《情深》66cm×40cm

《瑞雪兆豐年》230cm×190cm

《王者之風(fēng)》175cm×90cm

《獨步山野》170cm×90cm

《春深十里紅》66cm×136cm

《凝艷》136cm×66cm

《春晚紫藤香》136cm×66cm

“君子豹變，其文蔚也”源于《易經(jīng)》革卦，其中“文”的美學(xué)范疇在春秋之時意為色彩、線條交叉組合結(jié)構(gòu)所呈現(xiàn)出來的形式美，而在古代原始樸素的觀念中“美”又同“光”一意，到了先秦已經(jīng)把“美”和“光”、“文”和“明”放在一起并稱。林濤在新時代花鳥畫創(chuàng)作中所追求的也正是這種蘊含在文之中的“美”與“光”，其金錢豹系列作品的創(chuàng)作可以說把“光”的“美”展現(xiàn)到了“文”的一種高度，作品中栩栩如生的主體刻畫，光影處理所帶來強烈的視覺沖擊，華美神秘，充滿了對美好生活的向往。林濤又大膽吸收西方繪畫中寫實等創(chuàng)作特點，越出中國傳統(tǒng)的藩籬，在傳統(tǒng)之外開創(chuàng)了新時代中國花鳥畫一種特有的藝術(shù)表現(xiàn)方向。

林濤幼承家學(xué)，在中國繪畫中探究三十余年，其早期對宋代繪畫尤為用功。宋代繪畫從熙寧到元祐再到徽宗有一個重要轉(zhuǎn)折，就是繪畫題材的變化。元祐以前宮廷繪畫以全景式障壁山水畫創(chuàng)作為主，到了徽宗開始轉(zhuǎn)向全景花鳥畫的創(chuàng)作，這種轉(zhuǎn)變把全景式的山水形式與翎毛走獸融合在一起，氣象頗大。我們從林濤的繪畫中也可以看到這一點，其繪畫主體之外宏大的背景正是一種全景山水式的構(gòu)成，只是更具有新時代氣息，而其畫面主體的創(chuàng)作也是與宋代花鳥畫有相通之處，甚至可以說他的基本技法都是從宋代繪畫中研究、分解、提煉出來的。在林濤對金錢豹的描繪中，我們可以看到這些勾、絲、皴、擦的筆法以及層層積染的用墨、用色、用水之法。林濤正是因為長時間浸淫其中，加上對自然物象的入微觀察，才把這些技法轉(zhuǎn)化為自己的繪畫技法，同時又在其上加入自己的審美，營造出這種氣象宏大、意境華美、刻畫入微的繪畫形式。