距離2023年春節(jié)檔的腳步越來(lái)越近，作為每年國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)最重要的檔期，都會(huì)有重量級(jí)作品挑大梁。《流浪地球2》無(wú)疑肩負(fù)票房重任。四年前，前作《流浪地球》以雄渾壯闊的特效場(chǎng)景更是為國(guó)產(chǎn)科幻注入強(qiáng)心針，拉開(kāi)“科幻元年”的序幕。四年后，“小破球”重裝歸來(lái)，以地球“流浪”前的故事展開(kāi)，力圖擴(kuò)展故事格局，夯實(shí)“流浪地球”世界觀，或許都在為“流浪地球宇宙”做著充足準(zhǔn)備。

《流浪地球2》中，“定海神針劉培強(qiáng)”——吳京回歸，除了帶來(lái)他成為航天員之前的故事之外，還呈現(xiàn)了在這場(chǎng)危機(jī)之中他對(duì)家人的不舍與艱難選擇。影片另外一大看點(diǎn)、40年不老傳奇劉德華重磅加盟，攜全新角色工程師圖恒宇亮相。在“小破球吉祥物”人工智能MOSS的注視下，劉培強(qiáng)與圖恒宇的身影交疊融為一體，影像交錯(cuò)中無(wú)法割舍親情的兩位父親仿佛互為心聲，不約而同展現(xiàn)出守護(hù)家人的堅(jiān)定?！凹胰恕睙o(wú)疑是《流浪地球2》在科幻之外為春節(jié)檔打出的最保險(xiǎn)王牌。能否吸引“全家?！边M(jìn)場(chǎng)，讓電影市場(chǎng)在開(kāi)春之時(shí)“回暖”，《流浪地球2》必將成為關(guān)鍵一環(huán)。

中國(guó)科幻再下一城

上映日期： 2023年1月22日

導(dǎo)演：郭帆

編?。汗? 龔格爾

主演：吳京? 劉德華? 李雪健? 沙溢? 寧理

類型：科幻 / 冒險(xiǎn) / 災(zāi)難

出品：中國(guó)電影股份有限公司? 郭帆（北京）影業(yè)有限公司

北京登峰國(guó)際文化傳播有限公司? 中影創(chuàng)意（北京）電影有限公司出品

北京阿里巴巴影業(yè)文化有限公司? 融創(chuàng)未來(lái)文化娛樂(lè)（北京）有限公司

萬(wàn)達(dá)影視傳媒有限公司

故事

太陽(yáng)即將毀滅，人類在地球表面建造出巨大的推進(jìn)器，尋找新的家園。然而宇宙之路危機(jī)四伏，為了拯救地球，流浪地球時(shí)代的年輕人再次挺身而出，展開(kāi)爭(zhēng)分奪秒的生死之戰(zhàn)。

Before《流浪地球》

“小破球”的太空歷險(xiǎn)記

“最初，沒(méi)有人在意這場(chǎng)災(zāi)難，直到這場(chǎng)災(zāi)難和每個(gè)人息息相關(guān)。太陽(yáng)正在急速老化，100年后，會(huì)膨脹到吞沒(méi)整個(gè)地球。為了讓更多的人活下來(lái)，聯(lián)合政府決定，將整個(gè)地球推離太陽(yáng)系……”熟悉的劇情與經(jīng)典的臺(tái)詞將人們帶到四年之前。2019年2月5日，《流浪地球》在大年初一公映，在當(dāng)時(shí)的首映式上，導(dǎo)演郭帆曾飽含深情地為電影帶來(lái)一封“家書(shū)”：“小破球（電影《流浪地球》的昵稱），你已經(jīng)4歲半了，今天，你會(huì)正式離開(kāi)家，來(lái)到外面的世界，無(wú)論風(fēng)雨荊棘，之后的路，就靠你自己了?！彪S后，“小破球”斬獲了47億元的高票房，在《流浪地球》引發(fā)的現(xiàn)象級(jí)科幻狂潮下，2019年，也被稱為“國(guó)產(chǎn)科幻片元年”。

盡管已經(jīng)4年過(guò)去，《流浪地球》的場(chǎng)景似乎仍歷歷在目——廢墟感的地下城，冰封世界里逐一坍塌的高樓大廈，拔地而起的一萬(wàn)個(gè)發(fā)動(dòng)機(jī)，還有那句魔性繞耳的臺(tái)詞：“道路千萬(wàn)條，安全第一條，行車不規(guī)范，親人兩行淚。”早在影片制作之初，曾有國(guó)外演員與郭帆打趣：“地球遇到危機(jī)，你們?yōu)槭裁床贿x擇星際移民逃離地球，而是‘帶球跑’？”面對(duì)這樣的提問(wèn)，郭帆想了很多，他發(fā)現(xiàn)劉慈欣原著的邏輯在他這里完全行得通，“這可能就是中國(guó)人傳統(tǒng)文化里對(duì)土地的情感，中華民族對(duì)于‘家園’的情感牽系更為濃厚且依依難舍。”于是，他將這種骨血里的文化情結(jié)反映在電影里——在地下城里，你依舊能感受到濃濃的中式氣息。當(dāng)然，比起細(xì)節(jié)，《流浪地球》最為人感嘆的，莫過(guò)于大氣而恢弘的“純國(guó)產(chǎn)”硬核科幻，比如全片的高潮戲，“引力彈弓”和“洛希極限”——地球要利用木星的彈弓效應(yīng)來(lái)增加逃逸速度，與此同時(shí)還不能被洛希極限導(dǎo)致的強(qiáng)力撕成碎片，這一困局最終以吳京飾演的劉培強(qiáng)自我犧牲“點(diǎn)燃木星”而成功突破，影片的最后，地球獲得了充分的逃逸速度，向著廣袤的外太空飛馳而去，開(kāi)始了它漫長(zhǎng)的流浪時(shí)代……時(shí)隔4年，觀眾仍然能有清晰印象和經(jīng)典畫(huà)面回想，足以證明電影當(dāng)年的巨大成功。

關(guān)注中國(guó)電影的觀眾都深知，在2019“科幻電影元年”之前，拍攝國(guó)產(chǎn)科幻片有多不容易?！读骼说厍颉防锏奶张摵陀詈椒幸徊糠质侵苯訂?wèn)寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的外星人》劇組借的——全片最大的花費(fèi)都用在“刀刃”特效上了，導(dǎo)致其他硬件素材急缺。不過(guò)，盡管投資只有好萊塢正?？苹闷氖种唬读骼说厍颉愤€是做了超過(guò)4000個(gè)特效鏡頭。當(dāng)年劇組也想找有名氣的演員來(lái)做主演，可是找了很多人都拒絕了，原因是他們不相信中國(guó)能拍好科幻片。最后劇組“空手套戰(zhàn)狼”，零片酬找到了吳京出演，而吳京愿意演出，是因?yàn)樵趯?dǎo)演郭帆身上看到了和自己當(dāng)年拍《戰(zhàn)狼》一樣的執(zhí)著和瘋狂，叫天天不應(yīng)叫地地不靈的時(shí)候，僅憑情懷在默默堅(jiān)持，四處謀求。

而《流浪地球》最終在搭建科幻場(chǎng)景上的成績(jī)，也實(shí)現(xiàn)了很多電影工業(yè)上的突破，比如用VR系統(tǒng)模擬出搭建場(chǎng)景，預(yù)先踩點(diǎn)測(cè)試；比如成立了一個(gè)在中國(guó)電影劇組中從沒(méi)出現(xiàn)過(guò)的視覺(jué)部門(mén)，進(jìn)行統(tǒng)一管理調(diào)度；比如引入劇本標(biāo)準(zhǔn)化系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)多位編劇協(xié)同工作，用數(shù)據(jù)去判斷每個(gè)人物、情節(jié)點(diǎn)是否充分……在拍科幻片上，《流浪地球》是新時(shí)代的從零開(kāi)始，摸著石頭過(guò)河，卻也為中國(guó)電影工業(yè)的科幻類型片打下了可以借鑒的模版。

After《流浪地球》

技術(shù)： 第二部再次經(jīng)歷“從零開(kāi)始”

4年磨一劍，再4年又磨了第二劍。《流浪地球》系列正以自己4年一個(gè)周期的節(jié)奏在成長(zhǎng)?！读骼说厍?》的故事仍然起始于那個(gè)“小小的白點(diǎn)”——那是1990年2月14日，“旅行者一號(hào)”在宇宙中拍下的地球。這個(gè)小白點(diǎn)，就是我們的一切。

觀眾最關(guān)心的，莫過(guò)于這部要講怎樣的故事，宇宙觀有什么變化，技術(shù)上又有哪些突破？雖然《流浪地球2》的劇情仍是保密的，但我們可以從公布的劇照和演員們的憶述中對(duì)劇情初探一二：《流浪地球2》是一部前傳。在相關(guān)物料的發(fā)布上，郭帆透露比較多的是技術(shù)上的突破。據(jù)悉，《流浪地球2》在技術(shù)上一個(gè)很明顯的進(jìn)步會(huì)表現(xiàn)在道具上?！拔覀儗?duì)道具的邏輯在改變，從傳統(tǒng)的道具邏輯變化到接近產(chǎn)品化的道具邏輯，就像做手機(jī)、做電子產(chǎn)品那樣去做電影道具，精度會(huì)比以前高很多。”導(dǎo)演郭帆說(shuō)，“以前如果是手工作坊式，那現(xiàn)在就是工業(yè)化的。有的機(jī)器裝置有1000多個(gè)零件，還有機(jī)械臂道具，是我們值得驕傲的，好像孩子長(zhǎng)大了?！?/p>

事實(shí)上，郭帆本以為第一部積累了一定工業(yè)化的經(jīng)驗(yàn)，可以被第二部借鑒，但由于第二部的規(guī)模和難度都有提升，所以每天仍然在經(jīng)歷“從零開(kāi)始”。他給自己定了一句話“從心出發(fā)，重新開(kāi)始”，帶著對(duì)科幻電影的敬畏之心，繼續(xù)摸著石頭過(guò)河，試圖創(chuàng)新方式方法，一路對(duì)科幻片的工業(yè)化進(jìn)行摸索和梳理。有一次視覺(jué)部門(mén)將一張劇照刪除，原因竟是覺(jué)得劇照里的場(chǎng)景太真實(shí)了，不像科幻片。但郭帆最終把照片恢復(fù)了，因?yàn)樗哪康木褪且芽苹闷牡帽M可能真實(shí)，減少違和感，讓觀眾覺(jué)得這就是發(fā)生在身邊的事。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，有一個(gè)隨時(shí)待命的“精加工車間”，隨時(shí)落實(shí)每一件道具，確保每個(gè)鏡頭的完成都精致用心。

而在宇宙觀上，《流浪地球2》仍然像第一部時(shí)一樣，請(qǐng)了中科院的專家作為顧問(wèn)，來(lái)探討“帶球跑”的可行性。并且，片方還和北京電影學(xué)院開(kāi)啟課題合作，安排二十多位實(shí)習(xí)生在不同部門(mén)計(jì)算每天拍攝犯下的錯(cuò)誤。電影殺青后，錯(cuò)誤已累計(jì)成厚厚一本子。“記下來(lái)之后就是非常寶貴的資料，可以讓我們?nèi)?fù)盤(pán)，去整理出來(lái)這套流程，可能在下一次拍攝的時(shí)候，我們盡量少犯這些錯(cuò)誤，少掉在坑里面?！薄氨緛?lái)以為在第一集中可以有一些經(jīng)驗(yàn)，但真正到第二集后，我們發(fā)現(xiàn)當(dāng)把規(guī)模放大一些，把難度提高一些的時(shí)候，第一集的經(jīng)驗(yàn)變得不夠了，我們又面對(duì)更多新的問(wèn)題?！惫f(shuō)。

《流浪地球2》從2019年底開(kāi)始創(chuàng)作劇本，到2022年底還在緊鑼密鼓制作后期。郭帆表示，第二部的視效內(nèi)容量比第一部多，制作周期也比第一部短，時(shí)間非常緊張。對(duì)比前作，這次拍攝在許多方面得到升級(jí)。比如在前期部分，用虛擬拍攝的技術(shù)讓演員能看到可視化的劇本，提前了解現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)的鏡頭調(diào)度，更好地輔助演員投入表演。

在視效方面，郭帆表示，如山、石頭、植被等硬質(zhì)表面的視覺(jué)效果都有肉眼可見(jiàn)的進(jìn)步?！拔覀?cè)谔剿鳟?dāng)中，有些能逐漸看到它成熟的過(guò)程。我們還在嘗試后面比較難一點(diǎn)的視效部分?！薄读骼说厍?》不僅在青島，也在紐約、冰島等海外拍攝。得益于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)設(shè)備的搭建，劇組可以在國(guó)內(nèi)遠(yuǎn)程實(shí)時(shí)溝通、操控，“我們可以在這兒實(shí)時(shí)看到，而且可以實(shí)時(shí)跟對(duì)方說(shuō)，就跟我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)拍戲是一模一樣的感覺(jué)。”

卡司：內(nèi)地香港“一哥”的夢(mèng)幻合作

“京華一夢(mèng)”組合，隔空演戲默契足

卡司方面，因?yàn)椤读骼说厍?》講述《流浪地球》的前傳故事，吳京演繹的劉培強(qiáng)形象也和前作不同。在《流浪地球》中，劉培強(qiáng)為了家與國(guó)犧牲自我，義無(wú)反顧撞向木星。此番“復(fù)活”，吳京介紹：“這一次，他從少年開(kāi)始，沒(méi)有任何光環(huán)，就是普通少年，逐漸有了家庭，有了愛(ài)人，有了孩子。他開(kāi)始的時(shí)候想躺平，對(duì)人生有很多失落，有了牽絆之后，他體會(huì)到生活的意義，然后去保護(hù)家庭、守護(hù)家園，他有一個(gè)很明顯的變化?！?/p>

從《流浪地球》的片尾致謝名單走到《流浪地球2》臺(tái)前，劉德華此次飾演科學(xué)家圖恒宇，不僅要穿宇航服上天、也要穿潛水服入海。劉德華坦言，拍《流浪地球2》讓他有重回80年代剛從電視轉(zhuǎn)去拍電影的感覺(jué)，每天都充滿未知與好奇，“進(jìn)組第一天，我看到每一樣?xùn)|西都很神奇，很新鮮。每天都問(wèn)這個(gè)怎么用？待會(huì)兒怎么拍攝？”以前拍戲他很少去看回放，現(xiàn)在每拍一條都要看一下拍出來(lái)的視覺(jué)效果。

吳京和劉德華上一次合作是在電影《新少林寺》，“上一次動(dòng)作戲比較多，我們兩個(gè)人一直打，這次，我們兩個(gè)人是隔空傳遞情感。”吳京稱，這次他們倆的組合可稱為“京華一夢(mèng)”。片中有場(chǎng)戲令他們印象深刻，“兩個(gè)為了守護(hù)家庭的人，隔著一層厚厚的玻璃，彼此誰(shuí)都見(jiàn)不到誰(shuí)，但是我們傳遞的情感那么相似，所有的心聲、對(duì)白，心理節(jié)奏是那么一致?！眳蔷┱f(shuō)這場(chǎng)戲就像一個(gè)夢(mèng)一樣，郭帆也稱贊兩個(gè)人的表演非常契合、同步。

2022年12月19日，《流浪地球2》發(fā)布“劉培強(qiáng)”和“圖恒宇”雙預(yù)告，首次正式揭開(kāi)由吳京飾演的劉培強(qiáng)以及由劉德華飾演的圖恒宇的角色故事，兩支預(yù)告同聲一辭傳遞出在末日危機(jī)籠罩之下，劉培強(qiáng)與圖恒宇對(duì)親人無(wú)法割舍的情感。兩位角色也互相作為“彩蛋”出現(xiàn)在對(duì)方的預(yù)告中，看似沒(méi)有聯(lián)系的兩個(gè)角色在預(yù)告中相輔相成。不僅如此，兩支預(yù)告的關(guān)聯(lián)性還體現(xiàn)在人工智能MOSS上，它不僅作為觀察者出現(xiàn)在“圖恒宇”預(yù)告中，也作為“面試官”的身份出現(xiàn)在“劉培強(qiáng)”預(yù)告里，作為關(guān)鍵角色同時(shí)也是電影《流浪地球》中已知的角色，MOSS和劉培強(qiáng)、圖恒宇到底有著怎樣的關(guān)系？作為人工智能的它將如何參與到逃離太陽(yáng)危機(jī)的計(jì)劃中？它在電影《流浪地球2》中將發(fā)揮怎樣的作用？與兩支預(yù)告一起發(fā)布的還有“鏡面”海報(bào)，伴隨著鏡面反射的紅色警示信號(hào)，在人工智能MOSS的注視下，劉培強(qiáng)與圖恒宇的身影交疊融為一體，影像交錯(cuò)中無(wú)法割舍親情的兩位父親仿佛互為心聲，不約而同展現(xiàn)出守護(hù)家人的堅(jiān)定。

主配間的惺惺相惜

《流浪地球2》是演員寧理第一次接觸科幻片，他和劉德華一樣感到新鮮。他認(rèn)為這次在表演上的最大挑戰(zhàn)在于拿捏好表演的分寸以及和對(duì)手的關(guān)系。寧理飾演角色馬兆主要和劉德華在片中有較多對(duì)手戲，他透露這個(gè)角色語(yǔ)速特別快，“這次角色話比較多，比較密，而且導(dǎo)演不斷在挑戰(zhàn)我的生理極限，演完了以后說(shuō)能不能再快一點(diǎn)?！?/p>

演員王智飾演劉培強(qiáng)的妻子韓朵朵，也是第一部中趙今麥飾演韓朵朵的“媽媽”。這是一個(gè)很有女性力量的角色，“她是一個(gè)非常樂(lè)觀積極的女生，充滿韌勁和堅(jiān)強(qiáng)，總是會(huì)給親人帶來(lái)溫暖和希望，也為劉培強(qiáng)帶來(lái)能夠去拯救地球內(nèi)心深處的能量?！痹谇白鞯恼麄€(gè)拍攝過(guò)程中，王智和吳京都未曾謀面，因?yàn)榻巧怀鰣?chǎng)就已經(jīng)離世了?！拔邑?fù)責(zé)情感，她負(fù)責(zé)動(dòng)作?！比鐓蔷┧f(shuō)，在《流浪地球2》中，王智成為動(dòng)作擔(dān)當(dāng)，“和吳京一見(jiàn)面就是動(dòng)作戲，就是開(kāi)打，把京哥的腿給踢傷了?！蓖踔钦f(shuō)，兩人在片中甚至打成了“兄弟情”。王智小時(shí)候練過(guò)武術(shù)，有武打功底，“我在看到劇本的時(shí)候，是沒(méi)有動(dòng)作戲的。但是在現(xiàn)場(chǎng)拍著拍著，京哥說(shuō)你來(lái)?！蓖踔翘貏e感謝吳京把原本劇本里的很多動(dòng)作戲交由她來(lái)執(zhí)行。

朱顏曼滋在《流浪地球2》中飾演郝曉晞，為了接近人物的職業(yè)特性，她做了密集的準(zhǔn)備，看了很多書(shū)籍與資料。片中，郝曉晞是李雪健飾演角色周喆直的學(xué)生，朱顏曼滋大部分的戲都和李雪健在一起。“他像我的師父一樣，就像燈塔一樣，他一直站在那兒，我受著他的牽引，我就不自覺(jué)地融入在這里面了。雪健老師的氣場(chǎng)非常強(qiáng)，我每天都在偷學(xué)、偷師，體驗(yàn)這種言傳身教。”朱顏曼滋說(shuō)，等到快拍攝結(jié)束，她也發(fā)現(xiàn)同角色一起成長(zhǎng)了。

片中，“老戲骨”李雪健也說(shuō)，導(dǎo)演帶著1000多人的團(tuán)隊(duì)勇攀中國(guó)電影高峰，像小蜜蜂一樣團(tuán)結(jié)一心，每天辛勤勞動(dòng)，可愛(ài)又可敬。正如《流浪地球》作者劉慈欣所言：“宇宙小白點(diǎn)帶來(lái)新的故事，希望給大家?guī)?lái)一點(diǎn)點(diǎn)溫暖，一點(diǎn)點(diǎn)勇氣，不要忘記抬頭，三，二，一，看漫天繁星，為我們每個(gè)人閃爍?！?/p>

TIPS預(yù)告大揭秘

? 小白點(diǎn)”預(yù)告中，展示了太陽(yáng)氦閃時(shí)地球毀滅瞬間。第一幀太陽(yáng)氦閃末世大遠(yuǎn)景，小小的地球在劫難逃。空間站也隨之遇襲，天空碎片劃過(guò)如流星，巨大科幻建筑出現(xiàn)（猜測(cè)為加蓬UEG軍事基地）

? 一輛月球車，駛向月球行星發(fā)動(dòng)機(jī)基地，看月面上的人工痕跡，這個(gè)月球基地面積巨大。隨著月球基地宇航員出現(xiàn)，也驗(yàn)證了第一支預(yù)告的“逐月計(jì)劃”，宇航員在月表作業(yè)，遠(yuǎn)處地球隱隱約約。緊接著就出現(xiàn)三座行星發(fā)動(dòng)機(jī)推離月球時(shí)的大全景，圖中可見(jiàn)三座行星發(fā)動(dòng)機(jī)是呈等邊三角形狀。太陽(yáng)氦閃后，月球上空漂浮的月石碎片，月球受到爆炸侵襲后的漂浮碎片場(chǎng)面緩緩浮現(xiàn)。

? 預(yù)告畫(huà)面中亦出現(xiàn)環(huán)赤道行星發(fā)動(dòng)機(jī)運(yùn)轉(zhuǎn)——巨大的發(fā)動(dòng)機(jī)推動(dòng)地球轉(zhuǎn)向。這一幀頗為經(jīng)典，《流浪地球1》中就有所展現(xiàn)的地球發(fā)動(dòng)機(jī)運(yùn)作畫(huà)面，這里地球正在轉(zhuǎn)向，環(huán)赤道發(fā)動(dòng)機(jī)全速運(yùn)轉(zhuǎn)。

? 劉培強(qiáng)一家的自拍出現(xiàn)，目測(cè)時(shí)間應(yīng)該是在領(lǐng)航計(jì)劃前，照片中劉啟母親韓朵朵首次以照片形式出現(xiàn)，小劉啟出現(xiàn)。王智飾演的韓朵朵在第二部的角色是軍醫(yī)，劉培強(qiáng)在第二部中是一名見(jiàn)習(xí)飛行員，還未成長(zhǎng)為宇航員。

? 垂直起降殲20的畫(huà)面非常震撼，兩個(gè)UEG標(biāo)志顯赫，暗示了這是聯(lián)合國(guó)勢(shì)力的戰(zhàn)機(jī)，隨后飛機(jī)掠過(guò)水面，飛往建設(shè)中的行星發(fā)動(dòng)機(jī)，猜測(cè)此地點(diǎn)位于加蓬。戰(zhàn)機(jī)從廢墟中起飛，藍(lán)色噴射火焰非?？犰?。畫(huà)面中，戰(zhàn)機(jī)掠過(guò)水面，激起水花，經(jīng)過(guò)行星發(fā)動(dòng)機(jī)，飛入行星發(fā)動(dòng)機(jī)停機(jī)坪。

? 科學(xué)家旁白解釋重聚變技術(shù)，“He-3激發(fā)硅原子重聚變鏈?zhǔn)椒磻?yīng)，通俗點(diǎn)就是燒石頭，理論上三臺(tái)發(fā)動(dòng)機(jī)就可推走月球?！薄读骼说厍颉冯娪霸O(shè)定編年史提到中國(guó)科學(xué)家劉欣與日本科學(xué)家中田一夫都是行星發(fā)動(dòng)機(jī)技術(shù)的推動(dòng)者。值得一提的是，其中這個(gè)光頭科學(xué)家他的扮演者是導(dǎo)演兼北京電影學(xué)院副教授王紅衛(wèi)。

? CNN新聞里的文字也有彩蛋。CNN標(biāo)題：Solar crisis under heavy questioning by the public 翻譯為：太陽(yáng)氦閃危機(jī)受到公眾嚴(yán)重質(zhì)疑。新聞時(shí)間是紐約上午11點(diǎn)12。小標(biāo)題中滾動(dòng)信息： 世界著名的六分儀光學(xué)公司今天宣布批量生產(chǎn)新一代NXT太陽(yáng)鏡片。此時(shí)一位黑人女士反駁道：下著雪呢，太陽(yáng)氦閃不存在的。

? 印度數(shù)字生命機(jī)構(gòu)（Institute of digital life）或許是影片為第三部埋下的小彩蛋，在設(shè)定集中，數(shù)字生命計(jì)劃是流浪地球計(jì)劃的一部分——人的意識(shí)可以被保存至芯片中得以永生。（在未來(lái)被植入新的人體復(fù)活？）電影從原著中的記憶遺傳技術(shù)汲取靈感，且這一技術(shù)在電影第二部中極有可能會(huì)激起社會(huì)矛盾。之前印度科學(xué)家手里拿的數(shù)字生命芯片再次出現(xiàn)，并被插入一個(gè)機(jī)器，目的不明。推測(cè)是把人的意識(shí)和記憶上傳至系統(tǒng)，1.合成超強(qiáng)人工智能；2.系統(tǒng)備份以便在未來(lái)植入新的人體。

? 紐約地球聯(lián)合政府總部前，人們舉行游行示威抗議，要求政府重啟“數(shù)字生命計(jì)劃”。還有激進(jìn)民眾在聯(lián)合政府總部身捆炸彈自爆來(lái)要挾聯(lián)合政府，而當(dāng)時(shí)李雪健就在聯(lián)合政府總部大樓內(nèi)開(kāi)會(huì)。所以能爆發(fā)游行示威，應(yīng)該是各國(guó)底層民眾擔(dān)心自己無(wú)法抽簽進(jìn)去地下城，所以把生存希望寄托于“數(shù)字生命計(jì)劃”，而地球聯(lián)合政府之所以停掉這個(gè)計(jì)劃，有可能是這個(gè)計(jì)劃技術(shù)難度過(guò)大且發(fā)展時(shí)間過(guò)短有技術(shù)缺陷或者需要資金過(guò)多。

番外一 劉慈欣的科幻影視宇宙

科幻作家陳楸帆曾說(shuō)過(guò)：“這么多年來(lái)，可能劉慈欣老師一個(gè)人的作品，占到了整個(gè)中國(guó)原創(chuàng)科幻作品銷售量的80%以上，這個(gè)放到全球任何一個(gè)圖書(shū)市場(chǎng)里，都是不太可能發(fā)生的事情?！边@側(cè)面證實(shí)了中國(guó)科幻文學(xué)的“窘境”。無(wú)疑，憑借《三體》獲得科幻小說(shuō)最高獎(jiǎng)雨果獎(jiǎng)的劉慈欣從文學(xué)上提升中國(guó)科幻的地位，并憑借一己之力，創(chuàng)造出了具備中國(guó)價(jià)值觀的科幻宇宙。

劉慈欣的科幻小說(shuō)不僅是中國(guó)傳統(tǒng)思想與現(xiàn)代科學(xué)精神的完美結(jié)合，更以符合中國(guó)語(yǔ)境的內(nèi)容，構(gòu)建起與華夏民族不謀而合的氣質(zhì)。而內(nèi)核與風(fēng)格之上，劉慈欣科幻小說(shuō)本身?yè)碛胁讲酵七M(jìn)的故事結(jié)構(gòu)與沖突，擁有易懂且完整的科學(xué)原理，這些無(wú)疑都為創(chuàng)作出中國(guó)特色科幻影視作品奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

電影《流浪地球》是劉慈欣科幻小說(shuō)改編的成功典范，即便全文只有2.3萬(wàn)字，但電影抓住了其核心內(nèi)容與主題，提煉出影視敘事的主要元素，并以此擴(kuò)展為更完整的世界觀，創(chuàng)造了一個(gè)令觀眾信服的未來(lái)世界，尤其是合情合理地對(duì)中國(guó)未來(lái)世界的語(yǔ)境營(yíng)造，令人感受到接地氣的真實(shí)感。《流浪地球》之前，劉慈欣最出名的作品《三體》就被提上影視改編的議程，《流浪地球》之后，大劉更多的作品也開(kāi)始步入影視化改編，而這些作品，或許在未來(lái)就能成為中國(guó)科幻電影值得書(shū)寫(xiě)的一筆。

《三體》系列

故事梗概：

上世紀(jì)六七十年代，軍方探尋外星文明的絕秘計(jì)劃“紅岸工程”取得了突破性進(jìn)展。物理學(xué)家葉文潔因不滿個(gè)人命運(yùn)，向宇宙發(fā)出的第一聲啼鳴，使人類第一次進(jìn)行Ⅱ型文明能級(jí)的發(fā)射。四光年外，“三體文明”正苦苦掙扎——三顆無(wú)規(guī)則運(yùn)行的太陽(yáng)主導(dǎo)下的百余次毀滅與重生逼迫他們逃離母星。而恰在此時(shí)。他們接收到了地球發(fā)來(lái)的信息。在運(yùn)用超技術(shù)鎖死地球人的基礎(chǔ)科學(xué)之后。三體人龐大的宇宙艦隊(duì)開(kāi)始向地球進(jìn)發(fā)，人類的末日悄然來(lái)臨……

改編情況：

電影項(xiàng)目擱淺；劇集拍攝完畢待上線；廣播劇連載中；動(dòng)畫(huà)劇集連載中

《三體》是劉慈欣科幻作品的集大成者，也是其最具有代表性的作品，可以說(shuō)“無(wú)三體，無(wú)大劉”，也是這部作品，讓中國(guó)讀者知道了在中國(guó)價(jià)值觀體系之下，仍舊能擁有與世界接軌的科幻小說(shuō)，擁有以“中國(guó)”為敘事中心的科幻世界?！度w》在經(jīng)過(guò)劉宇昆翻譯成英文后在世界范圍內(nèi)獲得了好評(píng)。2014年，《三體》榮獲美國(guó)奇幻科幻協(xié)會(huì)星云獎(jiǎng)年度長(zhǎng)篇小說(shuō)，次年更是拿下普羅米修斯獎(jiǎng)最佳小說(shuō)、軌跡獎(jiǎng)科幻小說(shuō)類、約翰·W·坎貝爾紀(jì)念獎(jiǎng)最佳科幻小說(shuō)，以及重量級(jí)的第73屆雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇獎(jiǎng)等科幻小說(shuō)領(lǐng)域諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。2019年，《三體》在日本發(fā)售，當(dāng)天就登上了日本亞馬遜文藝作品銷量榜第一，發(fā)售的第二天，譯者大森望在社交網(wǎng)絡(luò)表示要第3次印刷，四天后早川書(shū)房已經(jīng)著手《三體》的第6-8次印刷。2022年1月，中國(guó)教育圖書(shū)進(jìn)出口有限公司透露，劉慈欣《三體》英文版權(quán)續(xù)約金高達(dá)125萬(wàn)美元，創(chuàng)中國(guó)文學(xué)作品海外版權(quán)輸出紀(jì)錄。

雖然《三體》聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，但是在影視化改編上卻一波三折。2014年10月，“三體電影”官方微博開(kāi)通，也正式官宣了《三體》電影化的消息，同年11月在游族影業(yè)成立儀式上，官方表示《三體》電影將拍攝成“六部曲”，單片投資約2億元并無(wú)上限追加，原著作者劉慈欣擔(dān)綱影片監(jiān)制，周邊產(chǎn)品同步進(jìn)入開(kāi)發(fā)階段。這一消息雖然重磅卻令科幻迷們持觀望態(tài)度，畢竟彼時(shí)從中國(guó)電影工業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r來(lái)看，無(wú)論是故事層面還是特效層面都難以支撐起如此龐大價(jià)值觀的科幻小說(shuō)，直到2015年4月22日，電影《三體》召開(kāi)了第一場(chǎng)發(fā)布會(huì)，公布14名主演并且宣布定檔2016年暑期檔，觀眾才真實(shí)地意識(shí)到：《三體》電影可能就要來(lái)了。

然而事實(shí)證明，一開(kāi)始的預(yù)感并非空穴來(lái)風(fēng)。根據(jù)原先的計(jì)劃，劇組7月份外景地拍攝完成后將轉(zhuǎn)戰(zhàn)棚拍，并通過(guò)真實(shí)模型搭建加特效制作構(gòu)建“紅岸基地”、“雷達(dá)峰”等建筑。但是在2016年1月14日，電影發(fā)布了第三款靜態(tài)海報(bào)“敬蟲(chóng)子”之后就再無(wú)消息，當(dāng)年6月上海游族影業(yè)遭遇人事變動(dòng)，電影《三體》的制片人孔祥照離職，這導(dǎo)致電影《三體》推進(jìn)困難，最終暫停。四年后，《三體》電影版再傳消息，這次卻是光線接手《三體》電影，由《西游記之大圣歸來(lái)》的導(dǎo)演田曉鵬執(zhí)導(dǎo)。然而這一消息也僅僅只是個(gè)消息，如今兩年多過(guò)去了，并未見(jiàn)到下一步動(dòng)作。對(duì)于電影《三體》，劉慈欣曾說(shuō)過(guò)，“我們應(yīng)該抱著一個(gè)平和的心態(tài)看待”，在他看來(lái)，阿西莫夫的基地系列、阿瑟·克拉克的《與拉瑪相會(huì)》等著名科幻小說(shuō)的影視化都已經(jīng)歷了數(shù)十年，有的甚至至今還未開(kāi)始拍攝，所以《三體》電影版或許還得等一等。

其實(shí)，除了電影，得益于《三體》本身的知名度，其廣播劇、劇集、動(dòng)畫(huà)都在并行創(chuàng)作中，甚至Netflix也買(mǎi)下版權(quán)，同步中國(guó)拍攝海外劇集版《三體》。從觀眾們的反應(yīng)來(lái)看，《三體》廣播劇制作精良，獲得了科幻迷的認(rèn)可，但是始終因媒介的局限性沒(méi)能“出圈”。動(dòng)畫(huà)版《三體》則因制作上不夠精美，上線時(shí)遭遇不少異議。因此觀眾們還是將目光放在了已經(jīng)拍攝完成卻遲遲未上線的劇集版上來(lái)。相較電影篇幅有限導(dǎo)致的“難改編、重特效”，劇集有著講述故事的天然優(yōu)勢(shì)，因此眾人更希望劇集能在人物塑造與劇情展開(kāi)上給予驚喜。目前看來(lái)國(guó)內(nèi)劇集版或許相對(duì)常規(guī)，從導(dǎo)演到陣容甚至預(yù)告片都未能讓人眼前一亮。相對(duì)而言，Netflix版的《三體》則找來(lái)《權(quán)力的游戲》編劇，希望最大限度地以電影質(zhì)感還原小說(shuō)。

當(dāng)然，《三體》的海外影視化無(wú)疑是一次成功的文化輸出，劉慈欣對(duì)于Netflix版的《三體》也表達(dá)了自己的看法：“我著手寫(xiě)作的是一個(gè)超越了時(shí)間和國(guó)家、文化、種族的故事，一個(gè)強(qiáng)迫我們?nèi)タ紤]全人類的命運(yùn)的故事，看著這個(gè)獨(dú)特的科幻概念傳到全球，獲得喜愛(ài)，對(duì)于一個(gè)作者來(lái)說(shuō)是極大的榮耀，并且我期待著全世界新的和已有的粉絲在Netflix發(fā)現(xiàn)這個(gè)故事?！?/p>

《球狀閃電》

故事梗概：

陳博士有著一段慘不忍睹的童年經(jīng)歷，他親眼看到一個(gè)神秘的閃電球從窗外飄進(jìn)來(lái)然后將他的爸媽燒成了灰燼。致力于尋找父母慘劇真相的陳博士長(zhǎng)大后愛(ài)上了物理學(xué)，順利參與到一個(gè)閃電研究項(xiàng)目，認(rèn)識(shí)了軍人林云。在研究中，陳博士發(fā)現(xiàn)林云的研究是將球狀閃電作為戰(zhàn)爭(zhēng)武器……

改編情況：電影版籌備中；劇集項(xiàng)目完成拍攝待播出

在眾多科幻迷心中，《球狀閃電》是劉慈欣《三體》之外最好的長(zhǎng)篇科幻，與《三體》一樣，《球狀閃電》故事也是從主角的日常開(kāi)始敘述，由點(diǎn)到面，漸漸展開(kāi)，并架構(gòu)出宏大的科幻世界觀。值得探討的是，這部小說(shuō)中劉慈欣不再講外星文明、宇宙奧秘，而是將目光聚焦到“量子”這一微觀世界，或許這是《球狀閃電》值得觀眾期待的一大緣由。除此之外，故事推進(jìn)仍舊是劉慈欣擅長(zhǎng)的軍事較量與政權(quán)博弈。

《球狀閃電》電影版啟動(dòng)較早，但是信息卻極少，編劇張小北在與觀眾互動(dòng)中透露，早在2008年，《球狀閃電》的電影版權(quán)已經(jīng)賣出，而其所在的公司也在積極推進(jìn)小說(shuō)的電影化，其中包括與好萊塢公司合作，但是都以失敗告終，“簡(jiǎn)單說(shuō)，就是我們作為科幻迷和電影迷，當(dāng)時(shí)走得太快了。在當(dāng)年的中國(guó)電影市場(chǎng)環(huán)境下，這樣一個(gè)高成本、高技術(shù)、高概念的科幻電影，實(shí)際上是超過(guò)了中國(guó)電影的實(shí)際能力的?！睆埿”蓖瑫r(shí)也分析了電影化失敗的緣由。

2016年，《球狀閃電》電影版?zhèn)浒?，張小北表示電影第一稿劇本已?jīng)完成，但鑒于如此龐大的世界觀架構(gòu)，劇本的后期修改必然是漫長(zhǎng)的，甚至到影片開(kāi)拍時(shí)都可能還在進(jìn)行，張小北后來(lái)也表示，現(xiàn)在談上映仍舊為時(shí)過(guò)早，“電影版項(xiàng)目啟動(dòng)最多只算是馬拉松起跑時(shí)的發(fā)令槍，距離電影上映還有很長(zhǎng)的一段路要走。”而到如今，即便《流浪地球》獲得成功，中國(guó)電影工業(yè)不斷完善，但《球狀閃電》電影版仍舊是個(gè)“謎”，沒(méi)有進(jìn)一步動(dòng)作。

《球狀閃電》電影版在跑馬拉松之際，劇集版開(kāi)足馬力迎來(lái)消息。 2019 年 6 月，《球狀閃電》劇集出現(xiàn)在廣電總局電視劇備案公示中，2021年5月愛(ài)奇藝電視劇官方微博發(fā)布了《球狀閃電》“靂爍穹蒼”概念海報(bào)，正式啟動(dòng)劇集版。2022年4月，劇集版《球狀閃電》開(kāi)機(jī)，5月官宣陣容，8月殺青進(jìn)入后期制作。相比電影版，劇集版的制作速度顯然令人滿意。在監(jiān)制陳思誠(chéng)的推動(dòng)下，執(zhí)導(dǎo)過(guò)高口碑硬核網(wǎng)絡(luò)劇《唐人街探案》以及懸疑電影《誤殺2》的導(dǎo)演戴墨成為該劇的導(dǎo)演。觀眾曾對(duì)劇集寄予厚望，只是在陳思誠(chéng)團(tuán)隊(duì)竭力打造的科幻電影《外太空的莫扎特》遭遇滑鐵盧之后，陳思誠(chéng)團(tuán)隊(duì)在科幻領(lǐng)域面臨著信任危機(jī)，劇集版《球狀閃電》是否能扳回一城，還待播出后見(jiàn)證。

《帶上她的眼睛》

故事梗概：

“我”是一個(gè)投身于科學(xué)事業(yè)的普通人，灰色的生活和忙碌的工作使“我”變得精神匱乏而麻木。在一次難得的旅行中，“我”遵循上級(jí)命令，聯(lián)通視覺(jué)感知設(shè)備，帶上女領(lǐng)航員沈靜的“眼睛”去觸摸草原，去看月亮，去給小花取名字……后來(lái)我才知道，沈靜是“落日工程”的地心探索計(jì)劃被困地心的一員，而在“我”在返回途中，卻永遠(yuǎn)和沈靜失去了聯(lián)系……

改編情況：電影已備案

與其說(shuō)《帶上她的眼睛》是一部科幻小說(shuō)，不如說(shuō)它是一部柔情的愛(ài)情小說(shuō)，在這篇小說(shuō)中，劉慈欣放棄了大篇幅地闡述硬核科幻架構(gòu)，而以“我”的視角出發(fā)，構(gòu)建了一個(gè)動(dòng)人的成人愛(ài)情童話。按科幻迷說(shuō)法，“這是一篇少有的、具有深切人文關(guān)懷的、通俗化敘事的科幻作品”。《帶上她的眼睛》的故事并不涉及復(fù)雜的科學(xué)技術(shù)，這點(diǎn)從它入選語(yǔ)文七年級(jí)教材可得知，但是這部小說(shuō)卻并非淺顯，而是傳達(dá)了頗具人文色彩的主題——人類精神家園的廣度足以突破生命的局限，并獲得精神上的自由和實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值。

雖然小說(shuō)科幻設(shè)定寥寥數(shù)語(yǔ)，但是劉慈欣仍舊向觀眾輸出了海量的科幻信息，其一就是能與其他人達(dá)成“意識(shí)共享”的科技設(shè)備，尤其通過(guò)這一設(shè)備產(chǎn)生愛(ài)情的情節(jié)，讓人不免想起電影《你的名字?！?。另一設(shè)定，便是關(guān)于地心探險(xiǎn)。這也是考驗(yàn)電影特效的內(nèi)容：故事中被稱為“落日工程”的地心探索計(jì)劃龐大而神秘，而“落日六號(hào)”發(fā)生意外，誤入地核并被永久地封印的過(guò)程，也值得電影大書(shū)特書(shū)一番。從電影的故事簡(jiǎn)介來(lái)看，影片也將著墨這一事件的描繪，同時(shí)與小說(shuō)中遺憾的結(jié)局不同，電影或?qū)⒎糯蟆皭?ài)情的力量”，加入男主角尋找并解救女主角的內(nèi)容——太空營(yíng)救專家劉欣無(wú)意間，在一雙可以聯(lián)通其他人視覺(jué)和感官的“眼睛”中，認(rèn)識(shí)了一位對(duì)生活充滿熱情的女孩沈靜，從不解、好奇到瘋狂相愛(ài)，最終，他踏上不畏艱險(xiǎn)，窮其一生尋找她的旅途。

《超新星紀(jì)元》

故事梗概：

在一個(gè)看似平常的夏夜，醞釀了上億年的災(zāi)難從宇宙深處到達(dá)地球，導(dǎo)致大人們將于一年內(nèi)死亡，世界上將只剩下孩子。當(dāng)最后的時(shí)光在大學(xué)習(xí)中轉(zhuǎn)瞬即逝，當(dāng)黑屏上的最后一點(diǎn)綠光消逝，地球上最后一個(gè)大人死去，公元世紀(jì)終結(jié)了，孩子所領(lǐng)導(dǎo)的國(guó)家誕生……

改編情況：電影已備案

有人稱《超新星紀(jì)元》為中國(guó)長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)的零坐標(biāo)，畢竟這部小說(shuō)在1991年就已經(jīng)完成，而從這部小說(shuō)中也可以看出，劉慈欣以中國(guó)為中心的敘事早已形成。相比《三體》與《流浪地球》中由“物理攻擊”造成的末日世界，《超新星紀(jì)元》中的“末日”更讓人恐懼——在孩子掌控的世界里，戰(zhàn)爭(zhēng)武器坦克、航母、殲擊機(jī)、核彈頭……都成為了孩子的新玩具，而缺乏完整世界觀的孩子們，將它們用于血腥的戰(zhàn)斗與廝殺。它將世界的生存與毀滅，交給了人類自己，在探究人性本善還是本惡的哲學(xué)課題下，批判了成人世界的骯臟。

在影視化改編的道路上，《超新星紀(jì)元》并不樂(lè)觀，除了難以合理化改編的“未成年世界”設(shè)定，世界大戰(zhàn)的超級(jí)場(chǎng)面也注定了該片必須投入巨大資本。2019年，著名作家、電影人孔祥照宣布《超新星紀(jì)元》電影項(xiàng)目啟動(dòng)，并由其親自執(zhí)導(dǎo)?？紫檎找彩恰度w》電影的總制片人，在《三體》項(xiàng)目擱淺之際，他將目光轉(zhuǎn)向這部劉慈欣早期的作品。尤其是在看過(guò)電影《流浪地球》之后，孔祥照信心滿滿，甚至還想讓吳京加盟。不過(guò)，在《三體》出師不利的情況下，《超新星紀(jì)元》不僅不被科幻迷看好，還遭到了網(wǎng)友的一致“拒絕”。幸好，從備案故事簡(jiǎn)介中可知，電影主創(chuàng)們已經(jīng)找到了合理化“未成年世界”設(shè)定的方法——當(dāng)成年人漸漸消失，幸存的未成年人則要學(xué)會(huì)長(zhǎng)大，依靠從父輩身上學(xué)習(xí)各行各業(yè)知識(shí)來(lái)面對(duì)新紀(jì)元。這樣看來(lái)，《超新星紀(jì)元》電影版或許會(huì)使故事失去一些關(guān)于人性的思考，卻不失為一部勵(lì)志的末世探險(xiǎn)大片。

《鄉(xiāng)村教師》

故事梗概：

大西北偏僻的農(nóng)村，村民們愚昧、落后，初中文化的李寶庫(kù)堅(jiān)守村小，直到自己罹患絕癥。五萬(wàn)光年之外，碳基文明在星際戰(zhàn)爭(zhēng)中取得了勝利，派遣艦隊(duì)對(duì)宇宙中文明進(jìn)化程度進(jìn)行甄別并選擇是否摧毀，他們隨機(jī)選擇了黃土地上的一群孩子進(jìn)行測(cè)試，而他們正是靠著老師李寶庫(kù)固執(zhí)地要求背誦的牛頓力學(xué)三定律通過(guò)了測(cè)試，地球文明逃過(guò)一劫，也使得碳基文明開(kāi)始研究人類……

改編情況：電影已備案；電影《瘋狂的外星人》宣稱改編自該小說(shuō)

在劉慈欣諸多科幻小說(shuō)中，《鄉(xiāng)村教師》是最早出現(xiàn)影視化消息的，早在2010年，小馬奔騰影業(yè)便針對(duì)電影《鄉(xiāng)村教師》進(jìn)行了備案，且備案劇情與原著劇情幾乎一致。但是直到電影《瘋狂的外星人》出現(xiàn)，其拍攝仍舊未成形。電影《瘋狂的外星人》立項(xiàng)時(shí)打著“改編自《鄉(xiāng)村教師》”的旗號(hào)，尤其劉慈欣也參與了劇本改編，以至于科幻迷對(duì)此深信不疑。2019年，《瘋狂的外星人》與《流浪地球》同步上映，盛況空前，那一年不僅被稱為中國(guó)電影的“科幻元年”，還被稱為“劉慈欣科幻年”。然而，結(jié)果卻大相徑庭，在《瘋狂的外星人》中，除了外星人空降地球這一設(shè)定外，無(wú)論是劇情還是人物甚至內(nèi)核，都與《鄉(xiāng)村教師》毫無(wú)關(guān)聯(lián)。

《鄉(xiāng)村教師》是一部借科幻之名，致敬老師這一職業(yè)的科幻小說(shuō)。在故事中，外星高級(jí)文明對(duì)人類文明進(jìn)行了系統(tǒng)的研究，他們驚訝于人類沒(méi)有記憶遺傳功能，卻能靠著每秒只能傳遞1～10比特率信息的聲波創(chuàng)造出偉大的文明，而傳遞兩代人之間知識(shí)的便是老師這一群體。正如書(shū)評(píng)中所說(shuō)“這樣的連接如一根細(xì)絲拉動(dòng)歷史的車輪，在幾千年的漫長(zhǎng)日夜里不斷前進(jìn)，越過(guò)胡夫金字塔，越過(guò)雅典神廟，越過(guò)蒸汽火車，越過(guò)阿波羅11號(hào)?！憋@然，《瘋狂的外星人》并沒(méi)有將這一動(dòng)人的故事核心傳遞，而僅僅是在宣傳時(shí)借用了《鄉(xiāng)村教師》的名號(hào)，實(shí)屬可惜。

番外二 前傳電影的前世今生

如今，系列電影第一部正傳，第二部前傳的“模式”已經(jīng)蔚然成風(fēng)。從經(jīng)濟(jì)效益來(lái)講，基于粉絲的數(shù)量，前傳和后傳都有盈利價(jià)值；后傳之于正傳，相當(dāng)于一個(gè)另起爐灶的新故事，滿足了粉絲的期待和需求。而前傳之于正傳，起到一個(gè)補(bǔ)充的作用，前傳里的情節(jié)或解釋了正傳情節(jié)的起因，或豐滿了人物性格?！逗萌R塢報(bào)道者》曾經(jīng)就“前傳”與“后傳”的選擇在業(yè)內(nèi)發(fā)表過(guò)投票結(jié)果，結(jié)果是“前傳”以62.2%勝出。倒也不是續(xù)集不夠吸引人，而是前傳拍攝起來(lái)，更輕松，也更容易打開(kāi)格局，至少能夠大幅降低“狗尾續(xù)貂”的可能性；再者是前傳對(duì)時(shí)間的解構(gòu)，能夠改變觀眾對(duì)于影片過(guò)往的觀影期待——其以一種“上帝視角”的觀影體驗(yàn)來(lái)啟發(fā)大眾，這點(diǎn)恰恰是續(xù)集后傳所無(wú)法達(dá)到的，同時(shí)帶給觀眾無(wú)法改變結(jié)局的無(wú)力感，也是前傳獨(dú)有的感染力。并且，前傳故事有趣之處在于，它能揭示很多之前電影事件的原因，以及千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，觀眾看電影喜歡有一種恍然大悟的感覺(jué)——這是導(dǎo)演編劇也都努力營(yíng)造的“秘訣”。

都說(shuō)“前傳”拍得好，往往會(huì)比正傳更加有吸引力——如果一部電影猶如一幅已經(jīng)完成的畫(huà)作，那么“前傳”無(wú)疑是在一張嶄新的空白紙張上揮毫潑墨，不用擔(dān)心劇情走向被干擾，反而會(huì)在劇情的銜接串聯(lián)上，將一部電影的故事線講述得更為完善。在如今崇尚某種“宇宙”性的敘事觀下，前傳便如同一顆顆獨(dú)立存在卻又彼此關(guān)聯(lián)的行星，描繪出浩瀚無(wú)限的電影星系。

不止“前傳”

《蝙蝠俠》

《蝙蝠俠前傳三部曲》

（《蝙蝠俠：俠影之謎》2005、《蝙蝠俠：黑暗騎士》

2008、《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》2012）

《蝙蝠俠》最早誕生于上世紀(jì)七十年代，在大銀幕和小熒屏上被數(shù)次重啟?！厄饌b和羅賓》的票房口碑雙慘敗讓這個(gè)系列陷入谷底。直到2005年，僅僅有兩部長(zhǎng)片作品的克里斯托弗·諾蘭攜《蝙蝠俠》系列前傳《蝙蝠俠：俠影之謎》闖入大眾視野。其實(shí)，那時(shí)對(duì)于華納而言，《蝙蝠俠》不是一個(gè)特別依賴特效的角色，他的重出江湖并不是很迎合時(shí)勢(shì)，更何況，重啟一個(gè)曾經(jīng)風(fēng)靡又跌進(jìn)深淵的系列相當(dāng)危險(xiǎn)。但所幸，克里斯托弗·諾蘭得到了一個(gè)展示自己想法的機(jī)會(huì)——他知道“蝙蝠俠的故事”還有值得被挖掘的地方，那就是布魯斯·韋恩在還沒(méi)有成為“蝙蝠俠”之前的故事。并且可以這么說(shuō)，如果不是他的想法前所未有，其根本無(wú)法從華納手上拿到1.5億美元投資。

在《蝙蝠俠前傳：俠影之謎》前，超級(jí)英雄大片從未真正脫離過(guò)漫畫(huà)，蒂姆·伯頓、喬·舒馬赫都沒(méi)有把《蝙蝠俠》的起源故事拍出來(lái)。諾蘭找到了電影世界的一片荒地，并且有了華納的大力支持，他因此開(kāi)始大顯身手，而他也有著一個(gè)明確的目標(biāo)——在基本確定的起源故事框架上，把超級(jí)英雄從漫畫(huà)帶到現(xiàn)實(shí)世界。他確立了一種基調(diào)，一種風(fēng)格：把“Moive”拍成“Film”。所謂藝術(shù)源于生活，虛構(gòu)的電影沒(méi)有完全脫離生活，才能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。超級(jí)英雄總是容易一不小心就跳得太高，一旦觀眾意識(shí)到藝術(shù)脫離了生活，就很難投入太多的個(gè)人情感。而諾蘭正式根植于現(xiàn)實(shí)，將故事變得更加真實(shí)可信——打從一開(kāi)始，蝙蝠俠就不是一個(gè)無(wú)所不能的“超級(jí)英雄”。他所在的哥譚市，他穿的戰(zhàn)衣，他的那些黑科技裝備，一切都需要從當(dāng)代的視角，全部重建，這也是克里斯托弗·諾蘭選擇《蝙蝠俠》“前傳”的重要意義。

如何讓一部漫改電影確立現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格？諾蘭的解決方案主要有三個(gè)。第一，盡可能“實(shí)拍”。實(shí)地拍攝、攝影棚布景、實(shí)景模型令電影的真實(shí)感劇增——“實(shí)拍”也促成了諾蘭影片的“立足之本”；第二，讓蝙蝠俠的造型，裝備合理化。比如去除原版蝙蝠俠戰(zhàn)衣上的黃色圖標(biāo)，減少電影的漫畫(huà)感。不過(guò)標(biāo)志性的蝙蝠耳，披風(fēng)，以及諾蘭最初壓根沒(méi)考慮的蝙蝠車，但最終為了某種“炫酷”風(fēng)格得到了保留；第三，他重新構(gòu)建一個(gè)哥譚市，在原著與正傳基礎(chǔ)之上，一個(gè)更為癲狂、扭曲、病態(tài)的暗夜都市。這些都是站在《蝙蝠俠》之上，以更高的角度選擇切入核心的要點(diǎn)。事實(shí)證明，諾蘭成功了，他鑄造的《蝙蝠俠前傳三部曲》，將以往的超級(jí)英雄電影推向了貫穿著社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、犯罪學(xué)等的高度，尤其是在第二部前傳《蝙蝠俠：黑暗騎士》中，通過(guò)描繪蝙蝠俠與小丑、雙面人三者之間的錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，來(lái)揭示他為何甘愿于當(dāng)黑夜里的守護(hù)神，成為無(wú)數(shù)影迷心中的封神之作，甚至數(shù)次登上IMDb影史口碑第一的寶座。克里斯托弗·諾蘭的《蝙蝠俠前傳三部曲》，被稱之為21世紀(jì)最偉大的前傳電影，實(shí)至名歸。

科幻巔峰

《星球大戰(zhàn)》

《星戰(zhàn)前傳三部曲》

（《星球大戰(zhàn)前傳1：幽靈的威脅》1999、《星球大戰(zhàn)前傳2：

克隆人的進(jìn)攻》2002、《星球大戰(zhàn)前傳3：西斯的復(fù)仇》2005）

有的電影注定不僅僅只是電影，就像是喬治·盧卡斯所締造出的《星球大戰(zhàn)》系列，它更像是一個(gè)神話，從1977年開(kāi)始為世人創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)的奇跡。因?yàn)椤缎菓?zhàn)》前所未有的太空?qǐng)雒?、紛繁?fù)雜的星系斗爭(zhēng)，《星球大戰(zhàn)》被稱之為“繼摩西開(kāi)辟紅海之后最為壯麗的120分鐘”。從1977年到1983年的《星球大戰(zhàn)》三部曲是“電影史上的里程碑”、“20世紀(jì)最為重要的文化事件之一”。

在16年之后，觀眾有幸再次得見(jiàn)這偉大作品的續(xù)集——說(shuō)是續(xù)集，其實(shí)是前傳，靈感來(lái)源70年代喬治·盧卡斯沒(méi)有被拍攝的30頁(yè)劇本。不出意料，《星戰(zhàn)前傳1：幽靈的威脅》迅速席卷了全球票房9.43億美元，這無(wú)疑為《星球大戰(zhàn)前傳》三部曲開(kāi)了個(gè)好頭，之后的兩部前傳《星戰(zhàn)前傳2：克隆人的進(jìn)攻》《星戰(zhàn)前傳3：西斯的復(fù)仇》也分別以6.5億美元、8.5億美元稱霸全球。事實(shí)證明《星球大戰(zhàn)前傳》三部曲的魅力甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了之前的三部。早在開(kāi)始拍攝《星戰(zhàn)》之時(shí)，盧卡斯認(rèn)為以當(dāng)時(shí)的技術(shù)水平還不足以表現(xiàn)《前傳》系列中的大型場(chǎng)面，所以直到1999年《星戰(zhàn)前傳1：幽靈的威脅》出現(xiàn)。還有，喬治·盧卡斯認(rèn)為《星戰(zhàn)前傳》系列應(yīng)該是一個(gè)悲劇，天行者是由一個(gè)正面人物逐漸變化為反面人物，他不能按著正常順序把這種悲劇展示出來(lái)，那樣的話，將不會(huì)有觀眾再看后面三集。

如今證明，盧卡斯的抉擇是正確且英明的。當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的高科技電腦以及數(shù)字制作手段，創(chuàng)造了一個(gè)前所未有的太空世界，尤其是前傳三部曲中所創(chuàng)造出來(lái)的奇形怪狀的外星人，波瀾壯闊的太空?qǐng)鼍耙约靶乔虼髴?zhàn)的非同一般的場(chǎng)面，真是超乎常人所思，非一般的科學(xué)技術(shù)所能變現(xiàn)，不能不說(shuō)在欣賞影片的同時(shí)我們也來(lái)了一次夢(mèng)幻般的視覺(jué)盛宴。其實(shí)《星球大戰(zhàn)》三部曲之后，太空科幻題材的電影就層出不窮，可是多為取其毛皮，很難有所突破，直到《星球大戰(zhàn)前傳》的橫空出世，科幻再次復(fù)興。

恐懼頂點(diǎn)

《異形》

《普羅米修斯》《異形：契約》

如果說(shuō)1979年橫空出世的《異形》被架上神壇是個(gè)意外，那么在經(jīng)歷了詹姆斯·卡梅隆、大衛(wèi)·芬奇、讓-皮埃爾·熱內(nèi)的三部續(xù)集后，“異形之父”雷德利·斯科特開(kāi)始“重溫舊夢(mèng)”。其實(shí)，早在《異形》上映之初，老雷便闡述了對(duì)于異形誕生故事的構(gòu)思，即便是當(dāng)時(shí)甚至都沒(méi)有所謂“前傳”的概念——集中在了“太空騎師”，即正式上映前傳電影《普羅米修斯》中的“工程師”身上。眾所周知，《異形2》在“卡神”手上成為一部火爆的“越戰(zhàn)風(fēng)格”動(dòng)作片，因?yàn)槔椎吕南敕ǎ皇?0世紀(jì)福斯的青睞。這一點(diǎn)，甚至讓《異形》前傳電影延后了將近30年上映。

到了2012年的《異形》前傳《普羅米修斯》，雷德利·斯科特則無(wú)意于再運(yùn)用幽閉恐怖的策略來(lái)調(diào)動(dòng)腎上腺素。他更具有野心：在融合怪物恐怖、身體恐怖之外，更融入了深刻的對(duì)人類終極命題的思考。一些諸如人從哪里來(lái)、到哪里去，神與生命源起之類的哲學(xué)命題，讓《普羅米修斯》以及隨后的《異形：契約》，走上了一條和正傳四部完全不同的路。正如這個(gè)片名所隱喻的盜火者——普羅米修斯，一名工程師在水源邊飲下一杯黑水，他的基因因此感染后快速分解，通過(guò)犧牲自己，他完成了一場(chǎng)時(shí)間恒久的地球創(chuàng)世試驗(yàn)。之后，本片的主線即來(lái)到21世紀(jì)末，以女主角伊麗莎白·肖等為首的科學(xué)家們對(duì)人類源起的探索，他們?cè)谑澜绺鞯氐墓爬衔拿髦邪l(fā)現(xiàn)外星創(chuàng)世者的痕跡?？梢哉f(shuō)，這部電影填補(bǔ)了第一部《異形》中外星飛船上“太空騎師”的空白?；蛘哒f(shuō)，它完全起源于這幅“太空騎師”的圖像。

《普羅米修斯》的出現(xiàn)注定了《異形》成為一部宏大而神秘的“創(chuàng)世神話”——穿梭在基因的科學(xué)與神的暗示的雙重世界，這部前傳用史詩(shī)般的神秘性為原本不被嚴(yán)肅對(duì)待的怪物驚悚片構(gòu)建并打開(kāi)了一個(gè)新世界。從編劇丹·歐班農(nóng)、到視覺(jué)設(shè)計(jì)H·R·吉格爾、再到導(dǎo)演雷德利·斯科特，他們皆因?qū)β宸蚩死蛱氐男叛龆Y(jié)于一起：當(dāng)歐班農(nóng)跟隨洛氏指引正在撰寫(xiě)他自己的“死靈之書(shū)”時(shí)，吉格爾正在就這個(gè)主題進(jìn)行繪畫(huà)。而吉格爾這本《死靈之書(shū)》中的一幅圖，最終也成為了異形的原型。敘事也是遵循黃金時(shí)代科幻小說(shuō)的經(jīng)典傳統(tǒng)，一如洛夫克拉夫特的《瘋狂山脈》：一群人，在一個(gè)未知之地，打開(kāi)了一個(gè)古老而失落的外星文明，他們隨之喚醒了沉睡的怪物，迎來(lái)命定的厄運(yùn)。這一敘事傳統(tǒng)，從《異形》到《普羅米修斯》，得到了完美的繼承。

平淡小札

《指環(huán)王》

《霍比特人》三部曲

（《霍比特人：意外之旅》2012、

《霍比特人2：史矛革荒漠》2013、

《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》2014）

眾所周知，彼得·杰克遜拍攝《指環(huán)王》是出于熱愛(ài)。他創(chuàng)立如今大名鼎鼎維塔工作室的初心，正是因?yàn)橐獙ⅰ吨腑h(huán)王》搬上銀幕。最終，“彼得大帝”在經(jīng)歷多年版權(quán)變更后，成功地將這部托爾金巨著的改編權(quán)收入麾下，并改編成電影，又克服重重困難，利用當(dāng)時(shí)頂尖的拍攝技術(shù)，終于制作出符合原著規(guī)模的《指環(huán)王》三部曲，讓我們第一次見(jiàn)識(shí)到波瀾壯闊的中土世界。《指環(huán)王》三部曲獲得巨大的商業(yè)與藝術(shù)成功：投資不到3億美元，總票房卻接近30億美元，影片總共獲得了17尊奧斯卡小金人（其中第三部11項(xiàng)）。在全世界范圍內(nèi)，《指環(huán)王》得到了800項(xiàng)提名，475個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，此榮譽(yù)總數(shù)為電影史第一。

《指環(huán)王》的成功無(wú)疑讓好萊塢看見(jiàn)了空前的商機(jī)，續(xù)集勢(shì)在必行。但由于托爾金家族掌握著托爾金大部分著作的版權(quán)，唯一的選擇就是改編《指環(huán)王》的前傳《霍比特人》。就這樣，一本薄薄的睡前讀物《霍比特人》被列入巨制行列。其實(shí)，當(dāng)初彼得·杰克遜開(kāi)發(fā)《指環(huán)王》三部曲的時(shí)候，曾打算把整個(gè)故事壓縮成兩部電影，因?yàn)樗麚?dān)心沒(méi)有哪家電影公司敢在三部電影上押注。而新線電影公司則建議制作一個(gè)完整的三部曲，讓每一本書(shū)都有一部電影，給故事的自然發(fā)展留出充足的時(shí)間。當(dāng)然后續(xù)看來(lái)，這確實(shí)是《指環(huán)王》成功的關(guān)鍵因素，但《霍比特人》的情況恰恰相反。《霍比特人》的原導(dǎo)演吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_原本打算只拍兩部電影，但杰克遜接手后，又加了第三部，把一部簡(jiǎn)單、樸實(shí)的小說(shuō)變成了三部冗長(zhǎng)的電影。

《霍比特人》三部曲由三部電影組成，盡管每部電影都很賺錢(qián)，但整個(gè)系列的利潤(rùn)卻是直線下滑，也沒(méi)有像《指環(huán)王》那樣受到追捧，觀眾的評(píng)論亦相當(dāng)混雜。與《指環(huán)王》相比，《霍比特人》三部曲的每一部都顯得臃腫而曲折——因?yàn)闀r(shí)間軸被拉長(zhǎng)，觀眾甚至可以清楚地看到哪些鏡頭被修飾過(guò)，這極大地削弱了每部電影的節(jié)奏和激情。托爾金在《指環(huán)王》中運(yùn)用了敘事間隙，而《指環(huán)王》三部曲基本上遵循了作者的線索，這使得每一部《指環(huán)王》都有精彩獨(dú)立的敘事；相比之下，《霍比特人》故事的間隙顯得有些勉強(qiáng)，即便是將三部曲每部視為獨(dú)立故事時(shí)也會(huì)有種冗長(zhǎng)之感?！吨腑h(huán)王》是三部曲成功的典范，每一部的情節(jié)都會(huì)隨著下一部不斷升級(jí)，但同時(shí)作為獨(dú)立的故事也能很好地運(yùn)作，有清晰的開(kāi)頭、中間和結(jié)尾。而《霍比特人》則是一部由三部分組成的大故事，難以給觀眾帶來(lái)《指環(huán)王》那樣的滿足感。所以，雖然《霍比特人》作為《指環(huán)王》前傳算不上失敗，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上正傳的成功。

折戟之作

《沉默的羔羊》

《漢尼拔》前傳

（《紅龍》2004、《漢尼拔崛起》2007）

雖說(shuō)前傳是系列類型片的靈丹，但這靈丹也并非是百病皆治。有的類型片，被反復(fù)的前傳、前傳、最后也會(huì)走到一條死胡同里去。舉《沉默的羔羊》這個(gè)例子，當(dāng)時(shí)在票房上非常成功，在藝術(shù)上還獲得了5項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)。十年后，該片的續(xù)集《沉默的羔羊2：漢尼拔》出爐了，雖然沒(méi)有前者的口碑與影響，但也還算可圈可點(diǎn)。而到了第二部續(xù)集《紅龍》，則就是默默無(wú)聞了。從劇情上看，《紅龍》是這個(gè)系列的第一部前傳，擁有安東尼奧·霍普金斯、愛(ài)德華·諾頓這樣的頂級(jí)卡司，并且還依靠《漢尼拔》作者托馬斯·哈里斯的原著小說(shuō)作為打底，但即便如此，《紅龍》依舊沒(méi)有擺脫不溫不火的命運(yùn)。而到了2007年的《少年漢尼拔：漢尼拔崛起》，則成為《漢尼拔》系列的慘敗之作。這部影片屬于正傳《漢尼拔》前傳的前傳（即《紅龍》的前傳），乃“漢尼拔宇宙”起源，但編劇并沒(méi)有將這樣一個(gè)本能夠有精彩發(fā)揮的故事改編好——影片在北美一上映就遭遇滑鐵盧，不僅票房不濟(jì)，在口碑上也不盡人意，不少影評(píng)人都認(rèn)為影片老套的劇情毫無(wú)新意。在相關(guān)的媒體評(píng)價(jià)中《漢尼拔前傳》被評(píng)為D＋?！逗萌R塢報(bào)道者》評(píng)價(jià)說(shuō)：“這部前傳的線索非常簡(jiǎn)單，以至于讓無(wú)聊和厭煩的情緒交替出現(xiàn)?！薄都~約郵報(bào)》則稱電影節(jié)奏緩慢并且沉悶?！恫ㄊ款D環(huán)球》表示，電影罕見(jiàn)的缺乏懸念，并且沒(méi)有驚悚片的味道?！冻聊母嵫颉穼?shí)在是太經(jīng)典了，想借著它的余光再一次發(fā)光發(fā)熱，可是從《紅龍》《漢尼拔崛起》悲慘的命運(yùn)中不難發(fā)現(xiàn)，該系列已經(jīng)走到了一個(gè)死胡同。

失敗的前傳電影在好萊塢并不鮮見(jiàn)，類似的還有《猛鬼街》，在大火之后的系列中，反復(fù)出現(xiàn)過(guò)弗萊迪·古格是怎樣出生的緣起故事。在某種意義上說(shuō)，也能算是影片的前傳，但反響卻非常一般，甚至還有《弗萊迪大戰(zhàn)杰森》這樣的別傳，其惡搞程度不亞于《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》，區(qū)別是后者在獵奇的角度上還有著點(diǎn)新高度，但前者則是完全落入“惡搞”的范疇。其實(shí)，許多影片一再地被續(xù)集來(lái)，前傳去，故事老套，沒(méi)什么新意，只剩下審美疲勞。無(wú)論“前世”還是“后生”，正傳影片一旦成為系統(tǒng)化模式，就很容易讓人走入類型片創(chuàng)作無(wú)限循環(huán)的死胡同?；蛟S其唯一出路就是盡早結(jié)束，也不要再想著拍攝什么前傳后續(xù)了，因?yàn)橛^眾對(duì)電影早已失去信心。

精品層出

——國(guó)產(chǎn)前傳電影品相不俗

有人將一部好電影比作談一場(chǎng)戀愛(ài)——通常是“喜歡上”以后，才有興趣去了解其過(guò)去，憧憬未來(lái)發(fā)展。其實(shí)，無(wú)論電影作品還是文學(xué)作品，都來(lái)自于文本的創(chuàng)作，大獲成功的影片——特別是那類主要人物死亡的影片，有時(shí)會(huì)激起觀眾對(duì)故事情節(jié)發(fā)生之前的事件的興趣，這也就無(wú)形中促使了前傳類續(xù)集片的產(chǎn)生，如當(dāng)年《教父》中馬龍·白蘭度扮演的老教父非常的成功，而續(xù)集《教父2》便是將老教父當(dāng)年的創(chuàng)業(yè)史與新教父的把黑手黨家族現(xiàn)代化雙線并行，使得影片折射出濃烈的史詩(shī)色彩被稱為最成功“續(xù)集”。

比起早已發(fā)展成熟的好萊塢“前傳”影片，國(guó)產(chǎn)系列電影的探索依然“在路上”。我們的創(chuàng)作者還是秉承著：正傳打底，續(xù)集發(fā)展，前傳擴(kuò)容的傳統(tǒng)創(chuàng)作模式。如果一位人物在正傳中被塑造得極為精彩，成為觀眾心中的“白月光”，那么圍繞這個(gè)角色的“前世今生”定然會(huì)被提上日程；要么是影片本身就十分出色，片方基于商業(yè)的考量推出其相關(guān)衍生作品。其實(shí)中國(guó)也有不少精彩的前傳作品，而以下幾部作品精彩的“前傳”，或許能夠?qū)⒂^眾對(duì)于中國(guó)系列電影的期許無(wú)限延長(zhǎng)。

《狄仁杰之通天帝國(guó)》

《狄仁杰之神都龍王》

《狄仁杰之四大天王》

放眼如今的中國(guó)武俠電影，徐克應(yīng)該是最被觀眾期待的導(dǎo)演之一。2010年，《狄仁杰之通天帝國(guó)》上映，影片的畫(huà)面幾乎成了古裝特效的饕餮盛宴。從劇情上講，陰謀，怪力亂神的假象，角色之間的爾虞我詐，都讓人興奮。在徐克的電影中，本來(lái)是人為的陰謀，卻總能以一種魑魅魍魎作怪的風(fēng)格出現(xiàn)，給人營(yíng)造一種恐懼感。到了2013年的《狄仁杰之神都龍王》，從敘事上是《通天帝國(guó)》的前傳——少年狄仁杰遇到一個(gè)巨大的陰謀，并一步步揭開(kāi)謎題；五年之后的《狄仁杰之四大天王》，是《通天帝國(guó)》的第二部前傳，朝堂之上的巨龍，不明身份、外表詭異的殺手，城墻外身高數(shù)十丈的巨人……一切讓徐克的狄仁杰系列第三部作品變得愈發(fā)像是奇幻片。而無(wú)論是《通天帝國(guó)》的“奇毒”融和探案與政治驚悚題材；還是《神都龍王》圍繞大龍王，小龍王的“異獸”，怪獸片呼之欲出；亦或是《四大天王》的核心“方術(shù)”，方士登場(chǎng)制造各種奇觀幻覺(jué)，正是徐克的“怪力亂神”，造就其影片內(nèi)核。

《狄仁杰》從正傳到前傳，三部作品骨子里依舊是徐老怪的一貫氣質(zhì)，無(wú)論是《通天帝國(guó)》《神都龍王》亦或是《四大天王》，它們都是從一個(gè)匪夷所思的奇怪案件入手，牽扯出背后的復(fù)雜陰謀，無(wú)論視覺(jué)效果看起來(lái)如何，故事最終落腳于對(duì)人性的挖掘、探索與表達(dá)。狄仁杰對(duì)于真理的追尋、武則天對(duì)權(quán)力的貪戀、沙陀忠的純澈與熱血、尉遲真金的順從與憨直……狄仁杰三部電影，每一部都拔高了華語(yǔ)電影的工業(yè)水準(zhǔn)，特效方面更是獨(dú)步，重要的是，徐克每次出手，決不會(huì)因循舊例，在視覺(jué)上一定會(huì)帶給觀眾耳目一新的內(nèi)容。從《通天帝國(guó)》里的武后神像、地下鬼市、無(wú)極觀，到《神都龍王》中的水怪、蝙蝠島、巨型海鰲，再到《四大天王》里的封魔族幻術(shù)、異人組等等，這些出彩的場(chǎng)景設(shè)計(jì)與角色設(shè)計(jì)，都具有極強(qiáng)的想象力，或中西合璧，或東方文化變種，打造一個(gè)光怪陸離的神奇世界。還有別忘了，老怪還給《狄仁杰》宇宙留下了二十三張概念圖，就看這些許愿什么時(shí)候能夠兌現(xiàn)了。

《繡春刀》

《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》

2014年，一部《繡春刀》橫空出世，一舉奪得5項(xiàng)中國(guó)臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)提名和最佳造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，高冷男神張震身著飛魚(yú)服，手提繡春刀，從大明的亂世里踏血而來(lái)。從此觀眾們所熟知的錦衣衛(wèi)、六扇門(mén)，還多了一個(gè)名字——沈煉。由于《繡春刀》的結(jié)尾基本是一個(gè)封閉的結(jié)局，很難接上“續(xù)集”，因此，4年后，《繡春刀Ⅱ：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》作為《繡春刀》前傳姍姍來(lái)遲。但是和一般的前傳不同，《繡2》并沒(méi)有被前作的故事所約束，而是又開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的故事。比前傳更血腥，也比前作更文藝——一幅鮮血與水墨共繪的大明江山圖。所謂陰謀的最高境界，便是直達(dá)皇權(quán)，無(wú)盡殺戮。

影片依然還是以原版的班底為主，導(dǎo)演沒(méi)變，加入了寧浩這樣級(jí)別的監(jiān)制，川井憲次的配樂(lè)，以及張譯這樣的實(shí)力派演員，還有楊冪這樣的偶像派加盟，金士杰等老戲骨支撐，這樣的組合只要不出岔子，電影想拍得不好是很難的，果不其然，從電影一開(kāi)始的薩爾滸之戰(zhàn)營(yíng)造的氛圍和武備盔甲，以及后金士兵說(shuō)出的滿語(yǔ)來(lái)看，《繡春刀2》一如既往的嚴(yán)格把關(guān)細(xì)節(jié)，力圖把一個(gè)真實(shí)的明末社會(huì)，天下的氛圍烘托出來(lái)，但是導(dǎo)演力圖在大背景大時(shí)代下放入自己的武俠格局，所以場(chǎng)面上的處理一直是以精細(xì)，精致為主，武器，裝備，服飾，書(shū)畫(huà)，乃至臺(tái)詞都嚴(yán)格按照第一部留下的風(fēng)格線路來(lái)處理，明軍的前膛火槍，戚家軍后人的苗刀以及《單刀法選》的起手式動(dòng)作等等，都很是用心，其中臺(tái)詞和人物更上一層樓，每一個(gè)角色都刻畫(huà)得豐滿，無(wú)孔不入睚眥必報(bào)的凌總旗官，笑面虎又不失義氣的裴倫，以及委屈求全心懷報(bào)復(fù)的陸文昭都顯得有棱有角，看得出編劇和導(dǎo)演在每一個(gè)角色上的用心。尤其是金士杰扮演的魏忠賢依然老辣、表演絲絲入扣，一句話一個(gè)動(dòng)作都透著深意和算計(jì)，他和張震扮演的沈煉是僅存的兩個(gè)前作中就有的主線演員，當(dāng)然片尾的彩蛋中，為了延續(xù)劇情出現(xiàn)的丁修也算一個(gè)，這三人一直是這個(gè)系列電影的主心骨，而且估計(jì)即便到了第三部，依然會(huì)沿用下來(lái)。

相較《繡春刀1》，前傳《繡春刀2》更凜冽更絕望，節(jié)奏感更強(qiáng)，情節(jié)更緊湊，服裝武器細(xì)節(jié)更考究?！独C春刀1》中三兄弟始終是情義當(dāng)先的好兄弟，《繡春刀2》中則敵友難辨，忠奸難分。身處修羅戰(zhàn)場(chǎng)，每個(gè)人都想掙脫，每個(gè)人都想抓住一束光。每個(gè)角色，無(wú)論主配，都能有各自的精彩之處。

《無(wú)間道》

《無(wú)間道2》

在《無(wú)間道》橫空出世的時(shí)候，香港影壇正處于黃金年代的尾聲，一直占據(jù)著港產(chǎn)電影中很高地位的黑幫片已不復(fù)當(dāng)年輝煌。不少香港電影的支持者也流失到了題材更豐富的好萊塢制造那里去了，在《無(wú)間道》上映前夕，香港電影整體票房比前一年下跌近六成。而《無(wú)間道》在香港上映后不久票房直達(dá)3000萬(wàn)港元，成為當(dāng)年的港片票房冠軍。那年的中國(guó)香港電影金像獎(jiǎng)上一片歡呼——拯救香港電影的作品出現(xiàn)了！

在一片救市的叫喊聲中，《無(wú)間道》不得不再接再厲繼續(xù)扮演救世主的角色，于是它的前傳《無(wú)間道2》接力來(lái)襲。值得肯定的是，《無(wú)間道2》再一次取得了輝煌的票房成績(jī)，它的成功有一部分來(lái)自風(fēng)格的超越和角度的創(chuàng)新，但也借了前一部影片創(chuàng)造的口碑?！稛o(wú)間道2》的故事和之前的故事已經(jīng)沒(méi)有了多大的關(guān)聯(lián)性，只是時(shí)間上的前后承和。前傳的成功讓劉偉強(qiáng)又輝煌了一把，也讓電影人看到了香港電影的希望。每個(gè)人都在等待著香港電影的又一次復(fù)興，都在期盼著黑幫電影新時(shí)代的來(lái)臨。劉偉強(qiáng)在眾人的期盼下又拍出了《無(wú)間道3》，這已經(jīng)是一個(gè)和黑幫徹底脫離了關(guān)系的故事，講述的純粹是警察之間的欲望暗戰(zhàn)。

從《無(wú)間道》開(kāi)始，到前傳《無(wú)間道2》以及《無(wú)間道3》，《無(wú)間道》系列似乎是港片最后的輝煌。從此之后，香港電影與內(nèi)地電影逐漸融合，中國(guó)電影市場(chǎng)進(jìn)入飛速發(fā)展的新階段。（文 不知火）