徐江

讓作品先立于可看之地、不賠之地，畢竟“爆款”都是從“良好線”上浮出水面的

《唐朝詭事錄》的高熱度后，古裝劇的上升勢頭有個小停頓，還好伴隨著《天下長河》的熱播，以及《夢華錄》登陸上星頻道，該類型又得以維持高點行走的曲線。

《天下長河》也是雙主演設(shè)計，羅晉和尹昉領(lǐng)銜。但特邀主演黃志忠戲份不少，聲勢更是力壓全劇，所以該劇實際上可以看作“三主演”架構(gòu)。同時，在“治水”的大主線下，全劇還穿插講述了高士奇、陳潢、徐乾學(xué)三位在康熙朝確有其人的青年知識分子，進(jìn)入仕途后的不同人生軌跡。這又使得全劇兼具了憂患、勵志和人生教諭等多重主題，算是一部復(fù)調(diào)性的歷史劇。

《天下長河》的導(dǎo)演張挺，觀眾對其電視劇代表作并不陌生，尤其是《大明風(fēng)華》《海上孟府》這兩部，都是經(jīng)得住一看再看的劇集。張挺在兩部劇中皆兼任導(dǎo)演和編劇，實力可見一斑。所以，《天下長河》才播出幾天，就能在網(wǎng)上迅速擁有話題度，也算是水到渠成之事。

除了主題厚重，《天下長河》的劇情也熱鬧，整個演員團(tuán)隊都很強，飾演索額圖、明珠的梁冠華、公磊，飾演高士奇、徐乾學(xué)的陸思宇、趙麒，加上蘇可、奚美娟、趙亮，有了這“四梁八柱”的演技加持，劇集不好看也難。關(guān)鍵是，許多觀眾叫不上名字的配角，表演的代入感不輸于上述主要演員，這就比較充分地反映出劇集的演技格局和導(dǎo)演的美學(xué)層次了。

古裝正劇歷來不好拍，尤其是像“治水”這類古代“基建”與民生題材，一來普通觀眾不太了解，二來沒有反貪腐劇和權(quán)謀劇令人興奮?？蛇@也恰恰是《天下長河》的另一種優(yōu)勢——把目光放到古代公務(wù)員和知識分子造福人民這一更富現(xiàn)代視角的主題上。從這個角度說，它對類型劇的建設(shè)，實有拓展之功。

《夢華錄》已經(jīng)是第二次引發(fā)關(guān)注了，之前是網(wǎng)播?！秹羧A錄》的導(dǎo)演楊陽和《天下長河》的導(dǎo)演張挺有些近似，也屬于作品比較豐富、適應(yīng)類型比較多的一線導(dǎo)演，此前執(zhí)導(dǎo)的知名劇集有《心術(shù)》《將夜》《牽手》等。

《夢華錄》屬于古裝奇情劇，主干劇情中的一部分改編自元代關(guān)漢卿的著名雜劇《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》（以下簡稱《救風(fēng)塵》）。作為中國十大古典喜劇之一，《救風(fēng)塵》對后世影響頗大，僅活躍在當(dāng)代舞臺上的，便有話劇、昆曲、京劇、越劇、錫劇、潮劇等多種版本。《夢華錄》中，趙盼兒智斗奸商周舍的故事，大約只占了全部劇情的七分之一，可主人公不屈服于環(huán)境與命運的要強性格，倒是延續(xù)了關(guān)漢卿原著的設(shè)定，并做了貼合當(dāng)代人的理解式增強。這樣做，效果是否最佳？仁者見仁，智者見智。但是可以肯定，這種改寫對于觀眾而言，還是具備了可看性。

《夢華錄》演員陣容不弱，陳曉、劉亦菲、柳巖、王洛勇、尹鑄勝、杜玉明、徐海喬、林允、代旭、保劍鋒、姚安濂……年齡和演技搭配得都很舒服。如果非要挑它的不足，那就是劇情的歷史景深淺一些，格局不像《瑯琊榜》那么大，鋪陳情感和營造風(fēng)俗的細(xì)膩程度，不及《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》。不過接下來，可討論的話題也就出現(xiàn)了：世上的戲有千百種，大家似乎也不必按照固定的幾個模子去復(fù)刻。所以，觀眾盡可以嫌《夢華錄》劇情單薄，卻不能說該劇拍得不用心。事實上，當(dāng)我們在一些橋段里，看到王洛勇、尹鑄勝等人對角色的精彩演繹，你很難說他們的表演比同類型劇里丁勇岱、王勁松、胡軍等人的表演遜色。

迄今為止，《天下長河》《夢華錄》兩部劇所收獲的話題度和好評度，遠(yuǎn)未達(dá)到同類型劇的天花板；但根據(jù)外界反響推測，收回成本應(yīng)該沒什么問題（據(jù)報道，《夢華錄》投資近3億元，《天下長河》前期投資也達(dá)2億元）。考慮到疫情影響，兩劇如能在現(xiàn)有的環(huán)境下成功收回成本，已應(yīng)該算是不小的成績了。如果以百分制打分，從品質(zhì)、口碑到回報，整體上打個80分，肯定沒問題。能達(dá)到這種分值的劇集，在內(nèi)地電視劇中，應(yīng)該說都是居于“良好線”之上的。我們可別小看這道“良好線”和它上面的這些劇，正是它們的存在，支撐了內(nèi)地電視劇工業(yè)不斷向著更高峰攀爬。

制作方和導(dǎo)演、編劇們應(yīng)“務(wù)實”一些，讓作品先立于可看之地、不賠之地，畢竟“爆款”都是從“良好線”上浮出水面的。多拍些“良好線”之上的作品，這不僅是觀眾的期待，也是市場的呼喚。