作者簡(jiǎn)介：崔得利（1998-），男，黑龍江牡丹江人，碩士研究生，繪畫專業(yè)，從事現(xiàn)代版畫語(yǔ)言研究。

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000）

摘 要：版畫從誕生起，受制于自身的限制，它的畫面表現(xiàn)力一直不是同時(shí)期最出類拔萃的藝術(shù)門類，結(jié)合它的復(fù)數(shù)性，其在很長(zhǎng)一段時(shí)間一直發(fā)揮著一種工藝美術(shù)的作用，直至經(jīng)歷了數(shù)次技術(shù)的變革和形式的創(chuàng)新，版畫的藝術(shù)表現(xiàn)力漸漸體現(xiàn)出來(lái)，脫離了單純的功能性，產(chǎn)生了獨(dú)特的審美趣味，便慢慢走入藝術(shù)創(chuàng)作中，本文將以各個(gè)時(shí)期版畫的畫面內(nèi)容為基礎(chǔ)，結(jié)合彼時(shí)的審美當(dāng)下性，從歷年版畫作品中分析版畫在從復(fù)制畫到獨(dú)立的視覺(jué)藝術(shù)門類的發(fā)展過(guò)程。

關(guān)鍵詞：版畫；創(chuàng)作；發(fā)展

中圖分類號(hào)：J217文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）35-0-03

在無(wú)線電廣播、電視機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)等傳播媒介出現(xiàn)之前，紙媒印刷品扮演了社會(huì)傳播中最重要的媒介。而版畫作為與印刷術(shù)相伴相生的圖像印刷品，在其初期印刷技術(shù)與材料工藝尚不成熟的情況下，最先被人們所重視的是其復(fù)制性而非其藝術(shù)性。而后隨著工藝與技術(shù)的發(fā)展，版畫的畫面豐富性得到了極大的拓展，伴隨著幾位大師的經(jīng)典作品出現(xiàn)，初步塑造了版畫特有的藝術(shù)語(yǔ)言，后在版畫內(nèi)容的世俗化和印刷品的普及之下，越來(lái)越多的畫家和民間匠師開(kāi)始制作版畫，版畫的內(nèi)容豐富性和藝術(shù)性迎來(lái)井噴，在長(zhǎng)達(dá)四個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間里，慢慢演化出獨(dú)立的藝術(shù)門類和獨(dú)特的審美趣味，藝術(shù)價(jià)值不斷提升。

一、萌芽時(shí)期的木版畫

回顧版畫藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程，我們可以清晰地看到兩條線索，其一是版畫伴隨著技術(shù)與工藝的革新，在其發(fā)展的各個(gè)階段，直接或間接地反映了生產(chǎn)力和工藝加工水平的進(jìn)步；其二是每一時(shí)期的作品展現(xiàn)出其審美的當(dāng)下性、內(nèi)容題材、創(chuàng)作情境的變化。從時(shí)間線上來(lái)講，歐洲的印刷術(shù)得益于中國(guó)造紙術(shù)的西傳，公元七世紀(jì)，造紙術(shù)先由貿(mào)易線從中國(guó)傳入阿拉伯地區(qū)，直至十二世紀(jì)的摩洛哥將造紙術(shù)傳入了西班牙，版畫的基石——造紙業(yè)終于落地歐洲。又經(jīng)過(guò)一個(gè)世紀(jì)后的，造紙業(yè)才迎來(lái)興盛時(shí)期。這一時(shí)期，由于成本高，紙張并沒(méi)有在民間大量普及，金屬加工業(yè)也不夠成熟，多重因素疊加，導(dǎo)致這一時(shí)期的版畫多僅有一些小幅木版畫，畫面形式與人物造型上有明顯的中世紀(jì)風(fēng)格。處理版面時(shí)，多以陽(yáng)線為主，主要用線條來(lái)表現(xiàn)，在審美上，還沒(méi)有發(fā)揮出版畫的語(yǔ)言特點(diǎn)。不久后，隨著木板印刷術(shù)廣泛應(yīng)用，更是出現(xiàn)了一種廉價(jià)的木版書，刻畫了一些民間故事，以此為契機(jī)又馬上進(jìn)入了世俗用途，在這個(gè)過(guò)程中，沒(méi)有一種主觀的審美直接影響畫面，不管是故事畫還是小幅的木版畫，主要是在發(fā)揮版畫復(fù)數(shù)性所帶來(lái)的傳播便利性。這樣的小幅復(fù)制品在歐洲慢慢普及開(kāi)來(lái)[1]。

二、制版技術(shù)的精進(jìn)和復(fù)制版畫的興起

印刷術(shù)的廣泛傳播，加速了技術(shù)的改良，尤其在十四世紀(jì)末到十五世紀(jì)中葉，在德國(guó)和尼德蘭一帶，先出現(xiàn)了除木板外的金屬制版，主要使用銅板，得益于北方發(fā)達(dá)的手工業(yè)，很多金銀匠師開(kāi)始制作銅版畫，銅版畫在十五世紀(jì)中期也傳入了意大利，有大批的金銀匠師制作出優(yōu)雅精細(xì)的銅版畫，如馬索·菲尼貴拉的銅雕版畫。在十六世紀(jì)迎來(lái)興盛期，得益于材料和工藝的升級(jí)，版畫的畫面表現(xiàn)力得到了質(zhì)的飛躍，北方工業(yè)發(fā)達(dá)的德國(guó)變成了印刷行業(yè)的中心，這時(shí)的德國(guó)匠師輩出，最為突出的就是丟勒。出生于金銀匠世家的丟勒從小就練就了精湛的雕刻技巧，他學(xué)習(xí)畫家的表現(xiàn)技巧，結(jié)合他精細(xì)的雕刻技巧（他也把許多銅板的雕刻技巧運(yùn)用到木刻上），創(chuàng)作了一系列空前絕后優(yōu)美純熟的作品，比如《丟勒的犀?！罚ㄒ?jiàn)圖1）。

丟勒對(duì)材料性能極致的壓榨和他極端的技巧結(jié)合，極盡豐富與精細(xì)，可以說(shuō)在當(dāng)時(shí)以一己之力使版畫的藝術(shù)性飛升到與傳統(tǒng)藝術(shù)相媲美的程度。這一時(shí)期也吸引了很多畫家來(lái)制作版畫，得益于技術(shù)成熟，版畫的畫面效果越發(fā)豐富，結(jié)合工商業(yè)的繁榮發(fā)展，新的版畫類型即復(fù)制版畫出現(xiàn)了，畫家們用版畫來(lái)復(fù)制當(dāng)紅油畫家的作品，形成了規(guī)模的市場(chǎng)，也有藝術(shù)家以復(fù)制版畫聞名于世，如馬坎托尼奧·萊芒第。在復(fù)制版畫這個(gè)品類中，可以看到其審美價(jià)值普遍大于其功能性了。不同于純粹的傳播圖像的媒介，其自身的審美價(jià)值開(kāi)始顯現(xiàn)，這些復(fù)制版畫和其他類型的印刷品如圖畫式的地圖、描繪人文風(fēng)景風(fēng)土人情的裝飾圖、名人雅士的肖像、貴族世家的族徽、書籍插圖一道在民間大量流通，除了世俗需求外，由于出版業(yè)的發(fā)展，在世俗層面，這時(shí)的版畫在傳播中寄托了一種潮流風(fēng)尚的符號(hào)意味，比如在當(dāng)時(shí)大量流通的知名畫家的復(fù)制版畫作品，又如當(dāng)時(shí)雕版的線雕技術(shù)已經(jīng)非常成熟，各種訂制雕版肖像流行于貴族宮廷中，其價(jià)值也基本取決于主角的身份地位，藏家們也以能求到這些精英人士的肖像為榮。大量的版畫在傳播過(guò)程中極大地?cái)U(kuò)大了圖像的信息占比，圖像信息作為一種嶄新的信息流大量且迅速地入侵人們的視覺(jué)審美系統(tǒng)，促成了一種微觀的圖像信息革命。與藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)、哲學(xué)的發(fā)展同步，極大地提升了人們的審美閾值[2]。

三、個(gè)人化與風(fēng)格化作品萌芽——步入十七世紀(jì)

到了十七世紀(jì)，如前文所講，人們的審美閾值在經(jīng)過(guò)版畫制版技術(shù)的改良和復(fù)制版畫的流行后得到了極大提升，緊跟這種不斷膨脹的需求的，便是這種過(guò)度裝飾的炫耀性的風(fēng)格，這時(shí)藝術(shù)中心從意大利逐漸遷移到巴黎，北邊的德國(guó)也分裂了，版畫的藝術(shù)價(jià)值已經(jīng)有了獨(dú)當(dāng)一面的能力，已經(jīng)開(kāi)始有很多藝術(shù)家專注于版畫的創(chuàng)作了，以倫勃朗為代表，出現(xiàn)了一批有著鮮明的個(gè)人風(fēng)格的版畫家，如倫勃朗本人的蝕刻版畫《三棵樹(shù)》（見(jiàn)圖2），靈動(dòng)且富有空氣感的線條組織，富有動(dòng)感的畫面動(dòng)態(tài)賦予了他的版畫不同于丟勒的審美趣味。又如賽赫爾斯，他略顯怪誕的畫面中充斥著荒涼的山谷、崩裂的巖石、干枯的樹(shù)枝等這些“不唯美的風(fēng)景”，他的個(gè)人語(yǔ)言如此強(qiáng)烈，以至于影響到后來(lái)二十世紀(jì)的諸多超現(xiàn)實(shí)主義畫家。再如卡洛，他生平1400余幅銅蝕版畫都是些城市生活和市民活動(dòng)的題材，向世人詮釋了“你所熱愛(ài)的，就是你的生活”，巨量的銅板皆是記錄了他周圍生活的高光時(shí)刻，可以說(shuō)他是最接地氣的版畫家了。這表明除了蓬勃發(fā)展的復(fù)制版畫業(yè)，版畫的藝術(shù)表現(xiàn)力也得到了初步的發(fā)掘，它被很多畫家視為一種有獨(dú)特審美價(jià)值的藝術(shù)門類。

四、題材的拓展與技術(shù)爆發(fā)

到了十八世紀(jì)，這時(shí)的復(fù)制版畫已經(jīng)是一個(gè)非常繁榮的行業(yè)了，制版技術(shù)的發(fā)明與改進(jìn)不斷發(fā)生，如銅板飛塵法、石板制版法、雕刀木口木刻就在這時(shí)出現(xiàn)。版畫的題材開(kāi)始拓寬了，比如一些插畫形式的木口木刻，還有專注以城市風(fēng)物為題材的威尼斯畫家，如卡納萊托的作品（見(jiàn)圖3），足以說(shuō)明版畫已經(jīng)不再是時(shí)尚與上層意趣的附庸了，現(xiàn)在的版畫經(jīng)過(guò)復(fù)制版畫業(yè)的刺激，又出現(xiàn)了新的制版方法，比如雕刀木口木刻和石版印刷術(shù)，如虎添翼般為版畫藝術(shù)拓寬版畫形式的多樣性。

五、十九世紀(jì)和二十世紀(jì)初——版畫創(chuàng)作力的爆發(fā)

十九世紀(jì)新聞業(yè)的出現(xiàn)徹底劃開(kāi)了版畫與工業(yè)印刷品的界線，版畫在這時(shí)隨著畫家們同步產(chǎn)出的大量作品被正式并入了繪畫藝術(shù)的范疇。十九世紀(jì)的新聞業(yè)大步發(fā)展帶來(lái)的信息沖擊徹底改變了人們的信息封閉狀態(tài)，城市發(fā)展則迅速地改變了人們數(shù)個(gè)世紀(jì)來(lái)的社會(huì)景觀，這時(shí)有浪漫主義版畫，它的代表人物就是戈雅，使得后來(lái)的很多藝術(shù)家都受到了影響，如二十世紀(jì)初德國(guó)的表現(xiàn)主義版畫，更進(jìn)一步地強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的主觀感受，對(duì)客觀形態(tài)進(jìn)行變形和夸張的處理，比如蒙克的作品（見(jiàn)圖4）。

蒙克的作品帶有強(qiáng)烈的主觀性，他時(shí)常在他的作品中發(fā)泄他生活中的情感，有時(shí)熱烈有時(shí)悲傷。雖然他的畫面依然還是運(yùn)用了具象的描繪方法，但是所有的畫面細(xì)節(jié)都被省略掉了，而對(duì)人物的姿勢(shì)和表情做了強(qiáng)化的處理，這讓他的作品情緒表現(xiàn)力極強(qiáng)，擁有震懾觀者心靈的力量，他對(duì)于二十世紀(jì)初德國(guó)表現(xiàn)主義的發(fā)展起了主要的影響作用。

時(shí)至今日版畫已經(jīng)完成了從間接繪畫的工具到復(fù)制油畫的代替品再到成為一門獨(dú)立的視覺(jué)藝術(shù)門類的進(jìn)程，可以看到的是很多的版畫作品的畫面特殊效果是伴隨著制版技術(shù)的發(fā)展而來(lái)的，版畫的題材也在這個(gè)過(guò)程中不斷地被各個(gè)畫派豐富起來(lái)。不論是復(fù)制版畫還是獨(dú)立的版畫創(chuàng)作，如今的版畫，已經(jīng)不再局限于小幅畫作，甚至不再局限于畫稿本身，而逐漸發(fā)展成了一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。從早期的木版畫到如今的數(shù)字版畫，版畫的制作技術(shù)和表現(xiàn)形式都在不斷地創(chuàng)新和演變。版畫作品的特殊效果也在這個(gè)過(guò)程中得到了更加廣泛的運(yùn)用和發(fā)揮，希望在美術(shù)史的長(zhǎng)河里，未來(lái)依舊能看到版畫的革新。

參考文獻(xiàn)：

[1][日]杜松儒，黑崎彰，張珂.世界版畫史[M].北京：人民美術(shù)出版社，2004.

[2][美]費(fèi)恩伯格.藝術(shù)史：1940年至今天[M].上海：上海社會(huì)科學(xué)院出版社，2015.