金 軍

（中央廣播電視總臺(tái)，北京 100045）

無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)作為一種先進(jìn)、新型的圖像創(chuàng)作技術(shù)，逐漸運(yùn)用于各種類(lèi)型的電視節(jié)目制作中。[1]借助無(wú)人機(jī)采取空中拍攝手段，能夠拍攝出大量高清的俯瞰畫(huà)面，將各種地理位置與人物活動(dòng)清晰反映出來(lái)，形成真實(shí)而豐富的運(yùn)動(dòng)鏡頭，讓人產(chǎn)生一種仿佛置身于真實(shí)情境的感覺(jué)，積極迎合社會(huì)大眾審美需求。為了能夠制作成優(yōu)秀的電視節(jié)目，怎樣巧妙地利用無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)是目前電視節(jié)目制作人員重點(diǎn)思考的問(wèn)題。

1.無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)概述

為了能夠在電視節(jié)目制作中合理利用無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)，需使用無(wú)人機(jī)航拍系統(tǒng)，主要構(gòu)成部分包括無(wú)人飛行器、導(dǎo)航飛控系統(tǒng)以及攝像機(jī)等，如圖 1 所示。[2]

圖1 無(wú)人機(jī)航拍系統(tǒng)組成

在電視節(jié)目制作中，無(wú)人機(jī)飛行平臺(tái)無(wú)須較多的系統(tǒng)，整體結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜。飛行器主要分為三種類(lèi)型，即四軸、六軸和八軸，在實(shí)際運(yùn)用中，應(yīng)和所處地理環(huán)境以及跟拍對(duì)象等相結(jié)合，選擇適宜的類(lèi)型。在電視節(jié)目制作過(guò)程中，攝像機(jī)屬于無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)的關(guān)鍵，和傳統(tǒng)攝像機(jī)相比，該系統(tǒng)所配置的攝像機(jī)對(duì)圖像質(zhì)量的要求高，且還應(yīng)充分考慮到承重匹配、云臺(tái)控制、視頻格式等各種因素。其中，增穩(wěn)云臺(tái)是確保攝像機(jī)在無(wú)人機(jī)飛行時(shí)能夠始終處于穩(wěn)定狀態(tài)，有效、清晰地拍攝影像視頻。這不僅對(duì)增穩(wěn)云臺(tái)的要求高，而且還要求攝像機(jī)具有較高的性能，如較高的集成度、強(qiáng)大的穩(wěn)定性、鏡頭輕便、精簡(jiǎn)的視頻處理單元等，為后期處理與使用航拍素材提供便捷。和傳統(tǒng)航拍技術(shù)人員相比，無(wú)人機(jī)航拍操作人員既要加深對(duì)無(wú)人機(jī)和攜帶的攝像機(jī)的掌控，獲得最佳化的事物信息，還可以對(duì)后期影像視頻予以高效處理。簡(jiǎn)而言之，無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)涉及多樣性的內(nèi)涵，將此技術(shù)融入電視節(jié)目制作的過(guò)程中，不只是需要設(shè)備擁有良好的穩(wěn)定性以及科學(xué)性，還需加強(qiáng)有關(guān)人員具備的操作以及專(zhuān)業(yè)水平，確保無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)展現(xiàn)出應(yīng)有的作用。

2.電視節(jié)目中無(wú)人機(jī)航拍的技術(shù)要點(diǎn)

無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)比傳統(tǒng)航拍技術(shù)更復(fù)雜，特別是在拍攝過(guò)程中，很容易受到自然天氣因素的影響。對(duì)于電視節(jié)目制作而言，使用無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)的技術(shù)要點(diǎn)為：

2.1 無(wú)人機(jī)拍攝的安全性

拍攝前，應(yīng)注意拍攝的安全：其一，惡劣天氣環(huán)境下進(jìn)行無(wú)人機(jī)航拍，如暴風(fēng)暴雨的天氣，難以維持無(wú)人機(jī)的平穩(wěn)。尤其是VR全景相機(jī)掛機(jī)鏡一般采用廣角魚(yú)眼頭，鏡片冒出機(jī)身，所以在下雨天氣時(shí)，鏡頭容易出現(xiàn)很多雨水，對(duì)最終成像帶來(lái)不利影響。其二，禁止在機(jī)場(chǎng)保護(hù)范圍內(nèi)、人口集中區(qū)域、軍事禁飛區(qū)域飛行。其三，飛行過(guò)程中要關(guān)注建筑、雷達(dá)、行人等，預(yù)防被干擾或遮擋。

2.2 選擇好拍攝路線(xiàn)

使用無(wú)人機(jī)航拍前，節(jié)目組應(yīng)提前把拍攝地點(diǎn)、時(shí)間、路線(xiàn)及航程等相關(guān)資料報(bào)備相關(guān)單位，通過(guò)審批后才能夠進(jìn)行拍攝[3]。如果未報(bào)備則屬于私自拍攝，有可能會(huì)干擾民航客機(jī)或軍事訓(xùn)練，則是一種違法行為。

2.3 航拍設(shè)備的選擇

航拍過(guò)程中，不僅要運(yùn)用無(wú)人機(jī)，同時(shí)還應(yīng)將攝像設(shè)備配備好。多旋翼無(wú)人一般考慮四旋翼軸無(wú)人機(jī)，如大疆“悟”，其自身重量為3400g，最大負(fù)載4250g，因此相機(jī)的選擇要注意重量是不是能夠與安全負(fù)載要求相符，過(guò)重則會(huì)影響航行的安全。[4]例如大型紀(jì)錄片拍攝周期相對(duì)較長(zhǎng)，所以盡量使用支持長(zhǎng)時(shí)間續(xù)航、能保持平穩(wěn)飛行狀態(tài)的相機(jī)，如此才能夠獲取預(yù)期拍攝。就緊急的新聞報(bào)道類(lèi)電視節(jié)目，因?yàn)榕臄z任務(wù)量大，且時(shí)間緊迫，因此在拍攝過(guò)程中所用高清視頻鏡頭應(yīng)具備自由旋轉(zhuǎn)功能。

2.4 拍攝方式

無(wú)人機(jī)航拍不只要求其具有較高的飛行技巧，還應(yīng)具備較強(qiáng)的拍攝技能。在航拍中，涉及了諸多技巧，如環(huán)繞拍攝、升降拍攝、跟蹤拍攝、平移拍攝等。其中，升降拍攝具備轉(zhuǎn)換電視節(jié)目構(gòu)圖的作用，由遠(yuǎn)及近可全面地呈現(xiàn)場(chǎng)景，也能夠停留拍攝具體事物。升降拍攝適用于呈現(xiàn)人、物體在環(huán)境中的具體位置，對(duì)多種視覺(jué)的連續(xù)轉(zhuǎn)換與輸出過(guò)程中，讓視頻客觀性更強(qiáng)。平移拍攝一般為無(wú)人機(jī)前后、左右平移及鏡頭平移。例如拍攝較大場(chǎng)景，拍攝對(duì)象面積、距離較長(zhǎng)，這時(shí)無(wú)人機(jī)保持一定高度，順著直線(xiàn)進(jìn)行拍攝，便可呈現(xiàn)出延伸的感覺(jué)。在拍攝固定長(zhǎng)線(xiàn)、街道和河流等過(guò)程中比較適合運(yùn)用平移拍攝。環(huán)繞拍攝則利用無(wú)人機(jī)以拍攝目標(biāo)為中心展開(kāi)環(huán)繞拍攝，適用于拍攝展示城市地表、雕塑廣場(chǎng)等。同時(shí)，可高效率改變視頻背景，強(qiáng)烈刺激人們的視覺(jué)。跟蹤拍攝是跟蹤目標(biāo)進(jìn)行拍攝，確保整個(gè)鏡頭的連續(xù)性，可補(bǔ)充攝影師難以接近拍攝目標(biāo)的不足之處。跟蹤拍攝普遍適用于體育賽事、極限運(yùn)動(dòng)、自然探索等節(jié)目中。值得注意的是飛行前應(yīng)對(duì)飛行器進(jìn)行必要的限制，例如晚上拍攝應(yīng)將導(dǎo)航燈關(guān)閉，預(yù)防燈光影響拍攝畫(huà)面；將云臺(tái)俯仰速度予以降低，避免拍攝時(shí)出現(xiàn)抖動(dòng)的情況。

3.無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)在電視作品中應(yīng)用的優(yōu)勢(shì)

3.1 傳遞完整信息

無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)相比于傳統(tǒng)航拍攝影技術(shù)，前者可以將各種視角提供給電視節(jié)目，如俯視角度拍攝能夠傳遞出更多樣的信息，傳遞性更強(qiáng)。[5]例如，汶川地震發(fā)生后，災(zāi)區(qū)情況吸引了各界目光，掌握受災(zāi)情況后才可制定有效的搶險(xiǎn)救災(zāi)措施，然而無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)存在一些不足，航拍難度較大，但不能將事件的動(dòng)態(tài)變化等信息反映出來(lái)，這在一定程度上影響了救災(zāi)及跟蹤報(bào)道，所以還采用了直升機(jī)航拍作為補(bǔ)充。近年來(lái)無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)發(fā)展很快，廣泛運(yùn)用于新聞播報(bào)中。如某地區(qū)出現(xiàn)了嚴(yán)重的工程塌方事件，使用無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)能夠?qū)F(xiàn)場(chǎng)情況完整地傳遞出來(lái)，尊重觀眾知情權(quán)，也能夠?yàn)閯澐重?zé)任與問(wèn)責(zé)提供依據(jù)。

3.2 豐富電視作品情感

無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)能夠?qū)κ挛镞M(jìn)行多角度跟蹤，以此得到各類(lèi)影像資料，充實(shí)節(jié)目?jī)?nèi)容、情感等?，F(xiàn)階段，我國(guó)電視節(jié)目中綜藝節(jié)目、專(zhuān)題報(bào)道較為流行。[6]例如，《跟著貝爺去冒險(xiǎn)》節(jié)目中，野外是主要拍攝場(chǎng)景，攝影跟蹤報(bào)道可以將諸多小細(xì)節(jié)展現(xiàn)出來(lái)，獲取一定的節(jié)目效果。現(xiàn)在應(yīng)用無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)，能夠拍攝節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境整體情況，確保觀眾能夠了解節(jié)目整體基調(diào)，進(jìn)而獲得觀眾情感認(rèn)同，提高收視率。圖2為《跟著貝爺去冒險(xiǎn)》的現(xiàn)場(chǎng)照片。

圖2 《跟著貝爺去冒險(xiǎn)》的現(xiàn)場(chǎng)照片

3.3 拍攝畫(huà)面更清晰、更震撼

無(wú)人機(jī)是利用無(wú)線(xiàn)電遙操控?zé)o人駕駛的飛機(jī)，結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單，使用便捷，成本投入較低，可拍攝到完整、清晰的畫(huà)面。[7]電視節(jié)目制作中往往需拍攝公園、高山、大樓等整體面貌，雖然可從這些事物的某一高點(diǎn)架設(shè)攝像機(jī)拍攝，也可使用搖臂進(jìn)行拍攝，然而只能夠拍攝到事物的局部面貌，難以拍攝整體面貌，這時(shí)無(wú)人機(jī)航拍的優(yōu)勢(shì)就較為明顯，可借助無(wú)人機(jī)進(jìn)行空中拍攝。同時(shí)，無(wú)人機(jī)航拍使用便捷，靈活性強(qiáng)，可上下、左右拍攝。對(duì)于復(fù)雜的環(huán)境，無(wú)人機(jī)也能夠拍攝出震撼人心的畫(huà)面。另外，無(wú)人機(jī)航拍可對(duì)拍攝主體同周?chē)h(huán)境的管理進(jìn)行區(qū)分拍攝，使得人們對(duì)拍攝主體了然于心。例如，《航拍中國(guó)》電視節(jié)目中，從空中的視角對(duì)我國(guó)各個(gè)省市進(jìn)行了俯瞰拍攝，山川河流、地形地貌、氣候變化被清晰拍攝。在黑龍江拍攝時(shí)，使用無(wú)人機(jī)拍攝老虎十分震撼，無(wú)人機(jī)降低鏡頭，可清晰拍攝到老虎們奔跑、打鬧、嬉戲的場(chǎng)景，老虎同無(wú)人機(jī)的距離近在咫尺，使得觀眾身臨其境（見(jiàn)圖3）。

圖3 老虎嬉戲

總之，在技術(shù)與情感方面，無(wú)人機(jī)航拍有效地改善了傳統(tǒng)拍攝的局限性。傳統(tǒng)拍攝視角較為單一，只是以特寫(xiě)、遠(yuǎn)近鏡頭的方面來(lái)呈現(xiàn)個(gè)體，難以從整體上控制電視作品。同時(shí)，傳統(tǒng)航拍（直升機(jī)航拍）設(shè)備與資金投入較大，拍攝成本較高 ；[8]對(duì)于渲染情感、教育與宣傳時(shí)，無(wú)人機(jī)航拍應(yīng)對(duì)其予以俯拍，呈現(xiàn)出事物的全貌，確保影像資料原汁原味，為社會(huì)大眾提供更真實(shí)、更全面的信息，獲取受眾的充分信任，從而制作出精品節(jié)目。

4.無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)在電視節(jié)目中的具體運(yùn)用

4.1無(wú)人機(jī)航拍敘事視角

敘事視角，則是創(chuàng)作人員觀察與體現(xiàn)社會(huì)生活的整個(gè)視點(diǎn)。[9]簡(jiǎn)而言之，是創(chuàng)作人員選擇哪一種視角、處于哪一種位置對(duì)社會(huì)生活進(jìn)行觀察與呈現(xiàn)。創(chuàng)作人員選取的敘事角度通?？梢苑从吵銎鋭?chuàng)作意圖，體現(xiàn)了故事講述的切入點(diǎn)。對(duì)于觀眾而言，節(jié)目所選取的敘事角度與模式是主要影響因素。對(duì)此，積極引入無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)，以敘事視角為切入點(diǎn)，建立完整的節(jié)目框架，同時(shí)確保敘事視角同無(wú)人機(jī)航拍畫(huà)面完美地融合，立足于畫(huà)面補(bǔ)充鏡頭語(yǔ)言，確保敘事視角表現(xiàn)出來(lái)的情感，能夠與節(jié)目主題相符。例如，國(guó)產(chǎn)綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》屬于親子類(lèi)節(jié)目，其不僅呈現(xiàn)出了五位爸爸同孩子們溫馨、親密互動(dòng)的場(chǎng)景，而且還具備傳承文化、傳播正能量的多樣化功能，播出后吸引了各年齡層的關(guān)注。這一節(jié)目成功的因素除明星效應(yīng)、娛樂(lè)元素外，還包含了巧妙利用無(wú)人機(jī)航拍畫(huà)面及“零聚焦敘事視角”。通過(guò)“零聚焦+個(gè)人追述+畫(huà)面補(bǔ)充”的敘事模式，展現(xiàn)出陳小春與兒子Jasper漫步鄉(xiāng)間小路的場(chǎng)景，在無(wú)人機(jī)的作用下，讓觀眾看到了“一大一小的父子身影”場(chǎng)景，帶給人溫馨美好的感受。路邊村民送給Jasper零食，他禮貌回絕了“謝謝，我吃飽了，零食不可以飯后吃?！卑职治⑿χ粗?。接下來(lái)，插入了一組畫(huà)面：陳小春自述“實(shí)際上未要求兒子不能夠接受別人的零食，這是日常所養(yǎng)成的習(xí)慣，并未想到他真的如此做了?！蓖高^(guò)各種零聚焦敘事視角，將各個(gè)小細(xì)節(jié)呈現(xiàn)在受眾面前，然后搭配無(wú)人機(jī)航拍創(chuàng)設(shè)出來(lái)的畫(huà)面感，將所拍攝的畫(huà)面巧妙地提升到了情感層次。透過(guò)這一案例得知，“零聚焦敘事視角 + 無(wú)人機(jī)航拍畫(huà)面”敘事模式優(yōu)勢(shì)明顯，節(jié)目收視率居高不下，成功的關(guān)鍵在于捕捉細(xì)節(jié)與流露情感。實(shí)踐中節(jié)目編導(dǎo)應(yīng)結(jié)合節(jié)目的具體類(lèi)型及內(nèi)容，選取最佳的敘事視角，再配以無(wú)人機(jī)航拍所拍攝到的畫(huà)面，進(jìn)而獲取深刻、全面、立體的視覺(jué)感。[10]

4.2無(wú)人機(jī)航拍影像造型

電視節(jié)目影像造型區(qū)別十分明顯，就像是波布克提到的那樣：“導(dǎo)演對(duì)畫(huà)面的處理實(shí)際上表現(xiàn)為處理運(yùn)動(dòng)?！盵11]立足于整體的角度進(jìn)行分析，電視節(jié)目影像造型不只是涉及對(duì)象在空間、實(shí)際運(yùn)行方面的運(yùn)動(dòng)狀況，還包含運(yùn)動(dòng)狀態(tài)和時(shí)空關(guān)系。制作時(shí)，影像造型可通過(guò)調(diào)整機(jī)位或移動(dòng)被拍攝對(duì)象的方式。實(shí)際上，為了能夠完整還原被拍攝者的運(yùn)動(dòng)情況，并對(duì)被拍攝者予以尊重，拍攝者一般會(huì)選擇調(diào)整攝影手段，這個(gè)過(guò)程無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)具備不可替代的優(yōu)勢(shì)。例如，2018年北京衛(wèi)視的環(huán)球跨年冰雪盛典哈爾濱分會(huì)場(chǎng)節(jié)目，正是利用無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)對(duì)“冰海螺”舞臺(tái)全景進(jìn)行了鳥(niǎo)瞰（如圖4），舞臺(tái)在燈光的照耀下，表現(xiàn)出了淡紫色。隨著無(wú)人機(jī)高度的降低，鏡頭會(huì)逐漸轉(zhuǎn)移到服裝上，將服飾細(xì)節(jié)進(jìn)行清晰呈現(xiàn)。舞蹈者翩翩起舞，動(dòng)作難度越來(lái)越高，這時(shí)無(wú)人機(jī)緩慢地上升高度，舞蹈表演人員全部走出扇形動(dòng)作，無(wú)人機(jī)則全方位呈現(xiàn)出扇形裙擺、扇形動(dòng)作與舞臺(tái)空間之間密切互動(dòng)的場(chǎng)景，整個(gè)表演達(dá)到了高潮。對(duì)于這一節(jié)目無(wú)人機(jī)航拍將整個(gè)舞臺(tái)的色彩、構(gòu)圖及扇形動(dòng)作進(jìn)行了完美呈現(xiàn)，并體現(xiàn)出了拍攝人員熟練的操作技能。如果無(wú)人機(jī)高度偏高，那么就難以展現(xiàn)出服裝的細(xì)節(jié)之處；偏低則難以實(shí)現(xiàn)此效果。所以在電視節(jié)目制作中，可因地制宜地使用無(wú)人機(jī)航拍造型技術(shù)，基于節(jié)目?jī)?nèi)容、主題等巧妙地選取景別，為觀眾呈現(xiàn)出精彩的視覺(jué)盛宴。

圖4 “冰海螺”舞臺(tái)全景

4.3無(wú)人機(jī)航拍鏡頭語(yǔ)言

在電視節(jié)目制作中鏡頭語(yǔ)言尤為關(guān)鍵，節(jié)目想要表達(dá)的主題與情感需要透過(guò)鏡頭語(yǔ)言充分呈現(xiàn)出來(lái)，對(duì)編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)技能的要求較高。對(duì)于節(jié)目表達(dá)而言，情感表達(dá)與流露是重點(diǎn)[12]，航拍鏡頭語(yǔ)言涉及濃厚的美學(xué)意義。立足于整體層面進(jìn)行分析，航拍鏡頭語(yǔ)言涉及視覺(jué)運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的鏡頭語(yǔ)言，以及立體空間之中的影像感知。對(duì)前者而言，是通過(guò)推進(jìn)與后退鏡頭呈現(xiàn)出整體與局部的視覺(jué)感。后者則主要表現(xiàn)不同高度狀況下，航拍畫(huà)面存在的信息容量、視覺(jué)感、視覺(jué)張力等差異；橫向平移鏡頭可呈現(xiàn)出形象美感；升降鏡頭能夠呈現(xiàn)出絕佳的影像感知與動(dòng)感語(yǔ)言，且能夠呈現(xiàn)出被拍攝人員的形象美感。無(wú)人機(jī)航拍鏡頭語(yǔ)言進(jìn)一步豐富了電視節(jié)目?jī)?nèi)容，呈現(xiàn)出最佳的意境與人文美。景物中擁有無(wú)盡的情感、精神與意蘊(yùn)，入情入景是鏡頭語(yǔ)言所具備的典型特征，讓被拍攝的人和物能夠與情感進(jìn)行結(jié)合，并特殊處理鏡頭，賦予靜態(tài)景物生命力。[14]例如，在城市宣傳片拍攝中，通過(guò)無(wú)人機(jī)攝取與突出城市建筑主體和全貌，可在宣傳片中呈現(xiàn)出人們對(duì)美好城市的追求，確保城市活力和生機(jī)的全面展現(xiàn)?！逗脚闹袊?guó)》是央視制作的大型紀(jì)錄片節(jié)目，憑借對(duì)無(wú)人機(jī)航拍鏡頭語(yǔ)言的合理運(yùn)用，展現(xiàn)出了不同地區(qū)的特點(diǎn)和魅力，讓人們感受到了各地區(qū)在發(fā)展過(guò)程中取得的成就，同時(shí)還表達(dá)了人文情懷和態(tài)度。另外，為了可以對(duì)人文精神予以更好地傳達(dá)，紀(jì)錄片運(yùn)用了大量推攝鏡頭，鏡頭穿過(guò)層層云霧，無(wú)人機(jī)從空中俯沖，畫(huà)面迅速?gòu)奶炜崭_到地面，立即鎖定穿行在街道中的行人。如此鏡頭語(yǔ)言具有強(qiáng)烈的動(dòng)感，廣闊的世界和生活在世界里的人，真切地認(rèn)識(shí)到人類(lèi)并不是自然的決策者，進(jìn)而引發(fā)受眾反思人和自然之間的關(guān)系。

4.4無(wú)人機(jī)航拍剪輯手法

對(duì)于無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)而言，整合素材是電視節(jié)目制作的重要環(huán)節(jié)。[15]對(duì)于這一環(huán)節(jié)，合理銜接畫(huà)面是重點(diǎn)，彰顯出“陌生化”的獨(dú)特藝術(shù)理念，盡量不要使用平鋪直敘的方式。對(duì)于電視節(jié)目制作而言，引入航拍技術(shù)可獲取很多新的切入點(diǎn)，并讓畫(huà)面素材更加豐富，但是在實(shí)際剪輯過(guò)程中，需要將人們的審美和觀看需求作為立足點(diǎn)。通常情況下，無(wú)人機(jī)拍攝與中景、近景鏡頭相比，全景鏡頭更長(zhǎng)，應(yīng)基于觀眾理解、接受難度確定敘事性、描述性等鏡頭的具體長(zhǎng)度，且要確保所拍攝的畫(huà)面可呈現(xiàn)與充分解釋社會(huì)生活與事件。同時(shí)，基于電視節(jié)目類(lèi)型的不同選取相宜的剪輯手法。例如，綜藝晚會(huì)類(lèi)電視節(jié)目，要充分考慮音樂(lè)、歌曲內(nèi)容等因素，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行科學(xué)布局，且隨著音樂(lè)節(jié)奏適時(shí)切換航拍鏡頭。例如，節(jié)奏處于高潮狀態(tài)時(shí)，應(yīng)讓無(wú)人機(jī)高度迅速上升，俯瞰整個(gè)舞臺(tái)，并與音樂(lè)節(jié)奏之間配合，讓受眾能夠感受到強(qiáng)烈的沖擊力；在溫情音樂(lè)節(jié)目拍攝過(guò)程中，無(wú)人機(jī)不能太高，將演唱者肢體動(dòng)作、表情予以細(xì)致呈現(xiàn)，誘發(fā)觀眾情感上的共鳴。

結(jié)語(yǔ)

在電視節(jié)目中，無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)的優(yōu)勢(shì)十分明顯，但是依然存在一些隱患與風(fēng)險(xiǎn)，如“黑飛”行為、操作人員不專(zhuān)業(yè)造成的“炸機(jī)”等安全事故。對(duì)此，應(yīng)從如下幾點(diǎn)對(duì)無(wú)人機(jī)航拍機(jī)制進(jìn)行完善與創(chuàng)新：其一，提高航拍專(zhuān)業(yè)技能。要求無(wú)人機(jī)操作人員必須擁有無(wú)人機(jī)航拍資格證，定期參與相關(guān)專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)活動(dòng)，熟練掌握航拍技能，進(jìn)一步提高拍攝水準(zhǔn)。其二，強(qiáng)化職業(yè)道德素養(yǎng)，在拍攝時(shí)媒體工作人員必須嚴(yán)格遵守職業(yè)道德及使用規(guī)范，積極學(xué)習(xí)與合理利用這一新興技術(shù)，強(qiáng)化社會(huì)責(zé)任意識(shí)，確保電視節(jié)目可持續(xù)發(fā)展。