□ 何夢(mèng)雪 馬會(huì)東

在電影誕生的初期，攝影機(jī)是固定不動(dòng)的，觀眾所看到的都是一些固定的鏡頭。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展才有了鏡頭的運(yùn)動(dòng)，后來(lái)，電影創(chuàng)作者逐漸發(fā)現(xiàn)移動(dòng)攝影機(jī)產(chǎn)生的巨大視覺(jué)表現(xiàn)力。于是開(kāi)始一輪又一輪的藝術(shù)探索，慢慢形成了一個(gè)比較完善的鏡頭運(yùn)動(dòng)體系。

鏡頭運(yùn)動(dòng)三要素

鏡頭運(yùn)動(dòng)的三要素分別是動(dòng)點(diǎn)、動(dòng)向與動(dòng)速。動(dòng)點(diǎn)是指鏡頭運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始與結(jié)束，開(kāi)始的點(diǎn)也就是畫面的起幅，結(jié)束的點(diǎn)也就是畫面的落幅，比如一個(gè)鏡頭畫面中畫面開(kāi)始的地方就是起點(diǎn)，畫面結(jié)束的地方就是終點(diǎn)。

動(dòng)向是指鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向。根據(jù)被攝物體的不同，所應(yīng)用的方向也不同。例如表現(xiàn)高樓時(shí)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向是垂直的，表現(xiàn)山巒風(fēng)光時(shí)鏡頭運(yùn)動(dòng)方向是水平的，其他的運(yùn)動(dòng)方向還有斜線和曲線。

動(dòng)速是指鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度。在不同的情節(jié)中，鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度也是不一樣的，比如在表現(xiàn)溫馨的場(chǎng)景時(shí)鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度是比較舒緩的，而在表現(xiàn)人物跑步追逐的場(chǎng)景時(shí)鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度會(huì)比較快。

固定鏡頭及其作用

一部?jī)?yōu)秀的電影作品是由劇本創(chuàng)作、演員表演、場(chǎng)景道具、聲音以及鏡頭語(yǔ)言等元素協(xié)作完成的，而鏡頭語(yǔ)言作為電影創(chuàng)作直接表達(dá)的一種手法，按照劇本通過(guò)每個(gè)鏡頭的逐一拍攝剪輯而成，通過(guò)固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭的合理使用完成畫面的呈現(xiàn)。

固定鏡頭意味著攝影機(jī)無(wú)移動(dòng)，在電影《冰血暴》中有一個(gè)鏡頭（影片22分33秒處），攝像機(jī)俯視拍攝，男主角從畫面下方入畫走向汽車。停車場(chǎng)內(nèi)只有一輛車?？吭谝粋€(gè)十字路口，而十字路口被大雪淹沒(méi)。此時(shí)劇情正發(fā)展到男主角為了挽救自己的事業(yè)，剛剛下令綁架自己的妻子。導(dǎo)演想表達(dá)男主角正處于人生的十字路口，他要為自己做出的選擇負(fù)責(zé)，并且沒(méi)有回頭的機(jī)會(huì)，而他此時(shí)的處境很是糟糕。在這個(gè)案例中，不能隨意移動(dòng)攝像機(jī)，要保持機(jī)位靜止，這種視覺(jué)上時(shí)間靜止的感覺(jué)，可以展現(xiàn)主人公的處境之可悲。[1]

基礎(chǔ)鏡頭運(yùn)動(dòng)方式及其作用

鏡頭運(yùn)動(dòng)只是電影的一個(gè)微妙的附加物，它并不是全能的，但是鏡頭具備很強(qiáng)的感染力。這些鏡頭運(yùn)動(dòng)很微妙，一旦與演員精湛的演技、卓越的構(gòu)圖和燈光以及優(yōu)秀的音樂(lè)、聲效設(shè)計(jì)結(jié)合起來(lái)，影片將具有非凡的震撼力。鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式主要有推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和旋轉(zhuǎn)鏡頭。

推鏡頭。推鏡頭是指沿著攝像機(jī)拍攝的方向由遠(yuǎn)及近地靠近被攝物體，被攝物體的位置不動(dòng)。一般推鏡頭的方式有兩種，一種是機(jī)位推，也就是變換攝影機(jī)的位置形成的推鏡頭。例如《天堂電影院》中有一個(gè)鏡頭（影片12分53秒處），鏡頭畫面的起幅是大鐘，攝影機(jī)的位置逐漸向前推移，觀眾的視野逐漸從大鐘過(guò)渡到整個(gè)小鎮(zhèn)的全景，視野一下變得開(kāi)闊起來(lái)。推鏡頭除了可以展現(xiàn)場(chǎng)景，也可以使觀眾的注意力集中到某個(gè)主體物或者角色上，從而產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的代入感。例如電影《拯救大兵瑞恩》有組鏡頭（影片1小時(shí)33分27秒），男主角痛失一名戰(zhàn)友，他躲在角落傷心。攝像機(jī)慢慢推近，讓觀眾有種身臨其境的感覺(jué)，鏡頭越靠越近，觀眾越能感受到角色的情緒并產(chǎn)生共鳴。

另外一種推鏡頭是由改變焦距形成的，即變焦推近，當(dāng)變焦推近時(shí)意味著發(fā)生了什么事件。例如電影《外星人》中有個(gè)鏡頭（影片19分54秒處），當(dāng)主角第一次見(jiàn)到外星人時(shí)，鏡頭變焦不斷推近，整個(gè)環(huán)境也在移動(dòng)，主角的神經(jīng)緊繃全身僵硬，鏡頭也仿佛凝固了，觀眾在鏡頭前也被驚呆了。又如在電影《畢業(yè)生》中有個(gè)鏡頭（影片47分02秒處），男主角正坐在水池邊等待著女主角，而當(dāng)女主角出現(xiàn)的時(shí)候，變焦鏡頭由遠(yuǎn)景變成了女主角的全景，女主角一下進(jìn)入到觀眾的視野之中，同時(shí)展現(xiàn)了男主角此時(shí)見(jiàn)到女主角的激動(dòng)心情。[2]變換機(jī)位和變化焦距是不同的，前者是攝影機(jī)處于一個(gè)運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，而后者是攝影機(jī)保持不動(dòng)，通過(guò)調(diào)焦環(huán)來(lái)進(jìn)行變焦調(diào)節(jié)。

拉鏡頭。拉鏡頭是指沿著攝像機(jī)拍攝的方向，由近及遠(yuǎn)地從視覺(jué)上慢慢遠(yuǎn)離被攝物體，被攝物體的位置不動(dòng)，使觀眾在視覺(jué)上產(chǎn)生寬闊舒展的感覺(jué)。它的遠(yuǎn)離方式同樣有兩種，一種是變換機(jī)位遠(yuǎn)離，主要用于展示拍攝物體與周圍環(huán)境的關(guān)系。例如在電影《天堂電影院》中（影片55分56秒處），這個(gè)鏡頭畫面起點(diǎn)是被燒毀的電影院，隨后鏡頭緩慢地往后拉到電影院前惋惜的人群中，這一拉鏡頭的方式將小鎮(zhèn)人們和電影院的聯(lián)系進(jìn)一步加深了。此外，拉鏡頭也可以強(qiáng)化角色的某種心理情緒，比如孤獨(dú)、痛苦、無(wú)力等。在電影《小丑》中這個(gè)鏡頭（影片2分49秒處）就利用了拉鏡頭，小丑招攬顧客的廣告牌被一群小混混搶走之后，他好不容易追到這群人卻反遭一頓暴打。躺在地上的小丑此時(shí)孤獨(dú)無(wú)助的情緒通過(guò)拉鏡頭給延伸了，也使得觀眾更加憐憫小丑的不幸遭遇。

另外一種是改變焦距遠(yuǎn)離，也就是長(zhǎng)焦變?yōu)槎探?。在電影《畢業(yè)生》里的有個(gè)鏡頭（影片1小時(shí)8分50秒處），女主角的母親在她面前揭穿男主角的丑事，迫使他們分手。當(dāng)男主角得知女主角母親的所作所為后，鏡頭通過(guò)男主角的角度拍攝女主角的母親，此時(shí)通過(guò)變焦拉鏡頭來(lái)表現(xiàn)人物心理距離的變化，強(qiáng)化了男主角內(nèi)心對(duì)女主角母親的一種強(qiáng)烈的疏離感和厭惡感。

搖鏡頭。搖鏡頭也就是搖攝，是指攝影機(jī)放在固定的位置，變換角度所拍攝的鏡頭。搖鏡頭的運(yùn)用有很多種，第一種是橫搖，主要是為了展示某個(gè)空間而應(yīng)用的純描述性鏡頭。左右張望作為人類最基礎(chǔ)最常做的動(dòng)作之一，這是頭部運(yùn)動(dòng)最舒服的方式，所以橫搖是電影中最常見(jiàn)的運(yùn)動(dòng)方式。而在橫移中從左向右的橫移比從右向左的橫移在視覺(jué)上讓觀眾更舒適，這與人的閱讀方向有關(guān)。因此在電影中，好事發(fā)生時(shí)鏡頭從左向右橫移，壞事發(fā)時(shí)鏡頭從右向左橫移。比如在電影《出租車司機(jī)》（影片50分30秒處）中就采用了搖鏡頭的方式來(lái)模擬第一視角，觀眾在觀看時(shí)有種自然的代入感，仿佛自己踏進(jìn)出租車司機(jī)家里面，正在觀察著這個(gè)平淡無(wú)趣的居住環(huán)境。橫搖還可以展示兩個(gè)或者多個(gè)戲劇性元素它們之間的聯(lián)系，例如在電影《寄生蟲》中有個(gè)場(chǎng)景（影片1小時(shí)16分27秒處），大量運(yùn)用了搖鏡頭來(lái)展示主角一家人在房屋主人趕回家之前所做的緊張的準(zhǔn)備工作，強(qiáng)調(diào)此時(shí)緊張的氣氛。在某種情況下，橫搖也是為了表現(xiàn)人物的某種心理狀態(tài)或者是某種思想而被運(yùn)用，如驚慌失措、頭暈?zāi)垦！⒕衩噪x等心理狀態(tài)。比如在電影《小丑》中的這個(gè)片段中（影片34分42秒處），就運(yùn)用了搖鏡頭來(lái)展示小丑面對(duì)欺凌后奮起反抗的一段舞蹈，此時(shí)小丑長(zhǎng)期被擠壓的精神壓力得到釋放，也為后期小丑性格的轉(zhuǎn)變做鋪墊。[3]

除了水平搖攝還有垂直搖攝，可以簡(jiǎn)單理解為鏡頭的抬頭與低頭。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)其實(shí)都是基于人類移動(dòng)的方式，攝像機(jī)向著演員運(yùn)動(dòng)，給觀眾被侵犯領(lǐng)地的不舒適感。如果攝影機(jī)向后倒退，一般都處于害怕或者想尋找依靠，想把環(huán)境看得更加清楚一點(diǎn)，所以在影片拍攝過(guò)程中可以加入這些技巧。例如電影《肖申克的救贖》中有個(gè)鏡頭（影片12分38秒處），前一個(gè)鏡頭肖申克被帶進(jìn)監(jiān)獄，快要進(jìn)入監(jiān)獄大門時(shí)，他的眼神在從下往上觀察監(jiān)獄的大門，這個(gè)鏡頭以肖申克的視角看，是在垂直從下往上搖移拍攝高聳的監(jiān)獄大樓，展示監(jiān)獄的高大來(lái)暗示肖申克內(nèi)心的不安與恐懼。

移鏡頭。移鏡頭是指攝影機(jī)的位置發(fā)生移動(dòng)，與推拉鏡頭不同的是移鏡頭不限制移動(dòng)方向，可以任意方向任意角度移動(dòng)，運(yùn)動(dòng)的速度也相對(duì)推拉鏡頭要快。其一，移鏡頭適合表現(xiàn)一些開(kāi)闊的場(chǎng)景，在很多表現(xiàn)自然風(fēng)光的場(chǎng)景中都有應(yīng)用到。尤其是當(dāng)側(cè)步行走的時(shí)候，移鏡頭的方向總是與攝影機(jī)橫移的方向相對(duì)，例如《太陽(yáng)帝國(guó)》中有個(gè)鏡頭（影片1小時(shí)33分處），主角俯身在水中從左側(cè)向右側(cè)匍匐前進(jìn)，鏡頭始終跟隨著他的方向由左向右水平移動(dòng)，主角此時(shí)并不能起身，他一旦站起身就會(huì)被日軍士兵發(fā)現(xiàn)。此處鏡頭一直使用移鏡頭的方式，既清晰地表現(xiàn)了主角的小心翼翼前進(jìn)的動(dòng)作，也能讓觀眾通過(guò)鏡頭感受到畫面的深度，前景里有帶刺鋼絲網(wǎng)和背景中的雜草，都展現(xiàn)出角色此時(shí)所處的周圍環(huán)境。其二，移鏡頭也非常適合展示一個(gè)空間中多個(gè)主體活動(dòng)的場(chǎng)景，能夠使整個(gè)畫面更加真實(shí)，更加富有生活氣息，例如電影《三峽好人》中影片的第一個(gè)鏡頭，也是一個(gè)經(jīng)典的長(zhǎng)鏡頭，就運(yùn)用了移鏡頭來(lái)展現(xiàn)渡船上人們的生活百態(tài)。其三，移鏡頭也可以用來(lái)表現(xiàn)一種主觀的心理情緒，在電影《出租車司機(jī)》中有個(gè)片段（電影48分16秒處），展示的是男主人公在打電話的場(chǎng)景，鏡頭慢慢開(kāi)始水平向右移動(dòng)到過(guò)道上，仿佛是厭倦了男主人公的絮絮叨叨，開(kāi)始把注意力轉(zhuǎn)移到了路邊的街景上。其四，移鏡頭也可以表現(xiàn)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換與時(shí)間的流逝，在電影《毀滅之路》中有個(gè)片段（影片1小時(shí)11分21秒），主角準(zhǔn)備搶劫前任老板的銀行，連續(xù)的幾個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式都是從左向右，這些鏡頭暗示著搶劫這家銀行的過(guò)程非常順利。下一段老板雇傭人來(lái)抓捕搶劫犯，每個(gè)鏡頭從左向右的運(yùn)動(dòng)然后依次組接在一起，展示了時(shí)間流逝的同時(shí)也將劇情發(fā)展交代清楚。

在移鏡頭中攝影機(jī)和拍攝對(duì)象的角度和距離是固定不變的，而在搖鏡頭中，攝影機(jī)和拍攝對(duì)象的角度和距離是隨著攝影機(jī)的角度而不斷的發(fā)生變化的。通俗地說(shuō)，移鏡頭是人不斷移動(dòng)邊走邊看的效果，搖鏡頭是人站在原地不動(dòng)環(huán)顧四周的效果。

跟鏡頭。跟鏡頭指的是攝影機(jī)和被攝物體保持等速運(yùn)動(dòng)而拍攝的鏡頭，通常分為三種：前跟、側(cè)跟和后跟，一般是用于跟蹤運(yùn)動(dòng)中的人物或者是物體。跟鏡頭的作用是表現(xiàn)主觀視點(diǎn)，揭示人物內(nèi)心。所有運(yùn)動(dòng)鏡頭幾乎都在模擬觀眾的視線，這樣可以引導(dǎo)觀眾的視線，集中觀眾的注意力。例如電影《雁南飛》中有個(gè)鏡頭（影片4分30秒處），男主角從二樓飛奔上四樓去找女主角，鏡頭也一直跟隨著他沖上四樓，跟拍的方式強(qiáng)烈地展現(xiàn)出男主角此刻內(nèi)心的激動(dòng)，烘托了非常想見(jiàn)到女主角的心情。跟鏡頭還能產(chǎn)生聲臨其境的伴隨感，制造氣氛。例如電影《人類之子》中大量運(yùn)用了跟鏡頭，其中長(zhǎng)達(dá)6分鐘的跟鏡頭（影片1小時(shí)24分12秒處），鏡頭跟著男主角在槍林彈雨中前進(jìn)，觀眾跟著男主角目擊眼前發(fā)生的一切，經(jīng)歷著男主角經(jīng)歷的一切，給觀眾造成一種身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感和參與感，從而感受角色所處的環(huán)境。

升降鏡頭。升降鏡頭是指攝影機(jī)由低到高或者由高到低垂直運(yùn)動(dòng)而拍攝的鏡頭。上升鏡頭是指攝影機(jī)從平攝慢慢升起，視野范圍由近及遠(yuǎn)不斷擴(kuò)大，慢慢形成俯視拍攝，以顯示廣闊的空間，營(yíng)造出規(guī)模宏大的氣勢(shì)，下降鏡頭則相反。

上升鏡頭能揭示更多層次的信息，例如在電影《公民凱恩》中（影片1小時(shí)16分40秒處）有一對(duì)“上搖”運(yùn)用得非常好，女主角在舞臺(tái)上準(zhǔn)備演出，前景不停有人走過(guò)，有的從左到右，有的從右到左，使畫面看起來(lái)很生動(dòng)，鏡頭隨著幕布的運(yùn)動(dòng)向上移動(dòng)，幕布全部收起后鏡頭繼續(xù)向上運(yùn)動(dòng)，主演已經(jīng)出畫，鏡頭仍然繼續(xù)向上運(yùn)動(dòng)。剛開(kāi)始拍攝的是演出現(xiàn)場(chǎng)，鏡頭一直上移象征著女演員的事業(yè)節(jié)節(jié)高升，她成為了一名光芒四射的明星，暗示男主角為了女主角買下劇院后，女主角便可以不顧一切阻撓自由飛舞，將以往的詆毀全部踩在腳下。升鏡頭也可以用于一個(gè)段落或者影片的結(jié)束，例如電影《海上鋼琴師》的結(jié)尾就是采用升鏡頭來(lái)結(jié)束的。

降鏡頭是離被攝物體越來(lái)越近，觀眾容易被帶入到情景之中，在一個(gè)場(chǎng)景或者影片的開(kāi)頭，常常能看到這種鏡頭的運(yùn)用，例如在電影《寄生蟲》中的開(kāi)場(chǎng)用的就是一個(gè)降鏡頭，既交代了環(huán)境的特點(diǎn)，也暗喻了影片表現(xiàn)階級(jí)的主題。一些下落的物體也適合用降鏡頭來(lái)拍攝，在電影《上海鋼琴師》中（影片54分6秒處），畫面中是角色被追趕的鏡頭，隨著角色從高處跑下樓梯，鏡頭也從上往下降落，鏡頭降落的速度是根據(jù)人物的運(yùn)動(dòng)速度而決定的。

原地轉(zhuǎn)動(dòng)。原地轉(zhuǎn)動(dòng)拍攝，也是常見(jiàn)的拍攝手法。例如電影《太陽(yáng)帝國(guó)》中的一組鏡頭（影片15分39秒處），畫面內(nèi)是小男孩走向一架靜止的飛機(jī)，男孩慢慢朝這架墜毀的飛機(jī)走去，他猶猶豫豫地走，攝影機(jī)也跟著他走走停停。隨著男孩的動(dòng)作攝影機(jī)也開(kāi)始慢慢爬向這架飛機(jī)，男孩跨進(jìn)飛機(jī)開(kāi)始撥動(dòng)標(biāo)度盤，當(dāng)他看到天空飛行的飛機(jī)，迅速帶上眼鏡，想象自己駕駛飛機(jī)在天空飛翔。此時(shí)，導(dǎo)演找到了躍入這個(gè)男孩的想象中的方法，想讓飛機(jī)飛起來(lái)，不通過(guò)特效也不用旋翼，只通過(guò)移動(dòng)攝像機(jī)特寫男孩駕駛飛機(jī)的狀態(tài)，隨著天空飛機(jī)的運(yùn)動(dòng)軌跡原地轉(zhuǎn)動(dòng)拍攝，視覺(jué)上這架飛機(jī)看起來(lái)像動(dòng)起來(lái)一般，同時(shí)觀眾也隨著攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)一起陷入了他的想象世界中。

結(jié)語(yǔ)

在電影中并不局限于推、拉、搖、移、跟、升、降等這幾種基礎(chǔ)的運(yùn)動(dòng)方式，經(jīng)常能看到好幾種鏡頭運(yùn)動(dòng)的綜合運(yùn)用。固定鏡頭的運(yùn)用可以高效的展示靜態(tài)的環(huán)境，并客觀記錄事件的發(fā)展，同時(shí)給觀眾一種深沉的感覺(jué)。運(yùn)動(dòng)鏡頭同樣可以對(duì)環(huán)境進(jìn)行描述，但是通過(guò)鏡頭的運(yùn)動(dòng)可以展現(xiàn)空間的廣度與縱深。運(yùn)動(dòng)鏡頭對(duì)于劇情的發(fā)展可以起到重新架構(gòu)劇情、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用也可以使影片的觀感上形成一定的節(jié)奏，展現(xiàn)影片特有的風(fēng)格。固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭在電影實(shí)際拍攝過(guò)程中的綜合運(yùn)用，使得電影在敘事過(guò)程中展現(xiàn)跌宕起伏的魅力，作為電影視聽(tīng)語(yǔ)言的重要表達(dá)形式之一，為電影的敘事展示了環(huán)境與空間，通過(guò)不同的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式展現(xiàn)出電影獨(dú)有的節(jié)奏與風(fēng)格。