編輯：劉東 圖/文：盧興東

“決定性瞬間”作為攝影史上最重要的經(jīng)典理論之一，影響和指導(dǎo)了眾多攝影愛(ài)好者。盧興東經(jīng)過(guò)多年研究，將這一理論分成三個(gè)狀態(tài)表達(dá)分類理解，提出延展性分析。

法國(guó)攝影大師亨利·卡蒂?！げ剂兴上壬?20 世紀(jì) 50年代即已提煉出影響世界攝影至今的重要理論“決定性瞬間”。其實(shí)很少有人對(duì)這句話的語(yǔ)意進(jìn)行解剖式的分解。以我不成熟的理解，“決定性瞬間”更適宜分成三個(gè)狀態(tài)表達(dá)來(lái)分類理解，即決定性、瞬間、決定性+瞬間，三者的難度系數(shù)是呈指數(shù)級(jí)遞增關(guān)系。需要強(qiáng)調(diào)的是，它們的關(guān)系并不是時(shí)刻都必須完整地結(jié)合在一起，而是首先追求其一，再求完美結(jié)合，也可以在某種時(shí)刻的某些畫(huà)面中以各有側(cè)重的方式來(lái)表達(dá)。其中，決定性+瞬間的完美結(jié)合往往是最佳表現(xiàn)結(jié)果。

攝影史中關(guān)于決定性瞬間的代表性作品，一幅為法國(guó)攝影大師亨利·卡蒂?！げ剂兴擅鳌栋屠琛肥ァだ鸂柣疖囌?，1932年；另一幅為《勝利之吻》美國(guó)時(shí)代廣場(chǎng)，1945年，作者：德裔美國(guó)攝影家，阿爾弗雷德·艾森施特泰。

一、決定性

關(guān)于決定性的定義，我想更多是對(duì)所攝事件重要性的強(qiáng)調(diào)，而這個(gè)重要性又要分為兩個(gè)不同的指向：

1.所拍攝事件主題本身的重要性

在攝影創(chuàng)作上，有時(shí)會(huì)把這個(gè)問(wèn)題劃歸于作品主題的稀有程度、事件或者人物的分量乃至事件的影響力等。

例：1949年10月1日，毛澤東主席在天安門城樓上宣布“中國(guó)人民站起來(lái)了”的畫(huà)面對(duì)于中國(guó)歷史的重要性來(lái)說(shuō)就是決定性的一刻。這個(gè)決定性的重要取決于事件本身的重大象征性。而毛主席宣布中華人民共和國(guó)成立時(shí)的姿態(tài)、服裝、故宮窗格（如果是視頻的話還包含主席濃厚的湖南鄉(xiāng)音）、現(xiàn)場(chǎng)其他領(lǐng)導(dǎo)人以及具有典型時(shí)代特征的麥克風(fēng)等則是對(duì)事件重要性的視覺(jué)補(bǔ)充。攝影者幾乎無(wú)需考慮瞬間抓拍問(wèn)題，這類畫(huà)面屬于典型的“決定性畫(huà)面”。

例：1978年十一屆三中全會(huì)后，中國(guó)實(shí)行史無(wú)前例的改革開(kāi)放政策，這個(gè)性會(huì)議的記錄畫(huà)面同樣是因其重要意義而成為國(guó)家歷史的決定性會(huì)議畫(huà)面。攝影者無(wú)需考慮瞬間抓拍，這類畫(huà)面也屬于典型的“決定性畫(huà)面”。

2.拍攝畫(huà)面乃事件發(fā)展中的重要節(jié)點(diǎn)

也就是作品所捕捉表現(xiàn)的應(yīng)是事件發(fā)展（戲劇沖突）的階段性高潮或者最高潮部分。

例：1984年，許海峰奪得中國(guó)體育歷史上第一枚奧運(yùn)金牌，他擊出最后的一槍以及站上冠軍領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)等重要畫(huà)面無(wú)疑都是中國(guó)體育歷史上的決定性時(shí)刻，但因打槍動(dòng)作可以重復(fù)，頒獎(jiǎng)儀式具有可預(yù)見(jiàn)性，且動(dòng)作相對(duì)慢，故這類由內(nèi)容本身重要性構(gòu)成的畫(huà)面也屬于典型的“決定性畫(huà)面”。

例：子彈從飛出槍膛到擊中獵物是一個(gè)完整的過(guò)程，當(dāng)把這一過(guò)程細(xì)分后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)子彈飛出槍膛——飛在空中——擊中對(duì)象這三個(gè)高潮點(diǎn)（時(shí)間和軌跡的切片）正是事件中三個(gè)最重要瞬間。這類畫(huà)面的特點(diǎn)是高難度，過(guò)程往往肉眼不可見(jiàn)，畫(huà)面內(nèi)容的重要性相對(duì)其次。

二、瞬間

關(guān)于瞬間，我想首先得強(qiáng)調(diào)和分析“瞬間”只是作為時(shí)間長(zhǎng)度表述的一個(gè)概念。所謂“瞬間”，是相對(duì)時(shí)間長(zhǎng)度，而非絕對(duì)時(shí)間長(zhǎng)度。而人們總是習(xí)慣性地把瞬間理解為狹義上“一閃而過(guò)”的瞬間。因此，在理解本文之前首先要理清關(guān)于瞬間的相對(duì)長(zhǎng)度性質(zhì)。

如：相對(duì)于一年來(lái)說(shuō)，它是一億年的一瞬間。一秒鐘相對(duì)一天來(lái)說(shuō)，同樣是一天中的一瞬間。而萬(wàn)分之一秒相對(duì)于一秒來(lái)說(shuō)，則是一秒鐘里的一瞬間。反之，一秒鐘相對(duì)于萬(wàn)分之一秒來(lái)說(shuō)是其一萬(wàn)倍的長(zhǎng)度，足可堪稱漫長(zhǎng)。而我們總是習(xí)慣于把多少分之一秒以內(nèi)的極短時(shí)間理解為“瞬間”，這顯然是對(duì)瞬間概念的狹義理解。長(zhǎng)期以來(lái)，正是關(guān)于瞬間的理解偏差導(dǎo)致很多人執(zhí)拗地認(rèn)為“慢速曝光”甚至某些看上去更接近“靜態(tài)的畫(huà)面”不屬于瞬間的范疇，這樣的認(rèn)知其實(shí)是經(jīng)不起瞬間的相對(duì)性長(zhǎng)度這個(gè)邏輯推敲的。

例：鐵餅運(yùn)動(dòng)員投擲鐵餅前將鐵餅往后回收到最大限度再到開(kāi)始發(fā)力擲出之間是力量和動(dòng)作的轉(zhuǎn)換點(diǎn)（馬拉松運(yùn)動(dòng)員跑到中途的轉(zhuǎn)折點(diǎn)也是同樣道理），上述兩種情況屬于被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)方向或者力量轉(zhuǎn)換的瞬間。在這類畫(huà)面中運(yùn)動(dòng)員的動(dòng)作可以有預(yù)見(jiàn)的重復(fù)，有二次拍攝機(jī)會(huì)，不具備偶然性難度。而此類畫(huà)面屬于攝影中的“瞬間性畫(huà)面”。

例：足球運(yùn)動(dòng)員在踢中足球，球皮凹進(jìn)去到最大限度即將反彈回來(lái)之前，球皮其實(shí)處于穩(wěn)定的一瞬間。這樣的畫(huà)面肉眼顯然是無(wú)法捕捉的，但相機(jī)具備這個(gè)神奇的可能性。如在創(chuàng)作中，鏡頭捕捉到著名球星 C 羅精彩的倒鉤射門動(dòng)作，屬于被攝對(duì)象動(dòng)態(tài)動(dòng)作中的最精彩瞬間。這類由攝影師就提前做好準(zhǔn)備（守株待兔式）的抓拍畫(huà)面難度屬于僅次于“決定性瞬間”的“瞬間性畫(huà)面”。另外，在同一體育場(chǎng)的重大體育賽事，往往有幾十甚至上百名攝影記者或觀眾有機(jī)會(huì)拍出相近似的作品。因此，這類作品固然精彩，但很難體現(xiàn)作品的唯一性價(jià)值。

瞬間具有“延展性”特質(zhì)。本質(zhì)上，一切影像都是物體在特定的時(shí)間和運(yùn)動(dòng)軌跡中在某一段時(shí)間里被抽離切割下來(lái)后的影像切片，其被刻錄和定格在膠片及感光元件上留下的不可復(fù)制的畫(huà)面。

我認(rèn)為將瞬間的定義在時(shí)間上的“相對(duì)性長(zhǎng)度”概念提出來(lái)，作為對(duì)瞬間定義的廣義理解無(wú)疑創(chuàng)造性地延伸了“決定性瞬間”這個(gè)偉大理論的寬容度甚至價(jià)值。對(duì)紀(jì)實(shí)攝影多年以來(lái)在這個(gè)問(wèn)題上的立場(chǎng)流派爭(zhēng)論將起到重要的平息作用。

比如我們熟知的羅伯特·弗蘭克（代表作：《美國(guó)人》），威廉·克萊因（代表作：《紐約》），日本“街拍狂人”森山大道，甚至以場(chǎng)景擺布方式對(duì)當(dāng)代攝影帶來(lái)深遠(yuǎn)影響的法國(guó)人貝納德·弗孔等享譽(yù)國(guó)際的名家的創(chuàng)作手段和理論立場(chǎng)同樣可以對(duì)應(yīng)這個(gè)概念。其中羅伯特·弗蘭克等人雖然試圖以“非決定性瞬間”顛覆“決定性瞬間”理論，并以此發(fā)展出“新紀(jì)實(shí)”攝影理論，但在筆者看來(lái)，在相對(duì)性瞬間思維的加持和拓展下，后者再以狹義的“決定性瞬間”概念去理解前者作品理論基礎(chǔ)時(shí)，其本身也就陷入了局限。也就是說(shuō)布列松在關(guān)于瞬間性的經(jīng)典闡述在本質(zhì)上其實(shí)是不可否認(rèn)的。在此理論之下，后續(xù)衍生的理論及流派在瞬間的廣義性上并沒(méi)有超越前輩。

例：美國(guó)攝影家羅伯特·弗蘭克的《美國(guó)人》和日本著名攝影家森山大道的代表作《野犬》。二位強(qiáng)調(diào)“非決定性瞬間”的名家的作品，在筆者看來(lái)，除了表達(dá)內(nèi)涵上的差異，兩幅作品依然屬于瞬間作品的定義范疇，他們?cè)谧髌返乃查g性本質(zhì)上并沒(méi)有超越卡蒂?！げ剂兴?。

布列松作品中不僅強(qiáng)調(diào)決定性瞬間的難度，還有著強(qiáng)烈的“設(shè)計(jì)”意味。除了瞬間抓拍功夫之外，可看出其作品中的幾何學(xué)邏輯關(guān)系嚴(yán)密，仿佛一盤棋。前后空間關(guān)系、黑白穿插關(guān)系、動(dòng)靜關(guān)系等，在看似不經(jīng)意的松散中實(shí)現(xiàn)了精妙的畫(huà)面設(shè)計(jì)。畫(huà)面要素之間刻意追求具有幾何學(xué)上的邏輯和次序關(guān)系，形成一種因嚴(yán)密的次序而形成的“儀式感”，我想或許弗蘭克等人真正試圖掙脫的正是這個(gè)“嚴(yán)密性”帶來(lái)的束縛甚至儀式感，從而實(shí)現(xiàn)表達(dá)“在拍攝狀態(tài)層面上”的自由。

例：法國(guó)人攝影家貝納德·弗孔一生致力于表現(xiàn)其童年夢(mèng)境般的場(chǎng)景再造，對(duì)當(dāng)代觀念攝影影響深遠(yuǎn)。他以大張旗鼓的“擺拍”方式開(kāi)創(chuàng)了一種有別于前人攝影的另類表達(dá)，但其作品依然符合廣義性瞬間的定義。

無(wú)論一幅圖片曝光長(zhǎng)短，無(wú)疑所有的攝影形態(tài)本質(zhì)上都符合廣義上的瞬間性定義。當(dāng)然，我們有必要把探討的瞬間概念范疇盡量界定和拉回在狹義理解上的以多少分之一秒作為計(jì)時(shí)的“快速瞬間”。

三、決定性+瞬間

“決定性+瞬間”正是所攝事件的重要性和啟動(dòng)快門的精確性等要素在相對(duì)短暫的時(shí)空內(nèi)完美結(jié)合形成的獨(dú)一無(wú)二的畫(huà)面。這樣的畫(huà)面同時(shí)具備了作品的重要性和唯一性價(jià)值。根據(jù)事件重要性和捕捉的不可復(fù)制難度而決定其珍貴程度直至其超越記錄功能達(dá)到藝術(shù)的高度和價(jià)值。這樣的創(chuàng)作體驗(yàn)正是攝影創(chuàng)作中的“本體價(jià)值”（也就是相較于其他藝術(shù)門類，攝影藝術(shù)獨(dú)有的追求和表現(xiàn)語(yǔ)言）。而在實(shí)現(xiàn)決定性+瞬間畫(huà)面的過(guò)程中，創(chuàng)作者所獲得的極致快樂(lè)或許是很多熱衷于后期處理甚至數(shù)碼加工的作者一輩子都沒(méi)有機(jī)會(huì)體悟到的。“決定性+瞬間”是攝影創(chuàng)作中各種偶然性因素和必然性因素在相對(duì)短暫時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)的完美組合，也是戲劇沖突的高潮，更是攝影難度的指數(shù)級(jí)疊加，這類沒(méi)有任何提前預(yù)設(shè)的“突發(fā)性抓拍”作品成為攝影創(chuàng)作中最高難度且珍貴的一級(jí)，也是作為一名致力于捕捉超高難度作品的攝影家理應(yīng)追求的境界。而實(shí)現(xiàn)捕捉這樣完美組合畫(huà)面之前，需要我們訓(xùn)練出高度敏銳的觀察能力和反應(yīng)能力，以及對(duì)畫(huà)面構(gòu)成瞬間的組織能力。做足各項(xiàng)先決條件的準(zhǔn)備：從畫(huà)面主題的確立——實(shí)現(xiàn)從心——眼睛——手——相機(jī)——被攝物體及時(shí)出現(xiàn)——完美的構(gòu)圖及光影——各項(xiàng)技術(shù)性參數(shù)的配置——直到精準(zhǔn)啟動(dòng)快門完成拍攝。以上流程必須在幾乎同步的時(shí)間里完成。

在攝影創(chuàng)作中，有奇特意味的、唯一的、稍瞬即逝的畫(huà)面無(wú)比珍貴且捉摸不定，而這正是瞬間性攝影的超高難度魅力所在。在快門啟動(dòng)的一剎那三者完美地結(jié)合在最終的畫(huà)面中，體現(xiàn)了攝影中“必然中的偶然”和“偶然中的必然”的玄妙境界?；蛟S在冥冥的天道之中，確實(shí)存在吸引力法則，當(dāng)人把做成一件事的所有準(zhǔn)備完成了百分之九十，余下的百分之十，無(wú)形的宇宙能量會(huì)自動(dòng)補(bǔ)齊。這也是本人多年來(lái)的創(chuàng)作體驗(yàn)。

終上所述，“決定性瞬間”不單是作為卡蒂?！げ剂兴衫舷壬鷤€(gè)人的理論實(shí)踐，它揭示了攝影之所以可能成為攝影藝術(shù)最重要的奧妙和本質(zhì)之一，也是新聞紀(jì)實(shí)類攝影評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)中最深刻而高級(jí)的指導(dǎo)原則，其價(jià)值作為攝影史上最重要的經(jīng)典理論之一，無(wú)疑將繼續(xù)熠熠生輝，并指引后人在攝影藝術(shù)探尋上前仆后繼，記錄世間百態(tài)，創(chuàng)造影像傳奇。

《千“載”難逢》 2021，成都，?盧興東在這幅讓人忍俊不禁的畫(huà)面中，天才的廣告人將轎車和公交車絕妙地組合在一輛車上。

《修道》1999，四川紅原（2001年獲人民畫(huà)報(bào)社收藏），?盧興東整個(gè)場(chǎng)景中的人物站位、動(dòng)作、表情等要素在一瞬間實(shí)現(xiàn)完美結(jié)合且稍縱即逝，當(dāng)拍完才發(fā)現(xiàn)是相機(jī)里的唯一的、也是最后一張膠片。

《動(dòng)態(tài)平衡》2007，敦煌，?盧興東月牙泉邊的滑沙現(xiàn)場(chǎng)。右邊客人離弦之箭般滑下來(lái)，左邊的商家再將輪胎緩緩抬上去……一快一慢，相交匯的畫(huà)面是肉眼無(wú)法定格的一剎那。

《并駕齊驅(qū)》2014，云南澄江，?盧興東這幅作品中，騎著自行車牽馬的畫(huà)面是作者發(fā)現(xiàn)的結(jié)果，但后來(lái)出現(xiàn)的摩托車卻是偶然的結(jié)果。在快門啟動(dòng)的一剎那三者完美地結(jié)合在最終的畫(huà)面中，體現(xiàn)了攝影中“必然中的偶然”和“偶然中的必然”的玄妙境界。