近期，由周梅森編劇、改編自他同名小說的新劇《大博弈》熱播。這幾年，周梅森就像一部“爆款生產(chǎn)機(jī)”，在銀屏上不斷產(chǎn)出爆款：《人民的名義》成為現(xiàn)象級(jí)作品，在他筆下寫活了政治生態(tài)中的人物群像；《突圍》雖口碑分化，但其中直面國企改革的尖銳性、復(fù)雜性，顯示出了作者非同一般的勇氣。

醞釀了12年的“中國制造”故事

《大博弈》寫的依然是改革。聚焦了以北方機(jī)械廠、漢重集團(tuán)、宏遠(yuǎn)集團(tuán)為代表的幾家國企、私企，描畫出中國重型裝備制造業(yè)在變革浪潮中奮斗求生存的宏大長卷?！啊洞蟛┺摹肥轻j釀了12年的‘中國制造’故事。”周梅森總結(jié)道。

劇中，北機(jī)董事長孫和平、漢重集團(tuán)董事長楊柳和宏遠(yuǎn)集團(tuán)董事長劉必定是漢江大學(xué)的校友，人稱“漢大三杰”。三人之間的關(guān)系代表了產(chǎn)業(yè)資本和金融資本的融合與博弈。“在改革開放、中國制造業(yè)歷史變革中出現(xiàn)的典型人物和典型故事，在《大博弈》中都能找到影子，比如說三一重工、中聯(lián)重科、徐州重工等，他們的故事我都研究過，他們的代表人物我也都研究過?！敝苊飞f，“這部作品是為重卡裝備行業(yè)的精英們所作的歷史畫卷?！?/p>

在這幅歷史畫卷中，周梅森讓故事圍繞股改展開。2005年前后，中國不少企業(yè)面臨著股權(quán)分置改革，某著名制造業(yè)企業(yè)，從資本市場上收購了一家汽車制造企業(yè)，最終在香港和內(nèi)地上市。在這一過程中，產(chǎn)業(yè)資本與金融資本的特質(zhì)在幾場博弈中展現(xiàn)得淋漓盡致?！拔液茉缇完P(guān)注這一領(lǐng)域，后來我在與一些企業(yè)家交談過程中，聽到了不少這方面的故事?！币源藶楸尘?，周梅森塑造出孫和平與他帶領(lǐng)的北方機(jī)械廠。故事中，代表了中國制造業(yè)的北方機(jī)械廠從艱難起步，到直面挑戰(zhàn)，并逐漸走向輝煌。

周梅森感嘆：“這類宏大敘事的作品，一定要接地氣，一定要生活化，一定要真實(shí)，用博弈寫出一個(gè)時(shí)代的本質(zhì)?！痹谒磥?，越是主題宏大的題材，越不能端著架子教育觀眾和讀者，更不能“狗血”，不能懸浮。

他與出品方商量，把這場全球股東大會(huì)的戲全部拿掉，整部劇集則由倒序改為正序，“調(diào)整后的故事從孫和平在東南亞賣老鼠藥開始講起，展現(xiàn)處于逆境的他如何不斷學(xué)習(xí)、逆風(fēng)飛揚(yáng)。這樣一來，看劇的門檻就完全降低了”，這就把孫和平與觀眾拉近了。

《大博弈》播出后，被不少觀眾評(píng)價(jià)為“不按常理出牌”——它并非一部草根逆襲的爽劇，周梅森借這部劇，想要表達(dá)的是資本帶給人們的反思，“孫和平雖說笑到了最后，但是，他還會(huì)面臨新的挑戰(zhàn)與博弈。只要金錢永不眠，博弈就永不落幕”。

把書桌放在大地上

1956年，周梅森出生于徐州一個(gè)煤礦工人家庭。小學(xué)三年級(jí)時(shí)學(xué)校停課，周梅森不得不在采石場、建筑隊(duì)做小工，14歲起在煤礦半工半讀，鉆遍了家鄉(xiāng)大大小小的礦井。彼時(shí)，雖然認(rèn)識(shí)的漢字不到3000個(gè)，但他已開始創(chuàng)作第一部小說，一口氣寫了20萬字。在煤礦弄不到紙，他便將包炸藥包的紙切成紙條來寫。

1974年，周梅森高中畢業(yè)，成了徐州礦務(wù)局韓橋煤礦的一名煤礦機(jī)修廠工人。在那里，周梅森認(rèn)識(shí)了不少年齡相仿的工友，他們都因礦難成了孤兒，政府撫養(yǎng)他們成長，送他們到車間學(xué)習(xí)一技之長。長大后，這些孤兒走上了不同的人生道路，有的成了勞動(dòng)模范，有的走上領(lǐng)導(dǎo)崗位，有的則犯了錯(cuò)被捕入獄?！皬哪菚r(shí)起，我就想把他們的故事寫出來?！边@就是《突圍》中齊本安、石紅杏、林滿江三人從一起長大，再到博弈、決裂的故事原型。

1978年，22歲的周梅森在《新華日?qǐng)?bào)》發(fā)表了處女作《家庭新話》。1979年，南京《青春》雜志社看中了周梅森，破格招收他為編輯。這年11月，周梅森離開徐州煤礦，登上了駛往南京的火車。坐進(jìn)《青春》編輯部的周梅森有些恍惚，與在礦井下的工作相比，他的人生有了翻天覆地的變化。從此，周梅森更加發(fā)奮閱讀、寫作。1983年，他的第一部中篇小說《沉淪的土地》發(fā)表，小說以黃河故道上幾個(gè)煤礦的興衰榮辱為主線，譜寫了清末民初悲壯而苦難的歷史。小說發(fā)表后，周梅森一舉成名，從此成為一名職業(yè)作家。

1990年代初，社會(huì)上出現(xiàn)了全民經(jīng)商熱，文學(xué)陷入低潮，沒什么人讀小說，“我不認(rèn)為作家天生就該過苦日子”。1994年，周梅森和幾個(gè)作家朋友在南京開了第一個(gè)股票投資大戶，是江蘇省最早的10個(gè)大戶之一，他也成為最早一批涉足股市的人?！澳嵌紊顚?duì)我認(rèn)識(shí)財(cái)經(jīng)世界和資本市場起了很大的作用?！?/p>

“那幾年，我做生意也算長了見識(shí)，和江湖上各色人等打交道，生意做得不大，體會(huì)卻不少。”回顧自己的經(jīng)商生涯，周梅森感到除了讓自己口袋里多了一點(diǎn)錢之外，心里反倒空蕩蕩的。1996年，周梅森回到徐州市政府工作。他詳細(xì)了解了政府組織的運(yùn)作方式——各級(jí)會(huì)議是怎么開的，具體的政府決策又是如何落實(shí)到基層中去的，他都一一研究。從那以后，周梅森開始了當(dāng)代題材的小說創(chuàng)作，這個(gè)題材下的第一部小說便是《人間正道》，這部作品為他贏得了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。小說全景式地反映了1990年代的社會(huì)生活，在上至省委、下至基層的廣闊視野里，為讀者展現(xiàn)了一幕幕氣勢磅礴、場面壯觀的改革圖景。在當(dāng)年，由于內(nèi)容太過真實(shí)，還曾受到當(dāng)?shù)毓賳T的阻撓。

2005年，在親身經(jīng)歷了一次企業(yè)股改風(fēng)波后，周梅森對(duì)資本市場有了新的認(rèn)識(shí)。彼時(shí)，作為中國著名散戶的他“跨界”參與了與金融資本的博弈，為了維護(hù)中小股民利益，一連寫了三封公開信，他也由此被眾多中小股民稱為“劍客”，獲得了財(cái)經(jīng)界的尊重。正是通過多年的觀察和實(shí)踐，周梅森發(fā)現(xiàn)了一批優(yōu)秀的制造企業(yè)，在與資本博弈的過程中頑強(qiáng)崛起，于是就有了《大博弈》這部小說。

真實(shí)是作品的生命

從早期《沉淪的土地》《大捷》《軍歌》，到之后《人民的名義》《人民的財(cái)產(chǎn)》《大博弈》，周梅森的作品從新歷史小說大踏步轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義，跨度不小，“因?yàn)槲艺J(rèn)識(shí)到，我們所處的時(shí)代正在發(fā)生巨大變化”。

通過這些年的記錄，周梅森發(fā)現(xiàn)盡管國家發(fā)展和民族崛起過程中必然會(huì)遇到一些問題，“就像我在《中國制造》里說的，高樓后面有陰影，霓虹燈下有血淚”，但中國確確實(shí)實(shí)在進(jìn)步，中華民族在一步一個(gè)腳印中崛起?！霸谶@么一個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代，各種社會(huì)矛盾都會(huì)暴露出來，這很正常。我們要有勇氣正視這些矛盾，不能在這些矛盾面前閉上眼睛，我想這就是真實(shí)，真實(shí)是作品的生命。”

為此，周梅森投入了大量心血和精力研究中國企業(yè)與企業(yè)家，而從優(yōu)秀企業(yè)家身上，周梅森感受到了堅(jiān)強(qiáng)毅力和敏銳的商業(yè)嗅覺。更重要的是，從一個(gè)個(gè)鮮活的人物身上，周梅森看到了黨員干部在改革開放過程中的奮斗與犧牲?！拔沂歉母镩_放的受益者，也是參與者，我把黨員干部的崇高精神與事跡，都借著作品寫出來了?！?/p>

? 這些年，周梅森的多部小說被改編為影視作品，也同樣將真實(shí)這一創(chuàng)作原則帶到了銀屏之上。近些年，國產(chǎn)劇中，扣人心弦的現(xiàn)實(shí)主義題材作品可謂稀缺。無論古裝劇、都市劇，還是職場劇，似乎都在忙著談戀愛。周梅森的這幾部劇則異軍突起，無論是《人民的名義》還是《大博弈》，無一不是重大主題、宏大敘事，他寫活了歷史洪流下一個(gè)個(gè)充滿矛盾的活生生的人。

? （摘自《環(huán)球人物》劉瀟）