繼《羅曼蒂克消亡史》之后，程耳導(dǎo)演經(jīng)七年時(shí)間打磨的電影作品《無名》與觀眾在春節(jié)檔見面。《無名》在敘事風(fēng)格與人物塑造上呈現(xiàn)出的鮮明特色，不僅拓展了諜戰(zhàn)片創(chuàng)作的類型空間，而且還為主流話語的影像表達(dá)形式進(jìn)行了有益探索。

影片跳出常規(guī)的敘事模式，將時(shí)間變換、情節(jié)發(fā)展，甚至人物身份信息都交由觀眾“解謎”，非線性敘事成為重要手段。事實(shí)上，正是該片從時(shí)代背景下大的事件和劇情發(fā)展中小的情節(jié)點(diǎn)兩方面客觀地重組了敘事結(jié)構(gòu)，才提供了更多可供觀眾收集的線索，激發(fā)出觀眾對影片故事探秘解疑的內(nèi)驅(qū)力，從而進(jìn)一步加深觀影者對片中歷史的切身實(shí)感。

作為一部歷史題材電影，《無名》邁出了具探索性的一步。盡管眼下影片仿佛“失序”的敘事結(jié)構(gòu)受到一些爭議，但將故事謎題留給觀眾、與觀眾進(jìn)行思維上的雙向互動(dòng)的創(chuàng)作方式，對主旋律電影持續(xù)探索更具表現(xiàn)力的藝術(shù)手法有積極意義。