鐘茜

歲末年初，電影節(jié)展陸續(xù)恢復(fù)線下活動(dòng)。2022年12月30日至2023年1月2日，第九屆絲綢之路國際電影節(jié)在陜西西安與影迷見面。電影節(jié)設(shè)置“金絲路獎(jiǎng)”競賽單元、電影展映、電影論壇、電影力量等七大主題活動(dòng)，旨在推動(dòng)絲路文化交流，展示絲路沿線國家電影發(fā)展的新作品、新成就。

2022年12月25日，第四屆海南島國際電影節(jié)在三亞閉幕。這場為期8天的光影盛會(huì)，大師班、行業(yè)論壇、青年影人創(chuàng)投、展映等一系列活動(dòng)如約舉行，來自天南海北的海內(nèi)外電影人會(huì)聚于此，以開放包容的態(tài)度，分享創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與成果，聚焦產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

佳片連映，以幕為媒，電影人與影迷共赴光影之約，為中國電影市場建言獻(xiàn)策。在嘉賓的交流和討論中，“回暖”“恢復(fù)”是高頻詞。把電影拍出來，讓觀眾回歸影院，成為電影人的共同心愿。

立足國際視野? 講好中國故事

翻開中國電影發(fā)展史，早期曾有《大鬧天宮》《哪吒鬧海》等具有強(qiáng)烈民族性的電影走向國際，隨后香港電影迎來黃金年代，為華語影壇輸出佳作。中國第五代導(dǎo)演的作品也曾蜚聲國際，為世界帶去富有哲思的作者電影。進(jìn)入21世紀(jì)，中國電影市場化程度不斷加深，涌現(xiàn)出不少像《我不是藥神》《哪吒之魔童降世》這樣票房及口碑雙贏的影片。但有業(yè)內(nèi)人士表示，這兩年，受新冠肺炎疫情等因素影響，中國電影在“走出去”上缺乏一定動(dòng)力。尤其是2022年，在海外重要節(jié)展上，華語長片集體失聲，從一個(gè)側(cè)面反映了近幾年創(chuàng)作者的困頓。

第四屆海南島國際電影節(jié)以“立足國際視野，講好中國故事”為論壇主題，探討中國電影如何走出去。不少嘉賓認(rèn)為，國內(nèi)市場復(fù)蘇是中國電影立足國際視野的第一步，當(dāng)下影視行業(yè)處于低谷期，需要“先活下去，再走出去”，用好內(nèi)容把觀眾帶回電影院，讓國內(nèi)電影逐步恢復(fù)至疫情前水平。

導(dǎo)演、編劇章明表示，當(dāng)前的電影生態(tài)環(huán)境剛經(jīng)歷過“寒冬”，大多數(shù)走向國際視野的中國電影是來自于底部公司的小制作影片。這是因?yàn)?，小成本制作?huì)倒逼這些公司保持原創(chuàng)性，不會(huì)有過多商業(yè)上的壓力，這類影片往往更具先鋒性，更易被國際舞臺接受?！爸袊娪白呦驀H，最為基本的是要立足底部，要培育好土壤，讓各種想法、各種創(chuàng)意能夠生根發(fā)芽?！?/p>

監(jiān)制、編劇張家魯從近來《阿凡達(dá)2：水之道》（下稱《阿凡達(dá)2》）在中國市場表現(xiàn)不及預(yù)期，談到疫情后中國電影的“國際化”話題，“最近上映的《阿凡達(dá)2》，雖然特效一流，但不少觀眾覺得故事老套且拖沓，這可能與13年前《阿凡達(dá)》第一部上映時(shí)，給觀眾的印象完全不同。過去二三十年，我們都在學(xué)習(xí)所謂美國類型電影的方法；現(xiàn)在是否有機(jī)會(huì)停下來想一想，有沒有更適合中國觀眾的故事講法？能否把我們的價(jià)值觀或生活形態(tài)推廣到全世界？這是我們未來面對的挑戰(zhàn)?！?/p>

針對如何立足國際視野，講好中國故事的議題，新麗電影CEO李寧提出，“當(dāng)下更為重要的是，要想辦法讓中國觀眾回到影院——只有這樣，從學(xué)術(shù)研究、創(chuàng)新、投資、制片到宣傳、發(fā)行、放映的完整產(chǎn)業(yè)鏈才能復(fù)蘇，中國電影才能真正做到百花齊放、百家爭鳴?！崩顚幹毖?，電影企業(yè)活下去是第一位，而“活下去”的方法就是在不遺余力講好中國故事的同時(shí)，強(qiáng)化自己所擅長的類型片。

北京電視藝術(shù)中心有限公司總經(jīng)理、制片人張逸松提到，并非所有電影都適合一味追捧國際化。比如，《功夫瑜伽》這類強(qiáng)戲劇性電影更重視國內(nèi)市場，王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《繁花》則在制作之初就得到海外片商關(guān)注，天然更適合國際市場。張逸松認(rèn)為，國際化視野應(yīng)是手段，而非目的。“國際化視野不是為了把電影賣到海外去，而是要看到世界變成了什么樣，有哪些新鮮的技術(shù)、新鮮的方案，從而拍出更好的電影。”張逸松談到，距離2035年我國建成電影強(qiáng)國還有十余年時(shí)間，當(dāng)下本土電影講故事的能力還不夠，所以“要把基礎(chǔ)工作做好”。

“她題材”發(fā)展空間巨大

近年來，國內(nèi)女性題材電影及女性電影人的數(shù)量穩(wěn)步攀升，出現(xiàn)了以《你好，李煥英》《我的姐姐》《媽媽！》《愛情神話》等為代表的優(yōu)質(zhì)作品。這些影片塑造了個(gè)性迥異、具有鮮明女性意識的女性角色，獲得觀眾好評。女性電影亦成為各大電影節(jié)的重點(diǎn)。第四屆海南島國際電影節(jié)女性電影論壇把視角對準(zhǔn)“國際視野下中國女性的電影形象塑造”，邀請作家、導(dǎo)演、電影研究專家等共話國產(chǎn)女性電影創(chuàng)作的新可能。

女性形象在電影史上的變化反映了經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展。美國電影協(xié)會(huì)亞太區(qū)副總裁、大中華區(qū)總裁馮偉梳理好萊塢電影的發(fā)展歷史時(shí)發(fā)現(xiàn)，20世紀(jì)70年代至90年代，美國出現(xiàn)了大量關(guān)注女性的題材，女性導(dǎo)演也紛紛嶄露頭角。他談道：“隨著中國經(jīng)濟(jì)騰飛，特別是近20年經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，世界眼中的中國女性形象也在發(fā)生變化。此外，中國電影產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，在國際上占據(jù)非常重要的地位。國外很看重中國市場，像《巨齒鯊》《花木蘭》里，優(yōu)秀中國女演員作為女主出現(xiàn)，中國女演員參與大片制作會(huì)成為一種趨勢?！?/p>

馮偉表示，中國改革開放四十年出現(xiàn)了許多優(yōu)秀女性，她們在各方面做出了卓越貢獻(xiàn)?！半娪皠?chuàng)作可以從她們的奮斗過程，以及她們的隱忍、堅(jiān)韌、自信、陽光出發(fā)，通過女性表達(dá)講述中國故事，向全世界展現(xiàn)改革開放四十年的風(fēng)貌。”

女性電影研究專家、中國藝術(shù)研究院影視研究所研究員秦喜清認(rèn)為，“從全球角度來講，女性電影擁有廣闊發(fā)展空間。近幾年，主流電影節(jié)對女性電影的關(guān)注和推動(dòng)力度很大。”針對中國女性電影的國際化傳播問題，秦喜清認(rèn)為，“我國女性電影創(chuàng)作需要了解世界的發(fā)展，了解世界性別意識的變化，這樣才能夠在世界影壇中形成對話?！彼€談到，女性形象有兩點(diǎn)特別重要，一是解放性，二是超越性。這兩點(diǎn)表達(dá)在當(dāng)下的世界影壇會(huì)得到更多共鳴。

通過女性電影講好中國故事、傳播中國聲音，塑造女性形象乃是關(guān)鍵。知名作家、編劇饒雪漫認(rèn)為，創(chuàng)作者應(yīng)該把女性真實(shí)的成長呈現(xiàn)在觀眾面前。她還呼吁投資人、專家、媒體能給女性電影創(chuàng)作人更多機(jī)會(huì)。

青年影人未來可期

今天的中國電影市場，新生代青年影人活躍度日漸提升，發(fā)揮著越來越重要的作用。2022年電影票房榜第二名《獨(dú)行月球》（張吃魚 執(zhí)導(dǎo)）、第四名《人生大事》（劉江江 執(zhí)導(dǎo)）皆出自新導(dǎo)演之手。第九屆絲綢之路國際電影節(jié)十分關(guān)注青年電影人的創(chuàng)作生態(tài)。本屆電影節(jié)吸引了90個(gè)國家和地區(qū)的1598部影片角逐“金絲路獎(jiǎng)”，經(jīng)過層層遴選，19部影片入圍“金絲路獎(jiǎng)”競賽單元，其中，40歲以下青年導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的作品占據(jù)三分之一。此外，電影節(jié)還設(shè)置了“新生代影人與未來電影探析論壇”“西影青年導(dǎo)演支持計(jì)劃”等多項(xiàng)與扶持青年影人相關(guān)的主題活動(dòng)，鼓勵(lì)年輕導(dǎo)演積極創(chuàng)作優(yōu)秀作品。

在“新生代影人與未來電影探析論壇”上，中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)副會(huì)長王紅衛(wèi)建議，青年導(dǎo)演要注重類型創(chuàng)作，注重觀眾的觀影感受，注重從全世界電影乃至其他文化作品當(dāng)中，汲取創(chuàng)作營養(yǎng)。他認(rèn)為，中國電影未來要不斷提振市場，提高觀眾觀影意愿，離不開青年導(dǎo)演的努力。行業(yè)應(yīng)該幫助青年導(dǎo)演占據(jù)1億元—10億元票房體量的中腰部電影市場。

福建師范大學(xué)傳播學(xué)院教授劉漢文表示，中國電影有望重回世界第一大電影市場，全行業(yè)要為新生代影人成長創(chuàng)造更好的環(huán)境，如積極傾聽新生代電影人聲音，支持新生代影人參加各種創(chuàng)投會(huì)，同時(shí)選派有潛質(zhì)的新生代影人出國培訓(xùn)。

第九屆絲綢之路國際電影節(jié)啟動(dòng)了“西影青年導(dǎo)演支持計(jì)劃”，面向全國選拔近百位富有電影才華、熱愛西部電影的青年導(dǎo)演。經(jīng)過多輪評審，久美成列、白志強(qiáng)、吳鎮(zhèn)、許磊、王麗娜5位青年導(dǎo)演成為支持計(jì)劃的首批簽約對象。根據(jù)該計(jì)劃，5位青年導(dǎo)演將獲得西影集團(tuán)在電影項(xiàng)目投資、導(dǎo)演工作室建設(shè)及影視資源拓展等方面的支持。

畢業(yè)于北京電影學(xué)院的90后藏族導(dǎo)演久美成列，積極開拓藏族題材電影。他的首部電影長片《一個(gè)和四個(gè)》曾入圍第34屆東京國際電影節(jié)主競賽單元“金麒麟”最佳影片獎(jiǎng)，獲得第16屆FIRST青年電影展最佳劇情長片、最佳導(dǎo)演、最佳男演員等獎(jiǎng)項(xiàng)。久美成列表示，藝術(shù)源于生活，年輕人應(yīng)該勇敢地走進(jìn)真實(shí)生活，走進(jìn)不同文化環(huán)境，構(gòu)建屬于自己的影像風(fēng)格，表達(dá)自己對于民族和這片土地的思考。

作為一位成熟的電影美術(shù)指導(dǎo)，吳鎮(zhèn)曾為《狄仁杰之通天帝國》《我是路人甲》《三少爺?shù)膭Α贰豆哦种芯帧返仁嗖坑耙曌髌窊?dān)任美術(shù)指導(dǎo)，并獲得第30屆和第36屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳美術(shù)獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。他轉(zhuǎn)型導(dǎo)演后的首部作品，用影像語言呈現(xiàn)藏族孩子們的世界。

出生在陜北的年輕導(dǎo)演白志強(qiáng)，從紀(jì)錄片創(chuàng)作起步，參與了多部電影、電視連續(xù)劇、人文紀(jì)錄片等攝制及導(dǎo)演工作，積累了豐富的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。由他編劇、執(zhí)導(dǎo)的電影《撥浪鼓咚咚響》曾入圍第23屆上海國際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)、第37屆華沙國際電影節(jié)主競賽單元，并獲得第7屆絲綢之路國際電影節(jié)主競賽“評委會(huì)特別推薦影片”。

中國電影基金會(huì)理事長張丕民表示，從《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》到黨的二十大會(huì)議精神，從“電影人才培養(yǎng)工程”到完善人才戰(zhàn)略布局，都體現(xiàn)出黨和國家對青年人才的渴求和重視。他希望青年電影人以“抓鐵有痕”的專注深耕作品，以“自找苦吃”的態(tài)度促進(jìn)自我成長，立足于中華文化的深厚根基，把“真善美”作為永恒的價(jià)值追求，著力推出更多無愧于時(shí)代的作品。據(jù)悉，“西影青年導(dǎo)演支持計(jì)劃”還將吸引更多合作單位加入，匯聚更多優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目，支持更多熱愛電影、專注于藝術(shù)追求的青年電影人逐夢前行。

第四屆海南島國際電影節(jié)“金椰獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)名單

最佳影片獎(jiǎng)

《迷霧中的她》

最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

愛麗絲·迪歐普《圣奧梅爾》

評委會(huì)大獎(jiǎng)

《曬后假日》

最佳編劇獎(jiǎng)

伊莎貝爾·佩尼亞、羅德里戈·索羅戈延《那些野獸》

最佳男演員獎(jiǎng)

卡萊姆·萊克努 《巴黎之子》

最佳女演員獎(jiǎng)

薇拉·潔瑪《薇拉》

最佳技術(shù)獎(jiǎng)

《臍帶》

最佳紀(jì)錄長片獎(jiǎng)

《我們，學(xué)生們！》

最佳短片獎(jiǎng)

《空姐-737》

第九屆絲綢之路國際電影節(jié)“金絲路獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)名單

最佳影片獎(jiǎng)

《親密》

最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

盧卡斯·德霍特《親密》

最佳編劇獎(jiǎng)

張律 《漫長的告白》

最佳女演員獎(jiǎng)

埃茜·戴維斯 《我是兔子王》

最佳男演員獎(jiǎng)

帕爾·斯威爾·哈根 《中間人》

最佳新銳導(dǎo)演獎(jiǎng)

杰絲敏·特麗卡 《馬賽爾》

最佳攝影獎(jiǎng)

格翰·提亞吉 《加爾各答往事》