作 者：袁宣萍 孫凈芳 陳 丹
出版社：東華大學(xué)出版社

影視是一門藝術(shù)，更是一門工業(yè)。在影視工業(yè)化生產(chǎn)環(huán)節(jié)中，人物服裝造型極其重要，但卻容易被忽視，因?yàn)橛耙暿强吹乃囆g(shù)，而服裝造型、服裝質(zhì)地、服裝細(xì)節(jié)是受眾“看”的基礎(chǔ)?？v觀國際頭部電影節(jié)中“最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”的得主可知，服裝造型具有塑造立體人物、介入敘事、承載文化記憶的重要作用。

2021年，在電影領(lǐng)域，中國全年成產(chǎn)電影740部，其中劇情、戰(zhàn)爭(zhēng)、動(dòng)畫、歷史等題材劇作占比較高。電視劇領(lǐng)域的創(chuàng)作傾向于探索時(shí)代感與煙火氣。如何在人物服裝造型上與多元類型格局相匹配，這便需要專業(yè)性強(qiáng)、認(rèn)可度高的影視服裝造型設(shè)計(jì)參考書目與調(diào)研報(bào)告給予經(jīng)驗(yàn)指導(dǎo)。

由袁宜萍、孫凈芳和陳丹編著、東華大學(xué)出版社于2009年10月出版的《人物與服飾：動(dòng)畫與影視角色造型參考》一書，從東方(中國)傳統(tǒng)人物服飾、西方古代人物服飾與現(xiàn)代人物服飾3個(gè)篇章出發(fā)，細(xì)致梳理了中國古代帝王、貴族、官吏、后妃貴婦、平民女子、文人平民、兵將、道釋神話人物以及日本、朝鮮與印度人物的群體服飾造型特點(diǎn)。以及古埃及、古羅馬、中世紀(jì)、文藝復(fù)興、巴洛克、19世紀(jì)等西方不同地域、時(shí)期的人物服飾造型特點(diǎn)，及西方騎士、教士等特殊群體的服飾造型特點(diǎn)。并以新時(shí)期為本位，從20世紀(jì)前期到當(dāng)代時(shí)期，分析職場(chǎng)、運(yùn)動(dòng)、校園和晚宴等場(chǎng)域人物群體的服裝造型特點(diǎn)。該書可為國內(nèi)當(dāng)下宮廷劇、傳奇劇等歷史題材劇；道釋神話、民間傳聞、異域傳說等動(dòng)畫題材?。贿\(yùn)動(dòng)、校園等青春題材劇及其他題材影視劇中的人物服裝造型設(shè)計(jì)提供理念指導(dǎo)與視覺參考。

《人物與服飾:動(dòng)畫與影視角色造型參考》一書具有以下4個(gè)特點(diǎn)：①以史為鑒。如在中國古代帝王服飾造型的章節(jié)，從《周禮》《禮記》等典籍中尋找文字記錄，并從《歷代帝王圖》中尋找視覺依據(jù)。②文化深度。如在書中提到的中國的騎士制度、官吏體系、道釋文化，西方的文藝復(fù)興思潮、巴洛克風(fēng)格都對(duì)此時(shí)期人物的服裝造型產(chǎn)生深刻影響。③以點(diǎn)及面。如在20世紀(jì)前期人物服裝造型章節(jié)，抓住“簡(jiǎn)化服裝”這一需求，對(duì)“愛德華女性”的服飾造型奠定統(tǒng)一風(fēng)格。④以圖示型。在該書的3篇22章中，每一章節(jié)結(jié)尾處都有對(duì)應(yīng)類型人物的服裝造型參考，圖示多達(dá)上百幅。

一、影視服裝造型設(shè)計(jì)的體驗(yàn)性需要

影視服裝造型服膺于影視作品這一“系統(tǒng)”運(yùn)作的需要，在其設(shè)計(jì)的體驗(yàn)階段要圍繞著歷史社會(huì)背景、演員角色的性格特征等元素構(gòu)思。《人物與服飾:動(dòng)畫與影視角色造型參考》一書基于特定階段的社會(huì)環(huán)境與服飾美學(xué)，提出典型的服飾造型特點(diǎn)為相應(yīng)類型影視劇提供參考。服裝造型設(shè)計(jì)一方面要做到忠于、契合影視作品；另一方面要讓觀眾沉浸式代入作品構(gòu)建的虛擬故事場(chǎng)域，提升作品審美體驗(yàn)與文化內(nèi)涵。

首先是堅(jiān)持劇本為王的設(shè)計(jì)原則。在創(chuàng)作一部影視作品的文學(xué)劇本階段，服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)盡早了解劇本所講述故事的歷史社會(huì)背景，還要參與導(dǎo)演、編劇等主創(chuàng)人員對(duì)劇本的解讀、研討工作，以便把握服裝造型的風(fēng)格。如古裝歷史劇《清平樂》就根據(jù)宋代崇尚自然與理性的文化內(nèi)核，設(shè)計(jì)清秀貴氣的人物服裝造型，天子、后妃、朝臣等人物的服飾都盡可能貼合宋朝服飾美學(xué)，體現(xiàn)宮廷禮儀體系，彰顯宋朝文化內(nèi)涵。

其次是服裝造型設(shè)計(jì)要做到以角色為本。影視藝術(shù)與文學(xué)故事講述的底層邏輯是相通的，都是圍繞人物去講述真實(shí)再現(xiàn)或虛擬創(chuàng)作的“神話”，服裝造型必須圍繞每個(gè)影視人物去獨(dú)立設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)真實(shí)且符合劇作表達(dá)的人物形象。因?yàn)橐环矫?，人物的形象特征奠定了影視作品的類型風(fēng)格，比如影視劇《我是真的愛你》中，角色蕭嫣的穿著多以低飽和度的西服套裝為主，給人冷靜、理性的感覺，為其女性職場(chǎng)劇奠定了氛圍基礎(chǔ)。另一方面，人物的命運(yùn)轉(zhuǎn)向暗指敘事的起承轉(zhuǎn)合，人物的命運(yùn)選擇通常能夠表露出影視作品想要表達(dá)的一些社會(huì)問題和人文思考。在電影《花樣年華》中，角色蘇麗珍的旗袍服飾出現(xiàn)了20余套，其旗袍樣式、色彩面料的變化映射出人物心態(tài)的轉(zhuǎn)變，成為影片中重要的隱喻性物件細(xì)節(jié)。最后，服裝造型設(shè)計(jì)要秉持演員為依的準(zhǔn)則。服裝造型設(shè)計(jì)要以演員的氣質(zhì)、身材比例等元素為依據(jù)，使演員的形態(tài)與劇作要求聯(lián)系的更加緊密。如電影《我和我的祖國》中，葛優(yōu)飾演一位愛說大話的出租車司機(jī)，葛優(yōu)“雅痞”的氣質(zhì)與角色相符，其服裝造型“遮陽帽、墨鏡、西裝加領(lǐng)帶”既是為角色所定，又是為演員所定。

二、影視服裝造型設(shè)計(jì)的構(gòu)思性工作

影視服裝造型設(shè)計(jì)的構(gòu)思創(chuàng)作階段決定了影視作品服飾造型效果與美學(xué)特質(zhì)?！度宋锱c服飾:動(dòng)畫與影視角色造型參考》書中的眾多人物類型肖像圖畫，可為服裝設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作提供參考。服裝設(shè)計(jì)師可以再根據(jù)影視劇作中人物形象的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化，探討社會(huì)性的主題內(nèi)涵，打造獨(dú)屬劇中人物的服裝造型。

影視服裝造型構(gòu)思創(chuàng)作過程大致可分為3個(gè)階段：①再現(xiàn)觀眾集體記憶。人物的服裝造型通常是一個(gè)場(chǎng)域的典型物件。如在宮廷劇中，華麗的古裝造型首要顯現(xiàn)的就是社會(huì)環(huán)境與時(shí)代特征。如《夢(mèng)華錄》中角色趙盼兒的幾套服裝展現(xiàn)出宋代女子的風(fēng)雅，彰顯時(shí)代底蘊(yùn)。②甄選紡織材料與色彩搭配。影視作品中的人物服飾紡織材料的選擇，色彩體系的搭配都需要貼合劇本。服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)基于服飾的草圖或效果圖，根據(jù)人物社會(huì)身份、地位等因素選擇相符的紡織材料，以得到不同質(zhì)感的服飾。對(duì)于服飾的色彩選擇，首要是符合受眾的一般視覺規(guī)律，采取同色系或相鄰色系的原則搭配。其次是特殊服飾的色彩需要，如古裝婚嫁場(chǎng)合中的衣物多為紅色。古裝劇《延禧攻略》的服裝造型精美，劇中富察皇后手中的扇子是緙絲加彩工藝，以黃色調(diào)為主，仙鶴、壽桃等繡制圖案凸顯尊貴身份。其服飾穿著更為講究，多套服裝都為手工繡制，用蘇繡等工藝呈現(xiàn)服飾面料最好的質(zhì)感與紋理。③服裝造型設(shè)計(jì)需傳遞出劇作主題理念。如電影《影》將中國陰陽之美共生表現(xiàn)；再如電影《臥虎藏龍》掀起了一股“新東方主義”的美學(xué)理念，居中服裝造型的設(shè)計(jì)便呈現(xiàn)出素樸質(zhì)感、寫意精神與留白美學(xué)。如角色俞秀蓮的服裝只在雙袖處增加繡花裝飾，讓拿雙刀的俞秀蓮運(yùn)動(dòng)起來具有一種平衡的舞動(dòng)感；角色李慕白的服裝是素色長(zhǎng)衣，沒有加以裝飾，在貼合角色內(nèi)斂、高深的人物品格的同時(shí)，詮釋一種素樸、幽韻的中國傳統(tǒng)“樂舞精神”和“俠客道義”。

三、影視服裝造型設(shè)計(jì)的傳達(dá)性原則

影視服裝造型的傳達(dá)階段是創(chuàng)作傳播的最后一環(huán)。服飾媒介此時(shí)作為傳播媒介手段，承擔(dān)著作為部分與獨(dú)立個(gè)體的雙重鑒賞價(jià)值。

服飾造型與人物是一個(gè)整體。《人物與服飾:動(dòng)畫與影視角色造型參考》一書中每位人物類型的服裝造型都有著歷史根據(jù)與文化意義，在彰顯代表人物身份地位的同時(shí)，又能看出人物的氣場(chǎng)。觀眾聯(lián)想起影視人物時(shí)，必定會(huì)在腦海中重現(xiàn)人物服裝造型，從整體上去討論角色設(shè)定。比如電影《長(zhǎng)津湖》中角色伍萬里的造型就表現(xiàn)出他的魄力與不屈品質(zhì)。

服裝造型作為一個(gè)獨(dú)立個(gè)體媒介而言，成為具有隱喻性、獨(dú)特性的物件閃光點(diǎn)。各電影節(jié)都極為重視“服裝造型”類獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置，這推動(dòng)了影視作品整體水準(zhǔn)得提升與美學(xué)風(fēng)格的統(tǒng)一。中國動(dòng)畫電影尤其重視服飾運(yùn)動(dòng)起來的靈動(dòng)、飄逸美感，具有寫意、留白的文化特色。《白蛇：緣起》《白蛇2：青蛇劫起》是較為經(jīng)典的精品，其獨(dú)具匠心的服裝設(shè)計(jì)更是受觀眾喜愛?！栋咨撸壕壠稹分薪巧“讚碛袀鹘y(tǒng)審美的清秀五官，一襲白色長(zhǎng)衣飄逸靈動(dòng)，最外層的薄紗外衫盡顯細(xì)節(jié)品質(zhì)，玉石發(fā)簪點(diǎn)綴在盤起的烏黑秀發(fā)上。角色寶青坊主則一身華貴絲綢衣物，綠色內(nèi)襯紅色外衣，頗具潮流設(shè)計(jì)元素，盡顯得嫵媚妖嬈。《白蛇2：青蛇劫起》中的服飾造型多具現(xiàn)代元素，角色小青的玉石頭箍、皮質(zhì)臂甲、中國風(fēng)印花等盡展中國特色的服飾造型之美?？梢姡b造型設(shè)計(jì)亮點(diǎn)在一定程度上也是影片外在宣發(fā)的重要考量元素。

如何使得人物的服裝造型既融入人物本身和劇作環(huán)境之內(nèi)，同時(shí)又具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力與文化內(nèi)涵，是推動(dòng)影視服裝造型設(shè)計(jì)創(chuàng)新發(fā)展的重要思考。隨著后疫情時(shí)代下影視行業(yè)的逐步復(fù)蘇，尤其是當(dāng)下國漫崛起的風(fēng)潮中，重視服裝造型設(shè)計(jì)是提升影視劇品質(zhì)、推動(dòng)傳統(tǒng)文化“走出去”的重要途徑。影視服裝設(shè)計(jì)從業(yè)者應(yīng)當(dāng)從體驗(yàn)、構(gòu)思與傳達(dá)的不同階段多面考量，以期創(chuàng)作出美觀性與藝術(shù)性兼顧的優(yōu)秀典型作品。