徐嘉唯

《滿江紅》是張藝謀導(dǎo)演、制作的一部古裝歷史半架空題材電影，自2023年上映以來(lái)，累計(jì)收獲45億票房。該片以南宋紹興年間為時(shí)間線，講述了岳飛死后四年宰相府中由一封金人密信引發(fā)的層層謎團(tuán)。影片時(shí)長(zhǎng)159分鐘，劇情緊湊，層層遞進(jìn)，在“局中有局”的懸疑故事中巧妙地穿插了喜劇成分，緊緊抓住了觀眾的視線。張藝謀導(dǎo)演以小人物的命運(yùn)故事為切入點(diǎn)，結(jié)合張氏獨(dú)有的電影大場(chǎng)面和震撼的視聽(tīng)語(yǔ)言，將民族情懷融入跌宕起伏的歷史故事中，為我們講述了屬于華夏兒女的家國(guó)情懷。本文將重點(diǎn)從視聽(tīng)語(yǔ)言的角度說(shuō)說(shuō)該電影的藝術(shù)表現(xiàn)。

影片中的夜景劇情采用日拍夜的拍攝手法，故事在一片深藍(lán)中拉開(kāi)序幕。在陰暗的影調(diào)下，寂靜幽深的城樓渲染了緊張壓迫的氛圍。整部影片的影調(diào)雖以黑藍(lán)為主，但不失細(xì)節(jié)與層次，更為整體增加了懸疑感。狹窄的走道、高聳的城墻，加上深不見(jiàn)底的黑與藍(lán)，宰相府邸的深不可測(cè)已然呈現(xiàn)。劇中除宰相之外的所有男性服飾均為低飽和度的暗色調(diào)。第一次出現(xiàn)的鮮艷顏色來(lái)自城樓走出的宰相侍女綠珠身上的綠色裙子。該畫(huà)面以仰拍全景的方式居高臨下地出現(xiàn)在屏幕中。此后，影片中只有女性服飾為彩色，小片段式的色彩象征生機(jī)，點(diǎn)綴著死氣沉沉的夜晚。

張藝謀的紅色美學(xué)在他的每一部作品中都被運(yùn)用到極致。但是，《滿江紅》中的紅色并沒(méi)有大片鋪設(shè)，而是像影片中的其他顏色一樣運(yùn)用在“刀尖”上。紅色在影片中具有獨(dú)特的含義，首先，“紅”是生命與柔情：桃丫頭手中的紅櫻桃象征年輕生命的朝氣與希望，表達(dá)了戰(zhàn)亂中普通百姓對(duì)和平的向往和與家人團(tuán)聚的期盼；舞女頭上的紅花和紅唇象征女性的柔情和希望；瑤琴的紅櫻桃代表愛(ài)人之間的忠貞和生死訣別。其次，“紅”是忠貞與權(quán)威：鮮血是影片紅色的另一種運(yùn)用方式，人物的鮮血與陰冷清灰的城墻、堅(jiān)硬漆黑的盔甲形成了鮮明對(duì)比，是那些忠貞報(bào)國(guó)的烈士們與奸臣小人無(wú)聲的英勇對(duì)抗；秦檜身上的暗紅服飾既是男性角色中獨(dú)特的顏色存在，又隱喻了地位上的權(quán)威和統(tǒng)治，紅衣黑袍中的紅黑對(duì)比也暗示了宰相內(nèi)心的狡詐多變。張藝謀對(duì)色彩的運(yùn)用和把控在《滿江紅》中依然做到了極致，紅色如星星之火跳動(dòng)在蕭索的黑夜中，流動(dòng)在其中的是岳家軍精忠報(bào)國(guó)的赤子心和愛(ài)國(guó)將士的民族氣魄。

影片中的光線運(yùn)用也有獨(dú)到的藝術(shù)體現(xiàn)。雖然整體色調(diào)為冷調(diào)，但是室內(nèi)戲中的談話劇情充滿冷暖對(duì)比，房間內(nèi)地位最高的人身后都有明亮的暖黃色燈光，與深藍(lán)的屋內(nèi)色調(diào)形成了人物面部的冷暖對(duì)比，豐富了畫(huà)面層次，更利于人物形象的塑造和地位的凸顯。由于劇情發(fā)生在深夜，劇中大部分光線模擬了月光斜射。人物面部光線大多為側(cè)光，不僅增強(qiáng)了畫(huà)面對(duì)比，還凸顯了人物性格，增添了懸疑感。影片中有一個(gè)地方的光線運(yùn)用最為巧妙，即瑤琴獨(dú)自一人見(jiàn)宰相秦檜時(shí)，秦檜身處巨大的屏風(fēng)后，清冷的月光透過(guò)屏風(fēng)的雕刻圖案，宰相的人影在縫隙中若隱若現(xiàn)。這里光線的巧妙運(yùn)用既渲染了緊張壓迫的氣氛，又把宰相層層面具下的深不可測(cè)描繪得淋漓盡致。此外，在劇中出現(xiàn)張大同伙被抓、舞女吊死在房間等新的懸疑時(shí)，幾人從屋外慢慢走進(jìn)屋內(nèi)以大量反應(yīng)鏡頭快速切換營(yíng)造了氛圍。此類(lèi)場(chǎng)景也大篇幅采用光線透過(guò)窗戶(hù)隨著鏡頭移動(dòng)映射在人物面部的方式營(yíng)造了緊張?jiān)幃惖臍夥铡Ｔ跇?gòu)圖與鏡頭運(yùn)用上，宰相府的對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖與框式構(gòu)圖配以大全景，和《大紅燈籠高高掛》有著異曲同工之妙，都襯托了制度的威壓、權(quán)力的束縛和肅殺壓抑。幾人對(duì)峙時(shí)快速切換的特寫(xiě)鏡頭能細(xì)致描寫(xiě)每一個(gè)人物的面部表情，刻畫(huà)心理活動(dòng)和博弈的暗流涌動(dòng)。

在電影配樂(lè)上，《滿江紅》別出心裁地采用了豫劇加搖滾的音樂(lè)風(fēng)格。岳家軍大多為河南人，選用河南傳統(tǒng)豫劇不僅是電影主創(chuàng)對(duì)岳飛的致敬，鏗鏘有力的唱腔配合著劇情走向隨人物心情變化多端，更是烘托了緊張肅殺的氛圍。豫劇的風(fēng)格是諧謔、絮叨的，夾雜著生動(dòng)的、撲面而來(lái)的泥土氣息，《滿江紅》中一眾“凡人”英雄多是來(lái)自市井但心中堅(jiān)持大義的小人物，使用豫劇更加貼切和平易近人，成為影片的點(diǎn)睛之筆。隨著《滿江紅》的熱映，親切感滿滿的豫劇也再一次被人們了解和學(xué)習(xí)。

在演員選角上，《滿江紅》可謂聲勢(shì)浩大，著名演員沈騰、易烊千璽、張譯等人不僅演技無(wú)可挑剔，自身的流量效應(yīng)也為電影票房貢獻(xiàn)了穩(wěn)定可觀的數(shù)據(jù)。喜劇出身的沈騰、岳云鵬為影片增添了許多幽默元素。沈騰更是靠實(shí)力演活了一個(gè)無(wú)名小輩，前半段的搞笑和后半段的英勇壯烈銜接得自然順暢。易烊千璽突破自我飾演了一位處事決斷、內(nèi)心又有幾分復(fù)雜的少年將軍，關(guān)鍵的對(duì)峙戲份更是通過(guò)豐富的面部表情和眼神戲讓觀眾動(dòng)容?？v觀全片沒(méi)有一位英雄，卻用一個(gè)個(gè)小人物的故事譜寫(xiě)了家國(guó)大義。電影劇情直到最后三分鐘還在反轉(zhuǎn)，不論是被替身背叛的宰相最后走投無(wú)路、自食惡果，還是看似冷血、實(shí)則內(nèi)心尚有溫情的何立放過(guò)了桃丫頭，在劇情編寫(xiě)方面，本片無(wú)疑是一部成功的懸疑片。不過(guò)，懸疑和搞笑不是電影的全部，安排在影片末尾的全軍復(fù)誦《滿江紅》將觀眾的心拉回至影片內(nèi)核上，即精忠報(bào)國(guó)、誅殺奸臣。喚醒每個(gè)中國(guó)人心中的家國(guó)情懷，銘記歷史英雄的俠肝義膽，才是這部電影的主旨。

縱觀整部電影，在制作上細(xì)節(jié)精良、蘊(yùn)藏深意，雖然日拍夜場(chǎng)景中的陽(yáng)光略顯違和，后期調(diào)色在暗部顏色的處理上也有更大的操作空間，但依舊可以從這部影片中看出制作人的用心。《滿江紅》是張藝謀導(dǎo)演的又一次突破，他圓了粉絲們想要一個(gè)《大紅燈籠高高掛》類(lèi)似場(chǎng)景影片的夢(mèng)，期待未來(lái)他帶著更優(yōu)秀的作品在中國(guó)電影舞臺(tái)創(chuàng)造新的輝煌。

（作者單位：河北傳媒學(xué)院研究生院）