作者簡(jiǎn)介：肖沁嵐（1998，8-），女，湖南邵陽人，碩士研究生，研究方向：歷史語言學(xué)，漢語史等。

摘要： “醜”“丑”作為繁簡(jiǎn)字，曾出現(xiàn)互用現(xiàn)象。該文通過歷時(shí)分析“醜”“丑”的字形演變，以文獻(xiàn)用例和字形說明“醜”“丑”兩字本義并不完全相同。最后從使用頻率、經(jīng)濟(jì)原則、同音替換等方面探討“丑”代替繁體字“醜”的使用。

關(guān)鍵詞：醜；丑；繁簡(jiǎn)字；形義

中圖分類號(hào)：H131? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：2096-4110（2023）02（c）-0048-04

Talking about "醜"and "丑"

XIAO Qinlan

（College of Humanities， Wenzhou University， Wenzhou Zhejiang， 325035，China）

Abstract： "醜" as a traditional character，"丑" as simple character， there has been a phenomenon of mutual use. Through the diachronic analysis of the evolution of the glyphs of "醜" and "丑"， this paper illustrates that the original meaning of "醜" and "丑" is not exactly the same with the use cases and glyphs in the literature. Finally， the use of "丑" instead of the traditional Chinese character "醜" is discussed from the aspects of frequency， economic principles， homophone substitution， etc.

Key words： 醜; 丑; Traditional and simple characters; Shape and meaning

漢字發(fā)展趨勢(shì)是由復(fù)雜到簡(jiǎn)單的，字體上大致經(jīng)歷了甲骨文、金文、戰(zhàn)國(guó)文字等7個(gè)階段，以偏旁類推、草書楷化、同音替代等途徑進(jìn)行簡(jiǎn)化，讓自身結(jié)構(gòu)和形體變得更加完善?！俺蟆薄搬h”雖然在現(xiàn)代作為一組繁簡(jiǎn)字被人提起，但兩字在甲骨文時(shí)均已產(chǎn)生。《簡(jiǎn)化字總表》中以“丑”為簡(jiǎn)化字替換了“醜”[1]，兩者的本義是否相同？?jī)勺衷诒硎尽皯蚯蠼切挟?dāng)”之義混用時(shí)，“丑”“醜”是如何使用的？“丑”又如何成為“醜”的簡(jiǎn)化字？本文從歷時(shí)角度講“丑”“醜”字形演變，從字形和文獻(xiàn)用例等方面分析兩者本義，最后說明“醜”“丑”作為繁簡(jiǎn)字的原因。

1 “醜”“丑”的字形

甲骨文是中國(guó)最早和較為完備的古文字階段，“醜”“丑”最早便以甲骨文形態(tài)出現(xiàn)。“醜”為形聲字，其甲骨文字形使用頻率不高，“醜”的甲骨文字形大致有三種：“■”“■”“■”，字形之間相差不大?！坝稀焙汀肮怼痹凇对鲇喴笮鏁蹩坚尅分蟹謩e作“■”“■”“■”與“■”“■”“■”等字形[2]。從單個(gè)字形的組成部件上比較酉、鬼、醜的甲骨文字形，“酉”“鬼”的字形變化比“醜”大，“醜”的字形比較固定，“醜”不同字形的區(qū)別在于形體線條的方圓曲直、部件位置和筆畫增減?！搬h”在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期變化較大，金文作“■”“■”等[3]，“醜”在秦朝“睡虎地秦簡(jiǎn)”中作“■”，《戰(zhàn)國(guó)文字編》收錄了“醜”的“■”“■”“■”“■”等字形[4]。戰(zhàn)國(guó)時(shí)“醜”出現(xiàn)上下結(jié)構(gòu)，同時(shí)刪簡(jiǎn)了局部形體，保留字形突出的部分，使得字體結(jié)構(gòu)更緊密?！搬h”字的象形程度減少，變得框廓線條化，此時(shí)已較難看出甲骨文時(shí)期的字形?！墩f文解字·鬼部》作“■”[5]，隸變后與楷書寫法相差無幾，六朝碑文中常作“■”，《中國(guó)楷書大字典》作“■”[6]，“鬼”字最上方的一撇經(jīng)常省去，被視為是“醜”的俗體。

相比于“醜”，“丑”在甲骨文中的使用頻率極高，在形態(tài)上具有多種變形，《甲骨文字典》作“■”“■”“■”等字形[7]，我們可以看到這些甲骨文字形規(guī)整，僅部件位置和彎折程度有些許變化。西周時(shí)，“丑”字字形開始發(fā)生變化，一般體現(xiàn)在青銅器上的金文字形，在甲骨文基礎(chǔ)上，發(fā)生增筆或筆畫內(nèi)折，使整體結(jié)構(gòu)變得復(fù)雜，如西周同簋作“■”：“唯十又二月初吉丁丑?！睓钑咀鳌啊觥保骸罢录敬涸占撼??！标悺鲧娭凶鳌啊觥?，作冊(cè)大鼎中“丑”寫作“■”[8]。宋代郭忠恕的《汗簡(jiǎn)》收錄了“■”，是金文之后，小篆以前的字阼，與現(xiàn)在的“丑”大體沒有差別，只是橫貫中間的橫作彎曲狀?！墩f文解字·丑部》：“丑，凡丑之屬皆從丑?！毙∽瓕懽鳌啊觥??！俺蟆痹跐h代袁安碑寫作：“月癸丑?！弊中钨N近楷體。在《宋元以來俗字譜》中的“醜”“丑”是一對(duì)俗體字[9]，兩者的正楷字形出現(xiàn)時(shí)間接近，“醜”的正楷出現(xiàn)于元代散曲四大總集之一《太平樂府》，“丑”的正楷出現(xiàn)于明代傳奇劇本《目連戲》。

2 “醜” “丑”的意義

雖然簡(jiǎn)化字“丑”可以代替繁體字“醜”，但“丑”“醜”的本義卻不盡相同，在表義上各有重點(diǎn)。

2.1 “醜”的意義

“醜”于古代漢語有眾多含義。《說文解字·鬼部》：“醜，可惡也。從鬼酉聲?！比纭冻o·九章·橘頌》：“紛缊宜修，姱而不丑兮。”王逸注：“醜，惡也?！薄稄V韻》：“醜，類也，竅也?！盵10]如《國(guó)語·楚語下》：“官有十醜，為億醜。”韋昭注：“醜，類也?！逼渌€有《淮南子·說山訓(xùn)》：“不求美，又不求醜，則無美無醜矣?！薄夺屆め屟哉Z》：“醜，臭也，如臭穢也?！薄稘h語大字典》有關(guān)“醜”的含義有：（1）兇，邪惡；（2）指壞人，惡人；（3）樣子難看；（4）厭惡，憎惡；（5）羞恥，慚愧……等義[11]。我們認(rèn)為“醜”的本義應(yīng)當(dāng)為“貌丑”，與“美”相對(duì)?？v觀上述釋義，其他意義應(yīng)與“貌丑”義相關(guān)，并在此基礎(chǔ)上引申而來。在古代文獻(xiàn)或?qū)嶋H語境用例中，詞義引申總是由具體到抽象，從實(shí)到虛，“醜”的引申義也應(yīng)當(dāng)是如此產(chǎn)生。從詞義引申的方式上，“醜”的詞義引申當(dāng)屬直接引申。詞義受人的主觀性影響甚多，人本尚美惡丑，由“貌丑”便可以引申出“叫人厭惡”之義。又因人偏愛光鮮亮麗之物，自然不喜丑陋之物，便又引申出“不好的”“不光彩的事物”。

從造字法上講，形聲字的形符表義，聲符表聲。探究“醜”的本義時(shí)，應(yīng)要考慮形符“鬼”?！对鲇喴笮鏁蹩坚尅分刑岬剑骸啊墩f文》中鬼的古文，與此合惟許書鬼字從‘厶，卜辭及金文皆無之?！薄墩f文解字·鬼部》：“鬼，人所歸為鬼，從人象鬼頭?！?《說文解字》中的鬼頭就是指“甶”字，認(rèn)為“鬼”的本義指“鬼魂”，但“鬼”的本義并非如此。卜辭中出現(xiàn)的“亞多鬼夢(mèng)”（《合集》6卷2 370頁17 448片）、“鬼亦得疾”（《合集》1卷31頁137片）等，也可以證明“鬼”的本義并非“鬼魂”，“鬼”在甲骨文中明顯帶有神秘色彩。陳夢(mèng)家認(rèn)為“鬼”是殷商專有的巫師，《周禮》稱巫師為“方相氏”，在《周禮·夏官·方相氏》中認(rèn)為方相氏有3大特征：四目、執(zhí)戈、揚(yáng)盾，比簋作“■”形，酷似方相氏，同樣形似“鬼”形，筆者認(rèn)為陳夢(mèng)家有一定道理?！拔住薄肮怼被ビ嘘P(guān)系這一說法，在古代文獻(xiàn)中也可以找到例證，它們經(jīng)常連用出現(xiàn)，如《通典》：“其地多雨潦，俗好巫鬼禁忌?！薄度A陽國(guó)志》：“其俗徵巫鬼，好詛盟，投石結(jié)草，官常以盟詛要之?！边@些都可以證明“鬼”最初指巫師之義。寢丘，是古代舉行巫事活動(dòng)的場(chǎng)所，孫叔敖稱之為“名醜”，“醜”似與鬼神之類有關(guān)。鬼神之事甚為神秘，通過神話故事、現(xiàn)存卜辭及民間傳說，不難看出人們對(duì)于鬼神常懷敬畏，對(duì)神尊敬，對(duì)鬼懼怕的心理十分常見，它們?cè)谝欢ǔ潭壬蠋в兄饔^的神秘色彩，因此人們常想象鬼的相貌是丑陋的?！肮怼弊鳛椤搬h”的形符，應(yīng)表示“醜”的丑陋義。

2.2 “丑”的意義

《說文解字·丑部》：“丑，紐也。十二月，萬物動(dòng)用事。象手之形。時(shí)加丑，亦舉手時(shí)也。凡丑之屬皆從丑。”此處以“丑”紀(jì)月，表示農(nóng)歷十二月。《廣韻》：“丑，辰名?！痹S慎認(rèn)為“丑”象“手”，依夏歷，用冬十二月作丑之月?！俺蟆痹诩坠俏某１挥米鞯刂У诙唬c天干相配，用于紀(jì)年，如《爾雅·釋天》云：“太歳在丑曰赤奮若?！庇袝r(shí)也會(huì)被用來表示紀(jì)日或紀(jì)時(shí)，如《春秋·桓公八年》：“夏五月丁丑。”《隋書·天文志上》：“子四刻，丑、亥七刻?！爆F(xiàn)在一般認(rèn)為這些用法是假借而來的。學(xué)者常用“據(jù)形索義”探求本義，但依此卻不能將“丑”與“地支紀(jì)年法”之義聯(lián)系。那么“丑”的本義是什么？

“丑”的甲骨文和金文字形，具象動(dòng)物之爪，它能簡(jiǎn)單地表示“手足之甲”嗎？又“在《甲骨文字典》寫作“■”[12]，《古文字學(xué)詁林》作“■”[13]?！蹲衷础诽岬剑骸斑@是右手的象形，只有三個(gè)指頭，要顯示手把握的動(dòng)作，有一個(gè)拇指和其他兩個(gè)指頭就夠了，這個(gè)字本是幫助的意思?！盵14]在甲骨文、金文中，“又”常被借為“右”“佑”或者“有”?！稁熆吮S銘考釋》中郭沫若釋“丑”為：“作爪牙一詞，此器初見。爪字與丑字形同，足證丑乃爪之轉(zhuǎn)，古實(shí)同一字。”[15]有許多學(xué)者都認(rèn)為“丑”的本義就是“爪”，持此觀點(diǎn)的有馬叔倫、徐灝、朱駿聲、郭沫若等人?？梢钥吹健坝帧薄安妗钡募坠俏男误w與“丑”十分相似，“丑”的筆畫異化，構(gòu)形彎曲，像人手指曲折用力之形[16]。葉玉森也認(rèn)為是手指屈指狀，這在字形上是有一定道理的，他在《殷墟書契前編集釋》提到：“丑作‘■‘■‘■‘■‘■‘■”等形。竝象手。其指或屈或伸。似即手之古文。后雖為支名專用。別造手字。然卜辭從手形之字如‘■‘■ 竝從‘■。亦作屈指形。是‘■‘■一字。信非叉矣?！盵17]此外，“丑”“芠”也極相似，“芠”金文作“■”，與同簋中“丑”的字形“■”相似，近于楷書“丑”字，“丑”“芠”“爪”三者互訓(xùn)。因此從字形上看，“丑”的本義應(yīng)為指甲義。但需要注意的是，字的本義不僅依靠“據(jù)形索義”，更要于實(shí)際語言或文獻(xiàn)中運(yùn)用，查閱相關(guān)的文獻(xiàn)，發(fā)現(xiàn)“指甲義”并無實(shí)際用例，因此“指甲義”非本義，應(yīng)當(dāng)為“丑”之字義。

“丑”在甲骨文中作“■”“■”等字形，可以看到與“又”不同的是“丑”在筆畫上有了許多向內(nèi)彎折的部分。后來西周的同簋作“■”，鄀公敦作“■”，同敦作“■”。按段氏《說文解字注》對(duì)“丑”的解釋：“從又而聯(lián)綴其三指?！盵18]應(yīng)是從字形上分析。若“又”代手指，“丑”象“手”之形，那么“丑”的彎折部分即正常手指狀的多余部分，這些部分非正常形態(tài)，在一定程度上破壞了美感。從“聯(lián)綴三指”繼續(xù)探究“丑”的本義，手指相連，或者是手指出現(xiàn)多余的部分，都是丑陋不美觀的，不符合人們的認(rèn)知及事物發(fā)展常態(tài)。而對(duì)這些非常態(tài)的事物，人們常持厭惡之感。那么“丑”的本義與“醜”的本義還相同嗎？是否作“丑陋，不好看”？

“丑”在《漢語大字典》中為名詞時(shí)，義為“地支的第二位”“戲曲角色行當(dāng)”時(shí)，此時(shí)只能用“丑”?！俺蟆笨商娲搬h”的情況，一般作形容詞表示：（1）丑陋，不好看；（2）叫人厭惡或瞧不起的；（3）不好的、不光彩的事物等意義。先秦時(shí)期人們記載事件困難，龜甲材料特殊，卜辭用語多簡(jiǎn)略，多用“某年月日卜”[19]，“丑”之字形恰符合紀(jì)年需要，便被假借代表地支中的第二位。

“丑”本義不為“丑陋”，在先秦文獻(xiàn)用例中有“類別”“地支第二位”“面貌丑陋”等用法，如《周易》：“王用出征，有嘉折首，獲匪其丑?！薄洞呵铩罚骸按海录仔?、己丑，陳侯鮑卒?！薄肚f子》：“故西施病心而顰其里，其里之丑人見之而美之。”“丑”在文獻(xiàn)中，除了用來紀(jì)年、月、日等時(shí)間，使用頻率最高的便是“羞恥”“難堪”“厭惡”等帶一定負(fù)面情感的類屬義，“面貌丑陋”之義使用率很低，如《呂氏春秋》：“上志而下求，丑不若黃帝，而哀不己若者。”《管子》：“自媒之女，丑而不信?！薄兑葜軙罚骸傲P多則困，賞多則乏，乏困無丑。”根據(jù)“丑”的甲骨文、金文字形特點(diǎn)，以及前面列舉的古代文字學(xué)家的觀點(diǎn)，筆者認(rèn)為“丑”在早期字形并不美觀，易讓人產(chǎn)生不好的情緒，而“丑”的用法中“負(fù)面情感類屬”用例最多。因此“丑”本義應(yīng)該為“帶有貶義、負(fù)面性質(zhì)的情感類屬”，使用者在具體語境的使用過程中，又再一次將這種情感類屬細(xì)化。

3 “丑”“醜”的替換

一組繁簡(jiǎn)字的形成，首先，必須考慮到社會(huì)層面的接受程度高，使用頻率高和流通程度高，這樣才更易為群眾接受。相比較于“醜”，“丑”在甲骨文時(shí)的使用頻率是非常高的，“丑”作為簡(jiǎn)化字代替“醜”是有一定群眾優(yōu)勢(shì)的。其次，“丑”“醜”能替換可能與它們各自的意義有一定關(guān)系，“醜”既然是丑陋的含義，那么與“負(fù)面性質(zhì)的情緒類屬”意義相似。最后，也可能與“醜”之聲符“酉”相關(guān)?！坝稀北玖x為酒器，但在甲骨文的使用過程中，其本義同樣與“丑”假借指代地支名稱。因此在設(shè)置這組繁簡(jiǎn)字時(shí)，也許也考慮到“酉”“丑”表義上的相似之處。

明代徐渭《南詞敘錄》有記載“丑角以墨粉涂面，其形甚丑，今省文為‘丑”，也就是說丑角本寫作醜角，指臉上抹了墨粉變得很丑，現(xiàn)在簡(jiǎn)省為“丑”。戲曲出現(xiàn)丑角的時(shí)候，“丑”“醜”是互通的，其正楷分別出現(xiàn)于元代和明代?！搬h”出現(xiàn)的時(shí)間早于“丑”，應(yīng)先被用來表示丑角的“貌丑，不美麗”。但后來“丑”卻能替代“醜”，應(yīng)該是因?yàn)閮烧叨加小懊渤?，不美麗”之義，于是兩字才能互用。直至后來人們更容易接受筆畫簡(jiǎn)單的“丑”，并且其使用頻率逐漸升高，“丑”便代替了“醜”；又由于使用場(chǎng)所固定在戲曲表演時(shí)，“丑角”便逐漸專指“戲劇行當(dāng)角色”，“丑、醜”不能互用。

從字音看，“丑”屬于“由一個(gè)已有的同音或近音而意義不同且筆畫較簡(jiǎn)的字而形成的同形字”[20]。《正字通》：“丑，齒九切，音醜。”[21]“丑”“醜”讀音相同，《廣韻》分別為“丑，敕久切”和“醜，昌九切”?！俺蟆蹦芴娲搬h”也是同音字替換的結(jié)果。

4 結(jié)語

綜上所述，“醜”“丑”作為現(xiàn)代的一組繁簡(jiǎn)字，依據(jù)“增筆、結(jié)構(gòu)位置的改變”等一般的字形演變規(guī)律進(jìn)行了歷時(shí)演變。通過分析兩字在文獻(xiàn)中的使用頻率、用例、字形、造字法等方面，得出兩者本義并不完全相同，“丑”表示反面情感意義類屬，“醜”則表示丑陋之義。又因同音替代，“丑”字群眾接受度高、使用頻率高，筆畫簡(jiǎn)單等原因，“丑”最終以簡(jiǎn)化字書寫替代了“醜”。

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