張 楊

（長春光華學(xué)院,吉林 長春 130033）

0 引 言

影視創(chuàng)作使用了多種視覺特效技術(shù)，包括布景、布光、造型以及音效等方面。照明藝術(shù)作為布光設(shè)計的關(guān)鍵內(nèi)容，可以提升影視創(chuàng)作的光線視覺質(zhì)量，帶給人們優(yōu)質(zhì)的視覺體驗。照明光線的冷光、暖光、彩光等多種設(shè)計可以迎合影視角色的心理變化，提高角色思想表達的真實性，提升作品整體的視覺效果?；诖?，以照明藝術(shù)為出發(fā)點研究影視視覺效果的優(yōu)化方法具有一定的研究價值。

1 影視作品中的照明概述

影視作品初期使用的燈光旨在保證被拍攝主體的照明效果，維持影視畫面的清晰性。隨著影視照明設(shè)備逐步更新，其開始朝著更高端、更精致、更先進的方向發(fā)展，以滿足人們對影視視覺的高度需求。多數(shù)情況下，影視作品主要借助燈光亮度、光線色彩、照明角度等開展造設(shè)計，利用光效氛圍、照明光影給出照明意向表達，迎合影視劇情脈絡(luò)，提升影視創(chuàng)作的光效藝術(shù)感，帶給觀眾全新的視覺感受。人工光多用于影視創(chuàng)作活動中，可采取順光、逆光等方式提升光效設(shè)計質(zhì)量。積極利用主光、自然光線、背景光線等多種光效，能夠提高影視畫面的布光質(zhì)量，以此有效展現(xiàn)人物造型。除此之外，借助光效強調(diào)影視內(nèi)涵，能夠形成較高層次的視覺創(chuàng)作體系[1]。

2 影視創(chuàng)作的光線調(diào)整方法

2.1 照明設(shè)計

影視創(chuàng)作的主要環(huán)境是攝影棚，各類風(fēng)格的棚內(nèi)設(shè)計具有差異性，需迎合各類主題、創(chuàng)作思想等保證棚內(nèi)布景合理。布光設(shè)計是以照明藝術(shù)為基礎(chǔ)，參照創(chuàng)作需求、影視內(nèi)容給出合理的布光風(fēng)格設(shè)計方案。具體設(shè)計期間需合理選配棚內(nèi)光效，結(jié)合劇情需要選擇對應(yīng)光源，精細(xì)刻畫環(huán)境素材，形成優(yōu)質(zhì)的光效視覺。照明設(shè)計期間，應(yīng)保證光線氛圍的協(xié)同性，提升光效銜接的自然性。影視創(chuàng)作期間，需保持棚內(nèi)、實景兩個區(qū)域光效的一致性，增設(shè)光線過渡區(qū)，保證光線銜接自然。此外，光效設(shè)計需參考作品表達的時間點，保證光效與劇情內(nèi)容的一致性，防控布光穿幫問題。

2.2 夜景照明設(shè)計

夜景布光時，自然光線難以達到影視創(chuàng)作的照明需求，此時需要使用人工光線完成布光規(guī)劃。影視棚內(nèi)需加強夜景光線布置，控制光線強度?？梢赃x用月光燈布景，對比照明效果、各類光源之間的色溫差異性后針對夜景拍攝任務(wù)給出光線處理方案，保證主光、自然光的處理效果。高效處理月光投影，可以借助照明光線的變化形式給出光線控制方案，借助照明效果開展光效制作。

2.3 日景照明設(shè)計

影視創(chuàng)作期間，日景照明的使用頻率較高。相比夜間布景的視覺效果，日景光線含有內(nèi)景、外景兩種類型。影視創(chuàng)作環(huán)境中，對場面光線強度、光效質(zhì)量的設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)較多，多數(shù)影視創(chuàng)作團隊會在棚內(nèi)建立照明平臺給予人工布光設(shè)計。實際布光期間，棚內(nèi)日間給出的布光設(shè)計側(cè)重于光源、自然光線、角色光線等照明設(shè)計，關(guān)注光線色彩設(shè)計質(zhì)量。角色光線需要突出作品主題，使用頻率較高的有主光、外形光等。

2.4 色溫處理

色溫處理應(yīng)保證畫面色彩與現(xiàn)實生活的貼合性，減少不實色彩的使用，保持色溫平衡性。色彩失衡設(shè)計主要用于特定場景，以增加光效氛圍感，形成較強的光效色彩表達能力。色彩平衡處理方法有3 種，分別是增加鎢絲光效色溫、使用高色溫?zé)舯３制胶庖约敖柚鸀V光燈控制環(huán)境光線的色溫。由于環(huán)境光線主要表現(xiàn)為高色溫特點，而鎢絲光線具有低色溫特點，因此可以將鎢絲與自然光進行混合[2]。

3 實例分析

3.1 《流浪地球》影片作品的數(shù)字光效應(yīng)用

電影創(chuàng)作融合了先進科技、新型材料，以影視藝術(shù)形式展現(xiàn)出作品價值?！读骼说厍颉烽_創(chuàng)了國產(chǎn)科幻影視制作思路，給予同行影片創(chuàng)作多重借鑒。該作品含有不少于2 000個鏡頭，光效制作難度較大。影片制作考量用時、資金等消耗情況，拍攝特殊場景、較大篇幅的場景時采取數(shù)字繪景形式減少資金投入。相比實地拍攝場景，數(shù)字場景的創(chuàng)設(shè)效果更加真實。數(shù)字繪景采取畫筆布設(shè)方式形成場景概念布局，利用數(shù)字技術(shù)進行具體設(shè)計，以此保障場景視覺的真實性。此影片引入的照明藝術(shù)有光源照明和明亮特效，巧妙利用光效設(shè)計方法提升影視視覺效果，例如發(fā)動機燃燒形成的火光、空間站炸開狀態(tài)形成的火光以及星際環(huán)境中的光暈等，增強科幻感染力。

《流浪地球》作品使用概念設(shè)計法創(chuàng)建模型框架，布設(shè)了較多數(shù)量的照明設(shè)備，例如蓮花燈、燈塔等。場景內(nèi)嚴(yán)格依據(jù)設(shè)計要求創(chuàng)建涂裝模型，標(biāo)記行車路線，搭配燈光照明突出行車秩序的視覺效果。在表達人員密集狀態(tài)時，使用綠棚透視理念進行實體素材設(shè)計。實景素材設(shè)計完成后，搭配白色照明光源營造雪天景色，視覺效果極佳。為了保障空間站視覺光效，藝術(shù)設(shè)計人員參照宇宙中地球、月球之間的實際位置與大小比例進行立體還原，同時使用立體程序模擬太陽光線。除此之外，采取虛實融合的光效營造方式迎合劇情發(fā)展，有效提升人們的觀影體驗[3]。

3.2 《尋龍訣》數(shù)字照明設(shè)計實例分析

《尋龍訣》作品利用數(shù)字科技有效地還原古墓真實環(huán)境，帶給人們優(yōu)質(zhì)的視覺觀影體驗。利用計算機平臺的二進制算法高效還原初期拍攝的視覺環(huán)境，構(gòu)建虛擬場景色彩，以此提升作品光線的真實感，滿足影視創(chuàng)作的藝術(shù)需求。電影創(chuàng)作的中心思想為真實，保證拍攝記錄的真實性、增強場景色彩布置的真實性是影視創(chuàng)作的主要任務(wù)。設(shè)計人員積極利用光效照明藝術(shù)，結(jié)合人們對古墓場景的認(rèn)識開展光效設(shè)計；參考繪畫藝術(shù)中的光影思想，增加場景視覺的層次感，刻畫人物思想，展現(xiàn)影片主題；利用光線陰暗變化、冷暖外形刻畫等方式提升畫面的真實感，使光效更為自然。影片初期拍攝期間，光效布設(shè)人員應(yīng)通過布光、選光等保證光影安置的規(guī)范性。影片后期創(chuàng)作期間，后期制作人員借助數(shù)字特效技術(shù)有效調(diào)整前期拍攝成品，并修正和優(yōu)化影片光線，使其視覺效果更具藝術(shù)性。

《尋龍訣》作品的視覺效果較為真實，場景創(chuàng)建利用了3D 模型等。數(shù)字虛擬建模、實體搭設(shè)兩種方式的結(jié)合需要配置相應(yīng)的光線，以此保障作品光效的設(shè)計質(zhì)量。初期拍攝時，表演者在綠幕場景前進行各類拍攝任務(wù)的表演。拍攝完成后，將拍攝成品加載至模型中進行渲染合成處理，使用數(shù)字光效工具解決合成位置形成的色彩違和問題，提升場景視覺的真實感[4]。

《尋龍訣》影片整體的光影設(shè)計采取相同的黃灰色，帶給人們濃厚的時代視覺認(rèn)知。在主人公年輕時期的拍攝任務(wù)中，拍攝場景為草原，選擇的光效色調(diào)為暖橘色，以光效劃分時段，引導(dǎo)觀眾思緒。后續(xù)劇情中，4 名主要角色逃出古墓后，環(huán)境場景使用的光效色調(diào)為強橘色，帶給人們強烈的陽光照射感。古墓場景光效設(shè)計中，僵尸出現(xiàn)時的光效色調(diào)為大紅色，以此區(qū)別其他影片選用的黑暗色調(diào)，營造緊張的劇情氛圍。綠色光效多數(shù)用于表達自然生命、生機盎然，而《尋龍訣》使用綠色的色調(diào)展現(xiàn)火焰顏色的怪異。蠟燭光線轉(zhuǎn)成綠色，連帶改變了室內(nèi)場景的整體色彩。通過綠光設(shè)計，增加場景詭異性。未觸發(fā)重要時間時，古墓場景的光效以藍灰色為主，帶給人們古墓陰冷、光線不足的視覺體驗。為緩解觀眾的視覺疲勞，增加了特殊的光效設(shè)計，例如在作品中出現(xiàn)的女墓位置采取明亮光感設(shè)計，選用失真光效進行神女意象表達[5]。

3.3 《建黨偉業(yè)》中光效設(shè)計的實例分析

《建黨偉業(yè)》作品的拍攝背景擁有濃重的革命文化。作品創(chuàng)作期間，制作人員使用光效設(shè)計，營造革命氛圍，形成一種心理暗示。各類燈光設(shè)計，均會帶給觀眾差異性的心理感受。作品開篇鏡頭，引入滾滾風(fēng)云環(huán)境，使用閃閃天光的照明設(shè)計方法，帶給觀眾強烈的視覺沖擊，高效完成了時代背景的心理暗示。軍隊集結(jié)時，采取太陽升起的自然照明設(shè)計，為后續(xù)建黨情節(jié)給予鋪墊。比如，在描述醫(yī)院暗殺情節(jié)時，選用人工照明設(shè)計，暖黃燈光視覺會帶給人們安詳?shù)囊曈X認(rèn)識；使用白熾燈打在殺手身上，暖黃燈與白熾燈的光線對比，會增加暗殺情節(jié)的緊張性。在張勛率部進軍南京的情節(jié)中，場景光照具有昏暗性，與火光相交，打造出戰(zhàn)火連天的視覺效果，側(cè)面表達戰(zhàn)爭的殘酷。太陽升起前，采取半邊“照亮”、半邊“黑暗”的光效設(shè)計方法，對比出經(jīng)歷戰(zhàn)爭后城市的凄涼。作品人物塑造時，利用光效設(shè)計可展現(xiàn)人物心理活動。比如，蔡鍔與鳳仙離別情節(jié)，鳳仙臉部使用的光效設(shè)計是“眼神光”，以此表達鳳仙的情深。而蔡鍔人物的光效設(shè)計是“后側(cè)光”，由此加深了兩人背后色彩的層次性，增加了蔡鍔臉部輪廓的清晰性，側(cè)重表達蔡鍔對革命的堅定心理。愛國志士情節(jié)中，選擇強烈陽光設(shè)計方法，表達愛國人士內(nèi)心的堅定性、不畏犧牲的勇氣。

4 結(jié) 語

傳媒科技的升級與進步推動了影視創(chuàng)作的創(chuàng)新，影視特效制作逐漸形成多技術(shù)、多科目同步發(fā)展的學(xué)科體系。照明藝術(shù)作為布光階段的重要內(nèi)容，可顯著提高影視作品光效的設(shè)計質(zhì)量，帶給人們優(yōu)質(zhì)的視覺體驗。在后續(xù)研究中，將側(cè)重于數(shù)字技術(shù)、虛擬技術(shù)的有效利用，全面增強影視劇作的視覺表達能力，充分發(fā)揮燈光照明的藝術(shù)作用。