文/鄭煥釗

一、廣東網(wǎng)絡文藝：地位與瓶頸

第一，作為改革開放的前沿陣地，廣東以其“開風氣之先”的開拓精神，成為全國網(wǎng)絡文藝最早的發(fā)源地和網(wǎng)絡文學作家的重要孵化地。2001年11月，廣東陽江的林庭鋒和臺灣籍人士羅森等一眾玄幻文學愛好者，在“西陸”網(wǎng)絡論壇一同發(fā)起“中國玄幻文學協(xié)會”（CMFU），中國大陸原創(chuàng)網(wǎng)絡文學的“拓荒”由此開始。2002年6月起點文化傳播公司在陽江成立，影響中國網(wǎng)絡文學進程的“起點中文網(wǎng)”正式運營，并探索中國網(wǎng)絡文學的閱讀消費制度（付費閱讀、會員制度）和文化出海（“起點國際”）。在它的影響下，廣東成了網(wǎng)絡文學的熱土。著名網(wǎng)絡作家如當年明月、南派三叔、天下霸唱、慕容雪村、李可等，都從廣東起步。后續(xù)網(wǎng)絡文學新生力量也不斷出現(xiàn)，多年來，廣東網(wǎng)絡作家數(shù)量和企業(yè)數(shù)量基本位居全國第一，涌現(xiàn)出叢林狼、厭筆蕭生、天堂羽、南陳朝、夜獨醉、阿菩等網(wǎng)文大神。近年來，廣州、深圳、東莞、茂名四地作家大量涌現(xiàn)，形成了廣東網(wǎng)絡文學的“四小虎”現(xiàn)象。除此之外，廣東還是在全國最早探索網(wǎng)絡文學主流化建設與發(fā)展的省份，全國最早成立了省級網(wǎng)絡文學作家協(xié)會，創(chuàng)辦了全國第一份網(wǎng)絡文學專業(yè)期刊（《網(wǎng)絡文學評論》），后根據(jù)粵港澳大灣區(qū)發(fā)展戰(zhàn)略的需要更名為《粵港澳大灣區(qū)文學評論》），最早將網(wǎng)絡文學納入省級“魯迅文藝獎”的評獎范圍等，顯示出推動網(wǎng)絡文藝發(fā)展的制度創(chuàng)新優(yōu)勢。

第二，依托于文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的堅實基礎，廣東數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展走在全國前列，以網(wǎng)絡游戲、數(shù)字動漫、電競產(chǎn)業(yè)、數(shù)字音樂為主體的網(wǎng)絡文藝，迸發(fā)出強大的產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢，成為全國網(wǎng)絡文藝生產(chǎn)的中心。網(wǎng)絡文藝是數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)的重要構(gòu)成部分，是文藝與技術、媒介、商業(yè)高度融合的產(chǎn)物，強大的文化產(chǎn)業(yè)基礎和完整的文化科技融合產(chǎn)業(yè)鏈，是促進網(wǎng)絡文藝發(fā)展的必要條件。在這方面，廣東擁有堅實的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展優(yōu)勢。作為全國文化產(chǎn)業(yè)的第一梯隊，廣東的文化產(chǎn)業(yè)增加值連續(xù)18年領先全國。近年來廣東立足前瞻視野，布局文化科技新興業(yè)態(tài)，聚焦做強文化科技集群優(yōu)勢。憑借著龐大的產(chǎn)業(yè)規(guī)模、強大的集群效益和文化科技的融合優(yōu)勢，廣東已成為全國最重要的數(shù)字文化生產(chǎn)強省，尤其在網(wǎng)絡游戲、電競產(chǎn)業(yè)、數(shù)字動漫、數(shù)字音樂等方面，廣東不僅有騰訊、網(wǎng)易、三七互娛、奧飛等頭部游戲動漫企業(yè)，歡聚集團（YY）、虎牙、網(wǎng)易CC直播等一批電競直播龍頭企業(yè)，酷狗音樂、荔枝FM等數(shù)字音樂龍頭企業(yè)，更擁有完整的研發(fā)、運營、直播等產(chǎn)業(yè)鏈條優(yōu)勢。無論是從業(yè)規(guī)模還是產(chǎn)值規(guī)模，都在全國乃至全球具有舉足輕重的地位。目前，廣東集中了全國37.7%的游戲產(chǎn)業(yè)人員，31.6%的全國電競從業(yè)人數(shù)，以及全國規(guī)模最大的原創(chuàng)音樂人。經(jīng)濟規(guī)模上，2020年廣東電競產(chǎn)業(yè)收入達1197.6億元，占全國總產(chǎn)值的75.56%；2021年廣東網(wǎng)絡游戲以2300多億的產(chǎn)值占據(jù)全國總產(chǎn)值近8成；[1]而在數(shù)字音樂方面，單數(shù)廣州一市，其產(chǎn)值就占全國的1/4。除此之外，廣東游戲企業(yè)對國內(nèi)游戲企業(yè)的投資占比為41.8%，借助資本的介入對全國游戲產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生重要影響。毫無疑問，廣東已經(jīng)成為全國最重要的網(wǎng)絡文藝生產(chǎn)的產(chǎn)業(yè)中心，網(wǎng)絡文藝也已經(jīng)成為廣東影響全國乃至全球的力量新秀。

第三，在文化輸出的層面上，憑借著外向型的經(jīng)濟優(yōu)勢，廣東成為中國網(wǎng)絡文藝海外輸出的重要基地。數(shù)字貿(mào)易是廣東外貿(mào)的重要構(gòu)成部分，2016—2021年，廣東省數(shù)字貿(mào)易進出口額年均增長率為14.2%，從貿(mào)易逆差394.9億美元轉(zhuǎn)為貿(mào)易順差2.7億美元。2021年，廣東省數(shù)字貿(mào)易進出口規(guī)模已超800億美元，位居全國第二。其中，數(shù)字貿(mào)易出口規(guī)模實現(xiàn)407.5億美元，同比增長27.7%，占全省服務貿(mào)易出口規(guī)模的比重為51.5%，與世界平均水平（52%）基本持平。[2]依托國家數(shù)字服務出口基地、國家文化出口基地（首批為天河區(qū)，第二批為番禺區(qū)），廣東加快推進互聯(lián)網(wǎng)、虛擬現(xiàn)實與數(shù)字媒體的融合發(fā)展，加大高質(zhì)量數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)品供給，推動動漫游戲、網(wǎng)絡文學、電子競技、數(shù)字音樂等數(shù)字內(nèi)容的創(chuàng)作生產(chǎn)，通過打造境外出海平臺和生態(tài)系統(tǒng)實施文化產(chǎn)品的本土化，推動網(wǎng)絡文藝的“出?！薄?jù)相關數(shù)據(jù)顯示，廣東網(wǎng)絡游戲產(chǎn)業(yè)規(guī)模占全球的18.5%，[3]2021年廣東省網(wǎng)絡游戲出口規(guī)模達到389.2億元，同比增長22.6%，占全國游戲出海總規(guī)模的33.9%左右。[4]其中，像三七互娛這樣的游戲公司，早在10年前就開始布局海外市場，目前已在全球200多個國家和地區(qū)發(fā)行超過120款移動游戲，包括《斗羅大陸：魂師對決》《叫我大掌柜》等精品游戲在海外市場引發(fā)火爆的同時，也成為傳播中華文化的重要力量。[5]

但毋庸諱言，廣東網(wǎng)絡文藝的力量與優(yōu)勢更多呈現(xiàn)為產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢和經(jīng)濟優(yōu)勢，在文化的影響力方面，目前仍存在著如下問題：首先，相比于浙江、上海等地在網(wǎng)絡文學、網(wǎng)絡動漫、網(wǎng)絡影視等方面精品迭出，產(chǎn)生全國性的文藝影響力而言，廣東網(wǎng)絡文藝仍存在有“高原缺高峰”的局面，具有全國性影響力的網(wǎng)絡文藝作品和作家、藝術家仍數(shù)量較少，高端網(wǎng)絡文藝創(chuàng)作生產(chǎn)人才仍非常欠缺；其次，從網(wǎng)絡文藝所發(fā)揮的對經(jīng)濟社會的文化引領方面，廣東網(wǎng)絡文藝與傳統(tǒng)文化和主流文化的跨界融合還遠遠不足，網(wǎng)絡文藝在賦能廣東文化的整體發(fā)展上仍有較大空間；再次，在高端文藝文化人才層面上，廣東是網(wǎng)絡文藝人才的孵化器，但還不是“宜居地”，特別是網(wǎng)絡文學作家外流江浙滬現(xiàn)象較為嚴重，客觀上體現(xiàn)了廣東網(wǎng)絡文藝發(fā)展制度環(huán)境和人文環(huán)境建設仍存在薄弱之處；最后是文化力量的介入和引領作用尚未得到充分發(fā)揮，相比于其他省份，廣東無論是網(wǎng)絡文藝的學術組織、研究機構(gòu)還是智庫平臺建設仍較為欠缺，針對廣東網(wǎng)絡文藝的批評實踐和理論研究沒有得到重視。

從總體上言，廣東網(wǎng)絡文藝的發(fā)展，是以市場力量和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的驅(qū)動為主導，較好地借助市場機制推動產(chǎn)業(yè)的壯大，但是文化介入的力量存在明顯的不足，一定程度上制約了廣東網(wǎng)絡文藝的精品生產(chǎn)、文化影響和人才吸引?？梢哉f，文化影響力與產(chǎn)業(yè)影響力存在著明顯的不匹配，其強大的產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢仍未能真正轉(zhuǎn)變成為廣東獨特的文化優(yōu)勢。

二、當下網(wǎng)絡文藝文化形態(tài)與文化生態(tài)

如何將廣東網(wǎng)絡文藝的產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢轉(zhuǎn)變?yōu)槲幕瘍?yōu)勢？這需要立足當下網(wǎng)絡文藝的文化形態(tài)與文化生態(tài)，不再只是將網(wǎng)絡文藝視為一種與主流文化不同的亞文化形態(tài)，而是從其主流化發(fā)展的邏輯中，來尋找網(wǎng)絡文藝廣東力量的文化蓄能的視野與方法。

其一，不同于單純的民間性與商業(yè)性，網(wǎng)絡文藝是網(wǎng)民自發(fā)與產(chǎn)業(yè)介入的協(xié)同發(fā)展所催生的新型的融合文化形態(tài)，而在技術、媒介與產(chǎn)業(yè)的共同作用下，其生產(chǎn)、傳播和消費的相互滲透與高度一體，形成網(wǎng)絡文藝互動共生的文化生態(tài)。如何定性網(wǎng)絡文藝，學術界一直存在爭議。實際上，早期網(wǎng)絡文藝的發(fā)展具有極強的草根性特征，但隨著商業(yè)模式的建構(gòu)與產(chǎn)業(yè)資本的介入，網(wǎng)絡文藝主體上已成為商業(yè)通俗文藝的重要構(gòu)成部分。然而，由于網(wǎng)絡文藝不同于傳統(tǒng)商業(yè)類型文藝的媒介互動性與社交性特征，凸顯了受眾、用戶等接受者在網(wǎng)絡文藝的創(chuàng)作生產(chǎn)、傳播消費過程中的突出作用，這就使其顯示出既不單純等同于民間文藝的民間性，也不單純等同于文化工業(yè)的商業(yè)性的混雜特征，可以說規(guī)模龐大的網(wǎng)民的自發(fā)創(chuàng)作催生文藝的新類型與表述的新方式，而產(chǎn)業(yè)和資本的介入推動該網(wǎng)絡文藝類型的規(guī)?；焖侔l(fā)展，網(wǎng)絡文藝成為用戶參與所展現(xiàn)的民間性與商業(yè)通俗文藝的商業(yè)性融合的形態(tài)?；ヂ?lián)網(wǎng)媒介的即時互動功能、社交媒介對互動展示的技術激勵、流量經(jīng)濟對用戶深度互動的商業(yè)建構(gòu)等，驅(qū)動著網(wǎng)絡文藝生產(chǎn)、傳播與消費關系的不斷重構(gòu)。如果說傳統(tǒng)文藝報刊、影視的時空與物質(zhì)制約，使其生產(chǎn)者、傳播者和消費者分別處于不同的環(huán)節(jié)階段與物質(zhì)時空。彼此相對區(qū)隔和獨立的話，那么，網(wǎng)絡文藝的上述技術、媒介和商業(yè)機制，極大地激發(fā)了三者之間的相互滲透和融合，尤其在社交媒介中形成“生產(chǎn)—傳播—接受”的高度一體化，形成網(wǎng)絡文藝對用戶日常生活的全面滲透。這種融合特征，正是文藝時代特征的重要表征：網(wǎng)民的自發(fā)性不僅構(gòu)成了網(wǎng)絡文藝新類型、新特征不斷涌現(xiàn)的內(nèi)在發(fā)展動力，這種自發(fā)的互動更成為塑造網(wǎng)絡文藝與大眾日常生活深度滲透關系的基礎，而正是網(wǎng)民自發(fā)性與產(chǎn)業(yè)介入兩者的協(xié)同發(fā)展，使網(wǎng)絡文藝在社會中的位置顯示出其復雜性。

其二，文化科技的深度融合、網(wǎng)絡平臺的粉絲集聚和數(shù)字文化的跨界發(fā)展，共同帶來網(wǎng)絡文藝的“平臺化功能”與“體制性影響”，成為改變當下中國文化與文藝發(fā)展的深度文化邏輯。文化科技融合所帶來的文化發(fā)展的驅(qū)力與文化形態(tài)的改變、粉絲集聚與網(wǎng)絡傳播所帶來的文藝供給邏輯的不同，以及跨界發(fā)展所帶來的文化與生活的關系的重構(gòu)，使網(wǎng)絡文藝愈來愈成為一種具有“平臺性”的文化生產(chǎn)體制，深層次地改變著包括網(wǎng)絡文藝和主流文藝的生產(chǎn)與消費邏輯。之所以不用“載體”而用“體制”，就在于“載體”不如“體制”那樣生動地揭示傳統(tǒng)文藝與網(wǎng)絡文藝融合過程中，從內(nèi)容生產(chǎn)、傳播方式到消費接受的文化邏輯和文化生態(tài)的全方位的改變?！昂笠咔闀r代”傳統(tǒng)文藝形態(tài)或主動或被動與數(shù)字文化和直播產(chǎn)業(yè)的深度融合，正在一定程度上顯示了網(wǎng)絡文藝對傳統(tǒng)文藝的深刻影響。因此，在我看來，網(wǎng)絡文藝的文化生態(tài)已不能用“亞文化生態(tài)”來表述，正是在于網(wǎng)絡文藝所發(fā)揮的這種“平臺性功能”和“體制性影響”，使其越來越成為主流文化生產(chǎn)和傳播的主要力量。尤其在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的時代，經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型升級、鄉(xiāng)村的脫貧致富、社會價值的塑造，無不借助網(wǎng)絡文藝所發(fā)揮的多層次跨界聯(lián)動的力量。這就使網(wǎng)絡文藝的界定，已不能作為一種單純的文藝類型、一種與精英文化或主流文化相區(qū)別的商業(yè)通俗文化來理解，而應視為新時代主導性的文化生產(chǎn)邏輯來理解。

其三，在網(wǎng)絡文藝用戶規(guī)模全覆蓋的背景下，無論從監(jiān)管、產(chǎn)業(yè)到公眾，網(wǎng)絡文藝與主流文化已經(jīng)形成“雙向奔赴”的融合格局，日益成為當下文化的主導形態(tài)。隨著近10年中國移動互聯(lián)網(wǎng)的快速普及，中國網(wǎng)民數(shù)量已超過9億，網(wǎng)絡也成為當下中國文化最富有活力的生產(chǎn)和消費空間。以網(wǎng)民的自發(fā)性生產(chǎn)為起點，企業(yè)和資本的介入、推動為驅(qū)力，包括網(wǎng)絡文學和網(wǎng)絡影視、電子游戲和網(wǎng)絡電競、數(shù)字音樂和短視頻等在內(nèi)的網(wǎng)絡文藝，已經(jīng)成為當下參與人數(shù)最多、產(chǎn)值規(guī)模巨大、影響日益廣泛的文藝形態(tài)和文化形式。在這種情況下，一方面，包括彈幕在內(nèi)的發(fā)端于網(wǎng)絡文化的各種亞文化形式，已經(jīng)愈來愈被其他文化所借用而普遍化；另一方面，隨著網(wǎng)絡文化對年輕人的深刻影響，國家層面上，網(wǎng)絡文藝與青少年的成長已經(jīng)上升為一個涉及塑造未來中國主體的問題。在這一意義上，無論是管理部門，還是行業(yè)本身，都試圖擺脫其亞文化的性質(zhì)，而促進網(wǎng)絡文藝的主流化，并日益成為一種新的主導的文化生產(chǎn)邏輯。

三、從產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢到文化優(yōu)勢

我們需要立足“網(wǎng)絡文藝作為一種主導性的文化生產(chǎn)邏輯”這一新認識，來思考廣東網(wǎng)絡文藝的文化優(yōu)勢的發(fā)揮與文化力量的激發(fā)的問題。

首先，加大力度扶持網(wǎng)絡文藝精品創(chuàng)作，使廣東網(wǎng)絡文藝真正成為增強人民精神力量的文藝精品的創(chuàng)作中心。網(wǎng)絡文藝以其獨特的文化形態(tài)和文化生態(tài)，成為覆蓋面、影響力和滲透力極強的文藝形式，隨著媒介融合和文化融合的逐漸增強，網(wǎng)絡文藝領域毫無疑問已成為中國文藝的主陣地。習近平總書記在黨的二十大報告中提出“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，推出更多增強人民精神力量的優(yōu)秀作品”，這是指導網(wǎng)絡文藝精品化創(chuàng)作的根本要求，創(chuàng)作更多增強人民精神力量的文藝精品，必然成為中國網(wǎng)絡文藝的創(chuàng)作方向，從而更好地發(fā)揮網(wǎng)絡文藝傳播力強的優(yōu)勢。作為中國網(wǎng)絡文藝的創(chuàng)作生產(chǎn)的中心，廣東網(wǎng)絡文藝及其更龐大的數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，只有從根本上滿足這一要求才能獲得更好的發(fā)展空間。因此，加大加強更多增強人民精神力量的廣東網(wǎng)絡文藝精品的創(chuàng)作，就需要充分發(fā)揮政策引導、行業(yè)指引、學術研究和文藝評論的力量，引導廣東網(wǎng)絡文藝從市場驅(qū)動向文化驅(qū)動與市場驅(qū)動共同作用的方向發(fā)展。

其次，要在全局性的文化發(fā)展格局和文化生產(chǎn)邏輯中，推動網(wǎng)絡文藝與各種文藝形態(tài)和文化形式的深度融合，既守正、開新，又協(xié)力發(fā)展。在日益“平臺化”和“體制化”的網(wǎng)絡文藝發(fā)展趨勢下，網(wǎng)絡文藝的生產(chǎn)傳播和消費高度一體、彼此滲透的邏輯已經(jīng)深度嵌入經(jīng)濟社會和文化發(fā)展的深層肌理之中。廣東網(wǎng)絡文藝要深入認識網(wǎng)絡文藝的主流化趨向，及其作為一種主導性的文化生產(chǎn)邏輯的內(nèi)涵，撬動網(wǎng)絡文藝對經(jīng)濟社會和文化發(fā)展的系統(tǒng)性影響的力量，促進廣東網(wǎng)絡文藝作為以嶺南文化為中心的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展的平臺，發(fā)揮網(wǎng)絡文藝對各種類型的傳統(tǒng)文化的技術賦能與形態(tài)創(chuàng)新的重要作用。實際上，這方面目前已有不少探索與實踐，如廣東網(wǎng)絡游戲《我是畫卷修復師》中，將廣彩、廣繡、廣州欖雕等16個極具廣州特色的非遺項目，以畫卷拼圖的方式進行展現(xiàn)，寓教于樂?！段沂谴笳乒瘛芬浴肚迕魃虾訄D》為藍本進行設計，融合宋朝的市井、雅集、山水、茶事、龍舟、皮影戲等元素，一經(jīng)上線就憑借精美畫風“出圈”，實現(xiàn)游戲收入7億元，推動中國文化的傳播。《率土之濱》打破日本對三國類游戲的壟斷，激發(fā)日本玩家用文言文郵件的形式寫“檄文”，在社交媒體上舉行了日本版的《中國詩詞大會》等。又比如，廣東舞劇《醒·獅》在四川大劇院的線下演出因為疫情影響改為線上直播，在短短48小時，就在社交網(wǎng)站獲得1000萬人次關注，吸引300萬人圍觀，觀眾覆蓋三十多個省、市和自治區(qū)。這種傳播效應正是網(wǎng)絡所帶來的。

再次，如何改變廣東文化長期存在的“過堂風”現(xiàn)象，使網(wǎng)絡文藝真正在廣東能夠“沉得下去”和“立得起來”，成為廣東文化發(fā)展的新標志和新高度。20世紀八九十年代，廣東依靠改革開放的政策優(yōu)勢和開放風氣，憑借港臺文化傳入內(nèi)地的窗口，成為國內(nèi)流行文化的發(fā)祥地，產(chǎn)生了全國性的影響。然而，隨著改革開放的逐步深入發(fā)展，早期聚集于廣東的文化人紛紛北上，文化人才的外流曾導致廣東文化影響力的下降。網(wǎng)絡文學的發(fā)展，似乎也重復了網(wǎng)絡作家在廣東成長，成名后外流的問題。因此如何建設真正吸引網(wǎng)絡文藝人才的制度環(huán)境與人文環(huán)境，成為制約廣東網(wǎng)絡文藝發(fā)展的關鍵問題。理查德·弗羅里達在《創(chuàng)意階層的崛起》中曾指出，對創(chuàng)意人才而言，除了工資收入、技術發(fā)展等條件外，創(chuàng)意人才還特別注重區(qū)域環(huán)境，而具有多樣性和包容性的“人文環(huán)境”對吸引創(chuàng)意人才集聚具有重要作用。[6]近年來，深圳、廣州、東莞、佛山等城市不斷完善城市人文環(huán)境建設，比如深圳不僅對標世界發(fā)達的文化城市的硬件設施“查漏補缺”，更利用其強大的經(jīng)濟實力、文化科技集聚的產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢，以及社會主義先行示范區(qū)的政策優(yōu)勢，創(chuàng)造適合文化人才聚集的各類條件。然而，像浙江那樣為網(wǎng)絡文藝的發(fā)展，專門出臺一系列包括人才引進、稅收優(yōu)惠、空間聚集和精品扶持的政策，在廣東仍然沒有出現(xiàn)。立足網(wǎng)絡文藝作為未來主導性文化形態(tài)的前瞻認識，如何借力網(wǎng)絡文藝的產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢來創(chuàng)造和發(fā)揮文化優(yōu)勢，人才制度環(huán)境與人文環(huán)境的建設亟待進一步破題。

最后，面對網(wǎng)絡文藝作為一股嶄新的廣東力量的崛起，以及網(wǎng)絡文藝的平臺性功能和體制性影響，我們必須發(fā)揮文化力量的介入作用，以引導網(wǎng)絡文藝的發(fā)展。網(wǎng)絡文藝從根本上表征著數(shù)字文化時代文化的新形態(tài)、新規(guī)律與新經(jīng)驗，不僅從根本上代表了一種技術與媒介時代的集體性的想象和體驗方式，更是深層次理解“Z世代”群體深層次的心理情感結(jié)構(gòu)的重要載體，而且以其與產(chǎn)業(yè)資本、商業(yè)形態(tài)和技術形式的深度關聯(lián)，成為整體性、系統(tǒng)性地理解我們這個時代社會文化的樣貌和結(jié)構(gòu)不可或缺的一部分。加強網(wǎng)絡文藝的批評理論研究，既是因應國家文化治理的戰(zhàn)略需求，未雨綢繆地發(fā)展和解決文化安全問題的需要，也是引領數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要的風向標，能夠幫助文化企業(yè)和創(chuàng)作者總結(jié)創(chuàng)作生產(chǎn)規(guī)律，及時發(fā)現(xiàn)文藝作品和文化產(chǎn)品中存在的問題。一種產(chǎn)業(yè)的發(fā)達和文化類型的發(fā)展，總是需要建立其相關的學術場域和文化場域。在這方面，我們期待廣東能夠更加重視專門性的網(wǎng)絡文藝研究機構(gòu)、學術平臺和智庫的建設，從而發(fā)揮學術文化場域?qū)Ρ镜鼐W(wǎng)絡文藝發(fā)展的作用。

注釋：

[1] 據(jù)廣東省游戲產(chǎn)業(yè)協(xié)會發(fā)布的《2021廣東游戲產(chǎn)業(yè)報告》顯示，2021年廣東游戲收入為2322.7億元，占全國營收的78.7%，占全球網(wǎng)絡游戲營收規(guī)模的25.9%。

[2]《數(shù)字貿(mào)易、文化貿(mào)易齊頭并進 主賓省廣東亮出雙名片》，https://m.thepaper.cn/baijiahao_19759591 [引用日期：2022-10-18]。

[3] 洪曉文：《廣州抓好數(shù)字文化“風口”推動文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展》，《21世紀經(jīng)濟報道》，2022年3月19日。

[4] 數(shù)據(jù)來自前瞻產(chǎn)業(yè)研究院《中國網(wǎng)絡游戲行業(yè)商業(yè)模式創(chuàng)新與投資機會分析報告》，https://bg.qianzhan.com/report/detail/300/220705-36b64951.html [引用日期2022-10-17]。

[5]《三七互娛積極探索前沿科技與文化融合》，《廣州日報》，2022年10月10日，第9版。

[6] [美] 理查德·佛羅里達：《創(chuàng)意階層的崛起：關于一個新階層和城市的未來》，司徒愛勤譯，北京：中信出版社2010年版本，第286-307頁。