編輯：謝云霓 圖：本刊資料

《藝術(shù)對(duì)象和利他主義》

《藝術(shù)對(duì)象和歧義》

《藝術(shù)和推定的對(duì)象》

《藝術(shù)與沉思的對(duì)象》

《藝術(shù)與欲望的對(duì)象》

《藝術(shù)和毅力的對(duì)象》

這個(gè)藝術(shù)系列的每幅作品都帶有自己的故事。其靈感大致來(lái)自中世紀(jì)、文藝復(fù)興時(shí)期以及歐洲的神話故事、寓言和傳說(shuō)，并將東方和西方以及其它地區(qū)有著差異性的文化元素結(jié)合在一起，組成一幅幅虛擬與真實(shí)相結(jié)合的作品。藝術(shù)家Trynidada呈現(xiàn)的藝術(shù)對(duì)象觸及了與美的概念一樣廣泛和復(fù)雜的表面。在這些藝術(shù)作品中，Trynidada向自己提出問(wèn)題：什么是“美”？我們?nèi)绾卫斫狻⒏兄?？我們是否認(rèn)為我們擁有或獲得的東西是理所當(dāng)然的？或者，也許我們所看到的不是真實(shí)的存在，而是一個(gè)虛幻的個(gè)人想象。表面的光鮮在社交媒體和信息過(guò)載中重要嗎？如果是，我們是否還能區(qū)分什么是真實(shí)的，什么不是呢？數(shù)字化、過(guò)濾器、人工智能和圖形設(shè)計(jì)應(yīng)用程序的普遍可訪問(wèn)性會(huì)使這些問(wèn)題難以被回答，也許下一代甚至不會(huì)問(wèn)這些問(wèn)題而適應(yīng)了軟件制作的效果，因?yàn)樵谖磥?lái)我們將生活在充斥著永不老化的復(fù)制品、變形或數(shù)字化全息圖包圍的世界里。

《藝術(shù)與欺騙的對(duì)象》

《在藝術(shù)和遺產(chǎn)的對(duì)象之后》

藝術(shù)家Kaveh Najafian著迷于“不可能”結(jié)構(gòu)概念中的預(yù)兆和奇跡，他采用AI設(shè)計(jì)工具來(lái)跨越真實(shí)與虛幻之間的界限。Louhi休閑椅系列將平常生活中不可能的形式和材料進(jìn)行融合——在無(wú)意識(shí)的組合中，這些組合既熟悉又古怪，并伴隨著實(shí)用功能的失調(diào)。該系列以芬蘭神話中的“變形女王”命名，囊括人工智能生成設(shè)計(jì)的新興浪潮及其創(chuàng)意概念化的創(chuàng)新方式。因此，Kaveh Najafian的概念椅以“不可能”和不切實(shí)際的結(jié)構(gòu)出現(xiàn)，藝術(shù)形式超越實(shí)際功能。這個(gè)項(xiàng)目啟示人們，人工智能在其當(dāng)前發(fā)展階段產(chǎn)生的每幅圖像都像是超級(jí)天才兒童的繪畫(huà)作品，甚而讓人思考兒童畫(huà)中的奇思妙想是否可能實(shí)現(xiàn)，許多設(shè)計(jì)無(wú)法實(shí)現(xiàn)不是因?yàn)榧夹g(shù)不佳或缺乏可操作性，而是因?yàn)榇蠖鄶?shù)時(shí)候它并不是我們所理解的事物，導(dǎo)致了個(gè)體理解的狹隘，從而阻斷了創(chuàng)作的可能性。

當(dāng)我們泡一杯茶時(shí)，我們通常會(huì)把茶包扔掉，但對(duì)于藝術(shù)家Ruby Silvious而言，這個(gè)不起眼的小茶包為她獨(dú)特的藝術(shù)實(shí)踐提供了靈感。Ruby Silvious以使用茶包作為畫(huà)布的微型畫(huà)而聞名，她受到印刷、染色和將解構(gòu)部分組裝在一起的各種創(chuàng)作方法的影響，將茶包用作作品的基礎(chǔ)材料，并將來(lái)自Ruby Silvious的家族歷史和她對(duì)時(shí)尚的興趣作為靈感賦予其中?！拔曳e累了成箱的用過(guò)的茶包，不僅來(lái)自我自己的消費(fèi)，還來(lái)自朋友和家人，他們慷慨地為我不斷增長(zhǎng)的收藏做出了貢獻(xiàn)。”Ruby Silvious將每個(gè)茶包倒空、壓扁和熨燙，然后黏在一起制作全尺寸和服，每件和服都需要多達(dá)800個(gè)用過(guò)的茶包才能制作完成，同時(shí)也制作襯衫、襯裙或兒童尺寸的連衣裙。茶包上的單色印花，簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)與普通或輕微染色的茶包被組合在一起，使它們看起來(lái)精致和富有歷史感。

英國(guó)科技公司戴森推出首款可穿戴產(chǎn)品：一副未來(lái)派的降噪耳機(jī)，并在其中增加了內(nèi)置空氣凈化器。此產(chǎn)品的研發(fā)目的是解決空氣污染和噪音污染問(wèn)題，讓人類在城市地區(qū)的生活更加舒適。

瑞典藝術(shù)家兼建筑師Ulf Mejergren與當(dāng)?shù)剞r(nóng)民進(jìn)行了“農(nóng)場(chǎng)藝術(shù)”的項(xiàng)目合作。這個(gè)作品是在茂密的松樹(shù)林中用廢棄的松樹(shù)樹(shù)皮打造的一個(gè)樹(shù)屋，農(nóng)場(chǎng)主打算將它用作狩獵點(diǎn)。

Yuval Harel通過(guò)探索黏土和金屬之間的關(guān)系，創(chuàng)作出一系列小瓷磚作品，該項(xiàng)目揭示出材料所具有的意想不到的可能性和價(jià)值。

一個(gè)動(dòng)力玻璃溫室裝置如花朵般“綻放”在原野中。此溫室位于西薩塞克斯莊園的邊緣，內(nèi)部養(yǎng)育著來(lái)自中國(guó)西南部的亞熱帶植物群。液壓機(jī)構(gòu)在溫度升高時(shí)打開(kāi)鋁鋼結(jié)構(gòu)的10塊面板，141平方米的溫室得以通風(fēng)換氣，將建筑功能與藝術(shù)表現(xiàn)完美地結(jié)合在一起。

剛剛出版的《開(kāi)箱即用》一書(shū)是一本集萬(wàn)花筒般的拼貼畫(huà)、組合和微型藝術(shù)作品的綱要，展示了來(lái)自21個(gè)不同國(guó)家的100多位當(dāng)代創(chuàng)意人士的作品。從本質(zhì)上講，它構(gòu)成了一個(gè)便攜式珍品柜，體現(xiàn)了在數(shù)字化的世界中日益失傳的收藏藝術(shù)。

兒時(shí)的記憶中，家里都會(huì)放上一本老日歷。365張薄薄的紙，記下了年月。而在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，這些老日歷逐漸消失，但是“儀式感”成為潮流，越來(lái)越多精美的日歷出現(xiàn)在人們的視野當(dāng)中。設(shè)計(jì)師們收集了多套絕美的2023年日歷。從彩色便簽到天體圖，這些日歷將伴隨人們度過(guò)新的一年。

當(dāng)人們打開(kāi)設(shè)計(jì)師蔡偉群編寫(xiě)的手工藝書(shū)籍時(shí)，可以看到一本關(guān)于歷史、技術(shù)和技巧的寶庫(kù)，以及藏在封面之間的整臺(tái)“織機(jī)”。

在安娜·庫(kù)赫爾斯卡的紙雕藝術(shù)中，表現(xiàn)出她對(duì)形式、對(duì)稱性和空間持久的興趣。作品光影和色調(diào)的對(duì)比變化給人以起伏運(yùn)動(dòng)的錯(cuò)覺(jué)。

Ulric Collette通過(guò)他的Genetic Portraits照片系列，將具有血緣關(guān)系的兩個(gè)人的面孔圖像拼接在一起，展現(xiàn)出他們的表面特征與遺傳特征。在Ulric Collette致力于該系列的十年中，該項(xiàng)目引起了科學(xué)家和研究相關(guān)領(lǐng)域的工作者的極大興趣。

藝術(shù)家Ed Fairburn一直對(duì)紙質(zhì)地圖情有獨(dú)鐘。他通過(guò)在地圖上填涂、描畫(huà)，將城市景觀與人物融為一體，塑造出一幅幅生動(dòng)的人物肖像。從更廣泛的意義上說(shuō)，這些作品表達(dá)出我們被周圍的風(fēng)景所塑造，而我們也在塑造著周圍的風(fēng)景。

Ehsan Baharlou和他的團(tuán)隊(duì)將種子混合到土質(zhì)建筑材料中，再由3D打印技術(shù)打印塑造出來(lái)，制成由盤繞粘土和環(huán)狀可堆疊磚塊構(gòu)造而成的房屋。這些材料一旦鋪入墻壁，就會(huì)長(zhǎng)出茂盛的植物，并喚起所建之物的自然美感。

設(shè)計(jì)師洛奇·伯根用硬紙板制作出一系列仿真電腦和收音機(jī)，這些精巧的手工制作仿佛將我們帶回從前那個(gè)聽(tīng)著老舊收音機(jī)的年代。

藝術(shù)家Scott Fife借助膠水和螺絲，用不起眼的材料制作大型生物作品，探索人類與動(dòng)物伙伴之間的關(guān)系，尤其是那些與神話和民間傳說(shuō)相關(guān)的動(dòng)物。

在達(dá)靈頓的紀(jì)念性“磚頭火車”中，大衛(wèi) · 馬赫通過(guò)使用紅磚來(lái)搭建與實(shí)物蒸汽機(jī)車相同大小的藝術(shù)作品來(lái)挖掘當(dāng)?shù)氐奈幕z產(chǎn)。在英國(guó)，紅磚作為最受歡迎的建筑材料，建造了眾多房屋，成為城市景觀的特色。

藝術(shù)家Eloisa Ramos和Moreno Castellano用彩色桶蓋翻新老建筑。這個(gè)項(xiàng)目的目的是使用那些桶蓋，創(chuàng)造一個(gè)覆蓋整個(gè)博物館的獨(dú)立表層，向這種在明德盧人民生活中司空見(jiàn)怪的簡(jiǎn)日常物體致敬。