?Suns，1999年）。

法語區(qū)也有科幻小說集出現(xiàn)，比如《隱形的小說：來自魁北克的當(dāng)代短篇小說》（Invisible?Fictions：?Contemporary?Stories?from?Québec，1987年）和《親密的陌生人：來自魁北克的新小說》（Intimate?Strangers：?New?Stories?from?Quebec，1986年）。

七八十年代，還有一些發(fā)行量較小的科幻雜志。查爾斯·R.?桑德斯?（Charles?R.?Saunders）和查爾斯·德林特（Charles?de?Lint）創(chuàng)辦了以渥太華地區(qū)為中心的科幻迷雜志《龍之禍》（Dragonbane），后來改名為《超越已知之地》（Beyond?the?Fields?We?Know），然后又改為《龍之野》（Dragonfields），雜志從1976年發(fā)行到1979年。

90年代也出現(xiàn)了一些新的幻想小說雜志。邁克爾·麥肯尼（Michael?Mckenny）在渥太華創(chuàng)辦的《吟游詩人秘符》（Bardic?Runes，1990—1997年）、詹姆斯·博特（James?Botte）在渥太華創(chuàng)辦的《加拿大幻想文學(xué)期刊》?（The?Journal?of?Canadian?Content?in?Speculative?Literature，1993—1999年）、戴爾·斯普勒（Dale?Sproule）和莎莉·麥克布萊德（Sally?McBride）在多倫多共同創(chuàng)辦的《顛倒》（Transversions，1994—1999年），以及大衛(wèi)·M.?斯維策（David?M.?Switzer）在安大略省的圣瑪麗斯市創(chuàng)辦的《挑戰(zhàn)命運(yùn)》（Challenging?Destiny，1997—2008年）。這本雜志從第十八期開始改為線上雜志，發(fā)行到第二十五期，2008年?？?。90年代還出現(xiàn)了一些線上雜志和新的粉絲雜志，比如保羅·瓦爾庫爾（Paul?Valcour）于1990年在渥太華創(chuàng)辦的《長途之旅》（Long?Distance?Voyeur）和卡羅爾·韋克斯（Carol?Weekes）于1998年在蒙特利爾創(chuàng)辦的《北方融合》（Northern?Fusion）。

20世紀(jì)八九十年代最具代表性的科幻組織是“加拿大科幻協(xié)會(huì)”（SF?Canada）。協(xié)會(huì)成立于1989年的埃德蒙頓科幻大會(huì)。最初的名字是“加拿大幻想作家協(xié)會(huì)”（Speculative?Writers?Association?of?Cana-da），簡稱SWAC。早期會(huì)員包括戴夫·鄧肯、菲利斯·戈特利布（Phyllis?Gotlieb）、?朱迪斯·梅里爾、黛安·沃爾頓等。該組織于1991年改名為?“加拿大科幻協(xié)會(huì)”。

進(jìn)入21世紀(jì)，愿意出版科幻和奇幻等類型小說的出版社在數(shù)量上有很大增長。海登·霍倫特姆和麗茲·霍倫特姆（Hayden?and?Liz?Trenholme）于2006年創(chuàng)辦了班多蘭出版社（Bundoran?Press）?！睹靼祵?duì)比》（Chiaroscuro，又稱Chizine）雜志的編輯布雷特·薩沃里（Brett?Savory）和桑德拉·卡斯圖里?（Sandra?Kasturi）于2008年創(chuàng)辦了明暗對(duì)比出版社（ChinZine?Publication），專門出版暗黑奇幻、恐怖小說和科幻小說，但于2019年倒閉。洛麗娜·斯蒂芬斯（Lorina?Stephens）?于2008年創(chuàng)立了五川（Five?Rivers）出版社，專門出版她自己的作品，后來出版社也發(fā)表其他作家的作品，但于2020年倒閉。此外，老牌加拿大出版社，比如流放版本（Exile?Editions）出版社、ECW出版社（ECW?Press）和格爾尼卡版本出版社（Guernica?Editions）?等陸續(xù)出版蒸汽朋克和女性科幻等類型小說集。21世紀(jì)以來也出現(xiàn)了新的科幻雜志?？枴ぜs翰遜（Karl?Johanson）和妻子于2003年在維多利亞創(chuàng)辦了《新觀點(diǎn)科幻雜志》（Neo-opsis?Science?Fiction?Magazine），發(fā)行至今；D.?F.?麥考特（D.?F.?McCourt）于2010年創(chuàng)辦了《加拿大科幻評(píng)論》（AE：?The?Canadian?Science?Fiction?Review）；《紙漿文學(xué)》（Pulp?Literature）于2014年在英屬哥倫比亞省發(fā)行了首期；R.格雷姆·卡梅倫（R.?Graeme?Cameron）于2016年創(chuàng)辦了《極光》（Polar?Borealis）。

加拿大主要的科幻奇幻獎(jiǎng)有“極光獎(jiǎng)”（Aurora?Awards）和“旭日獎(jiǎng)”（Sunburst?Award）。雜志《安魂曲》的編輯們于1977年創(chuàng)立了“龍獎(jiǎng)”（Prix?Dragon），后來改名為?“索拉里斯獎(jiǎng)”（Prix?Solaris），這是加拿大第一個(gè)年度科幻獎(jiǎng)?？笨丝苹么髸?huì)?（Québec?SF?Convention?Boréal）的組織者于1980年創(chuàng)立了“北方獎(jiǎng)”（Prix?Boréal）。這個(gè)法語區(qū)的科幻奇幻獎(jiǎng)一直是一個(gè)獨(dú)立的獎(jiǎng)項(xiàng)，直到2010年被合并成為“極光獎(jiǎng)”下授予法語地區(qū)科幻奇幻文學(xué)的一個(gè)分支獎(jiǎng)，改名為“北極光獎(jiǎng)”（Prix?Aurora-?Boréal）??！皹O光獎(jiǎng)”誕生于1980年。這一年，加拿大科幻迷成立了“加拿大科幻和奇幻協(xié)會(huì)”，會(huì)員們協(xié)助第三屆哈利法克斯科幻大會(huì)①（Hal-Con）組織和評(píng)選由鮑勃·阿特金森（Bob?AtKinson）和約翰·貝爾（John?Bell）創(chuàng)立的一個(gè)新科幻奇幻獎(jiǎng)。這個(gè)獎(jiǎng)是按雨果獎(jiǎng)的方式由粉絲投票評(píng)選的，原名“科爾獎(jiǎng)”（Coeurl?Award），向范·沃格特（A.?E.?van?Vogt）致敬。后來改名為“加拿大科幻奇幻獎(jiǎng)”（Canadian?SF?and?Fantasy?Awards，簡稱?CSFFA），也被戲稱為Casper?獎(jiǎng)。這個(gè)名字從1986年沿用到1989年，最終在1991年再次改名為“極光獎(jiǎng)”（?Aurora?Awards）。“極光獎(jiǎng)”在每年的加拿大科幻奇幻大會(huì)上頒發(fā)。

羅伯特·索耶和他的“極光獎(jiǎng)”獎(jiǎng)杯

加拿大科幻基金會(huì)（The?Canadian?Science?Fiction?Foundation）創(chuàng)立于2001年，設(shè)立了“旭日獎(jiǎng)”（Sunburst?Award）。獎(jiǎng)項(xiàng)名稱來自女作家菲利斯·戈特利布的第一部長篇小說《旭日》。長篇小說獲獎(jiǎng)?wù)邥?huì)獲得一千加元現(xiàn)金和一枚獎(jiǎng)?wù)?，短篇小說獲獎(jiǎng)?wù)邥?huì)獲得五百加元現(xiàn)金和一枚獎(jiǎng)?wù)隆＋@獎(jiǎng)作品由評(píng)選委員會(huì)選出。因?yàn)樾鹿诜窝滓咔?，“旭日?jiǎng)”自2020年起暫停運(yùn)作。

加拿大科幻獎(jiǎng)項(xiàng)雖然沒有美國的繁多，但對(duì)科幻作家和科幻迷是非常具有影響力的。通過每年的獲獎(jiǎng)作家作品，世界科幻界也可以了解加拿大科幻的最新動(dòng)向和特點(diǎn)。運(yùn)作穩(wěn)定成熟的科幻獎(jiǎng)項(xiàng)也是一個(gè)國家科幻小說成熟發(fā)展的一項(xiàng)標(biāo)志。

“旭日獎(jiǎng)”獎(jiǎng)?wù)?/p>

加拿大科幻巡禮系列按照時(shí)間順序梳理和回顧了加拿大的科幻歷史。從這個(gè)回顧可以看出，加拿大科幻是非常具有“全球化”特質(zhì)的科幻。因?yàn)榧幽么笈c歐洲的歷史淵源以及與美國接壤，很多加拿大科幻作家都具有移民身份，他們常常汲取歐美科幻文學(xué)的養(yǎng)分，融入自己的創(chuàng)作中。同時(shí)，加拿大科幻也保持了自身的主體性，有本土的世界級(jí)作家、各種活躍的區(qū)域性科幻社團(tuán)、具有影響力的科幻獎(jiǎng)項(xiàng)、成熟的科幻迷群體，以及科幻專業(yè)和學(xué)術(shù)期刊。這些都標(biāo)志著科幻在加拿大已經(jīng)發(fā)展為成熟的類型文學(xué)。

【責(zé)任編輯：竹 子】

①LBGTQ是Lesbian（女同）、Bisexual（雙性）、Gay（男同）、Transgender（跨性別）和Queer（酷兒）五個(gè)英文單詞的縮寫。LBGTQ+運(yùn)動(dòng)是21世紀(jì)全球性的平權(quán)運(yùn)動(dòng)之一。

②《正方體》是雜志類型的文集系列（anthology?series），每一期用右上數(shù)字符號(hào)標(biāo)注，發(fā)行頻率不規(guī)律。

①“入口奇幻”（Portal?fantasy）是科幻/奇幻小說的一個(gè)亞類型，指的是小說中的人物通過一個(gè)門或者出口來到另一個(gè)世界。

①英文全名Halifax?Science?Fiction?Convention，經(jīng)過多年發(fā)展，哈利法克斯科幻大會(huì)已經(jīng)成為加拿大東部沿大西洋地區(qū)（Atlantic?Canada）最大的科幻大會(huì)。