陳媛媛

（河北傳媒學(xué)院研究生院,河北石家莊 051432）

一、引言

動畫產(chǎn)業(yè)是中國政府重點扶持下的朝陽文化產(chǎn)業(yè)，它體現(xiàn)了一個國家的民族文化特色，對中國宣揚民族文化自覺和自信具有重要意義。近年來，《西游記：大圣歸來》《哪吒之魔童降世》《大魚海棠》《白蛇：緣起》等國產(chǎn)動畫電影都受到了人們的高度關(guān)注，中國動畫逐漸走上了復(fù)蘇之路。隨著中國動畫迅速發(fā)展，我國學(xué)者在相關(guān)領(lǐng)域的研究無論從深度上還是廣度上都更進(jìn)了一步。

本文運用數(shù)據(jù)可視化的方式對相關(guān)領(lǐng)域文獻(xiàn)進(jìn)行總結(jié)分析，以期對我國中國動畫美學(xué)研究領(lǐng)域的發(fā)展有一個更為直觀清晰的認(rèn)識，為中國動畫美學(xué)的后續(xù)研究提供一定的參考。本文數(shù)據(jù)來源為中國學(xué)術(shù)期刊網(wǎng)絡(luò)出版數(shù)據(jù)庫(CNKI)文獻(xiàn)全文數(shù)據(jù)。時間范圍為2000.01.01-2022.08.30，通過主題進(jìn)行檢索，檢索條件為：（SU=“中國動畫”O(jiān)R SU=“國產(chǎn)動畫”O(jiān)R SU=“中國動漫”O(jiān)R SU=“國產(chǎn)動漫”）AND SU=“美學(xué)”，得到樣本數(shù)據(jù)庫—相關(guān)文獻(xiàn)563篇。

將目標(biāo)文獻(xiàn)按照發(fā)文時間進(jìn)行梳理發(fā)現(xiàn)，我國在2000年就已經(jīng)有了相關(guān)研究，但2000—2008年發(fā)文量均在10篇以下，自2009年發(fā)文量逐漸增多，至2016年開始出現(xiàn)研究量猛增的態(tài)勢，并于2021年發(fā)文量達(dá)到頂峰，為66篇。而2022年僅1-8月發(fā)文量就已經(jīng)39篇，可見我國學(xué)者對于中國動畫美學(xué)領(lǐng)域研究關(guān)注度已經(jīng)逐步增長，且仍然處于高速增長狀態(tài)。

二、研究熱點分析

關(guān)鍵詞作為文獻(xiàn)內(nèi)容的核心，反映了該領(lǐng)域的研究熱點，為了更加深刻的把握中國動畫美學(xué)領(lǐng)域的相關(guān)研究，我對本文選取文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫中的關(guān)鍵詞進(jìn)行了共現(xiàn)分析和聚類分析。以此揭示已有中國動畫美學(xué)研究文獻(xiàn)的研究熱點以及發(fā)展趨勢。

（一）關(guān)鍵詞共現(xiàn)分析

運用Citespace軟件對資料庫相關(guān)文獻(xiàn)的關(guān)鍵詞進(jìn)行提取并進(jìn)行計量分析獲取關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)知識圖譜（圖1）。

圖1 關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)知識圖譜

通過對563篇中國動畫美學(xué)研究文獻(xiàn)的關(guān)鍵詞進(jìn)行共現(xiàn)分析。將出現(xiàn)頻次排名位于前20的關(guān)鍵詞進(jìn)行分析并整理歸類。去掉“動畫電影”“中國動畫”“動畫”“美學(xué)”“國產(chǎn)動畫”“動畫美學(xué)”“電影”這7個核心詞匯之后，剩下的高頻關(guān)鍵詞大致可以分為3類，詳述如下：

第一類主要針對中國動畫中民族傳統(tǒng)文化研究，關(guān)鍵詞及出現(xiàn)頻次分別為：民族化19次、中國學(xué)派18次、傳統(tǒng)文化12次、水墨動畫11次、民族性9次，共69次。

第二類主要針對中國動畫相關(guān)美學(xué)理論研究，關(guān)鍵詞及出現(xiàn)頻次分別為：美學(xué)風(fēng)格16次、美學(xué)特征13次、傳統(tǒng)美學(xué)13次，共42次。

第三類主要針對中國動畫產(chǎn)業(yè)研究，關(guān)鍵詞有：動畫創(chuàng)作9次、動畫產(chǎn)業(yè)6次、動漫產(chǎn)業(yè)6次、動畫理論6次、《白蛇》7次，共34次。

以上三類關(guān)鍵詞均代表了中國動畫美學(xué)研究的熱點話題。另外，就關(guān)鍵詞的出現(xiàn)頻次而言，剔除掉7個核心關(guān)鍵詞之外，頻次最高的為“民族化”“中國學(xué)派”“美學(xué)風(fēng)格”，這說明我國學(xué)者除了對民族傳統(tǒng)文化持有高度關(guān)注外，在美學(xué)風(fēng)格方向的探索也逐漸轉(zhuǎn)為研究的重點。

（二）關(guān)鍵詞聚類分析

運行CiteSpace工具對上述關(guān)鍵詞進(jìn)行聚類，得到關(guān)鍵詞聚類網(wǎng)絡(luò)知識圖譜（圖2）。

圖2 關(guān)鍵詞聚類網(wǎng)絡(luò)知識圖譜

如圖2所示，此圖譜呈現(xiàn)出了文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫中的10個關(guān)鍵詞聚類，反映了我國在中國動畫美學(xué)研究方面的10個熱點主題。運行CiteSpace工具得到關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)聚類表（表1）。

表1 關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)聚類表

對表1中呈現(xiàn)出的10個主題下的標(biāo)簽詞進(jìn)行分析，并結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)內(nèi)容研究，可將我國對于中國動畫美學(xué)的研究歸納為以下四大主題領(lǐng)域，詳述如下：

1.“傳統(tǒng)美學(xué)”主題

該主題包含了“中國傳統(tǒng)視覺元素”“民族精神”等關(guān)鍵詞。中國傳統(tǒng)文化一直是中國動畫研究學(xué)者們一個繞不開的話題，多年來我國學(xué)者以及業(yè)者們也致力于將中國動畫走出鮮明的民族化風(fēng)格。將中國傳統(tǒng)美學(xué)融入創(chuàng)作中不僅可以促進(jìn)中國傳統(tǒng)美學(xué)的繼承與發(fā)揚，也可以使中國動畫作品具有更加深厚的民族文化價值。這不失為中國動畫實現(xiàn)民族化的一種探索[1]。

2.“中國學(xué)派”主題

該主題包含了“藝術(shù)精神”“中國藝術(shù)”“中國動畫學(xué)派”等關(guān)鍵詞?！爸袊鴮W(xué)派”以強烈的民族化特征而著稱于世，創(chuàng)造出了一部部民族氣息的優(yōu)秀影片。它不僅是在題材上取材于中國文化,更在作品內(nèi)涵上展現(xiàn)了中國的哲學(xué)思想、價值觀念、審美觀念[2]。今天中國動畫學(xué)派群體的影響仍在繼續(xù)。我們?nèi)孕杞梃b“中國學(xué)派”的成功經(jīng)驗,使中國動畫再現(xiàn)輝煌。

3.“水墨動畫”主題

該主題包含了“寫意精神”“審美意蘊”“基礎(chǔ)美術(shù)”等關(guān)鍵詞。水墨動畫具有中國傳統(tǒng)水墨畫的顯著民族特點，是中國電影藝術(shù)實現(xiàn)民族化、群眾化的重要道路[3]。但隨著時代的發(fā)展，水墨動畫已經(jīng)逐漸沒落。中國學(xué)者在對中國動畫進(jìn)行研究時大膽地將這一曾經(jīng)輝煌無比的動畫表現(xiàn)形式撿起來，并且融入現(xiàn)代動畫創(chuàng)作中去，這是值得鼓勵和表揚的。

4.“造型藝術(shù)”主題

該主題包含了“藝術(shù)形式”“動畫設(shè)計”“角色塑造”等關(guān)鍵詞。動畫電影中的形象塑造在動畫電影的創(chuàng)作中起著重要的作用。與美國動畫大片或日本動畫相比，國產(chǎn)動畫電影在審美上仍存在一些不足，如角色扁平化、造型單一等[4]。創(chuàng)造新穎的人物形象及人物造型或許是中國動畫電影未來的方向之一。

三、研究趨勢分析

（一）關(guān)鍵詞時序圖分析

關(guān)鍵詞時序圖反映的是在相關(guān)學(xué)科領(lǐng)域下，我國學(xué)者的研究方向及研究內(nèi)容隨著時間的推移而產(chǎn)生的變化。在CiteSpace上設(shè)置時間切片，運行得到關(guān)鍵詞時序圖譜（圖3）。

圖3 關(guān)鍵詞時序圖譜

根據(jù)圖3進(jìn)行分析，可以將中國動畫美學(xué)研究的發(fā)展歷程分為三個階段：基礎(chǔ)起步時期、穩(wěn)步發(fā)展時期、繁榮新時期。

1.基礎(chǔ)起步時期（2000—2006年）

在這一階段我國動畫產(chǎn)業(yè)處于基礎(chǔ)發(fā)展時期，雖然我國早在1922年就已經(jīng)有了萬氏兄弟創(chuàng)作的《鐵扇公主》這樣優(yōu)秀的動畫作品，但我國動畫產(chǎn)業(yè)在20世紀(jì)90年代，呈現(xiàn)出了嚴(yán)重的遲緩趨向。一方面，國外動畫片先進(jìn)的技術(shù)水平是當(dāng)時的中國動畫無法相提并論的，另一方面，國內(nèi)動畫領(lǐng)域的人才教育及培養(yǎng)度不足，導(dǎo)致動畫行業(yè)人才較少[5]。因此這個時期對于中國動畫領(lǐng)域的相關(guān)研究嚴(yán)重不足，除了動畫產(chǎn)業(yè)方向之外，對于動畫創(chuàng)作本身僅僅是從審美情趣角度進(jìn)行了研究。

2.穩(wěn)步發(fā)展時期（2006年—2015年）

在這一時期我國動畫專業(yè)大學(xué)生數(shù)量逐漸增多，動畫作品也在不斷的發(fā)展醞釀中開始如雨后春筍般紛紛涌出。與此同時，中國動畫作品中所存在的問題也日益呈現(xiàn)，因此我國學(xué)者對中國動畫的研究逐漸深入，并開始向多元化發(fā)展[6]。傳統(tǒng)元素、民族化以及中國學(xué)派成為這一時期研究的熱點主題。當(dāng)然在這個時期開始，我國學(xué)者在對于中國動畫的研究上已經(jīng)開始引入了“美學(xué)”觀點，對于“美學(xué)風(fēng)格”“美學(xué)特征”“傳統(tǒng)美學(xué)”等也都有相關(guān)的研究，但結(jié)合這個時期的文獻(xiàn)內(nèi)容來看，這個時期研究方向較多，內(nèi)容較為雜亂，中國動畫對于美學(xué)方面的研究并沒有過于深入。

3.繁榮新時期（2015—至今）

這一時期，在中國動畫領(lǐng)域不斷的自我完善，以及國家對于樹立文化自覺與自信的強烈號召下，我國動畫題材逐漸走向成人化和全齡化的發(fā)展道路[7]。至此，中國動畫迎來了新發(fā)展。2015年《大圣歸來》的成功掀起了人們觀看國產(chǎn)動畫電影的高潮，同時也引發(fā)了學(xué)術(shù)界對國產(chǎn)動畫創(chuàng)作道路的積極探索。

中國動畫發(fā)展道路逐漸清晰明確，學(xué)術(shù)界對于中國動畫的研究逐漸細(xì)致化。開始從東方美學(xué)、美學(xué)價值、美學(xué)構(gòu)建等角度出發(fā)，更加深入地分析了中國動畫在創(chuàng)作中的美學(xué)呈現(xiàn)，逐步提升中國動畫的美學(xué)價值。但從文獻(xiàn)數(shù)量以及內(nèi)容深度上來看，目前中國學(xué)者對于中國動畫中的美學(xué)探索仍有較大的發(fā)展空間。

（二）關(guān)鍵詞突現(xiàn)圖分析

突現(xiàn)詞分析是指，通過對文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫中關(guān)鍵詞在不同時間段的分布情況進(jìn)行分析，探測出頻次變化率高、增長速度快的關(guān)鍵詞，再通過這些關(guān)鍵詞來分析相關(guān)領(lǐng)域的研究發(fā)展趨勢。運行CiteSpace得到關(guān)鍵詞突現(xiàn)圖譜（圖4），具體參數(shù)見圖4右側(cè)參數(shù)調(diào)整面板。

圖4 關(guān)鍵詞突現(xiàn)圖譜

從圖4可以看出,在研究期間內(nèi)，第一個突現(xiàn)詞“本土化”出現(xiàn)在2006年，此突現(xiàn)詞的研究于2006年開始一直持續(xù)到2010年。這說明，我國學(xué)者對于中國動畫的研究重點長期以來都圍繞著中國動畫本土化這一方向。另外，關(guān)鍵詞“美學(xué)風(fēng)格”于2011年突現(xiàn)，這說明早在2011年，我國就有了中國動畫美學(xué)風(fēng)格方面的重點探討研究。

從2016年“美學(xué)”這個關(guān)鍵詞出現(xiàn)突現(xiàn)之后，后面的幾年時間內(nèi)，關(guān)于“美學(xué)”的關(guān)鍵詞就開始接連出現(xiàn)關(guān)鍵詞突現(xiàn)現(xiàn)象。包括2016年的“美學(xué)特征”、2018年的“美學(xué)價值”以及2020年的“電影美學(xué)”。這與2015年《西游記：大圣歸來》取得的巨大成就以及緊隨其后涌現(xiàn)出的諸多優(yōu)秀作品不無關(guān)系。同時這也代表著，國產(chǎn)動畫電影的迅速發(fā)展刺激著我國學(xué)者進(jìn)入了對中國動畫更加深入的“美學(xué)”探索研究，試圖在高票房的基礎(chǔ)上進(jìn)一步提升中國動畫的美學(xué)價值，為中國動畫的未來打開一條中國美學(xué)構(gòu)建的發(fā)展道路。

結(jié)語

中國動畫的美學(xué)研究目前仍然具有較大的發(fā)展空間，在今后的研究中，我國學(xué)者應(yīng)當(dāng)在傳統(tǒng)文化元素的基礎(chǔ)上致力于對其美學(xué)構(gòu)建、美學(xué)精神的探索，著眼于發(fā)現(xiàn)中國動畫創(chuàng)作中所能融入的文化內(nèi)涵與美學(xué)精神，探索其作為一種藝術(shù)產(chǎn)品本身所具有的美學(xué)價值。這對于為中國動畫電影的強勢崛起樹立明確道路具有重大意義。