魏煥青

（廣東廣播電視臺(tái)，廣東 廣州 510000）

導(dǎo)語(yǔ)

時(shí)政新聞是關(guān)于國(guó)家政治生活中新近或正在發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道，是黨和政府的新聞宣傳工作的重要表現(xiàn)形式，在輿論引導(dǎo)、政策解讀等方面發(fā)揮著不可替代的作用。網(wǎng)絡(luò)傳播方式的變革，沒有降低人們對(duì)時(shí)政新聞的需求，相反，在信息爆炸時(shí)代，時(shí)政新聞的重要性、實(shí)用性、接近性和相關(guān)性都更加凸顯。網(wǎng)絡(luò)傳播方式的變革全面而又深刻地影響著人類生活，時(shí)政新聞的重要性在網(wǎng)絡(luò)傳播時(shí)代更加顯著。2023 年是全面貫徹落實(shí)黨的二十大精神的開局之年，作為新型主流媒體時(shí)政新聞從業(yè)者，我們深刻感覺到，建設(shè)網(wǎng)絡(luò)空間中的主流輿論陣地，要求時(shí)政新聞報(bào)道轉(zhuǎn)變傳播思維。

何為新聞?wù)Z態(tài)？通俗來(lái)講，就是新聞報(bào)道說(shuō)話的方式。電視新聞報(bào)道傳播的符號(hào)有兩個(gè)，視覺元素和聽覺元素，其中，視覺元素包含畫面、圖表、動(dòng)畫、字幕等，聽覺元素又包括現(xiàn)場(chǎng)聲、配音、背景音樂、聲效等。[1]這些都是新聞?wù)Z態(tài)創(chuàng)新的媒介元素和途徑。在對(duì)內(nèi)傳播中，主流媒體需要解決的核心問(wèn)題是“怎么說(shuō)”的問(wèn)題。在這個(gè)意義上，新聞?wù)Z態(tài)決定話語(yǔ)傳播的效果。時(shí)政新聞如何順應(yīng)時(shí)代擁有新媒體的傳播語(yǔ)態(tài)？如何讓主旋律報(bào)道既有流量又能與用戶形成情感交流？

1.文本語(yǔ)態(tài)故事化、場(chǎng)景化、交互性成為破圈重要突破口

1.1 堅(jiān)持為主流話語(yǔ)體系服務(wù)的定位，畫出最大同心圓

主流話語(yǔ)體系并非一成不變，它強(qiáng)大的生命力正在不斷向內(nèi)探索追求創(chuàng)新。當(dāng)前，宣傳思想文化工作面臨新形勢(shì)新任務(wù)，在堅(jiān)持黨對(duì)宣傳思想文化工作領(lǐng)導(dǎo)的基礎(chǔ)上，著力建設(shè)具有強(qiáng)大凝聚力和引領(lǐng)力的社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)、著力培育和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀成為媒體人新的文化使命。在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，普通的信息已經(jīng)不再稀缺，但思想深刻、見解獨(dú)到、內(nèi)容權(quán)威的優(yōu)勢(shì)內(nèi)容依然稀缺。我們要時(shí)刻緊扣這個(gè)新任務(wù)，在黨心民意的共鳴中展現(xiàn)思想引領(lǐng)力。

1.2 新聞標(biāo)題制作以點(diǎn)擊率為導(dǎo)向強(qiáng)化柔性傳播

傳統(tǒng)報(bào)道手法中，嚴(yán)肅、權(quán)威、高調(diào)是標(biāo)題最明顯的文本風(fēng)格特征。在融媒時(shí)代，新聞標(biāo)題對(duì)受眾的吸引力有一票否決權(quán)，直接決定了受眾是否點(diǎn)擊進(jìn)入實(shí)施深度閱讀行為[2]，因此，把標(biāo)題改得更年輕化、故事化、口語(yǔ)化，是大勢(shì)所趨，有助于在最短時(shí)間內(nèi)抓住讀者的眼球。但是，由于各種媒介平臺(tái)之間的互通性也越來(lái)越強(qiáng)，我們?cè)谶M(jìn)行變革的同時(shí)，需要考慮到不同平臺(tái)的差異性，以及不同平臺(tái)讀者的閱讀習(xí)慣等問(wèn)題，審慎而為、平衡優(yōu)先，不能因唯“標(biāo)題黨”而失范。[3]

例如，韶關(guān)市出臺(tái)近年來(lái)含金量最高的人才政策——“百團(tuán)千才萬(wàn)匠”計(jì)劃，最高用100 萬(wàn)元面向全球招攬英才，結(jié)合片子動(dòng)畫片+同期聲的特色，我們擬出了《韶關(guān)市給你發(fā)了一封邀請(qǐng)函，請(qǐng)查收！》的標(biāo)題，貼近性和口語(yǔ)化的特點(diǎn)，讓點(diǎn)擊量大增。融媒時(shí)代的一大特征，就是情緒先行、態(tài)度鮮明，我們也要據(jù)此進(jìn)行語(yǔ)態(tài)調(diào)整。比如，《記者觀察：讓傳統(tǒng)文化之美在閱讀中綻放》通過(guò)對(duì)比反差等技巧的合理運(yùn)用，提煉根據(jù)兩種具有對(duì)比關(guān)系或存在差別的事物，將受眾的注意力有效吸引了過(guò)來(lái)；《市場(chǎng)解碼：定期存款利率多輪下調(diào)錢存銀行還劃算嗎？》通過(guò)巧妙留設(shè)懸念，既對(duì)新聞事實(shí)進(jìn)行高度概括，又能夠激發(fā)受眾的探究興趣?！睹鎸?duì)廣東臺(tái)記者鏡頭 這位香港阿叔流下了痛心的眼淚》“痛心”二字刻畫出2019 年中國(guó)中國(guó)香港修例風(fēng)波期間中國(guó)香港市民的集體感受，阿叔之痛，也是中國(guó)香港市民之痛，中國(guó)香港民眾對(duì)暴力示威活動(dòng)深惡痛絕的情緒，透過(guò)這兩個(gè)字，如星火燎原般傳遞給了每一位屏幕前的受眾，助力短視頻成功“出圈”，全網(wǎng)總點(diǎn)擊量上億人次，這條短視頻獲得當(dāng)年廣東省新聞獎(jiǎng)短視頻項(xiàng)目一等獎(jiǎng)，一針見血凝煉精準(zhǔn)的標(biāo)題功不可沒。

1.3 新聞報(bào)道文本版面語(yǔ)態(tài)以用戶思維引導(dǎo)重構(gòu)創(chuàng)新

傳統(tǒng)的敘事習(xí)慣中，文本生產(chǎn)規(guī)范程序明確而細(xì)致，皆經(jīng)過(guò)高度處理達(dá)到完整敘事，因而呈現(xiàn)出過(guò)度的模式化甚至儀式化特征。但是在融媒體環(huán)境中，文本語(yǔ)態(tài)更多呈現(xiàn)出分布式、碎片化、交互性等特征，因此，在處理融媒體新聞時(shí)，我們需要對(duì)這些繁雜零碎的文本內(nèi)容進(jìn)行重新構(gòu)建和人工合成，完成整個(gè)新聞文本交互性敘事的特點(diǎn)。[4]比如《“碰瓷”新疆棉花 H&M 集團(tuán)聲明惹眾怒》把事件發(fā)生后線上線下國(guó)內(nèi)外官方民間等與此有關(guān)的各方反應(yīng)進(jìn)行梳理和集納，不同類型不同特征的文本經(jīng)過(guò)編輯手法科學(xué)歸整后，呈現(xiàn)出平實(shí)可信的結(jié)構(gòu)性張力，賦予受眾一個(gè)全知全能的獨(dú)特視角?！秾ひ挸鞘忻?品味潮流魅力》一片，用散文式的筆觸和第一視角的體驗(yàn)，對(duì)東莞發(fā)展露營(yíng)產(chǎn)業(yè)的優(yōu)勢(shì)和愿景娓娓道來(lái)，讓片子彌漫出一種與“聯(lián)播體”截然不同的浪漫氛圍，瞬間增強(qiáng)受眾代入感的同時(shí)，也達(dá)到了提高移動(dòng)端點(diǎn)擊率和轉(zhuǎn)發(fā)率的目的。

此外，傳統(tǒng)媒體文本敘事的完整表述都是記者完成的，在融媒體時(shí)代，也可以利用大小屏融合多平臺(tái)同時(shí)宣推的通道，構(gòu)建用戶參與創(chuàng)作的互文式敘事。比如，2023 年《晚間新聞全國(guó)兩會(huì)特別報(bào)道》中的《問(wèn)計(jì)兩會(huì)》環(huán)節(jié)，兩會(huì)前在觸電新聞App“晚間新聞”媒體號(hào)和微信公眾號(hào)“廣東衛(wèi)視晚間新聞”發(fā)起關(guān)于今年兩會(huì)民眾關(guān)心話題的投票，節(jié)目開播前積累民眾參與度、提升話題關(guān)注度，開播后，“問(wèn)計(jì)兩會(huì)”大屏內(nèi)容部分通過(guò)展示投票頁(yè)面，并以當(dāng)日投票結(jié)果為依據(jù)和切入點(diǎn)，展開相關(guān)話題。這并不是簡(jiǎn)單的小屏反哺大屏的1+1 生產(chǎn)，而是從受眾的視角、推送平臺(tái)的特點(diǎn)去倒逼生產(chǎn)端創(chuàng)新，讓網(wǎng)感自然而然地體現(xiàn)在策劃、采訪、剪輯、包裝、配樂等細(xì)節(jié)中?！皢?wèn)計(jì)兩會(huì)”版塊的互文式敘事作為一種融媒手段，是融媒時(shí)代大小屏由“相加”躍升到“相融”階段的一個(gè)例證，說(shuō)明用戶思維正在逐步深度滲透到編播鏈條上的每一個(gè)內(nèi)容生產(chǎn)崗位。

2.聲畫語(yǔ)態(tài)賦予時(shí)政新聞個(gè)性化和感染力

2.1 新理念新技術(shù)開啟藝術(shù)與新聞的融合探索

畫面語(yǔ)言是電視時(shí)政新聞報(bào)道的重要元素之一。受限于技術(shù)手段和準(zhǔn)確性的客觀要求，傳統(tǒng)媒體的畫面生產(chǎn)往往呈現(xiàn)出不能變、不敢變、不想變的現(xiàn)象。融媒時(shí)代，時(shí)政新聞呈現(xiàn)效果的可視化，是增強(qiáng)時(shí)政新聞可接受性和分享性的必由之路。參照呂敬人的理論，時(shí)政新聞可視化需要設(shè)計(jì)者分解、整理、策劃，進(jìn)行秩序化駕馭，面對(duì)事物的本質(zhì)從宏觀到微觀，從理性到感性，從時(shí)間到空間，從連續(xù)到間斷，從解體到融合，尋根追源，加以邏輯解析，對(duì)繁復(fù)的文本數(shù)據(jù)進(jìn)行梳理、概括和重構(gòu)，并進(jìn)行視覺化、藝術(shù)化的有趣傳達(dá)，提升信息的公眾化傳播能量等級(jí)。[5-6]受益于近年來(lái)虛擬全景、5G 通信等新技術(shù)對(duì)傳媒行業(yè)的加持，照片、圖表、漫畫、文字、動(dòng)畫等媒介元素均呈現(xiàn)不同程度的跨越式發(fā)展，打開了新聞表達(dá)的藝術(shù)之道。

比如“漫評(píng)兩會(huì)”系列評(píng)論，由一幅美術(shù)專業(yè)人才制作的數(shù)碼原創(chuàng)漫畫為切入口，以小切口反映大主題，期間用一條清晰的邏輯線條，利用大屏動(dòng)畫+主播站播的演播室形式，串聯(lián)起擲地有聲的網(wǎng)友看法，再利用5G 實(shí)時(shí)連線技術(shù)展現(xiàn)代表委員的履職過(guò)程，最后以專家觀點(diǎn)或者評(píng)論員的點(diǎn)評(píng)結(jié)束。這組評(píng)論著力在藝術(shù)化上下功夫，充分尊重了用戶的主體地位，努力增強(qiáng)評(píng)論的說(shuō)服力、影響力和公信力。《兩會(huì)“云”訪問(wèn)》系列則充分利用5G 通訊和虛擬技術(shù)，搭建出一間虛擬演播室，把實(shí)際上分隔千里的兩人放在一個(gè)虛擬空間中，營(yíng)造出北京嘉賓和廣州主持人面對(duì)面訪談的效果，打破空間阻隔縮減時(shí)空距離，架起會(huì)內(nèi)會(huì)外的溝通橋梁，變不可能為可能?！赌仙硨氂洝穭t在片內(nèi)大量使用虛擬技術(shù)構(gòu)建現(xiàn)實(shí)中不存在的新場(chǎng)景，以及設(shè)計(jì)一些場(chǎng)景過(guò)渡特效，給受眾帶來(lái)在虛幻和真實(shí)中不停穿梭的科幻之感。虛擬技術(shù)的應(yīng)用給藝術(shù)性發(fā)揮留出了大量創(chuàng)作空間，令片子妥妥成為“出圈”爆點(diǎn)。這表明，時(shí)政新聞需要藝術(shù)化表達(dá)來(lái)贏得網(wǎng)民關(guān)注，提升傳播力。不過(guò)，新聞與藝術(shù)之間是有邊界的，我們一方面需要大膽探索新聞表達(dá)的藝術(shù)之道，另一方面也要思考二者的邊界問(wèn)題，關(guān)鍵是要把握好度，應(yīng)該將易于辨識(shí)和忠于事實(shí)原貌作為指導(dǎo)原則。[7]

2.2 聲效語(yǔ)態(tài)增強(qiáng)信息傳輸中的情感表達(dá)

融媒時(shí)代，情感成為傳播的內(nèi)核元素之一，以情感共鳴為基礎(chǔ)，立意才能對(duì)用戶具備穿透力。聲效能夠在無(wú)形中悄然影響觀眾的情感走向，配合通俗化、故事化、年輕化的融媒文本語(yǔ)態(tài)特征，往往能讓時(shí)政新聞更有感染力，春風(fēng)化雨式地完成時(shí)政新聞信息傳遞的主要目的。1970 年代加拿大作曲家默里·謝弗提出“聲音景觀”概念，為多個(gè)學(xué)科的研究打開了一個(gè)新領(lǐng)域。聲音環(huán)境是外部的、客觀存在的事物，聲音景觀則是經(jīng)由聽覺方式內(nèi)在化、主體化的產(chǎn)物，“聲音環(huán)境、聲音景觀、聽覺方式三者之間并不存在著先后的關(guān)系，而是一種感官文化的同構(gòu)呈現(xiàn)?！盵8]在實(shí)踐中，我們往往發(fā)現(xiàn)，短視頻平臺(tái)上，受算法推薦機(jī)制影響，情緒渲染性越高的內(nèi)容，越吸引用戶，越會(huì)帶動(dòng)推薦和傳播。但是，使用背景音樂時(shí)也要清醒地意識(shí)到，背景音樂在新聞中起輔助作用，應(yīng)該與新聞事件的事實(shí)、價(jià)值和情感相符合，注意避免走向另一個(gè)極端，讓新聞性轉(zhuǎn)向娛樂性、戲劇性。[9]

與時(shí)政新聞報(bào)道相比，時(shí)政新聞評(píng)論更加需要藝術(shù)化表達(dá)。評(píng)論是以闡明觀點(diǎn)為主要賣點(diǎn)，畫面呈現(xiàn)上相對(duì)枯燥乏味的類目，采用聲效技巧，可以增強(qiáng)呈現(xiàn)形式的美感和生動(dòng)性。以《廣交會(huì)》系列記者觀察為例，《記者探廣交：“小產(chǎn)品”蘊(yùn)含“大機(jī)遇”》一片中，背景音效分為三個(gè)章節(jié)，分別與三段場(chǎng)景相對(duì)應(yīng)。片頭音樂節(jié)奏不疾不徐，配合記者介紹西藏墨脫新產(chǎn)品的場(chǎng)景，營(yíng)造出靜謐、神秘的懸念感，快速將觀眾帶入廣交會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。與第一段音樂相比，第二段音樂更加克制收斂，前半段藝術(shù)性的留白給觀眾留出了消化記者觀點(diǎn)的空間，后半段配合記者“‘小改變’提升了競(jìng)爭(zhēng)力，底氣來(lái)自‘大積累’”的評(píng)論，音樂漸起，為最后一段結(jié)論升華埋下伏筆。最后一段音樂激昂、奮進(jìn)之情噴薄而出，伴隨著記者“無(wú)數(shù)‘小特色’‘小優(yōu)勢(shì)’聚沙成塔，必將有力推動(dòng)縣域經(jīng)濟(jì)實(shí)現(xiàn)大發(fā)展”的觀點(diǎn)，把受眾情緒帶至最高處。整首背景音樂一氣呵成又獨(dú)立成章，與記者出鏡時(shí)一軟一硬的搭配相得益彰，增強(qiáng)了觀點(diǎn)輸出過(guò)程中的情感表達(dá)。

2.3 電視新聞包裝在權(quán)威性和年輕態(tài)之間探索新平衡點(diǎn)

電視新聞包裝是聲畫語(yǔ)態(tài)的一個(gè)重要組成部分，包括演播室設(shè)計(jì)、主持人服化、欄目LOGO、片頭宣傳片和片內(nèi)包裝等，從某種意義上來(lái)講，它是受眾對(duì)欄目的第一印象，決定了欄目的形象和氣質(zhì)，在整檔時(shí)政新聞欄目中起到一眼定乾坤的作用。此外，文字的處理，包括字體、字號(hào)、文字加粗、顏色設(shè)置等也是新聞包裝語(yǔ)言應(yīng)該注意采納的手段和技巧，緩解讀者的視覺疲勞。廣東衛(wèi)視《晚間新聞》作為省級(jí)衛(wèi)視上的第二檔時(shí)政新聞欄目，它的定位需要與《廣東新聞聯(lián)播》形成差異化競(jìng)爭(zhēng)，年輕態(tài)就是一次成功的探索路徑。欄目演播室以天藍(lán)色為背景主色調(diào)，亮眼但不搶眼，為年輕態(tài)的塑造鋪設(shè)了隱含權(quán)威性的中性主基調(diào)，也暗中回應(yīng)了“晚間”這一時(shí)間段應(yīng)有的明暗度。在這個(gè)基礎(chǔ)上，通過(guò)讓背景圖案上的元素“EVENING NEWS”動(dòng)起來(lái)，以及增添活力四射的亮紫色，塑造出動(dòng)感化的年輕態(tài)。此外字幕在統(tǒng)一性包裝的要求下，也呈現(xiàn)出相似風(fēng)格，向觀眾發(fā)出層次豐富的一致信號(hào)。忙碌一天后輕松舒適地躺在沙發(fā)上，看《晚間新聞》梳理一天大事要聞的氛圍感躍然屏上。

3.出鏡語(yǔ)態(tài)從“聯(lián)播腔”向“溫度化”“人性化”變遷成效初顯

3.1 播音員重新構(gòu)建“我”和受眾的關(guān)系

播音員、主持人是時(shí)政新聞報(bào)道的最后“把關(guān)人”，一直以來(lái)，時(shí)政新聞公認(rèn)的主流播報(bào)語(yǔ)態(tài)，是字正腔圓，義正詞嚴(yán)和威勢(shì)莊重的“聯(lián)播腔”，相對(duì)固化的語(yǔ)態(tài)，并不鼓勵(lì)播音員發(fā)揮主觀能動(dòng)性。在融媒時(shí)代，語(yǔ)境的復(fù)雜性極大增強(qiáng)，時(shí)政新聞不只是給一小部分人看，它正在以一種新的面貌走進(jìn)千家萬(wàn)戶，傳授關(guān)系的改變，意味著時(shí)政新聞“溫度化”“人文化”的特點(diǎn)會(huì)越來(lái)越明顯。這就要求主持人、出鏡記者在節(jié)目中既要強(qiáng)化和美化節(jié)目中需要的那部分自我，也要弱化和淡化干擾節(jié)目傳播的那部分自我。[10]

在《飛越廣東》大型融媒直播節(jié)目中，播報(bào)語(yǔ)態(tài)尋求突破的例子不勝枚舉，雖然串場(chǎng)的內(nèi)容是政論式嚴(yán)肅內(nèi)容，但主播們?cè)谶M(jìn)行口播新聞的二度創(chuàng)作時(shí)，在明確播發(fā)稿件的針對(duì)性和播講目的的前提下，一改往日播音腔，融入個(gè)人的氣質(zhì)和特點(diǎn)，調(diào)節(jié)氣氛。我們常說(shuō)，細(xì)節(jié)決定成敗，播音看似簡(jiǎn)單，其實(shí)細(xì)節(jié)處才見真章，既不能“無(wú)交流”，又不能“偽交流”，更不能“過(guò)度交流”。[11]《晚間新聞》全國(guó)兩會(huì)特別報(bào)道主打年輕化的播音語(yǔ)態(tài)，這就要求播音員正確處理“我”和節(jié)目的關(guān)系，“我”和稿件的關(guān)系以及“我”和受眾的關(guān)系，在節(jié)目定位和個(gè)人定位上找到新的平衡點(diǎn)，遵循平等、真誠(chéng)、分享的基本原則，以用戶為中心，和受眾達(dá)成一種新的默契，實(shí)現(xiàn)“你中有我，我中有你”的融合狀態(tài)。

3.2 出鏡記者積極探索主流價(jià)值觀的年輕化表達(dá)樣本

融媒體時(shí)代，不同形態(tài)的媒體擁有不同的傳播語(yǔ)言，每一種多媒體融合方式都擁有一套相對(duì)獨(dú)立的“語(yǔ)法”系統(tǒng)，只有深入研究每一種融合機(jī)制內(nèi)在的規(guī)則和語(yǔ)法系統(tǒng)，才能更好地創(chuàng)新融合新聞的語(yǔ)態(tài)呈現(xiàn)方式。[12]和主播相比，出鏡記者在融媒語(yǔ)態(tài)方面的探索空間更大，因?yàn)槠拥娜蒎e(cuò)率更高、制作周期更長(zhǎng)。比如《兩會(huì)微評(píng)》系列融媒時(shí)政評(píng)論，就從青年視角和現(xiàn)場(chǎng)視角進(jìn)行融合創(chuàng)新表達(dá)。評(píng)論往往針對(duì)重大時(shí)政節(jié)點(diǎn)和社會(huì)動(dòng)態(tài)發(fā)出聲音，具有較強(qiáng)的政治性和權(quán)威性，思想性和啟發(fā)性。為了中和這種權(quán)威性可能帶來(lái)的觀看感受上的刻板和枯燥，彌補(bǔ)可視性的缺陷，系列評(píng)論以IP 化動(dòng)作為驅(qū)動(dòng)力，以現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景為信息載體，用青年觀察員身邊的大小事鏈接擁有廣泛社會(huì)影響力的時(shí)政大事，在語(yǔ)態(tài)上敢于擺脫傳統(tǒng)電視評(píng)論四平八穩(wěn)的姿態(tài)，打破傳統(tǒng)主流媒體的表達(dá)慣性，契合網(wǎng)感十足的表達(dá)方式，讓時(shí)政新聞評(píng)論充滿朝氣蓬勃的鮮明風(fēng)格特色，迸發(fā)出新的強(qiáng)大生命力，擴(kuò)寬了評(píng)論產(chǎn)品目標(biāo)受眾的抵達(dá)范圍。[13-14]

結(jié)語(yǔ)

在融媒時(shí)代，新型主流媒體的時(shí)政新聞?wù)Z態(tài)變革，必須堅(jiān)持守正創(chuàng)新?！罢笔侵笀?jiān)守內(nèi)容為王的主流價(jià)值觀，“新”是指與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新表達(dá)形式。因此，以《晚間新聞》團(tuán)隊(duì)為主體的時(shí)政新聞?wù)Z態(tài)探索之路，既要“接天線”，又要“接地氣”；既要立得穩(wěn)，又要“潮”起來(lái)。把握好這個(gè)度，歸根到底，還是要從三方面鍛造好內(nèi)功：一是在全媒體輿論場(chǎng)中構(gòu)筑主流敘述，讓從業(yè)者們?cè)谝淮未螌?shí)踐中通過(guò)探索新聞?wù)Z態(tài)的改進(jìn)和變革，不斷擴(kuò)大時(shí)政新聞的輿論引導(dǎo)力。二是不斷拓展分發(fā)渠道，延伸內(nèi)容價(jià)值。除了完成好重大宣傳任務(wù)和指令動(dòng)作之外，還要積極把選題范圍擴(kuò)充至全國(guó)乃至全球，給各相關(guān)崗位創(chuàng)造創(chuàng)新空間，鍛煉思想性和邏輯性。三是注重內(nèi)容和形式的統(tǒng)一。在“內(nèi)容為王”的基礎(chǔ)上，追求形式創(chuàng)新和突破，讓新技術(shù)、新表達(dá)為好內(nèi)容加持，讓黨的方針政策、主流價(jià)值觀在多語(yǔ)態(tài)、多落點(diǎn)、多平臺(tái)的時(shí)政新聞傳播體系賦能下，不斷飛入更多尋常百姓家。