胡祥

近年來(lái)，“普通人消失”成為電視劇創(chuàng)作的一大現(xiàn)象。特別是一些都市情感題材電視劇，習(xí)慣將目光聚焦于鮮亮的上流社會(huì)和中產(chǎn)階級(jí)，反映普通人真實(shí)生活的劇集卻鳳毛麟角。而近來(lái)的行業(yè)劇創(chuàng)作中，比如《大博弈》《謝謝你醫(yī)生》《促醒者》這三部劇中也出現(xiàn)了“普通人”失蹤的傾向，成為創(chuàng)作上的瑕疵之一，也影響了藝術(shù)的完整性和典型性。

“普通人消失”帶來(lái)視野偏狹和故事懸浮

? 行業(yè)劇本質(zhì)上來(lái)說(shuō)還是寫(xiě)人的藝術(shù)。行業(yè)是背景，人物是絕對(duì)主體。對(duì)于一般的觀眾來(lái)說(shuō)，了解一個(gè)行業(yè)的大概輪廓，為他們構(gòu)建一個(gè)基本的故事場(chǎng)景就足夠了，他們的注意力更多聚焦于行業(yè)風(fēng)云變幻中人物之間的戲劇故事。從行業(yè)發(fā)展實(shí)際和從業(yè)人員構(gòu)成來(lái)看，處于金字塔頂端的永遠(yuǎn)是最少數(shù)，中層其次，底層是絕大多數(shù)，是行業(yè)的主體?？梢哉f(shuō)，管理者和行業(yè)精英是最耀眼的，而普通人卻是離觀眾最近的，以上三部作品，卻沒(méi)有給普通人留太多位置。

? 《大博弈》中的三位主角分別是北方機(jī)械廠(chǎng)廠(chǎng)長(zhǎng)孫和平，漢重集團(tuán)董事長(zhǎng)楊柳和他的妻子信托公司的總經(jīng)理，人稱(chēng)“秦老大”，還有億萬(wàn)富豪——宏遠(yuǎn)集團(tuán)董事長(zhǎng)劉必定。這三位男主人公讀書(shū)時(shí)就是漢江大學(xué)“三杰”，叱咤風(fēng)云，人中精英?？梢钥闯觯珓≌宫F(xiàn)的是“成功者的舞臺(tái)”。而孫和平如何帶領(lǐng)北方機(jī)械廠(chǎng)的職工走出困境，特別是他當(dāng)著全體職工的面砸壞了那些劣質(zhì)發(fā)動(dòng)機(jī)之后，開(kāi)展了哪些自救活動(dòng)？生產(chǎn)效益是如何提升的？那些工人是如何從車(chē)間開(kāi)小賣(mài)部奮斗到成功上市的？劇中居然用一句“三年后”的字幕一筆帶過(guò)，北方機(jī)械公司搖身一變成為一家上市公司，普通職工成為了行業(yè)發(fā)展的背景。

? 再看《促醒者》《謝謝你醫(yī)生》這兩部醫(yī)療題材劇，劇中主角是海外留學(xué)歸來(lái)、事業(yè)有成的精英。這兩部劇最大的問(wèn)題，是過(guò)于放大了年輕醫(yī)生的作用，甚至是有些神話(huà)化。比如，《促醒者》開(kāi)篇，經(jīng)驗(yàn)豐富的老醫(yī)生們面對(duì)昏迷的患者手足無(wú)措，而主角韓西林卻能輕松給出手術(shù)方案，結(jié)果還非常成功；《謝謝你醫(yī)生》中男主角白術(shù)常常能作別人不敢作的高難度手術(shù)，為人恃才傲物，但擁有一眾“小迷妹”護(hù)士崇拜……從常識(shí)來(lái)看，醫(yī)生行業(yè)應(yīng)該是一個(gè)依靠經(jīng)驗(yàn)積累的行業(yè)，這兩部劇中的主角年紀(jì)輕輕卻醫(yī)術(shù)高超，年長(zhǎng)醫(yī)生倒成為陪襯，多少有些不太符合現(xiàn)實(shí)。

? 沒(méi)有了普通人，影響了這三部作品的藝術(shù)完整性，最主要的問(wèn)題在于影響了真實(shí)性。比如說(shuō)，對(duì)于《謝謝你醫(yī)生》《促醒者》來(lái)說(shuō)，主要角色都是年輕人，刻意在他們身上貼上精英、高冷、桀驁的人設(shè)，刻意顯得“不普通”，一方面缺少對(duì)角色本身更加生活化的描寫(xiě)，另一方面也缺少了對(duì)周?chē)胀ㄡt(yī)務(wù)工作人員的描寫(xiě)，走向了偶像化、懸浮化。醫(yī)生如何突破自己在職業(yè)、生活、情感方面的困境，醫(yī)院不同行當(dāng)?shù)娜宋镉惺裁刺攸c(diǎn)？這方面表現(xiàn)卻比較少。尤其是煽情的故事過(guò)多，兩部劇中有些故事且有雷同，會(huì)引發(fā)觀眾的審美疲勞。概言之，因?yàn)槿鄙倨胀ㄈ藥?lái)的煙火氣和豐潤(rùn)的情感作堅(jiān)實(shí)基底，人物如生拔出來(lái)一般，略顯得尖銳而不自然，影響了觀感。

普通人應(yīng)在行業(yè)劇中有一席之地

? 普通人在行業(yè)劇中消失，原因是多方面的，但是最根本的在于創(chuàng)作者沒(méi)有真正深入生活、深入人物。創(chuàng)作者是否真的深入了行業(yè)，真正了解現(xiàn)實(shí)中活生生的人物，觀眾都能從劇中一目了然。

? 事實(shí)上，以普通人的視角來(lái)描繪大時(shí)代、展現(xiàn)大變革，是當(dāng)下影視劇創(chuàng)作的一種趨勢(shì)。普通人最大的優(yōu)勢(shì)是能瞬間產(chǎn)生代入感，從他們身上發(fā)現(xiàn)自己周遭生活的相同之處，讓觀眾的情感節(jié)奏與人物同頻共振，從而產(chǎn)生共鳴。當(dāng)然，不一定所有的影視劇創(chuàng)作都要以普通人為視角，宏大敘事當(dāng)然少不了英雄人物。對(duì)行業(yè)劇來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)行業(yè)精英是增強(qiáng)戲劇沖突、增加劇集可看性的必要手段，但作為行業(yè)的絕大多數(shù)主體，普通人應(yīng)該有一席之地。從近年相對(duì)成功的行業(yè)劇創(chuàng)作來(lái)看，國(guó)產(chǎn)行業(yè)劇應(yīng)該進(jìn)行本土化創(chuàng)作，形成自己的模式。比如說(shuō)《理想之城》，講的是一名普通的女建筑造價(jià)師如何從只能坐在廁所前辦公的小角色，通過(guò)自己的努力成為一名出色的行業(yè)翹楚的過(guò)程，劇中里里外外、各個(gè)工種都有真實(shí)展現(xiàn)。再比如，《麓山之歌》里既有企業(yè)高層、技術(shù)精英，但也塑造了金燕子這樣普通女工的典型形象。

? 說(shuō)到底，行業(yè)劇的創(chuàng)作首先是要建立在“真實(shí)”二字之上。作為現(xiàn)實(shí)題材的典型代表，就要用現(xiàn)實(shí)主義手法來(lái)表現(xiàn)，既要有行業(yè)精英的典型，同時(shí)也要有普通人群的典型。如果只是少數(shù)人的典型，那就缺少真正的代表性，就不是真正的全面的現(xiàn)實(shí)主義。行業(yè)劇吸引觀眾的最終還是主角本身的人格魅力和職業(yè)精神，是主角和普通人一樣的喜怒哀樂(lè)。創(chuàng)作者若從大多數(shù)的普通人中提煉典型，以普通人的故事拉近和觀眾的距離，觀眾就更能認(rèn)同和接受劇中的行業(yè)人物，更好地了解行業(yè)——這也是行業(yè)劇創(chuàng)作的意義所在。

（摘自《北京日?qǐng)?bào)》）