東北師范大學(xué)/蘇 暢 高 卓

一、《紅樓夢(mèng)》中音樂的情感功能

我國(guó)開始進(jìn)入有聲電影的發(fā)展進(jìn)程。在這一時(shí)期中，影視音樂逐漸發(fā)展壯大，一大批優(yōu)秀曲目及音樂家涌現(xiàn)出來(lái)。隨著新中國(guó)的成立，影視劇音樂逐步發(fā)展起來(lái)，影視作品《一口菜餅子》的出現(xiàn)，代表著影視劇音樂也開始在一定程度上對(duì)電視劇創(chuàng)作產(chǎn)生影響。與此同時(shí)，影視劇音樂的表現(xiàn)形式正朝著多元化趨勢(shì)發(fā)展，甚至出現(xiàn)了《劉三姐》《五朵金花》這類影視劇作品，這讓人們?cè)絹?lái)越意識(shí)到音樂在影視制作中所占據(jù)的重要地位。在觀影過(guò)程中影視劇音樂一定程度會(huì)深入受眾的內(nèi)心世界產(chǎn)生共情共景，在感染情緒的同時(shí)，還能夠增強(qiáng)影視作品的理解力。在電視劇《紅樓夢(mèng)》中，影視劇音樂主要包括一首《序曲》以及十二首插曲，分別為《引子》《枉凝眉》《葬花吟》《晴雯歌》《紅豆曲》《聰明累》《紫菱洲歌》《好了歌》《題帕三絕》《秋窗風(fēng)雨夕》《嘆香菱》《分骨肉》等。①除序曲外，剩余曲目都以歌曲的形式表現(xiàn)出來(lái)，其中的每一首都代表著不同的劇情和故事情節(jié)，從影視劇音樂的流轉(zhuǎn)中能夠感受到劇中不同角色的性格特點(diǎn)以及情感變化。

（一）音樂中升華人物形象

在影視劇的制作中，音樂對(duì)于劇中的人物形象具有一定的升華作用。與其他視覺藝術(shù)有所不同，影視劇音樂在對(duì)角色進(jìn)行刻畫時(shí)，通常將影片畫面與音樂的結(jié)合調(diào)至最佳狀態(tài)，以較為直觀的方式將其展現(xiàn)出來(lái)，運(yùn)用影視劇音樂自身獨(dú)特的魅力對(duì)劇中角色加以襯托和渲染，使觀眾形成視覺效應(yīng)的過(guò)程中，盡量身臨其境地去感受劇中人物的喜怒哀樂，從而對(duì)影片產(chǎn)生更為深刻的印象。

以影視作品《紅樓夢(mèng)》為例，該影片將《序曲》中的音樂作為主旋律，結(jié)合劇情中的實(shí)際變化要求對(duì)樂曲加以調(diào)整，隨后將其穿插到與之相對(duì)應(yīng)的特定故事情節(jié)中。例如，《葬花吟》是黛玉葬花時(shí)出現(xiàn)的音樂，劇中的林黛玉是一個(gè)命運(yùn)悲慘的人物角色，父母的先后離世使其產(chǎn)生一定的心理陰影，舉目無(wú)親的林黛玉只好來(lái)到賈府，雖有賈母的疼惜愛護(hù)，但這種寄人籬下的生活還是讓其倍感孤獨(dú)。在這種情境之下，林黛玉逐漸形成善妒、傲慢的性格特點(diǎn)。與此同時(shí)，影片拍攝的畫面將林黛玉孤傲幽寂的性格生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)，音樂與畫面的巧妙融合，更是對(duì)影片劇情的渲染和劇中人物的升華。

雖然在電影和電視劇中，演員依舊是最重要的構(gòu)成要素，但是演員的表現(xiàn)，卻是決定劇情走向和矛盾走向的關(guān)鍵。音樂的添加，除了對(duì)角色進(jìn)行了某種解釋外，還具備了其它輔助藝術(shù)形式所不能比擬的時(shí)間藝術(shù)所獨(dú)有的延展性，使觀眾在視聽的雙重刺激下，對(duì)故事的情節(jié)進(jìn)行了聯(lián)想和思索。影視作品中的音樂，經(jīng)常會(huì)在人們的不知不覺中，將角色的形象刻畫出來(lái)，并與作品中的畫面形成一種內(nèi)部聯(lián)系，這種聯(lián)系不僅能使角色的形象更為深刻，還能傳遞出角色心中的微妙感情。一段樂章的變化，能較好地體現(xiàn)出相同人物的多種情感，并能更好地體現(xiàn)人物的個(gè)性特征。

（二）音樂刻畫人物心理

音樂是“心靈的直接現(xiàn)實(shí)”、是“情感的投射物”，從這句話可以看出，盡管音樂不能像繪畫一樣，用一種非常直觀的方式來(lái)傳達(dá)一種觀念，但是，它可以對(duì)人物的情感和情感進(jìn)行精確的總結(jié)，將人的豐富而又復(fù)雜的情感狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。在影視劇作品中，音樂與圖像都是一種心理活動(dòng)，從人物內(nèi)心出發(fā)，是對(duì)人的心靈的一種體現(xiàn)。影視借助于音樂，其意義就是可以用音調(diào)和旋律來(lái)直接表現(xiàn)角色的心理狀態(tài)，意境是從內(nèi)心產(chǎn)生的，并可以引起觀眾思想、情感和心理情感的反應(yīng)和共鳴。

在影視作品中，對(duì)人物心理的刻畫是塑造角色的有效手段之一，通過(guò)刻畫人物的真實(shí)心理狀態(tài)，能夠推動(dòng)故事情節(jié)的變化和發(fā)展。因此，人物心理本身就是影視劇內(nèi)容的一個(gè)重要組成部分。由于音樂與人的心理狀態(tài)之間存在著較為復(fù)雜的關(guān)系，因此，除了角色的神態(tài)、動(dòng)作、對(duì)白以及獨(dú)白能夠表現(xiàn)其心理活動(dòng)外，劇中音樂的設(shè)置也是一個(gè)切實(shí)可行的方法。影視劇音樂能夠?qū)≈腥宋锏那楦泻托睦砘顒?dòng)襯托得更加豐富細(xì)膩，相比其他的藝術(shù)形式，影視劇音樂則顯得更為直接。

大部分的影視音樂都是按照故事情節(jié)和角色形象的要求來(lái)創(chuàng)作的?！肚琏└琛愤@首插曲的出現(xiàn)，使一個(gè)心靈手巧、伶俐又倔強(qiáng)的丫鬟形象得以展現(xiàn)，晴雯的率真可愛、心高氣傲、急躁難耐的多重性格在歌詞“心比天高，身為下賤”中有所體現(xiàn)，雖然這首曲目在《紅樓夢(mèng)》中旋律相對(duì)輕快，但此曲的插入實(shí)際上是以一種以喜襯悲的方式來(lái)暗示人物的悲慘命運(yùn)。又如《聰明累》是王熙鳳這個(gè)人物的對(duì)應(yīng)曲目，旋律一起，似乎就能看到王熙鳳的往日風(fēng)光，但單從插曲名字的“累”中，又能體會(huì)出另一番韻味。劇中的王熙鳳聰明能干、行事果敢、大權(quán)獨(dú)攬，但終究聰明反被聰明誤，耍盡心機(jī)和手段，卻落得一個(gè)悲慘凄涼的下場(chǎng)。

（三）音樂引發(fā)深層想象

音樂是時(shí)代、民族和個(gè)人情感以及精神的集中表現(xiàn)。而影視劇中音樂是表現(xiàn)其作品和當(dāng)期的文化和思想，讓觀眾在觀看中去思索其更深的空間維度。觀眾可以通過(guò)各類影視音樂對(duì)劇中所涉及的人物形象進(jìn)行初步分析和判斷，了解角色與劇中的關(guān)聯(lián)性。音樂會(huì)把觀眾的情感會(huì)與劇中人物的情感關(guān)聯(lián)起來(lái)，從而產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)和虛擬共鳴，這也是音樂的獨(dú)特性，在影視作品中，不同類型的曲目具有不同的風(fēng)格特點(diǎn)，節(jié)奏低緩的音樂會(huì)使人感到情緒放松，節(jié)奏激昂的曲調(diào)則會(huì)使觀眾渾身上下充激情與斗志，影視劇音樂的這種特性會(huì)使情節(jié)的發(fā)展此起彼伏，從而引發(fā)人們的深層思考。觀看影片時(shí)，觀影者會(huì)在不知不覺中注意影視劇音樂曲調(diào)風(fēng)格的變化，例如在觀看恐怖片時(shí)，只要音樂的節(jié)奏和旋律變快、音樂曲調(diào)變得異樣，就會(huì)引起觀眾的警覺，暗示接下來(lái)會(huì)有不好的故事發(fā)生，而當(dāng)音樂的節(jié)奏趨于平穩(wěn)時(shí)，觀眾懸著的心情也會(huì)得到釋放。在影視劇中，不同風(fēng)格的音樂是指常常會(huì)將觀眾帶入不同的故事情境中，從而引起觀眾對(duì)劇情發(fā)展的好奇和猜測(cè)。

在影片《紅樓夢(mèng)》中，《葬花吟》這首插曲安排在黛玉第二次葬花時(shí)出現(xiàn)，原因是黛玉遭到了晴雯的拒絕，卻無(wú)意間看到賈寶玉和薛寶釵在一起嬉鬧玩耍。看到此情此景的林黛玉，傷心欲絕、悲痛萬(wàn)分。黛玉葬花的畫面盡是溫婉凄涼，音樂的旋律千回百轉(zhuǎn)，大量附點(diǎn)的節(jié)奏將一個(gè)苦楚可憐、多愁善感的小女子形象生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)。插曲《葬花吟》以這種借花喻人的修辭手法將林黛玉的傲慢性格和悲劇人生以音樂的形式呈現(xiàn)在觀眾眼前，如果僅憑影片畫面的視覺效果而缺乏音樂的點(diǎn)綴和渲染，就會(huì)造成影片情感的缺失，整體影片略顯單調(diào)乏味。

再如《秋窗風(fēng)雨夕》，寫的是林黛玉病重時(shí)的悲傷和絕望，在一個(gè)狂風(fēng)暴雨的夜里，一個(gè)如花似玉的少女躺在床上，聽著窗外淅淅瀝瀝的雨聲，她不由得想起了自己凄慘的身世，對(duì)自己的未來(lái)和命運(yùn)充滿了迷茫，一股悲傷的感覺，不由得涌上了她的心頭。在這種情況下，影視作品的配樂，更是增加了故事的悲傷，這也是黛玉死后傷心欲絕的關(guān)鍵所在?？傊?，背景音樂的設(shè)定，可以讓人產(chǎn)生更深層次的聯(lián)想，帶給人不同的觀影體驗(yàn)。

二、《紅樓夢(mèng)》中音樂使用要素的影響作用

（一）影視劇帶來(lái)的影響

現(xiàn)如今，大多影視劇音樂都選用中國(guó)傳統(tǒng)的樂器進(jìn)行演奏，使其帶有鮮明的民族特征。我國(guó)民間器樂眾多，目前應(yīng)用較廣的有古箏、二胡、嗩吶等樂器。由于中國(guó)民間器樂所具有的獨(dú)特性，因而在一些中國(guó)古風(fēng)題材的影視作品中，影視劇音樂大多由民間器樂組合演奏，其中較為典型的例子便是《紅樓夢(mèng)》，該影片本身就屬于中國(guó)風(fēng)類型的影視作品，所以其中搭配的音樂風(fēng)格也大致如此。劇中的音樂，所譜詞曲大部均來(lái)自原著《紅樓夢(mèng)》，樂曲又十分貼合影片劇情的設(shè)置，從而將人物角色的情感思想凸顯出來(lái)。總而言之，不同類型的影片要配合不同風(fēng)格的音樂，影視劇的類型在一定程度上會(huì)決定音樂的總體風(fēng)格，二者之間是高度統(tǒng)一的。

在喜劇電影和電視劇中，通常采用輕松、幽默和明快的音樂風(fēng)格，以創(chuàng)造一種歡樂的喜劇氣氛。不同主題的影視作品在表達(dá)內(nèi)容和音樂風(fēng)格上都有很大的差別。例如，一些反映革命斗爭(zhēng)的電影和電視劇，配樂往往是一種進(jìn)行曲式的音樂，節(jié)奏堅(jiān)定果斷，樂聲雄渾有力，富有激情；以愛情婚姻和家庭倫理為主題的影視作品，其音樂風(fēng)格一般都是輕盈的，既不宏偉，也不具有交響化，編曲也是輕盈的，音樂旋律大多是抒情的，具有一種憂郁和悲傷的特征；在反映鄉(xiāng)村生活的影視作品中，其配樂多使用民族語(yǔ)言，具有濃厚的鄉(xiāng)土色彩和濃厚的鄉(xiāng)土色彩。在影視劇音樂的制作過(guò)程中，必須事先考慮整部影片的劇情發(fā)展走向，根據(jù)影片的劇情設(shè)置和實(shí)際需要搭配音樂作品，以確保整部影片風(fēng)格的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。不同類型的影視作品會(huì)直接影響其音樂的風(fēng)格定調(diào)，相比其他文化背景下的音樂，中國(guó)的影視劇音樂具有其自身的獨(dú)特性。

（二）劇情的落差帶來(lái)的影響

音樂是電影的不同組成方式，可以為電影的發(fā)展烘托氛圍，推動(dòng)電影的整體發(fā)展方向。在影視劇發(fā)展過(guò)程中，音樂往往起到了營(yíng)造故事氛圍的作用，這是因?yàn)椋谟耙晞≈?，音樂的恰?dāng)運(yùn)用，不但可以調(diào)動(dòng)觀眾的情感，還可以將影視劇表現(xiàn)得淋漓盡致。而在將音樂融入其中的時(shí)候，音樂的運(yùn)用不但能夠推動(dòng)影視劇的情節(jié)發(fā)展，而且還能將一些演員不能用表情和聲音來(lái)表現(xiàn)的東西，用音樂的形式來(lái)表現(xiàn)出來(lái)，這也算是一種比較細(xì)微的藝術(shù)表現(xiàn)方法。大多數(shù)影視劇作品都要配合著背景音樂，才能將故事情節(jié)完全轉(zhuǎn)變過(guò)來(lái)。

在影視劇音樂的應(yīng)用中，要注意整個(gè)劇情的發(fā)展和人物情感的變化，配合適合的影視劇音樂在表現(xiàn)劇情的落差，避免出現(xiàn)一馬平川、平鋪直敘的情況，一定要隨著劇情的發(fā)展?fàn)顩r不斷做出調(diào)整，使觀眾在心理上產(chǎn)生一定的落差感，這樣的作品才能稱得上是一部好的影片。

在電視劇《紅樓夢(mèng)》中，歌曲《枉凝眉》可以說(shuō)是男主人公賈寶玉和女主公林黛玉愛情的寫實(shí)。《枉凝眉》屬于羽調(diào)式結(jié)構(gòu)，這與劇中的故事情節(jié)和主人公的命運(yùn)有著相似點(diǎn)，這也就成為了貫穿全劇主題曲，樂曲簡(jiǎn)單明了、旋律自然，在悲涼之中散發(fā)著一股淡淡的愁。再如《好了歌》也是貫穿全劇的音樂作品，其在影片的開端、故事的發(fā)展以及結(jié)尾處都有出現(xiàn)，為《紅樓夢(mèng)》劇情發(fā)展走向埋下伏筆，同時(shí)也暗示了影片中每個(gè)人物角色的最終命運(yùn)。因此，不同的劇情設(shè)置需要搭配不一樣的音樂，這樣才能顯現(xiàn)出劇情的跌宕起伏，給觀眾帶來(lái)視覺和心理上的情感落差，從而增強(qiáng)作品的真實(shí)感，真正打動(dòng)觀眾。

（三）音樂編輯審美不同帶來(lái)的影響

除了影視劇類型、劇情落差對(duì)影視作品具有影響作用以外，音樂編輯的不同審美方式也會(huì)使其發(fā)生變化。從影視劇音樂編輯的角度來(lái)說(shuō)，具有欣賞影視劇音樂的能力十分重要。

在影視劇中，對(duì)于其中同樣的劇情，不同的音樂編輯會(huì)有自己不一樣的理解方式。同時(shí)，在選擇影視劇配樂時(shí)，采用多種音樂形式，可以凸顯其獨(dú)特的特點(diǎn)，在某種意義上提高影視作品的畫面感。作為一名電影和電影的配樂制作人，要考量的東西很多。不僅要考慮曲子的構(gòu)成，而且要考慮畫面，聲音等。不能像傳統(tǒng)創(chuàng)作那樣，他們時(shí)刻都在思考視覺與作品之間的關(guān)系，即使在音樂中，也是如此。

作為影視劇音樂的制作人，會(huì)多維度的思考影視劇中情節(jié)、人物心理，時(shí)間背景等等因素，結(jié)合影片本身優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)和亮點(diǎn)到影視劇音樂的創(chuàng)作中去并完美結(jié)合，形成獨(dú)特思維的創(chuàng)作，真正實(shí)現(xiàn)影視劇音樂發(fā)展的現(xiàn)代化和觀眾個(gè)性需求。然而，要提升自身的審美水平仍需要很長(zhǎng)的時(shí)間。第一，音樂編輯需要了解不同類型的影視劇素材，夯實(shí)自己的專業(yè)知識(shí)功底；第二，音樂編輯要不斷提升自身的審美水平，站在新的視角去體會(huì)影視劇音樂的美感；第三，要深入作品之中，用心感受劇中的每一個(gè)人物設(shè)定，從根源上了解劇情的現(xiàn)實(shí)需要。此外，作為一名創(chuàng)作者，如果想要充分徹底地去了解影視劇，就需要從影視劇音樂的創(chuàng)作背景著手去進(jìn)行細(xì)致分析，不論什么作品都要把自己融入到相應(yīng)的情境中去參悟，從而在最大限度內(nèi)感受影視劇音樂的藝術(shù)之美，只有這樣，才能創(chuàng)造出不一樣的影視作品。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)影視作品《紅樓夢(mèng)》的深入分析能夠發(fā)現(xiàn)，一部?jī)?yōu)秀的影視作品與音樂是密不可分的。同時(shí)，正因?yàn)橛捌臄z畫面的放映，才使得音樂在無(wú)形之中有了一種靈動(dòng)感，從而更容易讓觀眾深陷其中。影視劇音樂與影視作品是相輔相成的關(guān)系，二者缺一不可。影視劇音樂能夠使影片中的人物角色更加鮮活，為劇情發(fā)展埋下伏筆，還能豐富劇中故事情節(jié)的需要，有效增強(qiáng)影視劇作品的感染力。而《紅樓夢(mèng)》作為影視作品的典范，其中音樂的巧妙運(yùn)用使劇中人物的情感更加細(xì)膩，故事情節(jié)更加跌宕起伏，這部影片中涉及的音樂也逐漸流傳于世。 作為聽覺藝術(shù)的音樂一旦融入到影視劇中，就變?yōu)橐环N新型音樂表現(xiàn)形式——影視劇音樂，這種形式就是影視劇和音樂高度融合的結(jié)果。而情感是影視劇音樂的主要功能之一，情感與其他音樂元素的巧妙結(jié)合，能夠在最大限度內(nèi)深化影片核心內(nèi)涵，以更為直觀的方式展現(xiàn)在觀眾眼前，豐富影片的同時(shí)又帶給觀眾不一樣的體驗(yàn)感。《紅樓夢(mèng)》的成功，離不開導(dǎo)演的精心編排，更離不開音樂作曲家的巧妙構(gòu)思。時(shí)至今日，《紅樓夢(mèng)》中的影視劇音樂依舊是我國(guó)的藝術(shù)瑰寶。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，很多東西隨著時(shí)代的變化優(yōu)化升級(jí)，然而，作為歷史進(jìn)程中具有重大影響力的影片著作，只會(huì)隨著時(shí)間的流轉(zhuǎn)逐漸深化，無(wú)論是曾經(jīng)還是現(xiàn)在，《紅樓夢(mèng)》中的影視劇音樂都可以稱為經(jīng)典之作。