編輯：劉東 文：健一 圖：Gian Paolo Barbieri 基金會/ 29 ARTS IN PROGRESS 畫廊提供

本期影人

吉安·保羅·巴比里Gian Paolo Barbieri（米蘭，1935年—）

他一直是國際最具影響力的時尚攝影師。1968年，他被Stern雜志評為全球 14位最佳時尚攝影師之一，如今他以最佳國際時尚攝影師的身份贏得了2018年露西獎。他的作品多次被維多利亞和阿爾伯特博物館、倫敦國家肖像畫廊、維也納藝術(shù)論壇等藝術(shù)機(jī)構(gòu)展出和收藏。2022年6月，首部關(guān)于這位藝術(shù)家生平和作品的紀(jì)錄片《人與美》榮獲 2022年Biografilm 電影節(jié) Biografilm 藝術(shù)與音樂部分獎項(xiàng)。紀(jì)錄片于 2022年年底在意大利電影院上映。

這組從未公開的極具創(chuàng)新性的圖像，無論是從背景還是造型來看，都顯示了藝術(shù)家無可置疑的攝影天分。這種風(fēng)格既諷刺又復(fù)雜，既罕見又挑釁。照片中的女性將自己從時尚攝影的規(guī)范姿勢中解放出來，成為一種全新的、非常規(guī)的代言人。

吉安·保羅·巴比里（Gian Paolo Barbieri）出生在米蘭，家里是做布料批發(fā)生意的，擁有一家百貨公司。他在 20 世紀(jì) 50年代中期從事業(yè)余戲劇表演，與朋友組成“三重奏”表演團(tuán)。作為一名自學(xué)成才的攝影師，他的第一份職業(yè)是在攝影師湯姆·庫布林（Tom Kublin）那里當(dāng)學(xué)徒，1963年，巴比里在意大利時尚雜志Novità上發(fā)表了一些作品。而在當(dāng)時，還沒有時尚編輯的概念，巴比里必須為自己的照片找到最好的場景，親自為模特做發(fā)型、化妝并搭配珠寶首飾。1964年巴比里在米蘭開設(shè)了自己的工作室，幾年后開始與成衣時裝設(shè)計(jì)師密切合作。1968年他被授予 Biancamano Prize 最佳意大利攝影師獎，1978年被德國雜志Stern評為 14位最佳國際時尚攝影師之一。

近期，29 ARTS IN PROGRESS 畫廊在米蘭舉辦的“非傳統(tǒng)”展覽，精選了2018年露西獎得主吉安·保羅·巴比里的一組從未公開的彩色照片，向公眾展示了一系列極具創(chuàng)新性的圖像，無論是從背景還是造型來看，都顯示了藝術(shù)家無可置疑的攝影天分。這種風(fēng)格既諷刺又復(fù)雜，既罕見又挑釁，既有對藝術(shù)史的致敬，又充滿異國情調(diào)。吉安·保羅·巴比里作為時尚攝影師，因其標(biāo)志性的黑白照片而享譽(yù)國際，而這組彩色照片講述了他自己的個人經(jīng)歷對時尚和女性美的諷刺詮釋：照片中的女性將自己從時尚攝影的更規(guī)范的姿勢中解放出來，成為一種全新的、非常規(guī)的代言人，展現(xiàn)出更加冷漠、感性的一面。展覽中的作品會讓已經(jīng)了解并喜愛巴比里的公眾大吃一驚。

根據(jù)吉安·保羅·巴比里的傳奇經(jīng)歷制作的紀(jì)錄片《人與美》，在 2022年博洛尼亞 Biografilm 電影節(jié)上映。

[右圖] ? Gian Paolo Barbieri -Eva Herzigova，羅馬，1997由 Gian Paolo Barbieri基金會/ 29 ARTS IN PROGRESS 畫廊提供

? Gian Paolo Barbieri– 珠寶面具，米蘭，2000由 Gian Paolo Barbieri 基金會/ 29 ARTS IN PROGRESS 畫廊提供

? Gian Paolo Barbieri -Isa Stoppi in Coppola&Toppo，米蘭，1968由 Gian Paolo Barbieri 基金會/ 29 ARTS IN PROGRESS 畫廊提供

“我一直熱愛藝術(shù)，熱愛它的所有化身。我從小就受到戲劇的啟發(fā)，電影也發(fā)揮了重要作用。博覽群書，鉆研古典藝術(shù)，放眼世界過去偉大的大師，或者只是環(huán)顧四周，看看周圍的環(huán)境，我培養(yǎng)了我的藝術(shù)眼光。我在腦海中想象或畫出我希望成為的樣子，精心構(gòu)建我的圖像，總是或多或少明確地引用藝術(shù)、電影或建筑?！?/p>

——吉安·保羅·巴比里

1.? Gian Paolo Barbieri -Laura Alvarez，委內(nèi)瑞拉，1976年由 Gian Paolo Barbieri 基金會/29 ARTS IN PROGRESS 畫廊提供

2.? Gian Paolo Barbieri -Alberta Tiburzi，肯尼亞，1969由 Gian Paolo Barbieri 基金會/29 ARTS IN PROGRESS 畫廊提供

3.? Gian Paolo Barbieri -Christiana Steidten，塞舌爾，1975年由 Gian Paolo Barbieri 基金會/29 ARTS IN PROGRESS 畫廊提供

1.? Gian Paolo Barbieri -Laura Alvarez，委內(nèi)瑞拉，1976年由 Gian Paolo Barbieri 基金會/29 ARTS IN PROGRESS 畫廊提供

2.? Gian Paolo Barbieri -Laura Alvarez，委內(nèi)瑞拉，1976年由 Gian Paolo Barbieri 基金會/29 ARTS IN PROGRESS 畫廊提供

3.? Gian Paolo Barbieri– La bisbetica domata，米蘭，2017系列：致敬莎士比亞由 Gian Paolo Barbieri 基金會/29 ARTS IN PROGRESS 畫廊提供

? Gian Paolo Barbieri -Eva Herzigova,Milano,1997Courtesy of Gian Paolo Barbieri 基金會/ 29 ARTS IN PROGRESS gallery

INTERVIEW

攝影之友×吉安·保羅·巴比里

從紡織批發(fā)的家庭背景到戲劇再到電影，你之前的工作經(jīng)歷看似順理成章，但是什么機(jī)緣讓你開始關(guān)注時尚攝影？能否進(jìn)一步與我們分享這種對職業(yè)的熱愛的起源？

我必須說，這是一種偶然開始的愛，幾乎是在不知不覺中。當(dāng)我還是個孩子的時候，它只是陪伴我和我的朋友們享受樂趣的一種方式。在攝影成為我的第二語言之前，它一直在緩慢發(fā)展，它是描繪我無法用文字表達(dá)的圖像所不可或缺的。我在父母家的地窖里用放在爐管里的燈泡和我從我父親的倉庫里“偷”來的布料來試驗(yàn)燈光，我測試了燈光及其對覆蓋在我身上的各種布料的影響，以及扮演我最喜歡的電影或戲劇里的角色。我還有一本攝影手冊，但叛逆的我只用來做與它所教的相反的事情。我從周圍的一切事物中尋找的刺激，從藝術(shù)到電影，從文學(xué)到戲劇，還有我經(jīng)常光顧的地方的軼事和傳統(tǒng)故事，豐富的想象力讓我現(xiàn)在仍然在不斷嘗試，將我的想象變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

早期的時尚攝影，都是你自己做造型，搭建背景、寫創(chuàng)意、拍攝等等，平時都是怎樣獲得拍攝靈感的？

藝術(shù)、電影、戲劇、文學(xué)……一直是讓我得以產(chǎn)生靈感的元素。從很小的時候起，這些想法中的每一個對我來說都是通向另一個世界的窗口，讓我能夠?qū)W習(xí)和創(chuàng)造。例如，在我與湯姆·庫布林（Tom Kublin）相處期間，那是我第一次將自己的知識付諸實(shí)踐。有一天，庫布林向我要了一個讓人想起夏加爾畫作的背景，因?yàn)槟且荒闐ior 的系列靈感來自這位藝術(shù)家的色彩。夏加爾是我最喜歡的藝術(shù)家之一。他的工作室完美地刻畫在我的腦海中，我對他十分了解，因?yàn)樗≡谖邓{(lán)海岸，我有機(jī)會拜訪了他。我買了含羞草和劍蘭，大約裝滿了50 個花瓶和玻璃杯，每一個都各不相同，并為地板上色，試圖使空間盡可能類似于夏加爾的工作室。當(dāng)我完成它時，我聽到庫布林從樓梯上下來的腳步聲，一下子僵住了。我轉(zhuǎn)身看到他在那里，發(fā)現(xiàn)他很驚訝。他看著我說：“你做的遠(yuǎn)超我的想象！”

我會把藝術(shù)定義為我攝影的引擎，沒有它，我對世界的看法就會縮小。

現(xiàn)在很多時尚攝影師的作品，大多靠后期photoshop，你怎么看這個問題？你認(rèn)為攝影和后期制作哪個更有利于視覺表達(dá)？

世界已經(jīng)改變，構(gòu)思攝影的方式也隨之改變。這是一場觸手可及的修行。手段多了，取得好成績也變得越來越容易。時尚攝影具有我在今天的演變中很難發(fā)現(xiàn)的文化深度。現(xiàn)在的照片太干凈了，以至于失去了真實(shí)性；腿變長了，皮膚光滑得沒有質(zhì)感了，女人長得都一樣。過去，可以通過手動修飾來修正瑕疵，但如今數(shù)字技術(shù)所允許的是完全重寫圖像。然而，我認(rèn)為這只是少數(shù)人的一門藝術(shù)，知道如何使用機(jī)器或放置燈光甚至知道如何使用Photoshop 來成功是不夠的。真正的攝影超越了這些，這是一種來自身心的愛，用技術(shù)工具賦予的光來表達(dá)。數(shù)字化過程減去了一些創(chuàng)意步驟，而這些步驟以前是完美呈現(xiàn)布景的基礎(chǔ)：姿勢是用草圖準(zhǔn)備的，靈感是通過觀察文化背景來尋找的，沒有留下任何機(jī)會。有了數(shù)字，這已經(jīng)變得非常多余了。

大廣告主往往很挑剔、很傲慢，如何讓他們接受你的拍攝思路和創(chuàng)意，有什么經(jīng)驗(yàn)可以分享？

我和他們中的一些人有很好的關(guān)系，而其他人則少一些。我經(jīng)常發(fā)現(xiàn)自己不得不面對許多人的遲鈍，因?yàn)樗麄兣u我的想法，從他們的角度來看我的想法有點(diǎn)太前衛(wèi)了。事實(shí)上，我的許多提案都被拒絕并且從未發(fā)表過。例如，我記得 1968年在肯尼亞為Vogue Italia拍攝的一張照片，作為一篇專門針對女性的社論的配圖。當(dāng)時我決定拍攝一個男人，但拍攝隨后被禁止。后來隨著時間的推移，很多人開始因?yàn)槲业娘L(fēng)格而給我回電話，他們現(xiàn)在認(rèn)識到我的創(chuàng)作“大膽”并尋求這種風(fēng)格。

聊聊你的傳記電影吧，以這種方式重溫你的職業(yè)經(jīng)歷，有什么是你當(dāng)初沒有堅(jiān)持，現(xiàn)在看來卻是非常正確的事？或者最讓你感動的是什么？

我必須說這是一個偉大的項(xiàng)目，要求很高但非常令人滿意。這個想法誕生于2019年，最初是在基金會內(nèi)部，然后我的一位電影制作人朋友 Emiliano Scatarzi聯(lián)系了我們，他表示希望與 Federica Masin、Caterina Teoldi 和 Irina 一起制作一部關(guān)于我的生活的紀(jì)錄片。起初我有點(diǎn)不情愿，盡管過去看起來可能有所不同，但我不喜歡超越目標(biāo)，尤其是在講述我的故事時。但他們設(shè)法說服了我，我必須說我很高興，如果沒有開始和完成這段旅程，那將是一個很大的遺憾。

我很感動，因?yàn)橛腥讼胫v述我的故事，并以極大的愛和熱情講述了我的故事。這就是讓我感動的地方。

你拍攝了這么多名人、明星，有什么有趣的故事可以分享嗎？

與奧黛麗·赫本 (Audrey Hepburn)一起為 Valentino 拍攝的照片讓我非常喜歡并珍藏至今。那是 1969年，我在羅馬的Vogue Italia設(shè)計(jì)師工作室里。當(dāng)奧黛麗進(jìn)入工作室時，我立即意識到她當(dāng)時心情不錯，事實(shí)上她告訴我她剛剛嫁給了安德里亞·多蒂博士。她拿著拖鞋進(jìn)來，因?yàn)樗嬖V我，這樣她就不會弄臟白色無影墻。我將永遠(yuǎn)記住她的極致優(yōu)雅，那是她在登上劇院和電影院之前就從舞蹈研究中養(yǎng)成的氣質(zhì)。事實(shí)上，我們一起拍攝的照片是為 Valentino 的斗篷廣告拍攝的?？吹綂W黛麗如此簡單優(yōu)雅，我把她想象成一朵花，我試著把那些披肩披在她身上，這樣她就會變得盡可能像一朵花蕾。