葉思成

1.北京廣播電視臺(tái),北京 100022

2.中國電影家協(xié)會(huì)青年和新文藝群體工作委員會(huì),北京 100013

近年來,有關(guān)流媒體電影的話題討論備受業(yè)內(nèi)關(guān)注。國際主流流媒體視聽平臺(tái)蓬勃發(fā)展、潛力空前的態(tài)勢,預(yù)示當(dāng)今電影的傳播渠道正在 “流向”互聯(lián)網(wǎng)；流媒體電影的振興與崛起已然成為一股勢不可擋的發(fā)展力量,改變或?qū)⒅厮苷麄€(gè)電影行業(yè)生態(tài)。受年輕一代消費(fèi)者的成長經(jīng)歷與即時(shí)消費(fèi)的網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的影響,作為審美的主體,被流媒體影響的觀影者逐漸習(xí)慣通過各種終端,隨時(shí)隨地觀看流媒體平臺(tái)上的視聽內(nèi)容,其看上去像是一場觀影方式的變革,實(shí)質(zhì)上是對(duì)電影文化與電影形式看法上的變化。

流媒體電影作為流媒體服務(wù)公司原創(chuàng)、專門投放于流媒體平臺(tái)放映的電影作品,在近十年的發(fā)展過程中已經(jīng)達(dá)到了一定規(guī)模并逐漸建制化,業(yè)內(nèi)外均取得了不俗的社會(huì)反響。一方面,流媒體電影在其短暫的發(fā)展歷程中,迅速追趕院線電影 (Studio Movie)創(chuàng)作的藝術(shù)品質(zhì)水準(zhǔn)。另一方面,流媒體電影在移動(dòng)終端的呈現(xiàn)上具有可觀的發(fā)展?jié)摿?特別是在網(wǎng)絡(luò)媒介傳播思路驅(qū)使下,影院這類 “實(shí)體觀影”不再是欣賞高質(zhì)量電影(效果)的唯一途徑,流媒體平臺(tái)同樣可以承載、傳播、呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的電影內(nèi)容,打破物理空間條件的束縛,面向的是開放、多元的呈現(xiàn)與欣賞場景。

1 流媒體傳播技術(shù)概述

流媒體傳播技術(shù)作為電影傳播的新觸角,其改變傳統(tǒng)電影發(fā)行、傳播模式的同時(shí),更對(duì)大眾觀影行為方式的轉(zhuǎn)變發(fā)揮著重要作用,其亦對(duì)電影未來發(fā)展、大眾娛樂習(xí)慣,乃至對(duì)人們生活觀念、態(tài)度的轉(zhuǎn)變等產(chǎn)生著深遠(yuǎn)影響。流媒體電影消費(fèi)行為的普及并不是單純意義上觀眾從影院走向流媒體平臺(tái),而是立足流媒體平臺(tái),以電影為代表的視聽作品有了更為廣泛的觀影群體,使更多的作品有了被關(guān)注到的可能。如今,我們正處在數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)媒介大發(fā)展大繁榮的科技時(shí)代,互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)正悄然改變著整個(gè)視聽產(chǎn)業(yè)生態(tài)。

流媒體(Streaming Media)是指在網(wǎng)絡(luò)中使用流式傳輸技術(shù)的連續(xù)時(shí)基媒體,即在互聯(lián)網(wǎng)上以數(shù)據(jù)流的方式實(shí)時(shí)發(fā)布音、視頻多媒體內(nèi)容的媒體,基于互聯(lián)網(wǎng)傳播的音頻、視頻、動(dòng)畫或者其他多媒體形式等均屬于流媒體的服務(wù)范疇。在技術(shù)定義上,流媒體技術(shù)是指將一連串媒體數(shù)據(jù)壓縮后,以“流”的方式在網(wǎng)絡(luò)中分段傳遞,實(shí)現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上實(shí)時(shí)傳輸影音數(shù)據(jù)以供觀賞的一種技術(shù)。[1]“流媒體”既是網(wǎng)絡(luò)視聽傳播技術(shù)的一種實(shí)現(xiàn)方案,也是數(shù)字視聽內(nèi)容在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中的典型表現(xiàn)形式。

在流媒體傳播技術(shù)方面,網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)傳輸速度、帶寬及視聽內(nèi)容壓縮等技術(shù)或?qū)⑹墙窈笠欢螘r(shí)間網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)面臨的一大考驗(yàn)。[2]根據(jù)透明市場調(diào)查(Transparency Market Research)的分析指出:“5G 技術(shù)的出現(xiàn)與應(yīng)用將進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)高清內(nèi)容傳輸,帶動(dòng)流媒體市場持續(xù)增長和成熟?！盵3]5G 背景下,高效率(高傳輸速率、高質(zhì)量)的視聽體驗(yàn)將直接決定著行業(yè)生態(tài)的基礎(chǔ)與用戶黏性。時(shí)至今時(shí),基于互聯(lián)網(wǎng)基礎(chǔ)技術(shù)的迭代升級(jí)與大面積推廣應(yīng)用,在線視聽流媒體 (Online Audio-visual Streaming Media)通過不斷優(yōu)化的互聯(lián)網(wǎng)流式傳輸技術(shù),完全實(shí)現(xiàn)了無須下載、即時(shí)觀看視聽內(nèi)容,進(jìn)而發(fā)展成為繼影院發(fā)行后,電影內(nèi)容在付費(fèi)與免費(fèi)電視播出、DVD 與錄像帶租售之外的一種 “非院線”傳播、發(fā)行渠道。[4]在高質(zhì)量網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的支撐下,流媒體視聽傳播內(nèi)容不再受到 “時(shí)空”的束縛,伴隨著網(wǎng)絡(luò)媒介傳播對(duì)象及其覆蓋范圍的不斷擴(kuò)大,流媒體內(nèi)容及其平臺(tái)的傳播力、影響力愈發(fā)壯大。

流媒體電影這一創(chuàng)作形式概念的興起,客觀上應(yīng)更多地歸功于Netflix原創(chuàng)電影的推廣與流行。當(dāng)今通用意義上對(duì) “流媒體電影”的定義是指一批具備原創(chuàng)的內(nèi)容屬性,定向?yàn)镻GC/OTT (專業(yè)內(nèi)容生產(chǎn)/互聯(lián)網(wǎng)云端)流媒體平臺(tái)創(chuàng)作的電影體裁作品,并以流媒體平臺(tái)作為其內(nèi)容傳播渠道,使這一媒介創(chuàng)作形式兼具網(wǎng)絡(luò)媒介與電影兩種屬性特征。廣義上,以北美在線視聽流媒體產(chǎn)業(yè)格局為例,流媒體視聽內(nèi)容傳播又大體可分為以下兩個(gè)種類模式(圖1)。

圖1 北美在線視聽流媒體產(chǎn)業(yè)兩大類運(yùn)營模式

一類是以Netflix、HBO Max等為代表的自產(chǎn)自播平臺(tái),即專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容平臺(tái) (Professionallygenerated Content,PGC)；另一類則是以You Tube等為典型代表的用戶自發(fā)制作并上傳內(nèi)容的平臺(tái),即用戶生產(chǎn)內(nèi)容平臺(tái) (User-generated Content,UGC)。PGC 平臺(tái)通常又被稱作OTT (Over the Top,即“云端/在線”)流媒體,而UGC 平臺(tái)則也被稱為即時(shí)流媒體 (Instant Streaming Media)。OTT 流媒體平臺(tái),指的是基于互聯(lián)網(wǎng)為觀眾提供視聽作品的流媒體服務(wù)機(jī)構(gòu),即用戶無需下載便可直接在線觀看電影、劇集、綜藝等視聽作品的服務(wù)平臺(tái)；基于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境,相關(guān)數(shù)據(jù)信號(hào)可投放至電視、投影儀等放映設(shè)備,也可使用筆記本、平板、手機(jī)等移動(dòng)終端欣賞有關(guān)內(nèi)容。[5]這樣的發(fā)展類型框架依然能夠基本概括當(dāng)今全球網(wǎng)絡(luò)視聽媒介的主流形式。Netflix、HBO Max、Amazon Prime Video、Disney+,以及騰訊視頻、愛奇藝、優(yōu)酷等國內(nèi)主流流媒體業(yè)態(tài)中的電影、電視劇等專業(yè)視聽服務(wù)均采取的是PGC/OTT 運(yùn)營模式。故當(dāng)前普遍意義上流媒體電影旨在表述以流媒體媒介 (PGC/OTT 平臺(tái))作為傳播載體的電影創(chuàng)作內(nèi)容,依托流媒體技術(shù)背景與網(wǎng)絡(luò)傳播路徑,從而達(dá)到面向互聯(lián)網(wǎng)大眾完成電影內(nèi)容呈現(xiàn)的目的。進(jìn)而從狹義上講,當(dāng)前嚴(yán)格意義上的流媒體電影應(yīng)具備 “原創(chuàng)”的內(nèi)容屬性,即專指一批定向?yàn)镻GC/OTT 流媒體平臺(tái)創(chuàng)作的電影體裁作品,并專門以流媒體平臺(tái)作為其傳播、欣賞渠道,據(jù)此形成了一套機(jī)制完備的產(chǎn)業(yè)閉環(huán)。

此外,基于媒介傳播活動(dòng)四個(gè)環(huán)節(jié) “創(chuàng)作—傳播—展示—欣賞”考察:針對(duì)“傳播—欣賞”,隨著媒介與移動(dòng)終端的廣泛普及,流媒體視聽內(nèi)容在其傳播方式、樣態(tài)、效度等方面已然顯現(xiàn)出靈活、便捷、自如、高效等特點(diǎn)；并且在互聯(lián)網(wǎng)傳播技術(shù)的支撐下“時(shí)空”束縛被打破,觀影行為更趨自由,傳播對(duì)象及范圍也更加廣泛。正是基于流媒體 “傳播—欣賞”過程的便利性條件,流媒體觀影逐漸成為當(dāng)今諸多人群的優(yōu)先選擇；且流媒體平臺(tái)作為網(wǎng)絡(luò)媒介,在分享、社交功能的賦能下,顯著的網(wǎng)絡(luò)社交特征令流媒體電影的傳播路徑更為廣泛,在帶動(dòng)更多時(shí)令性的電影話題的同時(shí),進(jìn)而反哺創(chuàng)作領(lǐng)域,擴(kuò)大流媒體電影創(chuàng)作的影響力,激發(fā)創(chuàng)作熱忱。

2 流媒體視聽技術(shù)的發(fā)展

誠如上述對(duì)流媒體電影的界定與定義闡釋,流媒體電影是基于互聯(lián)網(wǎng)傳播與視聽技術(shù)賦能下的一類文化形式產(chǎn)物。在追求視聽高質(zhì)量發(fā)展的今天,卓越的影像和聲音技術(shù)品質(zhì)使流媒體電影等基于網(wǎng)絡(luò)傳播的視聽內(nèi)容有了更好地呈現(xiàn)“創(chuàng)作原本面貌”的可能。早在上世紀(jì)經(jīng)典電影理論形成、發(fā)展時(shí)期,諸多電影理論家就曾明確表態(tài),支持并樂見電影技術(shù)的向前發(fā)展,即便其無法預(yù)測技術(shù)會(huì)發(fā)展到何種地步,電影的技術(shù)史也被看作是人類尋求愈發(fā)完整地、多元地呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的方法過程。如果用現(xiàn)代的眼光去回味彼時(shí)電影理論家愛因漢姆關(guān)于 “技術(shù)的限制(即無聲)方能成就藝術(shù)”的論斷,那么在今天看來這一觀點(diǎn)似乎沒有太多現(xiàn)實(shí)意義,同時(shí)也與電影的現(xiàn)代性特征及當(dāng)今大眾的審美范式相矛盾。若圍繞人們追求更好的欣賞體驗(yàn)作為價(jià)值判斷的標(biāo)尺,那么視聽技術(shù)勢必會(huì)朝著更加完美的呈現(xiàn)結(jié)果不斷發(fā)展演進(jìn)。

面對(duì)與時(shí)俱進(jìn)的流媒體視聽呈現(xiàn)技術(shù)助力內(nèi)容創(chuàng)作的舉措,諸如 《杜比高清音頻技術(shù)助力Netflix》(2010)、《流媒體服務(wù)商奈飛提供杜比全景聲和杜比視界格式服務(wù)》(2017)、BinauralEvaluation ofSoundQualityandQualityofExperience(2020)等視聽技術(shù)文章中,一類文章側(cè)重論述基于流媒體平臺(tái)(Netflix)在視聽呈現(xiàn)技術(shù)所取得的高水平成果,另一類文章則關(guān)注于對(duì)視覺、聽覺呈現(xiàn)效果的評(píng)估研究分析。此外,縱覽行業(yè)技術(shù)動(dòng)態(tài),其亦能實(shí)時(shí)反映著業(yè)內(nèi)技術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展水準(zhǔn),特別是在高質(zhì)量流媒體傳播和呈現(xiàn)技術(shù)的驅(qū)動(dòng)下,技術(shù)越來越積極地賦能并影響著流媒體內(nèi)容創(chuàng)作、傳播與欣賞呈現(xiàn)。追溯至2010年前,“杜比數(shù)字+”技術(shù)便率先應(yīng)用于Netflix流媒體形式即時(shí)播放內(nèi)容,并提供5.1環(huán)繞聲服務(wù),標(biāo)志著二維環(huán)繞聲的技術(shù)應(yīng)用已根植于流媒體視聽內(nèi)容領(lǐng)域,為后續(xù)視聽體驗(yàn)的迭代升級(jí)奠定基礎(chǔ)。[6]2017年,Netflix原創(chuàng)故事電影《玉子》(Okja,2017)開始采用杜比全景聲及杜比視界(高動(dòng)態(tài)范圍畫質(zhì),HDR)格式,Netflix也成為全球首個(gè)采用這兩種高端視聽技術(shù)格式的流媒體服務(wù)商。[7]2020年,據(jù)Netflix官方有關(guān)介紹指出,當(dāng)前Netflix支持影院級(jí)別的4K 與高動(dòng)態(tài)范圍畫質(zhì)標(biāo)準(zhǔn),以及錄音室級(jí)別的5.1環(huán)繞聲乃至杜比全景聲體驗(yàn)。[8]與時(shí)俱進(jìn)的視聽呈現(xiàn)技術(shù)正在賦能流媒體內(nèi)容創(chuàng)作,并朝著優(yōu)質(zhì)化發(fā)展方向邁進(jìn)。

2.1 關(guān)于流媒體電影技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)與院線電影的差異

以影像呈現(xiàn)的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)(畫面亮度、清晰度等)為代表的影院放映質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn),與電影混錄棚監(jiān)聽標(biāo)準(zhǔn)下的影院重放標(biāo)準(zhǔn),使得圖像與聲音細(xì)節(jié)得以標(biāo)準(zhǔn)化呈現(xiàn)。對(duì)比之下,基于影院85dB 聆聽標(biāo)準(zhǔn)在流媒體平臺(tái)(尤其是在移動(dòng)終端與常規(guī)互聯(lián)網(wǎng)電視監(jiān)聽條件)上尚無法做到標(biāo)準(zhǔn)化呈現(xiàn),且當(dāng)前流媒體終端監(jiān)聽標(biāo)準(zhǔn)的差異化特征十分顯著,觀看終端品類的多樣性、技術(shù)指標(biāo)的非統(tǒng)一性,跟影院標(biāo)準(zhǔn)化呈現(xiàn)有著明顯的不同。

伴隨呈現(xiàn)技術(shù)視角下流媒體電影與院線電影之間較為顯著的外在區(qū)別,對(duì)比之下,流媒體電影包括電影視聽語言的特征、電影視覺/聲音創(chuàng)作特征及其呈現(xiàn)結(jié)果終將被媒介環(huán)境及其技術(shù)特色所打破；立足網(wǎng)絡(luò)傳播媒介及終端呈現(xiàn)媒介,流媒體電影在技術(shù)領(lǐng)域,在最終的呈現(xiàn)載體上是跟院線電影有所不同的,客觀上這也直接導(dǎo)致了流媒體電影在型塑樣態(tài)上,并在創(chuàng)作主觀上逐漸形成一套面向流媒體平臺(tái)呈現(xiàn)技術(shù)特點(diǎn)的電影創(chuàng)作特色。同時(shí),基于對(duì)現(xiàn)有呈現(xiàn)技術(shù)上的考慮,流媒體電影逐漸擁有對(duì)其自身特點(diǎn)的創(chuàng)作考量,或?qū)樾碌囊暵犝Z言的發(fā)展提供一定的平臺(tái)窗口；同時(shí),技術(shù)的發(fā)展趨向亦將作用于創(chuàng)作,這或?qū)⒓ぐl(fā)更多符合網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)特色的視聽作品的可能性,不斷推動(dòng)電影創(chuàng)作語言的拓展與多樣化。

2.2 關(guān)于流媒體電影與院線電影、電視劇集的外在差異

傳統(tǒng)院線電影在呈現(xiàn)形式上有著一整套嚴(yán)格的呈現(xiàn)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn),且影院觀影是在一個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境中欣賞；而當(dāng)前處在高質(zhì)量傳播與呈現(xiàn)技術(shù)發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中的流媒體電影,其還放水準(zhǔn)存在一定的呈現(xiàn)技術(shù)差異,且流媒體平臺(tái)欣賞是在各種不確定因素交織的開放環(huán)境中進(jìn)行個(gè)性化觀影活動(dòng)。特別是流媒體電影在相對(duì)開放的傳播與呈現(xiàn)環(huán)境下,其所領(lǐng)略到的視聽訊息的多與寡、因媒介特點(diǎn)所引發(fā)的創(chuàng)作形式與體貌特征的差異化趨向、審美主體欣賞姿態(tài)的轉(zhuǎn)變(如:觀影者從平仰視到平俯視的欣賞姿態(tài))等均存在不同；同時(shí),對(duì)比院線電影,媒介的轉(zhuǎn)變繼而帶動(dòng)視聽語言的變化,視聽細(xì)節(jié)等創(chuàng)作要素均要有所取舍,相關(guān)直接或間接的創(chuàng)作舉措均是跟傳統(tǒng)(實(shí)體)電影有所區(qū)別的。

這里我們類比電視劇發(fā)展初期的產(chǎn)物——單本劇的形成,其在創(chuàng)作特征上無疑是在以電影藝術(shù)為根基所作出的適應(yīng) “新”媒介的一次探索與嘗試,如對(duì)畫面景別設(shè)計(jì)上的調(diào)整 (小景別的廣泛應(yīng)用)、對(duì)聲音響度/頻域/空間展現(xiàn)上權(quán)衡等,其目標(biāo)亦是為了適應(yīng)媒介的變化與最佳的結(jié)果呈現(xiàn)。如今,流媒體電影亦是立足于電影的現(xiàn)代性特點(diǎn),隨著媒介形式變化而得以不斷創(chuàng)新發(fā)展。若站在電影維度考量,將流媒體電影定義為電影品類中的一種,我們可以將其理解為電影的 “進(jìn)化與分支”或是 “數(shù)字孿生”,具體到流媒體電影而言其豐富了電影的含義；如若將其獨(dú)立、分開而考量,那么有關(guān)新的藝術(shù)形式邊界的討論或?qū)⒁l(fā)一輪研究思潮。

2.3 流媒體視聽技術(shù)推動(dòng)流媒體電影的長足發(fā)展

如今沉浸在互聯(lián)網(wǎng)和大數(shù)據(jù)環(huán)境下的流媒體電影正處在快速成長的進(jìn)程當(dāng)中,正面臨關(guān)于技術(shù)與內(nèi)容交融的問題——隨著現(xiàn)代視聽科技的不斷優(yōu)化、互聯(lián)網(wǎng)與高速網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)燃夹g(shù)也正在被廣泛應(yīng)用于實(shí)踐當(dāng)中。伴隨高質(zhì)量移動(dòng)媒介設(shè)備的廣泛普及與應(yīng)用,移動(dòng)終端也正朝著移動(dòng)化、智能化的方向不斷推進(jìn),移動(dòng)媒介“人人通”的發(fā)展趨勢勢如破竹、不可阻擋。電影作為大眾喜聞樂見的視聽文化,其已然在以移動(dòng)終端為代表的流媒體媒介中有了廣泛傳播的物質(zhì)與技術(shù)基礎(chǔ),并正努力以更好的樣態(tài)面向大眾展示它的藝術(shù)魅力,意圖將觀影者拉進(jìn)流媒體欣賞框架與審美語境當(dāng)中。在理論觀點(diǎn)上,電影的技術(shù)史可以看作是人類尋求越來越完整地呈現(xiàn)自然的方法過程；[9]同理,從現(xiàn)實(shí)條件與電影發(fā)展的需求出發(fā),電影技術(shù)的發(fā)展也可看作是人類追求越來越多元、便捷地了解自然的方法過程,電影這種藝術(shù)形式亦能在流媒體環(huán)境中耕耘生長、展露特點(diǎn),進(jìn)而綻放魅力。而今的我們正在擁抱移動(dòng)化、智能化、全息化體驗(yàn)的時(shí)代,流媒體視聽技術(shù)亦在助力流媒體電影的發(fā)展——視聽技術(shù)的愈發(fā)進(jìn)步,為內(nèi)容創(chuàng)作的表達(dá)形式與表現(xiàn)方式帶來了更多實(shí)現(xiàn)的方法與展示的可能性,為包括流媒體電影在內(nèi)的視聽內(nèi)容提供著廣闊的創(chuàng)作舞臺(tái)與發(fā)揮空間,同時(shí)也將帶動(dòng)電影乃至整個(gè)視聽行業(yè)在 “提質(zhì)增效”的方向上闊步前進(jìn)。

3 高質(zhì)量流媒體視聽呈現(xiàn)技術(shù)的應(yīng)用

伴隨流媒體視聽技術(shù)發(fā)展浪潮,諸多軟、硬件設(shè)備產(chǎn)品開始植入杜比全新技術(shù),以提升用戶體驗(yàn)。Netflix原創(chuàng)電影《玉子》同步采用了杜比全景聲及杜比視界(Dolby Vision),Netflix也成為全球首個(gè)采用這兩種高端視聽技術(shù)格式的流媒體服務(wù)機(jī)構(gòu)。作為流媒體電影行業(yè)的典型代表,Netflix平臺(tái)全面支持影院級(jí)別的4K 和HDR 畫質(zhì)指標(biāo),并支持包括杜比視界在內(nèi)的高動(dòng)態(tài)范圍畫面技術(shù)格式于平臺(tái)投放,流媒體電影幾乎是在短時(shí)間內(nèi)瞬時(shí)性地“模仿”到了院線電影所保持的高質(zhì)量視覺呈現(xiàn)水平。

而針對(duì)流媒體電影聲音技術(shù)的要求,其也比以往任何時(shí)候更為迫切地向更加優(yōu)質(zhì)的呈現(xiàn)方向推進(jìn):從廣播電影電視發(fā)展到流媒體平臺(tái)；從單聲道、雙聲道/環(huán)繞聲立體聲格式,到包括基于對(duì)象的杜比全景聲格式或包括Auro-3D 等在內(nèi)的沉浸式音頻技術(shù)體系；從基于DVD、數(shù)字點(diǎn)播分發(fā)的流媒體應(yīng)用于家庭影院場景,再到基于互聯(lián)網(wǎng)訂閱分發(fā)的流媒體平臺(tái)終端的構(gòu)建等。媒介聲音工作者們一直緊隨視聽技術(shù)前沿性轉(zhuǎn)變和大眾傳播發(fā)展趨勢,積極應(yīng)對(duì)并時(shí)刻探尋那些 “新領(lǐng)域”傳播呈現(xiàn)的最佳解決方案；而如今的流媒體電影正在對(duì)標(biāo)院線電影的進(jìn)程尺度,甚至與院線相比其標(biāo)準(zhǔn)被錨定得更高。[10]同時(shí),主流好萊塢電影制作機(jī)構(gòu)也在加速改造自身制作技術(shù)架構(gòu),尤其是在為Netflix、亞馬遜等流媒體平臺(tái)提供優(yōu)質(zhì)的視聽創(chuàng)作與制作技術(shù)服務(wù)時(shí),通常需要采用高動(dòng)態(tài)范圍的畫面,并匹配具備營造沉浸式場域的全景聲音源的內(nèi)容,以滿足當(dāng)今最高視聽制作標(biāo)準(zhǔn)及流媒體平臺(tái)方面的需求。[11]技術(shù)作為事物呈現(xiàn)的基礎(chǔ)條件,其為一種業(yè)態(tài)的建立貢獻(xiàn)著它的價(jià)值賦能。數(shù)字網(wǎng)絡(luò)媒介憑借其極強(qiáng)的技術(shù)搭載能力,為流媒體電影在平臺(tái)得以高質(zhì)量呈現(xiàn)創(chuàng)造了可能。例如在沉浸式音頻體驗(yàn)上,面向流媒體媒介渠道,關(guān)注并利用好網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的沉浸式音頻底層架構(gòu),流媒體視聽產(chǎn)業(yè)在內(nèi)容制作與技術(shù)應(yīng)用層面搭上網(wǎng)絡(luò)媒介前沿技術(shù)順風(fēng)車,從平臺(tái)建設(shè)與制作技術(shù)的角度共同推進(jìn)高質(zhì)量視聽內(nèi)容生產(chǎn)建設(shè),在技術(shù)先行的物質(zhì)背景下為內(nèi)容供給營造良好的創(chuàng)作與傳播生態(tài)。

以流媒體平臺(tái)Netflix所引進(jìn)的杜比技術(shù)服務(wù)為例,在聲音制作環(huán)節(jié)中,若面向流媒體平臺(tái)發(fā)行全景聲格式的視聽內(nèi)容,制作方在常規(guī)條件下通常會(huì)采用杜比媒體制作工具 (Dolby Media Producer Suite)及一整套專業(yè)的編、解碼與多媒體相關(guān)工具開展全景聲格式的制作。對(duì)標(biāo)院線電影標(biāo)準(zhǔn),Netflix對(duì)聲音內(nèi)容的監(jiān)聽要求亦有著一整套建議性規(guī)范與要求,其水準(zhǔn)與技術(shù)呈現(xiàn)相比毫不遜色。比如,《Netflix混音規(guī)范與最佳實(shí)踐》標(biāo)準(zhǔn)建議中明確指出,應(yīng)根據(jù)ITU-RBS.1770-1 指南在整個(gè)節(jié)目中測量音頻,其平均響度必須達(dá)到-27LKFS+/-2LU的對(duì)話門控標(biāo)準(zhǔn),實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)峰值不得超過-2dB,而全景聲版本中包括聲床(Bed)與聲音對(duì)象(Object)在內(nèi)的文件內(nèi)容實(shí)時(shí)峰值不可超過-2.3dB。此外,全景聲文件需匹配對(duì)應(yīng)23.976、24、25、30幀的畫面文件及48k Hz/24 Bit音頻采樣率的選擇。這些技術(shù)指導(dǎo)意見與技術(shù)應(yīng)用內(nèi)容跟傳統(tǒng)院線電影的制作標(biāo)準(zhǔn)并無實(shí)質(zhì)性的差異,并在技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)上高度匹配。而對(duì)于杜比全景聲混音環(huán)境,Netflix雖沒有建議要求聲學(xué)監(jiān)聽空間要經(jīng)過杜比官方認(rèn)證,但 《規(guī)范》強(qiáng)調(diào)即便僅采用家庭全景聲監(jiān)聽系統(tǒng),也需要達(dá)到不低于7.1.4的房間監(jiān)聽設(shè)置；若參考影院標(biāo)準(zhǔn)開展制作,則需要向Netflix技術(shù)后臺(tái)提供兩套混音方案成果,一種為近場格式 (79或82d B 音量標(biāo)準(zhǔn))、一種為影院格式 (85d B 音量標(biāo)準(zhǔn)),以兼顧不同媒介監(jiān)聽欣賞途徑,如家庭影院或移動(dòng)媒介平臺(tái)。且在Netflix聲音生產(chǎn)技術(shù)推薦標(biāo)準(zhǔn)中,還提及到若采用全景聲格式混音,則需要向后臺(tái)另外提供5.1立體環(huán)繞聲和2.0雙聲道立體聲版本的音頻文件,且5.1、2.0聲音格式的內(nèi)容亦需符合上述所提及的Netflix的響度與實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)峰值的要求,以適配流媒體平臺(tái)重放條件 (終端)差異化的特點(diǎn),從而在較大程度上兼顧不同終端的呈現(xiàn)技術(shù)條件。另外,在后期聲音制作的操作規(guī)范上,人聲、效果、音樂作為音頻創(chuàng)作內(nèi)容邊界劃分的依據(jù),三者必須彼此分離,以供包括國際聲內(nèi)容制作在內(nèi)的其它實(shí)務(wù)之用。[12]在制作流程末端,沉浸式音頻內(nèi)容信息主要依托音頻或視聽流媒體平臺(tái),并通過OTT 服務(wù)完成上線。OTT 服務(wù)由杜比音效 (Dolby Audio)根據(jù)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)方面對(duì)沉浸式音頻格式的要求,將內(nèi)容制作工程(如:杜比全景聲格式的Pro Tools工程)所提供的音頻內(nèi)容經(jīng)渲染器 (Renderer)渲染后形成杜比全景聲母版文件(Dolby Atmos Master File,DAMF)后由杜比媒體制作方進(jìn)行編碼 (Encoding),最后以比特流文件(Bitstream File)的形式參與流媒體端的信道分配,方才完成沉浸式音頻的內(nèi)容創(chuàng)建流程。[13]而在媒介傳播方面,沉浸式音頻技術(shù)在以移動(dòng)設(shè)備端為代表的多種流媒體媒介欣賞場景中皆可實(shí)現(xiàn),其最大限度地打破了客觀條件限制與傳播技術(shù)門檻,使高質(zhì)量的媒介欣賞做到真正意義上的大眾普及。此外,包括杜比全景聲技術(shù)在內(nèi)諸多多維聲技術(shù)支持格式向下兼容,使包括全景聲格式在內(nèi)的沉浸式音頻內(nèi)容能夠在5.1、7.1等二維環(huán)繞聲系統(tǒng)下得到有效解析,以適配更多、更廣泛的監(jiān)聽環(huán)境。

綜上,以聲音呈現(xiàn)技術(shù)為例讀解流媒體電影的發(fā)展現(xiàn)狀:一方面原理上流媒體電影所使用視聽技術(shù)制式與院線電影之間并沒有本質(zhì)性的改變,反而是一種對(duì)院線電影呈現(xiàn)技術(shù)路線上的 “效仿”與結(jié)合自身特點(diǎn)的進(jìn)一步“深化”；另一方面正是與院線電影之間存在能與之媲美的相似性,這種在高質(zhì)量視聽技術(shù)賦能下流媒體電影具備著能夠瞬間進(jìn)入院線的基礎(chǔ),并具有與之相較的能力。一段時(shí)間以來,以Netflix為代表的流媒體電影的“野心”正是希望更多地占領(lǐng)主流電影內(nèi)容市場,不論是電影技術(shù)呈現(xiàn)水準(zhǔn)還是作品藝術(shù)創(chuàng)作本身,面向網(wǎng)絡(luò)用戶,相關(guān)電影作品已然能夠在網(wǎng)絡(luò)終端做到清晰地表達(dá)；同時(shí),如今的流媒體電影兼具瞬間轉(zhuǎn)換“賽道”、進(jìn)入影院的制作技術(shù)能力。高質(zhì)量的創(chuàng)作 (電影內(nèi)容與技術(shù)格式)足以顯示出流媒體電影有條件兼顧其在網(wǎng)絡(luò)媒介和院線兩端的戰(zhàn)略布局走向,而這種兼顧影院的電影制式、電影技術(shù)條件等動(dòng)作,則主要?dú)w因于其商業(yè)模式、商業(yè)行為的影響。而鑒于此,流媒體電影創(chuàng)作便更需要面向網(wǎng)絡(luò)媒介傳播因素與流媒體終端(平臺(tái))呈現(xiàn)條件,考量其視聽創(chuàng)作方式與聆聽內(nèi)容設(shè)計(jì)的側(cè)重點(diǎn)。

著眼實(shí)際,基于移動(dòng)終端的流媒體電影的聽覺呈現(xiàn)技術(shù)的發(fā)展與視覺技術(shù) (如:4K/8K 超高清視覺呈現(xiàn)技術(shù))之間仍存在一定的發(fā)展不對(duì)稱性,對(duì)于聲音呈現(xiàn)而言這一局限性行業(yè)需要有著清醒的認(rèn)識(shí)。當(dāng)前移動(dòng)設(shè)備聲音呈現(xiàn)的基礎(chǔ)手段目前多集中于一個(gè)有限的平面或點(diǎn)上,發(fā)展新的終端技術(shù)尤其是聲音重放技術(shù),手機(jī)、平板電腦跟計(jì)算機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)電視、家庭影院乃至大銀幕之間的呈現(xiàn)差別,甚至是各終端無差別化呈現(xiàn)勢必是一種最有可能的技術(shù)演進(jìn)趨勢。例如,Netflix的音頻技術(shù)合作方杜比實(shí)驗(yàn)室長期以來傾力打造基于對(duì)象的杜比全景聲技術(shù)架構(gòu),定義制作技術(shù)邏輯之余,亦致力于加速兼容專業(yè)影院、家庭影院、移動(dòng)終端等各類應(yīng)用場景協(xié)調(diào)發(fā)展,其探索的技術(shù)路線的落點(diǎn)在于實(shí)現(xiàn)多應(yīng)用場景、無差別化的視聽內(nèi)容呈現(xiàn)效果。從宏觀技術(shù)格局的角度看,面對(duì)流媒體電影的觀影場景與終端的呈現(xiàn)問題,我們亦需要有一個(gè)清晰、明確的技術(shù)設(shè)計(jì)觀念:未來觀影條件不應(yīng)再有硬件條件限制,技術(shù)的發(fā)展也不應(yīng)在呈現(xiàn)終端等客觀因素上剎車甚至是倒退。或許我們要經(jīng)過很多視聽技術(shù)上的實(shí)驗(yàn),并不是為了一部電影而去探索,而是不斷地去試探與求證包羅更多流媒體電影高質(zhì)量呈現(xiàn)的技術(shù)可能性。電影創(chuàng)作的背后有著科技的贊助者、研發(fā)者很大的夙愿,或許僅僅是創(chuàng)作者對(duì)于電影視聽上的一種實(shí)驗(yàn),一種依托視聽技術(shù)對(duì)新的電影語言的勇敢嘗試,亦或許是跟影片整體面貌的結(jié)合后,使其產(chǎn)生在藝術(shù)上擁有更多貢獻(xiàn)的可能性。與此同時(shí),面對(duì)流媒體電影欣賞終端的呈現(xiàn)狀況,與當(dāng)前存在的前、后端發(fā)展不協(xié)調(diào)的尷尬處境,有關(guān)技術(shù)推廣的研究需有更為清晰、全面的認(rèn)識(shí),并及時(shí)建議各方建立應(yīng)對(duì)舉措,這對(duì)于創(chuàng)作環(huán)節(jié)來講尤為重要,藝術(shù)呈現(xiàn)水平的高低直接影響著作品創(chuàng)作方式的表達(dá)效果?？上驳氖?越來越多的前沿移動(dòng)終端設(shè)備與軟件開發(fā)機(jī)構(gòu)相繼關(guān)注了視聽呈現(xiàn)效果的重要性,一系列支持高質(zhì)量音視頻軟、硬件設(shè)施開始進(jìn)入流媒體傳播應(yīng)用當(dāng)中,這也為更多優(yōu)質(zhì)流媒體電影創(chuàng)作提供了良好的呈現(xiàn)技術(shù)基礎(chǔ)。

4 展望

流媒體電影緣起于網(wǎng)絡(luò)媒介傳播模式,是在網(wǎng)絡(luò)傳播技術(shù)與電影呈現(xiàn)技術(shù)的結(jié)合下產(chǎn)生出來的一種特定的媒介內(nèi)容形式,流媒體電影既具有傳統(tǒng)電影的內(nèi)容屬性,其又具備網(wǎng)絡(luò)信息傳播的媒介特質(zhì)。當(dāng)前,包括網(wǎng)絡(luò)傳播及視聽呈現(xiàn)在內(nèi)的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)是現(xiàn)代大眾文化的一種主流表現(xiàn),也是如今文化得以創(chuàng)造和表達(dá)的途徑和方法,技術(shù)既是手段也是目的結(jié)果。不可阻擋的 “技術(shù)革命”勢必誘發(fā)電影呈現(xiàn)多樣性的潮流:一方面,隨著基于終端 (如:手機(jī)、平板電腦、智能穿戴產(chǎn)品、家庭娛樂裝置、自動(dòng)駕駛汽車等)觀影條件正映入大眾生活視野；另一方面,當(dāng)今高質(zhì)量流媒體電影、劇集已具備更好呈現(xiàn)的可能。面對(duì)業(yè)界、學(xué)界對(duì)電影本體的困惑,關(guān)于流媒體電影是否會(huì) “取代”院線電影的爭論,包括創(chuàng)作者、技術(shù)研發(fā)人員等在內(nèi)的行業(yè)從業(yè)人員皆對(duì)前行道路有迷茫之感。不可否認(rèn)的是,傳統(tǒng)院線電影及與之對(duì)應(yīng)的觀影模式在視聽呈現(xiàn)方面仍然是如今效果最佳的觀影方式,且當(dāng)今傳統(tǒng)院線電影仍然具有很好、很成熟的技術(shù)表現(xiàn),然而從發(fā)展的眼光看,電影的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代已然到來。值得一提的是,自2021年起奧斯卡評(píng)獎(jiǎng)過程開始全面向數(shù)字網(wǎng)絡(luò)化放映條件轉(zhuǎn)型,所有奧斯卡評(píng)委通過專用的流媒體平臺(tái)Academy Screening Room 上線,[14]這標(biāo)志著奧斯卡獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)形式已悄然向流媒體欣賞行為轉(zhuǎn)變,這無疑對(duì)于流媒體電影傳播與視聽呈現(xiàn)技術(shù)研究而言有著重要的啟示意義:一方面研究的審美取向跟主流評(píng)獎(jiǎng)的審閱方式之間在欣賞路徑上有著極大的趨同性,另一方面電影通過在線網(wǎng)絡(luò)媒介傳播的這種途徑開始受到業(yè)界主流的支持。從宏觀、利好的一面看,流媒體電影的出現(xiàn)只是為了擴(kuò)大電影受眾圈層,其遠(yuǎn)景目標(biāo)遠(yuǎn)非簡單地取代或沖擊傳統(tǒng)電影的發(fā)展,而是如何長久確立流媒體電影的呈現(xiàn)水準(zhǔn)與內(nèi)容品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn),從而牢牢把握電影創(chuàng)作生產(chǎn)高地,以贏得更多用戶(觀眾)的喜愛。