李 青

（鄭州師范學(xué)院，河南 鄭州 450044）

導(dǎo)語

大數(shù)據(jù)、云計算、5G 通信、物聯(lián)網(wǎng)、人工智能以及虛擬現(xiàn)實(shí)等數(shù)字化技術(shù)的迅猛發(fā)展與廣泛應(yīng)用，打破了傳統(tǒng)媒體在內(nèi)容創(chuàng)作、信息傳播等方面的局限，實(shí)現(xiàn)了媒體融合發(fā)展。在融合媒體時代下，傳統(tǒng)節(jié)目制播形式已經(jīng)無法充分滿足廣大觀眾視覺觀看與改革發(fā)展需求，亟需緊跟時代發(fā)展，立足于廣大觀眾需求，加快推進(jìn)節(jié)目制播改革發(fā)展。擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)（XR）作為新興技術(shù)之一，該技術(shù)在晚會類節(jié)目中的應(yīng)用能夠給予廣大觀眾“科技+藝術(shù)”完美融合的全新視覺體驗(yàn)，不僅符合融合媒體時代“用戶為核心、內(nèi)容為王”理念，同時對促進(jìn)節(jié)目制播改革十分重要。因此，開展對融合媒體時代XR 技術(shù)在晚會類節(jié)目中的應(yīng)用研究具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

1. XR 技術(shù)的內(nèi)涵

XR 技術(shù)，即擴(kuò)展顯示技術(shù)（Extended Reality），是指以計算機(jī)為媒介將虛擬與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行有效融合，構(gòu)建一個能夠?qū)崿F(xiàn)人機(jī)交互功能的虛擬環(huán)境，同時XR技術(shù)也是MR、VR、AR 等多種虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的統(tǒng)稱。[1]無論是人們熟知的VR 技術(shù)，還是XR 技術(shù)，其本質(zhì)都是利用第三方軟件或者設(shè)備為用戶帶來現(xiàn)實(shí)世界與虛擬世界的融合體驗(yàn)，即以現(xiàn)實(shí)世界為藍(lán)圖構(gòu)建虛擬世界，同時幫助人們達(dá)到無視空間、時間、環(huán)境、氣候等多種因素在虛擬世界中體驗(yàn)到理想狀態(tài)下的現(xiàn)實(shí)世界。

2.融合媒體時代下晚會類節(jié)目現(xiàn)狀

隨著社會的不斷發(fā)展，人們的物質(zhì)生活質(zhì)量也在逐漸提升，越來越多的人開始注重精神層面的享受，在此背景下，晚會類節(jié)目深受人們喜愛與追捧。對于晚會類節(jié)目而言，具有內(nèi)容豐富、視覺體驗(yàn)多樣、立體沉浸感強(qiáng)等諸多優(yōu)勢，受眾在欣賞過程中會沉浸到的愉悅與輕松氛圍中，從本質(zhì)角度來看，晚會類節(jié)目具有較強(qiáng)的社會功能性。此外，晚會類節(jié)目內(nèi)容具有多樣化特點(diǎn)，包括互動類、魔術(shù)雜技類、曲藝類、語言類、歌舞類等。根據(jù)不同類別、不同主題、不同功能性，晚會類節(jié)目的標(biāo)準(zhǔn)也各不相同，依據(jù)主題對晚會類節(jié)目進(jìn)行劃分可以將其大致分類兩類，分別是專題類晚會以及節(jié)目類晚會，晚會類節(jié)目的作用往往為慶祝某一紀(jì)念日、節(jié)日，或是宣傳某類特定群體、主題等。根據(jù)晚會形式可以將其劃分為演唱會、文藝類晚會以及綜藝類晚會等。[2]

在互聯(lián)網(wǎng)時代背景下，媒體融合的進(jìn)程不斷加快，各類信息不斷沖擊著人們的日常生活，因此受眾的觀看習(xí)慣、審美標(biāo)準(zhǔn)等也在不斷產(chǎn)生變化。為更好的凸顯晚會類節(jié)目的效用與價值，加強(qiáng)其對受眾的吸引力，晚會類節(jié)目也在制播形式、主題內(nèi)容等方面做出了一定程度的創(chuàng)新與調(diào)整。[3]在信息時代、互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中，晚會類節(jié)目的創(chuàng)新與調(diào)整均離不開現(xiàn)代化、數(shù)字化技術(shù)的支持，諸如虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、大數(shù)據(jù)技術(shù)、5G 通信技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)等，此類技術(shù)的應(yīng)用不僅有效擴(kuò)寬了晚會類節(jié)目在播放方面的渠道，同時也幫助晚會類節(jié)目在融合媒體時代下煥發(fā)出新的活力與生機(jī)。

但是，我國晚會類節(jié)目在制作、播放等方面仍存在一定的問題。一方面，娛樂化較為嚴(yán)重。通常情況下，為保證晚會類節(jié)目能獲得更多的播放率，相關(guān)制作人員往往會以當(dāng)前晚會類節(jié)目主題與播放形式為參考，利用大數(shù)據(jù)技術(shù)對受眾的興趣、關(guān)注內(nèi)容等進(jìn)行采集與分析，而在此背景下因過于迎合受眾興趣與口味，在一定程度上忽略了晚會類節(jié)目的本質(zhì)與對社會的功能性，即增強(qiáng)國民素養(yǎng)、傳播傳統(tǒng)文化藝術(shù)等，從而淡化了主流媒體的社會責(zé)任感。[4]另一方面，過于依賴現(xiàn)代化技術(shù)。在現(xiàn)如今的信息時代、數(shù)字化時代背景下，部分現(xiàn)代化技術(shù)能夠大幅提高節(jié)目在觀看時的舒適度與新鮮感，但若過于依賴現(xiàn)代化技術(shù)則可能會導(dǎo)致所制作的節(jié)目內(nèi)容愈發(fā)注重視覺形式上的絢麗多彩，從而忽略節(jié)目的內(nèi)涵與意義，在此種情況下會逐漸衍生出技術(shù)大于內(nèi)容的節(jié)目制作心態(tài)，進(jìn)而降低晚會類節(jié)目的質(zhì)量。除此之外，隨著越來越多的晚會類節(jié)目步入人們的生活，存在部分制片人缺乏創(chuàng)新意識與獨(dú)立意識，導(dǎo)致其在制作晚會類節(jié)目內(nèi)容時，無論是在技術(shù)應(yīng)用方面、內(nèi)容選擇方面還是主題選定方面，均存在過度參考，甚至是照搬照抄的情況，造成節(jié)目同質(zhì)化問題嚴(yán)重。[5]例如，在某晚會類節(jié)目爆火后，其他制片人便會以其作為題材進(jìn)行各式各樣的仿制。

綜上，為進(jìn)一步提高晚會類節(jié)目的創(chuàng)新性、趣味性、功能性，需要結(jié)合實(shí)際情況充分探明融合媒體時代特點(diǎn)，同時貫徹以用戶為核心的制作理念，加強(qiáng)對晚會類節(jié)目內(nèi)容的篩選，在保留獨(dú)特性、內(nèi)涵性的同時盡可能提升晚會類節(jié)目的創(chuàng)新性，其中包括但不限于創(chuàng)意、立意、主題、傳播方式、制作方式等，從而實(shí)現(xiàn)以晚會類節(jié)目為載體，加強(qiáng)藝術(shù)與現(xiàn)代化技術(shù)之間的有機(jī)融合。

3. XR 技術(shù)在晚會類節(jié)目中的應(yīng)用特點(diǎn)

由于晚會類節(jié)目在播放時，其內(nèi)容通常需要依靠表演場地、演播室等固定空間而實(shí)現(xiàn)，但基于客觀因素的限制，如經(jīng)濟(jì)因素、環(huán)境因素等，導(dǎo)致部分演播室、表演場地的架構(gòu)、設(shè)計存在一定程度的同質(zhì)性，導(dǎo)致晚會類節(jié)目在播放時的視覺效果存在統(tǒng)一化、單一化表現(xiàn)。隨著技術(shù)的不斷發(fā)展與完善，全息投影、3D、LED 等諸多多媒體技術(shù)的成熟，不僅大幅加強(qiáng)了晚會類節(jié)目在播放時的技術(shù)化表現(xiàn)，為當(dāng)今時代下受眾帶來更強(qiáng)的創(chuàng)新感、體驗(yàn)感以及現(xiàn)代感，同時也在一定程度上幫助晚會類節(jié)目的制作人意識到現(xiàn)代化技術(shù)對晚會類節(jié)目的創(chuàng)新與實(shí)現(xiàn)提質(zhì)增效效果的含金量。[6]在此種發(fā)展背景下，越來越多的現(xiàn)代化技術(shù)被融入晚會類節(jié)目的制作與播放中，諸如混合現(xiàn)實(shí)（Mixed Reality，MR）、 增 強(qiáng) 現(xiàn) 實(shí)（Augmented Reality，AR）、虛擬現(xiàn)實(shí)（Virtual Reality，VR）以及擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)（Extended Reality，XR）等。[7]

XR 技術(shù)能夠基于自身的虛擬現(xiàn)實(shí)場景轉(zhuǎn)換映射算法、可視化大屏幕觀看模式等功能，通過數(shù)字化設(shè)備為體驗(yàn)者提供一個肉眼可視的立體空間，從而建立一個更加真實(shí)、可靠、仿真的虛擬現(xiàn)實(shí)交互環(huán)境。從本質(zhì)上來看，XR 技術(shù)在一定程度上可以等效為MR、VR、AR 等多種虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)發(fā)展后的融合進(jìn)階產(chǎn)物。[8]多元化的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、立體拼接大屏幕設(shè)備、視覺交互技術(shù)等進(jìn)行融合，從而搭建體驗(yàn)者與虛擬環(huán)境中的元素、場景進(jìn)行無縫轉(zhuǎn)換的空間，加強(qiáng)體驗(yàn)者在虛擬世界中的深度沉浸體驗(yàn)感。隨著XR 技術(shù)的不斷發(fā)展與成熟，其被廣泛應(yīng)用于我國的視聽領(lǐng)域中，諸如廣告、演唱會、產(chǎn)品發(fā)布會、戲劇演出、綜藝節(jié)目、電影點(diǎn)射等視聽內(nèi)容制作領(lǐng)域。不同領(lǐng)域中的節(jié)目制作要求、制作標(biāo)準(zhǔn)各不相同，XR 技術(shù)的應(yīng)用效果、應(yīng)用配置等也存在較為顯著的差異性，但其使用目的都是增強(qiáng)影視類節(jié)目的綜合觀感效果、制作效率等，利用先進(jìn)技術(shù)將節(jié)目內(nèi)容更加全面、立體地向受眾展示，從而幫助受眾更好地體驗(yàn)、理解節(jié)目內(nèi)容與節(jié)目內(nèi)涵，增強(qiáng)藝術(shù)創(chuàng)意感與視覺沖擊感。[9]

4.融合媒體時代下XR 技術(shù)在晚會類節(jié)目中的應(yīng)用優(yōu)勢

與傳統(tǒng)的綠箱摳像、藍(lán)箱摳像等虛擬制作技術(shù)相比，XR 技術(shù)在虛擬制作方面具有以下幾方面優(yōu)勢。

第一，加強(qiáng)節(jié)目中場景分為的可視化特點(diǎn)，在一定程度上實(shí)現(xiàn)所見即所得的體驗(yàn)效果。對于上述所提及的傳統(tǒng)摳像技術(shù)而言，其雖然在實(shí)際應(yīng)用期間能夠在一定程度上實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)人物與虛擬元素、虛擬場景之間的融合效果，但在制作過程中存在較為顯著的局限性與難度，例如視頻取材與拍攝過程中需要演員、制作人員通過腦海中的想象在現(xiàn)實(shí)空間環(huán)境中完成相應(yīng)的動作、語言、神態(tài)表達(dá)、位置轉(zhuǎn)換等工作，無法使演員、制作人員真實(shí)看到虛擬化的內(nèi)容，因此在實(shí)際拍攝過程中可能存在人與場景、人與人，以及人與視覺元素之間的錯位情況，在一定程度上增強(qiáng)了內(nèi)容的不自然表達(dá)情況。[10]但XR 技術(shù)能夠通過LED 大屏幕全面展示虛擬環(huán)境中的虛擬元素、虛擬動作、虛擬場景、虛擬人物等，不僅能夠大幅提升受眾在現(xiàn)場觀看時的體驗(yàn)感并加強(qiáng)受眾在節(jié)目氛圍中的沉浸感，同時也可以讓表演嘉賓在可視化的空間中達(dá)成與虛擬人物交互、碰觸虛擬元素以及在虛擬環(huán)境中走位等行為，同時節(jié)目制作人也可以實(shí)時了解到節(jié)目在制作時所存在的問題以及節(jié)目的最終播放效果，幫助制作人員結(jié)合實(shí)際情況對節(jié)目內(nèi)容、節(jié)目細(xì)節(jié)進(jìn)行動態(tài)化調(diào)整，從而進(jìn)一步提升節(jié)目的內(nèi)容與視覺質(zhì)量。

第二，減少成本支出，實(shí)現(xiàn)多元化場景的重復(fù)使用。在制作晚會類節(jié)目時，根據(jù)實(shí)際情況合理運(yùn)用XR 技術(shù)不僅能夠有效省去搭建綠箱虛擬演播室、藍(lán)箱虛擬演播室的成本，同時也可以有效減少舞美場景布置、道具采買與制作的數(shù)量和難度，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)晚會類節(jié)目制作時的低成本、高質(zhì)量目標(biāo)。[11]此外，利用LED 大屏幕、XR 技術(shù)可以根據(jù)節(jié)目制作要求、制作人標(biāo)準(zhǔn)等相關(guān)因素，在節(jié)目現(xiàn)場中制作多樣化的沉浸式場景，利用數(shù)據(jù)庫將所生成的場景素材進(jìn)行存儲，便于后續(xù)的使用、創(chuàng)新、優(yōu)化，不僅有效減少人力成本在此方面的投入，又有效控制的節(jié)目的實(shí)際制作成本。

第三，后期制作環(huán)節(jié)前移，大幅提高節(jié)目的實(shí)際制作效率。在傳統(tǒng)的虛擬制作過程中，為進(jìn)一步加強(qiáng)虛擬畫面的真實(shí)性與觀賞性，需要相關(guān)工作人員花費(fèi)大量時間和精力在燈光、人物位置、場景構(gòu)圖、3D 渲染等方面進(jìn)行調(diào)整，在此過程中若視頻素材中存在無法依靠后期進(jìn)行處理的“雜質(zhì)”，大概率需要以重新拍攝方式進(jìn)行解決，不僅加劇了節(jié)目的實(shí)際制作成本，同時也浪費(fèi)了演員、后期人員、制作人員的時間和精力。應(yīng)用XR 技術(shù)的節(jié)目制作流程可以結(jié)合實(shí)際情況，將后期制作環(huán)節(jié)進(jìn)行前移，在合理范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)后期與拍攝的有機(jī)融合，即利用XR 技術(shù)在前期拍攝過程中幫助后期人員完成3D 渲染、場景構(gòu)圖、人物位置確定、燈光細(xì)化等方面的合成、校準(zhǔn)、調(diào)整，從而達(dá)到后期制作環(huán)節(jié)的前移效果，大幅減少節(jié)目的實(shí)際制作時間與制作難度，切實(shí)提高節(jié)目的制作效率。

通過合理運(yùn)用XR 技術(shù)以及其他相應(yīng)的視聽制作技術(shù)，能夠有效解決傳統(tǒng)虛擬制作環(huán)節(jié)中所存在的各類痛點(diǎn)與問題?；诒举|(zhì)角度分析，XR 技術(shù)的作用與出現(xiàn)意義并非簡單地代替?zhèn)鹘y(tǒng)綠幕，其實(shí)際應(yīng)用場景也并非單純地與LED 大屏幕相融合，該技術(shù)的主要意義在于實(shí)時渲染，在融合媒體時代中推動現(xiàn)實(shí)與虛擬融合的重要技術(shù)支持，且隨著XR 技術(shù)的不斷成熟和完善，其實(shí)際應(yīng)用場景也將變得更加多元化、多樣化。[12]

5.XR 技術(shù)在綜藝晚會類節(jié)目中的應(yīng)用

對綜藝晚會類節(jié)目而言，XR 技術(shù)在實(shí)際應(yīng)用時的主要作用在于增強(qiáng)舞美的視覺效果。XR 技術(shù)能夠有效打通虛擬與現(xiàn)實(shí)之間的阻隔和屏障，幫助相關(guān)工作人員實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)程錄制效果，根據(jù)節(jié)目主題、內(nèi)容內(nèi)涵等進(jìn)行動態(tài)化虛擬現(xiàn)實(shí)結(jié)合，即以不同虛擬元素、虛擬物品為媒介，加強(qiáng)虛擬與現(xiàn)實(shí)之間的融合度，從而達(dá)到增強(qiáng)舞臺視覺效果的目的，加深觀眾在觀看節(jié)目時的沉浸感與體驗(yàn)感。

自1983 年以來，由中央廣播電視總臺所制作、播放的春節(jié)聯(lián)歡晚會受到了中國人民的好評與支持，春晚的出現(xiàn)為中國人民帶來了接連不斷的視聽盛宴。盡管如此，春晚的制作團(tuán)隊(duì)仍不斷對春晚內(nèi)容與播放方式精益求精，持續(xù)探索如何做出更好的春晚內(nèi)容與視聽效果。隨著虛擬現(xiàn)實(shí)等相關(guān)現(xiàn)代化技術(shù)的不斷成熟與完善，自2013 年來春晚制作團(tuán)隊(duì)便逐步引入各類多媒體技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等現(xiàn)代化技術(shù)，在現(xiàn)代化技術(shù)的加持下，舞臺元素逐漸從2D 平面化轉(zhuǎn)為了3D 立體化，不僅使春晚受眾了解并觀看到與傳統(tǒng)舞臺表現(xiàn)形式截然不同的新型表現(xiàn)形式，同時多元化的舞臺表現(xiàn)形式意味著可以融入更多的創(chuàng)新內(nèi)容與創(chuàng)新元素，從而進(jìn)一步提升了節(jié)目內(nèi)容的藝術(shù)性。

例如，2021 年春晚創(chuàng)意表演《牛起來》中，王一博、關(guān)曉彤以及劉德華等人在實(shí)時渲染技術(shù)、AR 技術(shù)、XR 技術(shù)的加持下實(shí)現(xiàn)了隔空合唱表演。為進(jìn)一步加強(qiáng)XR 技術(shù)的實(shí)際應(yīng)用效果，增強(qiáng)表演場景的空間感與虛擬感，制作團(tuán)隊(duì)根據(jù)表演內(nèi)容、演員數(shù)量等因素分別制作了四個不同的虛擬場景。[13]演員傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)中高歌，在現(xiàn)代化技術(shù)加持下的虛擬空間中舞蹈，在年年有“魚”的伴隨下遨游，最后基于AR 技術(shù)、XR 技術(shù)實(shí)現(xiàn)表演場景與現(xiàn)場演員的同臺互動效果。

在綜藝晚會類節(jié)目中應(yīng)用XR 技術(shù)，不僅能夠大幅提高晚會類節(jié)目在實(shí)際播放時的整體質(zhì)量，通過合理運(yùn)用虛擬元素與現(xiàn)實(shí)場景之間的結(jié)合，加強(qiáng)了節(jié)目內(nèi)容中的互動感與真實(shí)感以及觀眾的體驗(yàn)感，真正意義上做到了以晚會類節(jié)目為載體，實(shí)現(xiàn)了“技術(shù)、藝術(shù)、思想”之間的有機(jī)融合創(chuàng)作，利用技術(shù)賦能節(jié)目內(nèi)容價值，以更高質(zhì)量的節(jié)目內(nèi)容向廣大群眾傳遞中華民族的文化思想內(nèi)涵，增強(qiáng)了我國中華文化對國內(nèi)、對世界的影響力以及國家文化軟實(shí)力。

6.線上演唱會中的XR 技術(shù)應(yīng)用

2021 年被廣大人民群眾稱為線上演出的元年，在這一年，演出不再局限于線下的固定時間與特定地點(diǎn)，也無需和眾多人聚集共同觀看演出，一個人也可以體驗(yàn)到演出，享受沉浸式音樂。Travis Scott 是人們熟知的美國說唱歌手，其舉辦了線上演唱會《堡壘之夜》，共計1230 萬名《堡壘之夜》玩家在線觀看了此次虛擬演唱會，在此次演唱會中，整個游戲世界化作舞臺背景，炫酷的演出效果、沉浸式的音樂體驗(yàn)以及便捷的觀看服務(wù)為廣大觀眾帶來了全新娛樂體驗(yàn)，并刷新了游戲歷史上在線的音樂Live 成績。[14]在XR 技術(shù)的加持下，虛擬演唱會體驗(yàn)不僅拉近了與觀眾之間的距離，還為觀眾帶來了視覺盛宴與沉浸式服務(wù)體驗(yàn)。

2021 年3 月8 日愛奇藝App 平臺正式發(fā)布了云演出產(chǎn)品，該產(chǎn)品是“沉浸式虛擬”線上演出內(nèi)容產(chǎn)品。[15]偶像團(tuán)體THE9 開啟了“虛實(shí)之城”演唱會，為廣大觀眾帶來沉浸式虛擬舞臺演出，演出全程都使用了XR 技術(shù)進(jìn)行舞臺表演呈現(xiàn)，如飛沙走石的異域世界場景、巨型的提線木偶、斑斕的熱帶雨林場景的，在給予觀眾科技感與未來感的同時，以實(shí)時與用戶互動、粉絲共創(chuàng)舞臺等方式提升了粉絲觀眾的參與感與體驗(yàn)感。

XR 技術(shù)在線上演唱會中的充分應(yīng)用打破了傳統(tǒng)演唱會在時間、空間、地點(diǎn)等方面的限制，不僅持續(xù)給觀眾帶來科技感、未來感的全新視覺體驗(yàn)，還能有效拉近與觀眾之間的距離。

結(jié)語

綜上所述，隨著XR 技術(shù)的出現(xiàn)與成熟，其對晚會類節(jié)目的制作、創(chuàng)作，以及各項(xiàng)工作產(chǎn)生了較為顯著的影響，不僅降低了晚會類節(jié)目的實(shí)際制作難度與后期難度，同時也使制作流程更加簡易化，淡化了節(jié)目制作中各項(xiàng)工作之間的邊界感，從而實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作、制作有機(jī)融合的效果。融合媒體時代下XR 技術(shù)的應(yīng)用改變了傳統(tǒng)創(chuàng)作模式、導(dǎo)演方式的流程，在XR 技術(shù)的支持下實(shí)現(xiàn)了拍攝期間調(diào)整拍攝方案、開展后期制作的節(jié)目制作效果；轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)物理置景方式，以電子置景方式加強(qiáng)了舞美視覺效果，提升了節(jié)目內(nèi)容制作中各部門之間的工作協(xié)同性。為更好地產(chǎn)出高質(zhì)量晚會類節(jié)目，需要節(jié)目制作人加強(qiáng)對XR 技術(shù)的了解并積極適應(yīng)XR 技術(shù)對影視行業(yè)所帶來的變化，以節(jié)目內(nèi)容為先導(dǎo)、以現(xiàn)代化技術(shù)為基礎(chǔ)，在節(jié)目制作期間以技術(shù)加強(qiáng)節(jié)目內(nèi)容展示與價值呈現(xiàn)，做到“技術(shù)、藝術(shù)、思想”融合的制作效果。