李 捷 康 蕾

1.山西農(nóng)業(yè)大學(xué) 2.中央美術(shù)學(xué)院

一、丙烯繪畫材料的國內(nèi)外研究現(xiàn)狀

丙烯繪畫材料20 世紀(jì)在德國被研發(fā)出來，最早是用在壁畫上，后來一些西方前衛(wèi)的藝術(shù)家開始在架上繪畫中嘗試使用它。例如，美國抽象藝術(shù)家斯特拉就率先在油畫布上用丙烯顏料創(chuàng)作。大衛(wèi)·霍克尼也曾用丙烯顏料進(jìn)行厚重的平涂來表現(xiàn)自己的作品，形成強烈的質(zhì)感和色彩反差。后來，越來越多的藝術(shù)家開始運用丙烯創(chuàng)作，新的丙烯材料和技法不斷增加。他們不斷嘗試，直接把顏料倒在畫面上任其自然流淌、層層疊加；畫家波洛克還直接把沙子等物添加到顏料里進(jìn)行創(chuàng)作；美國畫家毛利斯則不用畫筆，讓顏料在畫布上自然融合，畫面沒有筆痕，色彩豐富而柔和。這些都是傳統(tǒng)顏料無法做到的。藝術(shù)史上，著名的波普藝術(shù)家普遍使用了丙烯顏料，他們用平涂的方法創(chuàng)作的畫作受到了大眾的歡迎；英國畫家馬爾科姆運用丙稀畫創(chuàng)作了很多超寫實作品，精細(xì)程度超過了照片。所以說，丙烯顏料的發(fā)展為藝術(shù)家?guī)砹烁鼜V闊的表現(xiàn)空間。

二、丙烯繪畫材料的特性

丙烯顏料的主要成分是顏料、丙烯酸乳膠和水。丙烯酸乳膠在干燥之前溶于水，干后會形成一層防水的、柔軟的薄膜，具有很強的耐水性，化學(xué)性質(zhì)穩(wěn)定。另外，丙烯顏料還有其他好的特性，它可溶于水和油，也可靈活改變自身結(jié)構(gòu)，適合在各種各樣的物質(zhì)表面來繪畫。丙烯干得比較快，可以縮短畫程，也便于馬上覆蓋進(jìn)行修改，如果需要透明罩染的效果，可以直接在其中加入媒介劑。所以，它既可以模仿水彩的輕薄、透明，也可以模仿油畫色彩的細(xì)膩厚重，傳統(tǒng)技法中的薄擦、厚涂、罩染、刮擦等都可以用其來表現(xiàn)。丙烯兼具其他材料的特性，一直在吸取其他畫種的技法和表現(xiàn)手段。在繪畫領(lǐng)域，它幾乎能模擬所有繪畫材料的藝術(shù)特點，表現(xiàn)手段更加豐富、自由。在物象外部肌理的視覺效果上，它具有更強的表現(xiàn)力。同時，丙烯具有其他繪畫材料無法達(dá)到的包容性，除了在直接的繪畫方法上具有優(yōu)勢，它還在間接繪畫方法、水性特質(zhì)的表現(xiàn)和拼貼、綜合材料的運用上有著得天獨厚的優(yōu)勢。

首先，丙烯可以適應(yīng)各種基底，甚至可以直接繪制于紙面、布面、石面、木質(zhì)表面、水泥面、石膏表面等，這是其他顏料無法做到的。其次，丙烯有豐富多樣的添加劑，如可以制造不同肌理效果的塑型膏，可以產(chǎn)生裂紋的裂紋膠，可以增加流動性的線條膠等。豐富的基底效果為丙烯繪畫材料表現(xiàn)技巧的拓展提供了更多的可能性。

三、丙烯繪畫顏料各色系的不同效果研究

丙烯樹脂品種多樣，合成出來的各種顏料所呈現(xiàn)的效果也各有不同。目前，國內(nèi)的顏料有基本色系、金屬色系、珠光色、熒光色、干擾色、液態(tài)顏色等。它們產(chǎn)生的不同視覺效果可以給繪畫表現(xiàn)帶來更多的可能性。

（一）基本色

色彩明亮艷麗，有很強的覆蓋力，耐光照，是繪畫創(chuàng)作中最常用的顏色，顏色種類達(dá)上百種，有的顏色用水稀釋后可達(dá)到透明效果。

（二）金屬色

有金、銀、紫銅色，色彩有漂亮的金屬光澤，表達(dá)金屬質(zhì)感時可用。

（三）熒光色

干后表面有熒光色澤，光亮耀眼，這種顏色一般單獨使用，與別的顏色混用會減弱效果。

（四）珠光色

將很多貝母混在顏料里，可以形成珍珠般的光澤。

（五）干擾色

通過添加特殊的金屬粉末合成，它的特點在不同光照下會產(chǎn)生一種折射現(xiàn)象，顏色會與補色產(chǎn)生交互的效果，在繪畫中大面積運用可以獲得很神奇的藝術(shù)效果。

（六）液態(tài)顏色

高度稀釋過的顏色，透明性好，能達(dá)到透明水彩的表現(xiàn)效果，和其他顏料一起使用，可以產(chǎn)生古典油畫的罩染效果。

多種多樣的丙烯繪畫顏料給藝術(shù)創(chuàng)作帶來了無限可能性，形成了豐富的創(chuàng)作技巧。如熒光色、珠光色和干擾色等都是其他傳統(tǒng)顏料所沒有的，是獨一無二的，它們能體現(xiàn)一些獨特的藝術(shù)效果，深受當(dāng)代藝術(shù)家喜愛。所以說，丙烯顏料是目前顏料體系中出現(xiàn)最晚、最具現(xiàn)代意義的顏料品種。

《跳水》（見圖1），這個作品中的紅色部分加了熒光紅色，熒光色可以與基本色混合使用，以控制熒光的純度，從而適應(yīng)畫面色彩關(guān)系的需求。

圖1 《跳水》200 cmX200 cm亞麻布、丙烯

《continue？系列 春麗》（見圖2），這個作品使用了純的熒光色，這種純度與現(xiàn)代的電子顯屏和霓虹燈等相契合，是傳統(tǒng)顏料無法表現(xiàn)的。

圖2 《continue？系列 春麗》50 cmX50 cm 木板、丙烯

《從虛無到虛無》（見圖3），這個作品使用了金屬色，產(chǎn)生的金屬質(zhì)感是其他顏料所無法達(dá)到的。

圖3 《從虛無到虛無》120 cmX90 cm 木板、粗霞石、膠丙烯

《continue？系列 猴子》（見圖4），這個作品使用了珠光色，產(chǎn)生了珠光寶氣的效果。藝術(shù)家可以根據(jù)需要來控制畫面的珠光度。

圖4 《continue？系列 猴子》50 cmX50 cm 木板、丙烯

四、丙烯繪畫材料的結(jié)合劑和調(diào)和劑研究

干燥時間是繪畫材料一個重要的特性，影響顏料干燥時間的是調(diào)和劑和結(jié)合劑。干燥時間長的畫種主要是油畫，其他的畫種干燥時間比較短。油畫的干燥時間很長，采用某些特別畫法的油畫的干燥時間可能需要數(shù)年。但是這也賦予油畫細(xì)膩的塑造能力。干燥快速的材料使用簡便直接，如中國畫顏料、丹培拉顏料，但是很難做到如油畫般的反復(fù)糅合，表現(xiàn)復(fù)雜、細(xì)膩的色階層次。從實驗數(shù)據(jù)可以看出，丙烯的結(jié)合劑可以使畫面的干燥時間從數(shù)分鐘延長到數(shù)天，這樣的時間跨度和完全可控的干燥時間為丙烯技巧的拓展提供了巨大的可能性。

同時，不同的厚度和干燥時間，呈現(xiàn)出的效果也各不相同。筆者對丙烯的干燥時間進(jìn)行了實驗，在22℃的條件下，丙烯顏料不加水稀釋薄涂5～6 分鐘就可以干燥，加水薄涂干燥速度會更快；在不加水的條件下厚涂2～3 mm 需要25～30 分鐘才能完全干燥。丙烯與水的混合比例為1 ∶1，在22℃的條件下薄畫干燥速度很快，基本在1～2 分鐘就可以干燥，如果厚堆色層在2～3 mm，顏料需要20～25 分鐘才能完全干燥。顏料的干燥速度與顏料和水分多少有關(guān)，水分或者顏料都會影響干燥速度。在水與丙烯混合實驗中，水的稀釋程度會減慢顏料的干燥速度，但是無論與水的混合比例是多少，顏料的牢固程度都非常好。如果需要透明罩染的效果，可以直接在其中加入媒介劑，如果需要減慢它的干燥速度，則可以在作畫過程中用噴壺噴水或者直接用緩干劑來控制。不同的干燥時間，顏料表現(xiàn)出來的效果是不一樣的。在不加水薄涂的情況下，光澤度適中，加水越多，干燥后光澤度越低，越亞光。在不加水厚涂的情況下，涂得越厚，干燥速度越慢，干燥后的光澤度越高。我們可以根據(jù)表現(xiàn)的效果來控制作品的光澤度。

《對決》（見圖5），這個作品在調(diào)和丙烯顏料時使用了緩干劑，延緩了顏料干燥的速度，可以像繪制油畫一樣反復(fù)糅合顏色，表現(xiàn)復(fù)雜細(xì)膩的色階層次。

圖5 《對決》160 cm X120 cm亞麻布布、丙烯

《青春故事2》（見圖6），這個作品未加水等調(diào)和劑，用丙烯顏料直接厚涂2～3 毫米，干燥后呈現(xiàn)出來的是高光效果。

圖6 《青春故事2》120 cmX90 cm 亞麻布、丙烯

五、丙稀繪畫材料的表現(xiàn)工具研究

丙烯繪畫材料對表現(xiàn)工具“畫筆”的選擇具有極大的范圍。由于結(jié)合劑的特性非常豐富，有黏稠的膠質(zhì)的，也有便于流淌的水性的，為畫筆的選擇提供了更大的可能。繪畫語言的拓展和繪制工具的開發(fā)是分不開的。例如，美國抽象表現(xiàn)主義畫家喬治·波洛克就使用長棍、樹枝將流淌的丙烯顏料滴灑在寬大的平鋪的畫布上面，形成斑駁的線條和色點的組合。中國的書法藝術(shù)與毛筆密切相關(guān)，毛筆可以將手腕的力量完整體現(xiàn)在紙面上，這是鋼筆所難以達(dá)到的。

由于丙烯顏料結(jié)合劑的多樣性，畫家可以在繪畫中使用各種各樣的畫筆，甚至可以使用馬克筆和針管筆等最新的非毛質(zhì)畫筆，也可以使用噴筆、噴槍、刮板、刮刀等工具。這為多樣化的繪畫語言探索提供了很多的切入角度，也為畫家深入其他畫種尋找結(jié)合點提供了材料上的可能性。筆者根據(jù)不同的表現(xiàn)內(nèi)容和形式選擇了不同的表現(xiàn)工具，在《對決》《青春故事2》中使用的是油畫豬鬃筆，表現(xiàn)出類似油畫筆觸的效果。在《continue？》系列中用的是水墨性質(zhì)的板刷，繪制在木板上，目的是使色層均勻平整，隱藏作品的繪畫性和制作性，突出作品的觀念性。

丙烯顏料同時具有水性和膠性，易稀釋，易附著，除了使用畫筆，還可以使用噴繪工具，《被捕者》所使用的工具是噴筆，直接噴在未做基底的畫布上，表現(xiàn)出平整、細(xì)膩的層次，同時保持了布料的編織紋路，甚至在繪制完成后布眼都是透氣的，是一種別樣的效果，也可做成屏風(fēng)的展示方式。

《出水》（見圖7）的尺幅是200 cmX200 cm，由于尺幅較大，如果用畫筆和板刷繪制大面積的底色，很難達(dá)到平整、均勻的效果，所以繪制這件作品時應(yīng)使用噴槍。噴槍不像噴筆那樣小面積、小范圍的均勻，可以實現(xiàn)大面積、大范圍的平整均勻，同時使用噴槍繪制時間短，效率很高。畫面中上層的透明紅色方塊也是用噴槍噴涂，可以很細(xì)膩、微妙地控制色層的透明度。

圖7 《出水》200 cmX200 cm亞麻布、丙烯

《從虛無到虛無NO.4》（見圖8），這個作品的尺幅是150 cmX150 cm，尺幅相對較大，與《出水》不同，在這個系列的作品中，為了增加色塊之間的肌理層次效果，在丙烯顏料中加入了媒介劑粗霞石膠，由于顏料變得厚重黏稠，使用畫筆和噴槍進(jìn)行大面積的著色是不可行的，所以使用了大刮板與刮條，以達(dá)到平整細(xì)膩的效果。

圖8 《從虛無到虛無NO.4》150 cmX150 cm 木板、粗霞石膠、丙烯

六、結(jié)束語

丙烯顏料作為一種新的繪畫材料，具有一定的優(yōu)越性，被藝術(shù)家廣泛使用。它豐富的表現(xiàn)語言拓展了繪畫的表現(xiàn)空間，為當(dāng)代繪畫注入了新的活力。隨著科技發(fā)展，丙烯顏料不斷完善，得到更多藝術(shù)家的關(guān)注。但是，不管材料如何變化，藝術(shù)的本質(zhì)是不變的，都是為了表達(dá)藝術(shù)家的觀念和情感，將材料和藝術(shù)理念完美結(jié)合是我們一直探尋的主題。