李玖樂(lè)
某天,大街上突然出現(xiàn)了一種白色的人形生物。這種生物長(zhǎng)著??话愕哪X袋,能夠演奏出不可思議的樂(lè)曲。人們?yōu)橹袆?dòng)、為之癡狂,親切地稱其為“??恕?。但隨著??瞬粩嘣鲋?,有人發(fā)現(xiàn),那美妙又冰冷的歌聲,似乎削去了人性中的寶貴之處……
讀完這段故事簡(jiǎn)介,你是否想要一探究竟呢?若是想要,你或許已在不經(jīng)意間被上田早夕里的魅力所俘獲。
上田早夕里,是首位榮獲銀河獎(jiǎng)最受歡迎外國(guó)作家獎(jiǎng)的亞洲作家,也是目前唯一一位獲此殊榮的女性作家。
1964年,上田早夕里出生于日本神戶。她雖然從小就受到科幻的熏陶,但原本只是一名普通的公司職員。1995年,上田早夕里在阪神淡路大地震中失去家人,這段經(jīng)歷讓她開(kāi)始考慮寫(xiě)作。2003年,她憑借處女作《火星黑暗交響詩(shī)》獲得第四屆小松左京賞出道,成了一名職業(yè)作家。近幾年,上田早夕里斬獲了日本科幻大賞、早川書(shū)房“年度最佳科幻·日本篇”第一名等獎(jiǎng)項(xiàng),更是入圍了直木賞在內(nèi)的各種主流文學(xué)獎(jiǎng),在日本頗受矚目。
除此之外,上田早夕里的作品也被發(fā)行到海外。其中,科幻恐怖短篇《茸之道》(收錄于短篇集《魚(yú)舟·獸舟》)被好萊塢購(gòu)買(mǎi)了影視版權(quán),有望制作電影。
上田早夕里的作品中總是帶著哲思,比如不停叩問(wèn)何而為人、何而為生等問(wèn)題。正如她在短篇集《尋夢(mèng)蘆笛》的自序中所寫(xiě):
SF不單是Science Fiction(科幻小說(shuō)),它有時(shí)還被稱作Speculative Fiction(思辨小說(shuō))。我在寫(xiě)科幻小說(shuō)時(shí),通常會(huì)仔細(xì)考慮這層含義。
我們所在的宇宙究竟蘊(yùn)藏著怎樣的可能?
科學(xué)會(huì)為我們帶來(lái)什么,會(huì)不會(huì)也從我們手中奪去什么?
科學(xué)將如何改變我們的未來(lái),會(huì)不會(huì)給我們帶來(lái)毀滅?
我們能夠與他人建立怎樣的聯(lián)系,又是否能獲得真正的幸福?
解決種種爭(zhēng)端之后,我們?cè)摌?gòu)建一個(gè)怎樣的新社會(huì)?
思考和探討這些問(wèn)題,是一件有趣且有意義的事情。不斷地發(fā)問(wèn)、思考,再付諸行動(dòng),或許終有一天,這將成為改變現(xiàn)實(shí)世界的力量。
因?yàn)樽掷镄虚g融入了自己的思辨,這讓上田早夕里作品中的“幻想”有了完全不同的深度。而且由于她從小熱愛(ài)閱讀科普、科學(xué)方面的書(shū)籍,她作品中的科學(xué)設(shè)定總是豐富而翔實(shí)。國(guó)內(nèi)著名日語(yǔ)翻譯丁丁蟲(chóng)也曾形容她的作品具有大氣魄,是一位前途無(wú)量的作家。
除了作品飽含哲思外,上田早夕里的科幻小說(shuō)能夠大放異彩的另一個(gè)重要原因,是她極其擅長(zhǎng)描寫(xiě)海洋題材。上田早夕里在成為作家之前,就十分喜愛(ài)海洋。她曾在海運(yùn)公司工作,熱衷于潛水,她在寫(xiě)作初期便想著一定要?jiǎng)?chuàng)作一部關(guān)于海洋的科幻小說(shuō)。后來(lái)機(jī)緣巧合,上田早夕里得到一個(gè)以“進(jìn)化論”為主題的寫(xiě)作機(jī)會(huì),她便將長(zhǎng)久以來(lái)想寫(xiě)的關(guān)于海洋的創(chuàng)意在短篇小說(shuō)《魚(yú)舟·獸舟》中一傾而盡。在這個(gè)故事中,作者虛構(gòu)了一個(gè)海洋世界。未來(lái)的海上居民在生產(chǎn)時(shí)會(huì)同時(shí)生下兩個(gè)孩子,一個(gè)是人類,一個(gè)是魚(yú)類。魚(yú)類在出生后會(huì)被放回大海,成年后會(huì)回來(lái)尋找它的兄弟姐妹。
《魚(yú)舟·獸舟》奇特的設(shè)定和悲情的故事走向使得作品廣為流傳,上田早夕里也因此得到機(jī)會(huì)創(chuàng)作更多與海洋相關(guān)的作品。其中,長(zhǎng)篇小說(shuō)《華龍之宮》便是該故事的后續(xù)——
數(shù)百年后的25世紀(jì),南太平洋超級(jí)地幔柱上升,導(dǎo)致海底隆起260米,地球大部分陸地被海水淹沒(méi),人類文明遭到毀滅性破壞。
為了讓人類這一物種存續(xù)下去,世界各國(guó)做出決定:允許對(duì)地球上的一切生物進(jìn)行人為改造。
人類艱難地度過(guò)了前所未有的危機(jī),分化為陸上民和海上民。陸上民在僅剩的土地和海上都市維持信息社會(huì),海上民依靠名為“魚(yú)舟”的動(dòng)物船在大海中生活。為探尋共存之道,外交官青澄誠(chéng)司奔走交涉于各種組織之間,然而這顆星球即將再度經(jīng)受殘酷的試煉,他的理念與一切生物的命運(yùn)籠罩在終極威脅之下……
在構(gòu)建廣闊的海洋世界的同時(shí),上田早夕里也探索著其他寫(xiě)作方向。比如奇幻類作品“妖怪偵探·百目”系列,描繪了一個(gè)科技更加先進(jìn),人類發(fā)現(xiàn)了眾多傳說(shuō)中的妖怪,并與之和平相處的世界;再比如作者近幾年嘗試的歷史題材小說(shuō)。對(duì)于這種跨領(lǐng)域?qū)懽鞯慕?jīng)驗(yàn),上田早夕里表示:以資料為基礎(chǔ)來(lái)構(gòu)筑世界,同時(shí)審視登場(chǎng)人物,在不同寫(xiě)作上是相通的。我想寫(xiě)的東西很明確,并不拘泥于題材。我對(duì)那些不會(huì)載入史冊(cè)的人物感興趣,想到他們隨著時(shí)代變遷,逐漸不為人知,就感到憤怒、悲傷和委屈,因而產(chǎn)生了創(chuàng)作欲望。
恐怕,正是上田早夕里心中潛藏著對(duì)世界的疑問(wèn)、對(duì)人類的關(guān)懷,才會(huì)如此積極地在不同領(lǐng)域探索自己的創(chuàng)作極限。她在把目光投向宇宙的同時(shí),也直指人的內(nèi)心世界。這,就是上田早夕里的魅力吧。
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