張書杭

“陽(yáng)羨詞派是清初變幻動(dòng)蕩的歷史背景下聚合起來(lái)的一個(gè)既有著鮮明的政治傾向，又帶濃厚鄉(xiāng)土色調(diào)的詞派?！保▏?yán)迪昌《清詞史》）嚴(yán)迪昌先生將陽(yáng)羨詞派的基調(diào)概括為“郁勃奇崛、凄蒼清狂的‘商音”（嚴(yán)迪昌《清詞史》）。陽(yáng)羨詞派活躍于清初詞壇，但在清中期依然余韻猶存。本文即以清代中期詞人儲(chǔ)秘書為例，在探究其詞作特點(diǎn)的同時(shí)，分析陽(yáng)羨詞派在清中期的詞風(fēng)特點(diǎn)。

一、落拓士人苦情詞

陽(yáng)羨自古人文薈萃，至明代中后期于科舉中崛起眾多世家大族，如北渠吳氏、亳村陳氏、洑溪徐氏，以及蔣氏、史氏、萬(wàn)氏、曹氏等。而其中尤以儲(chǔ)氏的科舉成績(jī)最為顯耀。憑借著出色的科舉成績(jī)，儲(chǔ)氏家學(xué)在社會(huì)上產(chǎn)生了相當(dāng)程度的影響力。儲(chǔ)欣所創(chuàng)立的“在陸草堂”享譽(yù)一時(shí)，不僅為族內(nèi)弟子提供了良好的教育，也吸引了當(dāng)?shù)仄渌献宓膶W(xué)子前來(lái)求學(xué)，為陽(yáng)羨一地的文化發(fā)展作出了杰出貢獻(xiàn)。厚重的家學(xué)積淀產(chǎn)生優(yōu)質(zhì)的家族教育，儲(chǔ)氏各支在文學(xué)上造詣?lì)H高，詩(shī)詞文各有所長(zhǎng)，才人輩出，人各有集，尤以古文為擅。以儲(chǔ)欣為首的儲(chǔ)氏古文群從在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了巨大影響。其家族中以詞聞世的主要有儲(chǔ)福宗、儲(chǔ)福觀、儲(chǔ)貞慶、儲(chǔ)國(guó)鈞、儲(chǔ)秘書等人。儲(chǔ)秘書即儲(chǔ)貞慶兄儲(chǔ)方慶的曾孫。學(xué)界習(xí)慣將儲(chǔ)氏詞人群分為兩代：第一代儲(chǔ)氏詞人以儲(chǔ)福宗、儲(chǔ)福觀、儲(chǔ)貞慶為代表，活躍于順治、康熙時(shí)期；第二代即以儲(chǔ)國(guó)鈞、儲(chǔ)秘書為代表，活躍于乾隆時(shí)期。下文即簡(jiǎn)要探究?jī)?chǔ)秘書詞作的思想內(nèi)容及藝術(shù)特點(diǎn)。

儲(chǔ)秘書（1718—1780），字玉函，江蘇宜興人，乾隆二十六年（1761）進(jìn)士，曾任湖北鄖陽(yáng)府和黃州知府，因事被免職。儲(chǔ)秘書博覽群書，詩(shī)詞造詣?lì)H高，著有《緘石齋集》《過(guò)嶺集》。詞集則有《花嶼詞》，多創(chuàng)作于乾隆二十年（1755）之前?！度逶~》中收錄儲(chǔ)秘書詞作72首。

儲(chǔ)秘書43歲才得中進(jìn)士，而后在知府任上又因事被免職。而詞作又多成于其37歲之前。因而，其落拓不遇的苦悶必然體現(xiàn)在其創(chuàng)作中。72首詞作中有31首言及“愁”字。其中固然有描寫閨中思婦之愁，但諸如“下帷愁對(duì)燭光搖。睡無(wú)聊，夢(mèng)難招”（《江城子·漏聲》），“縱有閑愁萬(wàn)斛，深燈畔、訴與誰(shuí)聽”（《滿庭芳·寄懷位存、衎存武昌》），“貂裘容易脆，也共愁顏，客里暗消磨”（《渡江云》），“起舞燭光冷，顧影不勝愁”（《水調(diào)歌頭·謁東坡書院》）一類詞作不能不將之視為內(nèi)心苦悶的抒發(fā)?！按荷綗o(wú)限好，只是帶愁看”（《臨江仙·溪行》），想來(lái)他帶愁看的必不只春山。

儲(chǔ)秘書現(xiàn)存的72首詞作大致可按題材分為詠物、閨情、羈旅、友情幾類。茲分別予以簡(jiǎn)要論述。

受浙西詞風(fēng)的影響，雍正、乾隆時(shí)期的詞人多熱衷于創(chuàng)作詠物詞，儲(chǔ)秘書也深受詞壇風(fēng)氣的浸染。在儲(chǔ)秘書的詠物內(nèi)容中，除了諸如秋海棠、桂花、菊花、蠟梅等常見物象之外，還有不甚常見的如綠陰、漏聲等。儲(chǔ)秘書繼承了儲(chǔ)氏家族詞學(xué)中細(xì)膩幽深的筆觸，詠物生動(dòng)有情致，亦常寓情于物，借詠物以抒己懷。試看《綺羅香·落葉》：

霜落千林，寒生萬(wàn)木，斜日空山起舞。極望亭皋，一片紛飛秋暮。初飄墮、旅雁來(lái)時(shí)，漸驚斷、露蛩吟處。最憐他、吹到長(zhǎng)安，競(jìng)傳千載斷腸句。

天涯搖落如許。惆悵青青未幾，總歸塵土。不住秋聲，誰(shuí)向風(fēng)前細(xì)數(shù)。助離人、淚眼凄涼，稱孤客、閉門情緒。任蕭蕭、覆滿蒼苔，夜深和暗雨。

千林著霜，萬(wàn)木生寒，詞人在開篇點(diǎn)明時(shí)令的同時(shí)也定下了全詞“寒”的基調(diào)。被擬人化的空山在詞人眼中似有起舞之勢(shì)，而斜日則暗示出此時(shí)已夕陽(yáng)西下，更加深了凄清孤寂的氛圍。山中靜寂，唯有落葉紛飛，耳邊似響起陣陣秋風(fēng)。望之所極，皆如此景。初、漸二句由落葉飄零點(diǎn)出時(shí)序漸漸轉(zhuǎn)入深秋，詞人的愁緒亦隨之加深。無(wú)論是離去的旅雁，抑或回蕩的蛩聲，都為秋日增添了一抹凄涼。寫滿詞人斷腸句的落葉飛入長(zhǎng)安，也由此從寫落葉轉(zhuǎn)到寫人。以“千載斷腸”收束上片，令人心驚。下片以落葉喻人，“天涯搖落”的豈止是落葉，更是詞人自身?？婆e屢試不中，人生前途未卜，“無(wú)邊落木蕭蕭下”之景讓羈旅漂泊的詞人產(chǎn)生深切的共鳴。而樹葉青綠未久，轉(zhuǎn)瞬即飄落于地，最終歸于塵土，一如詞人功業(yè)未立，而年華已逝?！爸x人、淚眼凄涼，稱孤客、閉門情緒”，詞至結(jié)尾，一腔孤憤噴薄而出，已再難抑制。歇拍回歸現(xiàn)實(shí)之景，一個(gè)“任”字既體現(xiàn)出時(shí)序的轉(zhuǎn)換終非人力所能掌控，也表明詞人此刻心灰意冷之感，似有著自暴自棄的心態(tài)。其人生亦如凄風(fēng)苦雨的秋夜般充滿了蕭瑟之感。

“平生蹤跡縱飄零”的羈旅之苦在儲(chǔ)秘書詞作中隨處可見。詞人常年漂泊異鄉(xiāng)，居無(wú)定所，雖時(shí)常會(huì)對(duì)自身境況產(chǎn)生不滿之心，卻又常懷對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情，如“每到莼鱸時(shí)候，頓懷鄉(xiāng)國(guó)”（《石州慢·秋水》），“遙想故園花似霰，簾幕皆香”（《賣花聲》），“最恨濤聲徹夜，天涯歸夢(mèng)難尋”（《風(fēng)入松》）。在《臨江仙·都下寒食》中詞人寫道：

店舍無(wú)煙宮樹綠，匆匆過(guò)卻繁華。黃昏依舊薄寒加。不知花勝雪，惟有月籠沙。

千里鄉(xiāng)關(guān)凝望遠(yuǎn)，羨他點(diǎn)點(diǎn)歸鴉。半床幽夢(mèng)落天涯。夜如邊塞杳，門似亂峰遮。

繁華過(guò)眼，稍縱即逝，殘陽(yáng)如舊，寒氣倍增。鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)在千里之外，自己竟不如歸鴉有巢可依。心情的低落讓本就是個(gè)凄冷之日的寒食節(jié)更加寒氣逼人，“斗酒雙螯”的“故園風(fēng)味”（《臺(tái)城路·位存招飲南樓》）不知何日再得的悲哀之情溢于言表。這種對(duì)故鄉(xiāng)的思念也常體現(xiàn)在其傷春悲秋之作中，如《風(fēng)入松·榕城春感》《風(fēng)入松·蕪城秋感》均為此類佳作。在此且引一首《風(fēng)入松·蕪城秋感》：

淺深紅樹隔江晴。秋色淡蕪城。青衫恰似隋堤柳，著新寒、容易飄零。何處簫聲明月，青樓好夢(mèng)無(wú)憑。

繁華過(guò)眼客心驚。難忘故園情。歸期曾約黃花候，惜花人、空護(hù)金鈴。待趁扁舟一葉，歲闌柏酒同傾。

“風(fēng)入松”這個(gè)詞牌不甚常見，至清代已少有人作，即便有人創(chuàng)作，也難稱佳制。而這個(gè)詞牌在儲(chǔ)秘書的筆下尚有可觀之處。開篇兩句不僅點(diǎn)明時(shí)序乃初秋，“淡”字更可見出此詞起筆時(shí)的心緒尚屬平和，但緊接著詞人睹物傷情，從堤上之柳再次轉(zhuǎn)而感慨自身的飄零境遇。下片的一個(gè)“驚”字奠定了全詞基調(diào)，上片的淡淡愁緒至此成倍增加，“難忘故園情”更是直抒胸臆。昔日回鄉(xiāng)之約已然辜負(fù)。雖然并不知曉“扁舟一葉”何日可得，但無(wú)論如何還是要對(duì)未來(lái)抱有一絲期許的，同傾柏酒的美好愿景終會(huì)實(shí)現(xiàn)。整首詞的心境從平和至心驚，至嘆息，再至期許，波瀾起伏，頓挫有致。

羈旅漂泊與繁華易逝之感同樣彌漫在其贈(zèng)友之作中。儲(chǔ)秘書有不少寫給位存的詞作，位存即其同鄉(xiāng)好友史承謙。史承謙（1707—1756），字位存，號(hào)蘭浦，著有《小眠齋詞》四卷，堪稱雍正、乾隆時(shí)期的詞壇名家之一。兩人頗多相互贈(zèng)答之作，真摯友情顯而易見。面對(duì)友人，儲(chǔ)秘書自可敞開心扉，除去向史承謙傾訴內(nèi)心苦痛外，儲(chǔ)秘書更是在詞中頻繁流露出隱居之意，如《臺(tái)城路·位存招飲南樓》：

秋光看到丹楓候，登臨盡成詩(shī)意。露白霜紅，山濃水澹，畫出小春天氣。流連未已。有斗酒雙螯，故園風(fēng)味。硯北開尊，陶然共入醉鄉(xiāng)里。

當(dāng)年偕隱有約，悔風(fēng)塵浪跡，誤了生計(jì)。長(zhǎng)鋏才歸，輕裝又去，終歲為歡能幾。危欄倦倚。剩一片清愁，蒼茫無(wú)際。歌罷新詞，月華煙外起。

上片寫景，縱覽故園好風(fēng)光。更何況有酒，有蟹，有密友，陶然共醉，何其愜意！然下片轉(zhuǎn)而生出失落之感。曾經(jīng)共同歸隱的約定終被風(fēng)塵俗事所誤，終其一生又有幾載能夠盡享清歡。眼前的繁華也只不過(guò)是過(guò)眼云煙而已，終是只有清愁常伴我身。世網(wǎng)難逃，所謂的世外桃源只能心向往之，此身卻終不能至。以“月華煙外起”收束全篇，意境甚佳。

無(wú)論是身世飄零之感，抑或羈旅思鄉(xiāng)之情，萬(wàn)般情緒一定要有所宣泄的。陽(yáng)羨詞風(fēng)向來(lái)以慷慨悲涼著稱，而儲(chǔ)秘書的《金縷曲·歲晚吳中作》足可視作陽(yáng)羨余響的最好例證：

木落冰堅(jiān)矣。悵無(wú)端、匆匆閱遍，蘇臺(tái)佳麗?？赡伍e情消未盡，還趁吳姬酒肆。不道是、天涯游子。爆竹千門驚歲晚，漫飄蓬、倦擁舟中被。怎禁得，凄涼意。

金閶自是繁華地。最堪憐、薄游歸去，清愁無(wú)際。今夜關(guān)河風(fēng)雪暗，誰(shuí)念囊空裘敝。始信道、依人非計(jì)。廣廈萬(wàn)間原不少，只古今、寒士何曾庇。空短盡，英雄氣。

萬(wàn)間廣廈何時(shí)曾真正大庇天下寒士？這既是詞人自身境遇的真實(shí)寫照，也同樣將這一時(shí)期陽(yáng)羨一地文人的凄涼狀況表露無(wú)遺?！澳铱蒸帽帧钡娜兆赢吘故恰坝⑿蹥舛獭弊钪苯拥恼T因。

除卻凄清苦情的長(zhǎng)調(diào)之作，儲(chǔ)秘書的小令則呈現(xiàn)出迥乎不同的面貌—節(jié)奏明快，自有清新之感，同樣頗有佳制。在此不加贅述，且以一闋《鷓鴣天》為例：

煮雪聲中夢(mèng)乍還。水心亭子午陰間。橫鋪小簟當(dāng)窗坐，愛看溟濛雨后山。

涼吹卷，濕云殘。晚晴天氣畫圖間。斜陽(yáng)籬落疏花吐，一片秋光到石欄。

全詞靈動(dòng)空明，幽靜淡雅的意境體現(xiàn)了儲(chǔ)氏家族細(xì)膩文風(fēng)的傳承。

二、陽(yáng)羨余韻有異調(diào)

自陽(yáng)羨詞派接踵云間詞派，以敢于“拈大題目，出大意義”（謝章鋌《賭棋山莊詞話》卷八）拉開清詞中興大幕后，陽(yáng)羨當(dāng)?shù)卦S多世家大族群起而和。其中，儲(chǔ)氏家族功不可沒。第一代儲(chǔ)氏詞人大多親歷家國(guó)淪喪，山河易主之悲，加之其身世的坎坷沉淪，此等經(jīng)歷化入詞作中，正與湖海樓主陳維崧所宣揚(yáng)的悲慨之風(fēng)同氣相和，足以稱為陽(yáng)羨詞人群的中堅(jiān)力量。值得一提的是，儲(chǔ)氏家族還和陳維崧有親家關(guān)系。但從儲(chǔ)氏家族的詞風(fēng)來(lái)看，即便在悲慨雄渾的陽(yáng)羨之風(fēng)席卷鄉(xiāng)邑時(shí)，儲(chǔ)氏詞人也遠(yuǎn)不如陳維崧等人感情濃烈，洶涌澎湃。他們更傾向于抑制自己的情感，避免感情的宣泄過(guò)于猛烈。冷峻，或許是對(duì)儲(chǔ)氏詞風(fēng)的最好概括。

然而隨著時(shí)間的推移，清初山河易代的苦痛在人們心中漸漸淡去，整個(gè)社會(huì)也漸趨穩(wěn)定，悲慨蒼茫的陽(yáng)羨詞風(fēng)逐漸被清空騷雅的浙西詞派所取代。于此種環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的第二代儲(chǔ)氏詞人群，從題材的角度看，他們的詞作中缺少對(duì)國(guó)破家亡的抒寫和民生多艱的憤慨，因?yàn)槌丛谄湫牡滓讶坏?。然而其詞風(fēng)中仍保留有疏朗沉郁之氣。這一方面說(shuō)明自蔣竹山一路沿襲至儲(chǔ)氏祖輩父執(zhí)的悲涼之氣仍有殘存，而另一方面則源于詞人自身際遇的沉淪所引發(fā)的知識(shí)分子的苦寂。但正是因?yàn)檫@種苦痛多源于自身，因而詞作缺少磅礴的氣勢(shì)與時(shí)代的厚重感，局限于一己之悲的小我天地，終是與陳維崧論詞時(shí)所提出的“為經(jīng)為史”（陳維崧《迦陵文集》卷三《詞選序》）一路漸行漸遠(yuǎn)。

深究其源，儲(chǔ)氏家風(fēng)對(duì)家族成員性格的影響不容忽視。陳維崧的祖父陳于廷向來(lái)以耿介著稱，而其父陳貞慧一生以義為重，行跡光明磊落，身列明末四公子，堪稱晚明清流殿軍。陳氏家族更是不缺少慨然就義的烈士。相比之下，儲(chǔ)氏族人則更具書生氣，或?qū)Ｑ薪?jīng)義之學(xué)，或?qū)Ｗ⒂诩易褰逃聵I(yè)，性格普遍偏于內(nèi)斂。這種性格反映在詞作中，其風(fēng)格自是較為含蓄。

再者，時(shí)間推移到歌舞升平的盛世時(shí)代，浙西詞風(fēng)籠罩詞壇。陽(yáng)羨后人雖不追隨浙西詞派，但對(duì)于同鄉(xiāng)前輩陳維崧的態(tài)度也頗為復(fù)雜。他們雖然敬佩這位詞壇巨匠，但其內(nèi)心已逐漸傾向婉約一路。史承謙論詞強(qiáng)調(diào)多情才近，恪守婉約，尚法自然。儲(chǔ)國(guó)鈞也多秉持著風(fēng)流婉約的創(chuàng)作原則，如《阮郎歸》訴相思之情：“昔年猶記寺門前，歌臺(tái)隔柳煙。幾絲香雨濕繁弦，催人歸畫船。”不少詞作溫婉有情致，頗得晏幾道精髓。儲(chǔ)秘書的閨情詞亦多此類之作，如同訴相思之情的《采桑子》：

匆匆燈夕愁中過(guò)，月浸簾衣。畫燭風(fēng)凄。夢(mèng)逐釵頭彩燕飛。

魚箋遞到香閨信，錦字親題。不說(shuō)相思。只說(shuō)梅花盼我歸。

總體來(lái)看，儲(chǔ)秘書詞作的核心特點(diǎn)為愁苦，雖然在一定程度上依舊保有陽(yáng)羨詞風(fēng)的峭拔與悲沉清蕭，但因其源頭乃是自身境遇的坎坷，而非家國(guó)淪喪之悲，故而少了幾分厚重。同時(shí)，因受到身邊史承謙、儲(chǔ)國(guó)鈞等人努力回歸“詞為小道”的婉約之風(fēng)的影響，儲(chǔ)秘書的作品還有著幾許清麗淡雅之態(tài)，于悲慨之中又多了一絲溫婉蘊(yùn)藉?？梢哉f(shuō)，史承謙帶領(lǐng)雍正、乾隆之際，宜興詞人群謹(jǐn)守詞之本色、追求天然的結(jié)果是顯而易見的。