西貝　洛懷　陳欣穎

西裝外套、深色百褶半裙、牛仔半裙均為MiuMiu；針織假兩層背心li Sense;黑色愛心耳釘U(kuò)selessobjects

黑色漁網(wǎng)式鏤空襯衫Hermes;銀色耳釘ChaChing

從心出發(fā)后，郭采潔的工作和生活盡顯自在。曾經(jīng)壓抑的靈魂在專輯《vol.13-1986數(shù)羊》中盡情唱出，她用音樂這把鑰匙再次連通外界，以不同身份的多面客體，從更大維度去感知世界。

12月初，郭采潔從春城昆明出發(fā)，一路北上，在寒冬中抵達(dá)沈陽。作為張薔薔行世界巡演沈陽站的駐演嘉賓，郭采潔和她的樂隊NCR游牧城市早已期待許久。印象中上一次出現(xiàn)在沈陽還是多年前的影院路演，所以當(dāng)張薔讓郭采潔選想演的城市時，沈陽自然而然地打敗其它城市穩(wěn)居上風(fēng)，成為她最想去的地方?！拔蚁朐俅蔚皆L沈陽，以截然不同的身份出現(xiàn)，玩性十足！”

演出順利落地，唱得盡興，玩得也夠酣暢。音樂無疑是當(dāng)下最令郭采潔全情投入的。去年，她和樂隊伙伴們也開始了NCR游牧別的城市巡演。因為疫情緣故，他們只游去了五個城市。表演新的音樂作品，無疑是一個激情與陌生參半的交互過程，直到今年夏天，NCR才總算游到了戶外演出。這場戶外演出，至今提起仍令郭采潔感動難忘，氤氳在空氣中的青草味道宛如昨日重現(xiàn)。他們在一處遠(yuǎn)山里表演，天氣尚好，沒有前一晚彩排時的陰冷，曬了一整天的草地更顯蒼翠。那些被郭采潔還原的演出細(xì)節(jié)，更像一場天外來物的童話之夢?！拔覀冏阕阊萘艘粋€小時，還覺得時間飛逝。期間，有昆蟲從我頭上落下來拜訪，背后有大大的月亮，襯著當(dāng)布景。臺下的朋友幾乎能一起蹦著唱著《數(shù)羊》里呢喃的歌?！?/p>

《Vol.13-1986數(shù)羊》是郭采潔作為獨立音樂人創(chuàng)作的第一部完整的作品?！把颉笔窃杏律难蛩?，在這張專輯中郭采潔不斷解構(gòu)、重組，直至重塑一個煥然一新的自己。她想通過這張新專傳遞一種屬于她的趣味，完成一次闊別與以往的自我介紹?！皵?shù)羊的音樂像散文詩，組成的文字和選用的音色，就像我在照鏡子一樣，是有形象存在的。同時，也像謎語，聽見的人，需要用時間與我交換，才能在音樂中達(dá)成交流。”熟悉她的人或許會驚詫于她的改變，但一切卻又不是那么無從追尋。

音樂是郭采潔再次連接外界的鑰匙，也是她自愈的依托。如她所言，“寫歌就是把自己寫好的一個過程”。創(chuàng)作《數(shù)羊》的過程，就是這般內(nèi)化可觀。那些擁堵在心頭的情緒，被她以日記式地消化。未提筆前的靈感和思緒自由散亂，但當(dāng)它們落入旋律，就是一種規(guī)化。

從歌手到演員，再到如今的獨立音樂人，郭采潔越發(fā)明晰自己的定位。在嘗試這些不同的身份時，支撐她最內(nèi)核的動力，便是和欣賞、喜歡的人們聚在一起去創(chuàng)造。她清楚地知道一個人的精力是有限的，現(xiàn)在就是她最想要竭盡全力為音樂創(chuàng)造的時刻。

聊及未來有何渴望，仍是和創(chuàng)造有關(guān)，“希望可以打磨讓自己興奮的創(chuàng)作。”為此，無論是在工作室反復(fù)尋找一個抓耳的音色，還是把一個想表達(dá)的情緒美妙自如地裝進(jìn)一段旋律里，都會令她滿足不已。然后在夜里，仍能再次咀嚼那些推敲數(shù)次的旋律，甚至直至失眠。這便是郭采潔的日常創(chuàng)作狀態(tài)一覽。

持續(xù)輸出的創(chuàng)造力顯然無法只用一張專輯承載，郭采潔告訴我們，她將開啟一個新的計劃，這會是她的創(chuàng)作新皮囊。她還要繼續(xù)在音樂的路上專注。新專輯現(xiàn)在大概進(jìn)行至60%，“總體的感受，我稱它為希望的另一面，就是在觸及希望之前，必經(jīng)的迂回和破壞。希望的另一面，就是目前新專輯要創(chuàng)造的?！?/p>

對于新專輯要呈現(xiàn)的音樂風(fēng)格，我們尚且不知，但有一點很明確，這一定又是刻滿郭采潔靈魂的音樂，“三十而悅，所以我必然要唱自己的音樂?！?/p>

新的音樂生涯，仿佛打通了郭采潔的任督二脈，讓她感受到一種身心靈合一的痛快，這完全不同于演員生涯時的“禁錮感”。曾經(jīng)的郭采潔形容自己更像是為了完成工作而存在的工具人，行程排滿，感知生活的敏感度與日俱降，她用了幾年時間去修復(fù)心底的“木”，直到終于回到今天的輕盈自在。究其根本，她想，最大的改變是“學(xué)會為自己說不”。她分享了一段自己深受觸動的話，“如果我不能做我想做的事情，那么我的工作就是不做我不想做的事情，這不是同一回事，但這是我能做的最好的事情……這確實不是同一件事，卻能保有更大的沖勁在自己想做的事上！”而今，音樂便是這個她最想做的事，也是讓她靈氣聚現(xiàn)的寶藏。

在漫長的職業(yè)生涯中，郭采潔最為守護(hù)的，便是自己內(nèi)在的那個東西。她覺得無論是自己的內(nèi)在，還是旁人的，都是同樣獨特的接收處理器，接收世界、周圍的一切人與事。而作為創(chuàng)作者，“這種以一對萬物的感知，不能被污染摧毀”。這往往需要強(qiáng)大的自覺和精神力，來守護(hù)這份純粹的內(nèi)在。

因內(nèi)在油然而生的好奇心，也是這些年不斷推動郭采潔選擇突破自己、進(jìn)行不同領(lǐng)域探索的原動力。以入行15年為時間線的話，郭采潔告訴我們，她的好奇來自茫然?！皩ψ约涸谧龅氖乱粺o所知，是這個無知的感受讓我想探究明白，而以好奇為步伐?！痹俸髞?，因為意識到生活的空轉(zhuǎn)以及不再容易感到興奮時，她探索的視角慢慢從事情轉(zhuǎn)移到自己身上，“目光回到自身后，五感都活躍了回來?！?/p>

如今，郭采潔仍在不遺余力地探索外界，創(chuàng)作新的專輯，挖掘內(nèi)里無限的創(chuàng)作力量：與電影聯(lián)動推出宣傳推廣曲，以音樂參與影像，獲得超越語言的交流：去情感旅游真人秀做觀察嘉賓，守護(hù)那份情感揭露的勇敢，感受眾生相的切片；舞臺上的她既是自由而唱的歌者，也是風(fēng)格先鋒的時尚精靈。多重身份、多重工作，現(xiàn)在的郭采潔卻不會有從前那般麻木的累。從心出發(fā)很重要，更重要的是她學(xué)會了歸零。用不同的身份進(jìn)行不同的工作，細(xì)究其實仍有許多相似之處，一旦習(xí)得某種辦法，反而會滑向安逸，“保持一種未知的敬畏，讓自己總能從每次的參與中得到新鮮的力量?！?/p>

在郭采潔看來，每個人都要盡可能地發(fā)掘和品嘗自己的多面，因為多面是人必然存在的特質(zhì)，即便是一個性格相對單一的人，也是多面的。多面性，讓人能更大范圍地體驗世界，從而更輕盈地自處。而創(chuàng)作者的多面性，郭采潔認(rèn)為，“就是有辦法對話孤獨吧。”

黑色掛脖背心Mayali

從投行精英、制片、編劇，到為人熟知的演員，英澤有著不斷變化的、豐富的多面人生，而她并沒有停止探索，依然在不斷嘗試新的人生劇本。如今，英澤已經(jīng)完成了她的長篇劇本創(chuàng)作。

在《又見奈良》獲得巨大成功后，英澤變得更受人矚目，卻也更沉靜了。觀眾在了解幕后故事后驚嘆，原來英澤并不是真的會說日語，就像《米花之味》后觀眾震驚于她競不是真的云南少數(shù)民族。她總能在淡淡的疏離中演活這些掙扎在身份矛盾中的女性，觀眾贊揚(yáng)她是天生的演員，但她知道，她的職業(yè)演員生涯才剛剛開始。電影是一門如此深的藝術(shù)，作為非科班出身的她，還有太長的路要走。

成為演員，是一件機(jī)緣巧合的事情。但成為演員之后的事，卻更多源自英澤內(nèi)里的好奇心。出演《地下香妝主角后，英澤還擔(dān)任了《米花之味》的聯(lián)合編劇——這個云南邊陲小寨留守兒童的故事，深深激發(fā)了她的創(chuàng)作欲。從小獨自求學(xué)的英澤，也一直體驗著和父母分離的隱痛，她準(zhǔn)確地感受到“距離感”是《米花之味》中母女關(guān)系的核心。英澤的教育背景，也為她提供了更宏大的社會學(xué)視角，她讓<《米花之味》所探討的社會問題變得更輕盈、自然。她在影片中留下了一個開放式結(jié)局。英澤說：“電影不是用來解決問題，而是拋出一個問題?！背聊土舭?，常常更有力量。

在今年FIRST影展中展映的《山河小敘》《雨打芭蕉》《插翅往南飛》中，英澤都出演了完全不同的女性形象。她不喜歡重復(fù)，一直在挑戰(zhàn)不同背景、不同身份的角色。當(dāng)問及考慮角色的標(biāo)準(zhǔn)時，她的回復(fù)也是如此。“我是一個特別不喜歡重復(fù)的人，我總希望有變化，然后有一些新鮮感和挑戰(zhàn)。我也有很多的好奇心，不知道新的可能會帶給我什么，所以我希望能有更多的變化。”

英澤說，一個演員的表演，“收”和“放”同樣重要。她的成功并不是偶然，而是在不斷嘗試多重身份的過程中，找到了一種屬于自己的表達(dá)方式。制片工作讓英澤對劇組的流程、運作有了全面的認(rèn)識，編劇工作則讓她對劇情和故事有了更深的理解，和知名演員的合作讓她在表演上受到了啟發(fā)和調(diào)動。在這環(huán)環(huán)相扣的機(jī)緣中，英澤從制片、編劇，一路探索更廣闊的電影世界。回頭看這一切，英澤覺得這都是相輔相成、相得益彰的，當(dāng)她接觸了一個事物，這個事物便會為她打開更多扇門。

在這幾年中，許多事情都慢了下來，但英澤沒有停止探索的步伐。作為演員，英澤今年客串了三部電視劇，扮演了與之前不同的女性形象，收獲了全新的表演體驗。對她而言，不重復(fù)的感受就是一種滋養(yǎng)，她并不想用“文藝片”來限制住自己。她說，如果有緣，她還會繼續(xù)參與電視劇創(chuàng)作，去發(fā)掘更多面的自己。在許多人認(rèn)為電影更高級而電視劇太過單薄的時代，英澤顯然有自己更宏大、平和的視角——她覺得，一個真正健康的影視市場，應(yīng)該百花齊放，滿足不同觀眾的需求，有的作品是藝術(shù)，有的作品是娛樂，把選擇權(quán)交給觀眾。

做演員、當(dāng)編劇、拍攝雜志大片、參與健康公益……在不同身份的工作中切換自如的英澤，當(dāng)然也有累的時候，但她對于新事物的熱情和好奇心，總可以讓她迅速切換到下一個模式中?！懊看蝿e人問我為什么做某件事，我好像都很難回答。我覺得這更像我的本能?！庇傻脑S多選擇，似乎都來自于一種難以言明，卻是從身體里流淌出來的強(qiáng)大力量之中，好像她天然就具備這樣的能力。

但本能并非天然存在的東西，事實上，它正是英澤一點點雕琢出來的內(nèi)驅(qū)力。起初，是家庭給她注入了底色。從小父母就會給英澤很多選擇，告訴她其中的利害關(guān)系，讓她自己做判斷。他們鼓勵她嘗試各種事情，在她初次做演員想要放棄時，也是父母鼓勵她再多試一段時間，而這一試，就試出了嶄新的天地。除了父母，英澤的外公外婆也是她的榜樣力量。他們八十多歲時，還保持著每年上百次的飛行，在自己的工作領(lǐng)域創(chuàng)造價值，如今九十多歲，依然看書上網(wǎng)、關(guān)心時事，和年輕人保持交流。

帶著家人的力量，英澤成長的一路都充滿著探索欲。后來，她不斷在這份底色中加入自己的意志：她選擇了喜歡的專業(yè)，主動找到想嘗試的工作，又堅定地選擇了演員職業(yè)。每一次的選擇都觸類旁通，一次經(jīng)歷，打開更多扇門，好奇心推動著她變得越來越多面，也越來越了解自己。如果說曾經(jīng)的她對環(huán)境、對龐大的議題感興趣，現(xiàn)在的她則對人更感興趣。她會有意識地觀察人的喜怒哀樂，去體會人情之間細(xì)微的流動，她在鍛煉自己成為一個更有共情能力的演員。

可以說，本能推動著英澤向前，英澤也不斷為本能注入內(nèi)在生命力，讓它持續(xù)滋養(yǎng)自己。

如果再選擇嘗試一個新身份，英澤希望是導(dǎo)演。充滿行動力的她，已經(jīng)完成了一部關(guān)于“跨國家庭”的長篇劇本初稿，有望在明年拍攝。

參與過影視編劇后，英澤觀看了大量電影，漸漸有了自己創(chuàng)作故事的欲望。這種欲望不是突然產(chǎn)生的，靈感的火花早已在她心中深埋多年。那時候她還在紐約，去參加一個中國家庭的新年聚會，她發(fā)現(xiàn)席間有外國人，有中國人，有久居于此的人，也有剛來的人，大家之間存在許多信息差，盡管熱熱鬧鬧的，但彼此之間卻始終無法真正溝通。暗流涌動，是一種失語的狀態(tài)。英澤被當(dāng)時的場景深深觸動了，那種東西方文化之間的矛盾、移民自我身份的認(rèn)同，都令她深深著迷。這樣一個單一的空間，卻有如此龐大的故事性。英澤又想到年少就離開故鄉(xiāng)出國讀書的她，也常常困在類似的失語空間里。個人情感與社會視角的交融，讓她創(chuàng)作出了自己的第一部長劇本。

斜紋軟呢外套、斜紋軟呢長褲、白色高跟鞋均為Chanel

這部劇本構(gòu)思于2019年的冬天，在2020年完成了初稿，后來一直在不斷打磨，英澤說她每隔幾天就要拿出來改一改。直到現(xiàn)在，她依然在不斷地修改優(yōu)化。為了拍攝這部電影，英澤做了很多準(zhǔn)備。她不僅鉆研了許多電影相關(guān)的知識，還收集了許多時尚攝影的畫面作為靈感。英澤和我們分享，其實她從小就喜歡時尚攝影的色彩、構(gòu)圖，如今也親自參與了許多時尚拍攝，有了更多的體驗，對電影和時尚的審美融合充滿了興趣。她還去倫敦中央圣馬丁學(xué)院上了關(guān)于藝術(shù)、博物館的課程，通過學(xué)習(xí)獲得不同的感知力，期望讓自己未來的電影注入更豐富、多面的表達(dá)。

對這部電影的期待，英澤說，只要能拍出來就行，她對最終的成績是淡然甚至佛系的。完成比完美重要，能完整地拍攝制作出一部電影，在她看來都已經(jīng)是一件非常了不起的事情。成為導(dǎo)演，只是英澤多面人生探索中的一步，她希望這一步走得堅定、真誠，打開自己更多的可能性。她的本能也在這個過程中不斷雕琢進(jìn)化，變得蓬勃有力，這種力量潛伏在她的身體里，難以察覺，卻一路勇敢而行，滋養(yǎng)著她的多面人生。

在豐吉身上，創(chuàng)作間的融會貫通得到了最大程度的彰顯。她是從國際舞臺載譽(yù)歸來的珠寶藝術(shù)家，但同時，她從小便拿起畫筆，一路涉獵家具與工業(yè)設(shè)計、時尚工藝品設(shè)計，甚至還曾差點成為一名超跑設(shè)計師。這樣的多面自我，只為用不同載體去盡可能豐富地表達(dá)想傳遞的東西。而作為女性創(chuàng)作者，她的輕盈與無畏，自始至終。

深灰色格紋大衣Emporio Armani：黑色連體衣Ralph Lauren：白色耳釘私人物品

采訪的當(dāng)下，豐吉剛剛結(jié)束一趟激動人心的巴黎之旅。她作為首位來自中國大陸的珠寶藝術(shù)家，獲邀參加巴黎古董藝術(shù)雙年展與Fine Arts Paris攜手舉辦的藝術(shù)盛會，在盧浮宮Garrousel廳展示醞釀已久的新作。法國文化部長Roselyne Bachelot、比利時王室貴族Prince de Chimay及夫人等來自世界各地的客人，皆為這些如夢似幻的珠寶作品駐足。與此同時，她也終于和闊別已久的作品“懸浮銀杏”來了一場異國重逢。今年早些時候，這枚享譽(yù)全球的銀杏被盧浮宮體系博物館——巴黎裝飾藝術(shù)博物館——納入永久館藏，豐吉也由此成為了獲得這一成就的最年輕的珠寶藝術(shù)家。

對于這樣的嘉獎，豐吉并不陌生。成立品牌FENG J六年來，她曾創(chuàng)下中國大陸珠寶設(shè)計師在全球的最高拍賣價，也是唯_入選富藝斯全球重要女性珠寶人展的中國珠寶設(shè)計師……“首位”、“最年輕”、“最高價”、“唯一”，面對這些聲勢浩大的標(biāo)簽，她總是能以數(shù)年如一日的從容，消解掉其中喧鬧扎眼的部分，繼而再度輕裝上陣。在她看來，“這些標(biāo)簽算是一些成績吧，讓我覺得自己在不同階段得到了認(rèn)可，是對自己過往努力的一種肯定，當(dāng)然，也會覺得自己很幸運得到了它們。但我希望永遠(yuǎn)把注意力放在下一件作品上，堅持讓作品來發(fā)出聲音，這樣就不會有所謂的壓力，因為我的焦點不在這些標(biāo)簽上?！?/p>

出生在書畫世家、懵懂時便拿起了畫筆的豐吉，卻并沒有走旁人眼中順理成章的繪畫之路。她喜歡物件帶來的擲地有聲之感，于是在大學(xué)選擇了家具設(shè)計的專業(yè)。相比大眾對于家具的理解——“一種實用的生活工具”，她認(rèn)為家具可以是帶有裝置藝術(shù)屬性的物品。比如她設(shè)計的棋盤燈，“在我的想法里，它所表達(dá)的不僅僅是一個棋盤，更像有生命的一件物品，每顆棋子壓上時它的米字格就會發(fā)光，無聲地在與下棋的人交互，表現(xiàn)下一步棋的軌跡，讓人去有范圍地猜想，我覺得這種互動特別有趣?！睅е@種對于“運用空間、型體和材質(zhì)的表現(xiàn)元素，來呈現(xiàn)帶給人驚喜的活生生的物體”的熱愛，她在家具和工業(yè)造型設(shè)計上繼續(xù)耕耘，也曾差點開啟超級跑車設(shè)計生涯，更是在研究生期間踏足時尚工藝品專業(yè)。

所有領(lǐng)域間的融匯貫通，在豐吉手下得到了最恰如其分的展現(xiàn)。不同的創(chuàng)作就像是朝各個方向漫延的河流，有著各自的水域，但百川皆出自同一片汪洋。創(chuàng)作是相通的，只是用不同的載體去表達(dá)創(chuàng)作者想傳遞的東西，而之所以最終將珠寶作為主要的表現(xiàn)形式，是因為一件小小的珠寶作品所能承載的廣闊維度令豐吉著迷?！澳芾糜邢薜捏w量容納我想表達(dá)的宇宙和世界。它可以代代流傳，可以承載歷史，每件珠寶承載著它的故事，甚至是記錄那個時代的審美和藝術(shù)風(fēng)格?！?/p>

而之前不同的涉獵經(jīng)歷，也賦予了豐吉的珠寶創(chuàng)作多元混合的豐富感。比如她最為人所稱道的理念一—“以寶石入畫”，意即通過組合不同形態(tài)與色澤的寶石，在雙面玫瑰切割工藝的加持下，在光影交錯間呈現(xiàn)印象派般有著斑斕詩意、渾然天成的創(chuàng)作，這無疑得益于兒時的藝術(shù)熏陶；而小巧的珠寶作品之所以能在方寸之間傳遞一種擲地有聲的氣場和能量，則和她求學(xué)生涯中經(jīng)手大型家具裝置的體量感有關(guān)：還有不得不提的品牌標(biāo)志性工藝“懸浮鑲嵌”，這脫胎于自豐吉研究生期間學(xué)習(xí)皮具制作時積累的經(jīng)驗。

“剛?cè)岵?jì)”是形容豐吉最恰當(dāng)?shù)脑~匯。她的珠寶作品清新靈動，總能捕捉平凡事物中的脫俗之美，進(jìn)而以細(xì)膩的藝術(shù)語言進(jìn)行表達(dá)。在栩栩如生的形態(tài)下，是極致的澄澈通透，是盡情嬉戲的光與影。而令人感到意外的是，在安靜的珠寶創(chuàng)作之佘，她熱衷于以拳擊這項激烈的運動來釋放壓力?！拔冶旧砗芟矚g看拳擊比賽這個項目，而當(dāng)自己有機(jī)會去嘗試的時候，更能體會到這項運動的魅力，它可以令人全情投入而后得到解壓。拳擊需要的是體能和注意力全面集中，在短時間內(nèi)收緊所有的專注，同時消耗掉所有的能量。”每當(dāng)酣暢淋漓地?fù)]汗后，她總能感受到被重新賦能。

豐吉幾乎從不刻意強(qiáng)調(diào)作為女性的身份，因為不想將其變成一種僵化的印象，“希望作品在不同時期，有著不同的發(fā)力點”：但貫穿其間的韌性與輕盈，正是女性創(chuàng)作者最鮮明的縮影。一如她欣賞的那些女性創(chuàng)作者，雖然從事的領(lǐng)域、創(chuàng)作的手法或許大相徑庭，但身上都有著“勇敢、堅韌和不從眾”的特質(zhì)。比如美國女畫家Georgia O’ keeffe，這位孤獨的傳奇將全部的熱忱化作色彩，傾注于筆下一朵朵盛開的花朵之中，每當(dāng)靜靜凝視她的畫作時，豐吉總感覺能獲得“療愈和力量感”。抑或20世紀(jì)知名珠寶師Suzanne Belperron，她的名字或許沒有那么如雷貫耳，但她的創(chuàng)作足夠深入人心。Belperron從不屑于在作品上落款，因為極具辨識度的設(shè)計風(fēng)格就是她的簽名，這樣的“勇氣、才華和顛覆力”同樣令豐吉心潮澎湃。

豐吉相信，我們身處的當(dāng)下，對于女性創(chuàng)作者來說是一個好的時代。各行各業(yè)的女性都在崛起，不再遮掩光芒，不再畏手畏腳，盡情盡興地發(fā)揮著自己的長處：她也相信，“在先鋒女性的帶領(lǐng)下，會有更多女性創(chuàng)作者突出重圍，擺脫刻板印象”。而對于豐吉本人來說，在鋪天蓋地的報道里，她的名字越發(fā)緊密地和中國高級珠寶的未來聯(lián)系在一起，對于這份使命和期待，她表示，“我希望這將開啟一個群像時代，而非僅僅是個體視角。我會堅持我所一直秉持的，用去國際化的設(shè)計語匯，以東方人的思維駕馭西方的高珠工藝手段，創(chuàng)造出全世界認(rèn)同的、普世的、美好的、經(jīng)得起時間考驗的作品，而非僅在象牙塔里面孤芳自賞?！弊屩袊脑瓌?chuàng)珠寶之光閃耀世界，她勢在必行。

絨面立領(lǐng)短夾克。絨成高領(lǐng)上衣、絨面半身裙、羅緞露跟涼鞋均為Ferragamo