編輯：錢雪嬌 圖：本刊資料

工作室內(nèi)堆滿舊滑板，在Haroshi的精心雕刻下，它們以全新面貌繼續(xù)發(fā)揮自身的價(jià)值。

藝術(shù)家Haroshi在他的工作室。

“這里的每個(gè)人都很珍惜每一個(gè)創(chuàng)造事物的靈感和想法，他們來(lái)到這里，包括我，就是為了做自己喜歡的事?！?/p>

日本藝術(shù)家Haroshi曾是一位滑板手，沒(méi)有接受過(guò)專業(yè)藝術(shù)教育。他的創(chuàng)作啟蒙是小時(shí)候常和身為木匠的祖父一起學(xué)做木匠活。Haroshi從青年時(shí)期就開始熱愛滑板運(yùn)動(dòng)，而他當(dāng)時(shí)的工作是一名珠寶首飾工匠。因?yàn)樗幌矚g扔掉舊物，特別是他自己滑過(guò)的滑板，所以不知不覺(jué)間家里就囤積了很多，甚至有點(diǎn)“失控”，于是他想用這些舊滑板制作點(diǎn)什么。在玩滑板的朋友建議下，他開始利用廢棄滑板來(lái)創(chuàng)作獨(dú)特的雕塑和裝置作品，從此一發(fā)不可收拾。后來(lái)，Haroshi辭去珠寶首飾工匠的工作，成為一名職業(yè)藝術(shù)家。他將對(duì)滑板的熱愛進(jìn)行延伸，并融入更多文化探索與藝術(shù)創(chuàng)作的深度。

Haroshi先從色階上組合滑板，再用膠水粘合起來(lái)進(jìn)行雕刻和打磨，最后為作品涂上保護(hù)漆。

Guzo系列作品。

Haroshi的工作室在遠(yuǎn)離東京市中心霓虹燈和游客的一條小巷旁，它的前身是一座工廠，后來(lái)重建成無(wú)數(shù)間工作室，以方便藝術(shù)家們?cè)诖诉M(jìn)行創(chuàng)作。Haroshi選擇這里最主要的原因是附近曾經(jīng)有一個(gè)巨大的滑板公園。在這間工作室內(nèi)，堆滿了成千上百塊由他收集或粉絲贈(zèng)送的廢舊滑板。Haroshi在創(chuàng)作前，會(huì)把廢舊的滑板染上不同的顏色，再用膠水把滑板粘黏成一整塊木材，通過(guò)切割、雕刻、組裝、打磨等一系列復(fù)雜的程序，制作成各種不同形狀與形式的雕塑作品。對(duì)滑板的熱愛，引導(dǎo)著他重新賦予這些舊滑板全新的樣貌，也顯示出藝術(shù)家惜物的情懷。Haroshi在創(chuàng)作時(shí)，總會(huì)在雕塑的中心放一個(gè)滑板的金屬零件，作為作品的靈魂。他還會(huì)把其他各種小東西放進(jìn)作品中，這算是他創(chuàng)作的“小癖好”，同時(shí)也為作品創(chuàng)造一個(gè)故事。細(xì)看這些作品，大多帶有很強(qiáng)的潮流、街頭、卡通風(fēng)格，這源于他對(duì)街頭文化的熱愛，以及想表現(xiàn)的都市感、懷舊感。他雕刻的內(nèi)容從人物、卡通形象，到木馬、心臟器官等，選材應(yīng)有盡有，無(wú)拘無(wú)束。比如，他喜歡以“人手”作為自己的創(chuàng)作題材，他創(chuàng)作過(guò)各種手勢(shì)，以及人們握手打招呼的各種姿勢(shì)的雕塑作品。這些手勢(shì)既來(lái)源于他的日常生活，也能讓人聯(lián)想到灑脫愛自由的滑板少年。同時(shí)，Haroshi的作品也深受傳統(tǒng)木片拼花工藝影響，充分運(yùn)用木材的天然色澤，將不同顏色的木料拼制在一起，組成精致的幾何圖案。

在這間工作室內(nèi)，誕生了Haroshi無(wú)數(shù)的經(jīng)典作品，比如Guzo系列。在開始創(chuàng)作這個(gè)系列的小尺寸作品后，他逐漸放棄制作黏土模型的步驟，在創(chuàng)作中更加依靠靈感發(fā)揮，不過(guò)還是會(huì)在創(chuàng)作前繪制簡(jiǎn)單的草稿。他還用幾年時(shí)間發(fā)明了利用木材制作鑲嵌式馬賽克形態(tài)的工藝，并發(fā)揮從滑板文化中學(xué)到的DIY精神，把每塊板面切割、塑型、拋光，制成雕塑作品。Haroshi將滑板作為他手工雕刻雕塑的媒介，以創(chuàng)意的形式利用“升級(jí)再造”，他的作品被村上隆、KAWS、Daniel Arsham等藝術(shù)家收藏，聯(lián)名作品也備受熱捧，傳統(tǒng)文化和街頭文化的交融在這間工作室里得到充分的體現(xiàn)。