于飛

（徐州地鐵集團(tuán)有限公司，江蘇 徐州 221000）

1 引言

我國的建筑學(xué)家、教育家、中國科學(xué)院學(xué)部委員（院士）楊廷寶先生認(rèn)為，時代對于建筑創(chuàng)作是十分關(guān)鍵的。建設(shè)者的責(zé)任是創(chuàng)造宜人且合乎時代的環(huán)境場所，而人同樣也需要知道他是誰、他在哪，從而獲得庇護(hù)感，每一座城市的文脈就是使人了解“我在哪”的關(guān)鍵所在[1]。然而構(gòu)成文脈的城市古跡卻在現(xiàn)代化擴(kuò)張的過程中不斷消損，這種矛盾也是當(dāng)下急需解決的問題。

本文所選實踐案例是徐州市2021年以來的重點工程，其內(nèi)容上不僅要完成遺產(chǎn)保護(hù)與展示等要求，同時該地段也對接了周邊的諸多商業(yè)，具有現(xiàn)代化、高密度特點。如何實現(xiàn)新與舊的交融，開創(chuàng)古城新貌，延續(xù)千年彭城的“時代”，是挑戰(zhàn)，亦是機(jī)遇。

2 發(fā)現(xiàn)：國內(nèi)外案例經(jīng)驗

國外城市建設(shè)相對我國而言起步較早，但是在城市更新區(qū)地下空間開發(fā)所面臨的問題而言，存在諸多相似的情況[2]。

羅馬因古跡以繁多聞名于世，其貫穿古城的地鐵C線項目因開口少、破壞古跡而飽受質(zhì)疑，直到圣喬萬尼站的建成開放，這座融合博物館的地鐵站成功地讓歷史文脈融入了地下公共空間。

1996年，北京東方廣場施工過程中發(fā)現(xiàn)了上千平方米的古人類遺址，而后在原址建設(shè)博物館。館體通過兩層鋼結(jié)構(gòu)解決了辦公空間問題，并積極利用光效、聲效等手法參與游客互動，是國內(nèi)地下空間開發(fā)遺跡保護(hù)較為成功的實踐。

一窺國內(nèi)外更新區(qū)地下開發(fā)相關(guān)案例，基本也都遵循一定的開發(fā)原則：（1）地下空間開發(fā)過程中，將建設(shè)現(xiàn)場直接視為考古現(xiàn)場；（2）遺跡的關(guān)鍵節(jié)點統(tǒng)籌建設(shè)展館；（3）綜合利用現(xiàn)代技術(shù)，通過開敞結(jié)構(gòu)與科技光影，最大化還原現(xiàn)場。

3 脈絡(luò)：城市更新與古城文脈

談及城市更新，吳良鏞先生認(rèn)為應(yīng)當(dāng)將其中重要部分的空間肌理進(jìn)行梳理，做好保護(hù)和延續(xù)。當(dāng)城市發(fā)展擴(kuò)張面對千年文化古城徐州，自然要梳理大局，從文脈出發(fā)，慎之又慎[3]。

3.1 挑戰(zhàn)與機(jī)遇

1949年后，“蘇北煤城”徐州作為資源型城市，部分地區(qū)進(jìn)入了老工業(yè)區(qū)衰落階段。在資源型城市轉(zhuǎn)型作為主流思想的今天，徐州賈汪區(qū)等老礦區(qū)更新改造已經(jīng)做出了全國聞名的成績，而以文化遺跡為主的老城區(qū)更新也需邁入嶄新階段。

徐州地下空間開發(fā)至今，將有6條地鐵線路投入使用，在相似經(jīng)濟(jì)規(guī)模的城市中較為突出。因此，在歷史古城定位的雙重光環(huán)之下，當(dāng)下徐州城市更新區(qū)地下空間開發(fā)面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)[4]。

3.2 千年歷史文脈

徐州擁有2 600余年的城建史，雖歷經(jīng)久遠(yuǎn)，但總體城市格局基本都得到保留。核心城區(qū)范圍內(nèi)各處的遺跡節(jié)點，不僅分布密集，還呈現(xiàn)一定的規(guī)律性，其中就構(gòu)成了一條千年展示軸線。這條主軸線北起黃河故道、南至云龍山片區(qū)，是徐州主城最為核心的歷史文脈之一。

而在這條貫穿城市南北大動脈之中，位于其偏北端的彭城廣場片區(qū)尤為重要，歷經(jīng)千百年改朝換代，彭城廣場一直位于城之心臟，如今此處也是地鐵1號線和2號線的交匯點，可見其重要性。而徐州歷史上遭受過多次水患，這里也歷經(jīng)反復(fù)修建，加之泥沙堆積，形成獨特的“城下城”奇觀（見圖1）。如何將“城下城”拿出來，講出去，也是本次實踐案例的重中之重。

圖1 “城下城”示意圖

4 延續(xù)：實踐項目概述

4.1 還原“城下城”

一直以來，文物遺產(chǎn)保護(hù)與展示都必須遵循真實性、完整性的原則，并且能夠保證其可持續(xù)使用，在現(xiàn)代社會發(fā)揮其應(yīng)有的效益。從本項目伊始，便將最大限度地還原“城下城”遺跡作為首要任務(wù)之一，通過完整重現(xiàn)原有遺跡，做到對遺址風(fēng)貌以及徐州古城歷史的尊重。通過合理的設(shè)計，建立完善的展示陳列模式，依此營造沉浸式的觀展體驗。

在構(gòu)思之初，通過規(guī)整的場地分區(qū)，結(jié)合流線穿插，使觀光廊道緊鄰展示區(qū)域，并圍合出一個通透、敞亮的大空間——該處的考古大廳也是國內(nèi)首例采用37 m大跨度無柱式空間設(shè)計，其目的是進(jìn)一步提升考古現(xiàn)場的觀賞性。期間廊道穿梭，游人在文物遺跡之上，獲得了最為直觀的現(xiàn)場體驗，最大化地還原了歷史空間格局。

在博物館各個節(jié)點的展示區(qū)，流線設(shè)計上遵循歷史順序有序放置大量出土的殘墻、家具等文物，引得游人在此駐足流連。城下城博物館利用精巧的結(jié)構(gòu)重塑地下空間，而又不破壞原有的核心展示區(qū)域，通過斷層剖面、大量出土文物展示漢代及明清時期民居形式和街巷空間：明代的道路、院落、灶臺、瓦礫，唐宋時期的盤、碗、盞，漢代的水井，一一向來往行人講述徐州這段獨特的歷史，將“城下城”拿到了世人面前。

4.2 利用場地延續(xù)城市文脈

作為一個位處地下的公共建筑，從地上視覺角度而言，建筑形體不夠突出，缺乏有力的建筑形體語匯展示空間，因此，對周邊行人的吸引性較低，這也是地下博物館設(shè)計上的先天困難之一。

本案巧妙地利用了弧形殼體頂蓋設(shè)計，通過微微隆起的頂蓋暗示地下空間的存在，同時一邊與彭城廣場相接，直接延續(xù)了城市廣場的功能，猶如廣場一端翹起的一頁書角，吸引廣場行人前往此處，更加對外彰顯了下方博物館的存在，引得潛在游客前往此地，進(jìn)而形成一種增益循環(huán)。

整體格局上，本案結(jié)合廣場場地，采用近似中軸對稱布局，利用規(guī)整的幾何形式呼應(yīng)整個片區(qū)，既不跳脫原有格局，又顯得端莊典雅，符合古遺址主題所需的文化氛圍。從俯視角度也打造良好的城市界面，自然地梳理了城市肌理。

同時本案考慮到地下建筑通透性弱的先天不足，在場地南側(cè)做出一個大尺度通天庭院，引入大量自然光線的同時，也將場地更好地貼合周邊城市功能與景觀，積極向外部滲透，極佳地融入了城市文脈。

4.3 歷史格局的現(xiàn)代闡釋

城下城博物館坐落于繁華且現(xiàn)代化的徐州城中心區(qū)域，該片區(qū)之內(nèi)人流量巨大，且車水馬龍、高樓林立，而本館自身功能定位則是展示古城遺跡，這也就使得新老對立的局面難以避免。本案設(shè)計之初非但沒有刻意去回避這種對立，反而選擇迎合這種新舊對比，利用其創(chuàng)造出一種新老對話、時空交錯的場景，令游客置身其中，有別樣感受。

為了在這片現(xiàn)代化的城市中心打造出一座新老交接的實體而不顯得矛盾，從建筑細(xì)節(jié)用材到空間視野處理上都進(jìn)行了考究的設(shè)計。建筑墻體多運(yùn)用代表現(xiàn)代的清水混凝土構(gòu)筑，而門頭或藻井等多處則是采用了傳統(tǒng)元素，雖然各自所代表的歷史不同但是形式上規(guī)整劃一，大量矩形線條勾勒出簡潔的設(shè)計語言，互相交織下更能襯托出歷史遺跡的滄桑厚重。建筑內(nèi)部大面積引入自然光，不僅可以最大化地節(jié)約能源，也能塑造綠色生態(tài)的品質(zhì)室內(nèi)空間。同時，設(shè)計上將一街之隔的蘇寧廣場塔樓景觀透過天窗引入室內(nèi)，抑或是將地下庭院內(nèi)放置的鰲馱石碑與其高樓同框，古跡與現(xiàn)代交融在一起，令人感慨良深。

4.4 讓城市更新更有趣

本項目從原址一個較為平整的現(xiàn)場，通過對形體的掀起、下沉，組織出靈活的空間關(guān)系，達(dá)到最終引流的效果，目的是在不影響原有文脈格局的基礎(chǔ)上，盡可能地將場所氛圍營造起來，形成一個受歡迎的文化分享空間。而在內(nèi)部細(xì)節(jié)的處理上，則是積極融入了場景變化，打造入口水影斑（視）、序廳光影流轉(zhuǎn)（視）、庭院水聲潺潺（聽）、考古發(fā)掘區(qū)域（觸）的多元感知體驗，拉近游客與古彭城的時空距離，喚醒一段來自前年前的場所記憶。

4.5 建筑作為媒介：參與、發(fā)現(xiàn)、互動

地下空間從設(shè)計角度考慮本就存在較大的局限性，通風(fēng)采光和施工成本都需要多加考量，城下城遺址博物館在規(guī)劃設(shè)計之初就以使用者的體驗為核心出發(fā)，探討如何利用現(xiàn)有空間資源，使游客在有限的空間內(nèi)對遺址文化產(chǎn)生興趣、進(jìn)行互動，進(jìn)而提升體驗。

上文中所闡述的一些場景節(jié)點就包含了本人對于設(shè)計中融入發(fā)現(xiàn)、參與和互動因素的理解——利用簡練的線條語言和靈活的構(gòu)成形式，營造出極佳的“場所感”，目的是讓參觀游客的重心聚焦古彭城歷史遺跡本身，而并非建筑或空間這個容器。通過建筑保持古城下城遺址與近代市民生活公園原有的空間關(guān)系，讓遺跡保護(hù)成為城市文脈延續(xù)的主題之一，并非全部。最終，建筑作為媒介、“城下城”作為主題、市民作為參與者，共同完成城市文脈延續(xù)這一深刻目的所在。

5 結(jié)語

本文實踐案例徐州城下城遺址博物館與同屬該片區(qū)的彭城廣場改擴(kuò)建工程同步進(jìn)行，方案本身存在一定的挑戰(zhàn)性，也經(jīng)歷了十?dāng)?shù)輪不斷的雕琢與完善，從最終落地效果而言已經(jīng)取得較大成功，而對于通過城市更新而延續(xù)彭城文脈來說，還需隨著時間長河的浪花逐漸掏出真知。

城市地下空間開發(fā)不僅有推動經(jīng)濟(jì)發(fā)展的作用，還需保證其過程可持續(xù)，對于遺跡的保護(hù)和展示不僅是使古代文化融入現(xiàn)代生活最直接的形式，亦能維持這種可持續(xù)?；貧w最初的設(shè)計理念，“延續(xù)”本不是目的，而是一個隨著時間不斷發(fā)展變化的經(jīng)歷，其不同于“永續(xù)”的原因也在于此，“延續(xù)”沒有量化，甚至沒有確定的目標(biāo)，但是可以給予人思考與探索的余地、讓人回味的空間。