石文歡 阜新市傳媒中心（集團(tuán)）

出鏡記者，顧名思義就是通過鏡頭在現(xiàn)場(chǎng)為整個(gè)事件進(jìn)行報(bào)道的記者，不同于攝像、攝影、文字、音頻記者是站在攝像機(jī)后方的幕后工作者。出鏡記者是站在鏡頭前為觀眾提供第一手信息和資料，同時(shí)，也作為觀眾的嗅覺和視覺的延伸，帶領(lǐng)觀眾切身感觸事件發(fā)生的過程和其中的細(xì)節(jié)。好的出鏡記者在整個(gè)新聞節(jié)目或者電視直播中會(huì)給觀眾一種身臨其境的感覺，大大提高節(jié)目的播出效果。而電視出鏡記者根據(jù)采訪的題目、采訪對(duì)象等內(nèi)容來講，從事的工作主要是現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道和人物專訪，現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的工作方式，針對(duì)的就是各種新聞線索進(jìn)行消息類報(bào)道，這其中也包括了現(xiàn)場(chǎng)視頻直播、專家連線等，人物專訪就是面對(duì)目標(biāo)人物或者群體進(jìn)行針對(duì)性的深入了解，用訪談的方式溝通。一個(gè)優(yōu)秀的出鏡記者可以讓整個(gè)事件報(bào)道獲得更高的群眾效應(yīng)，這就需要對(duì)出鏡記者的綜合能力和業(yè)務(wù)素質(zhì)提出了更高的要求。作為一名出鏡記者，不僅要具備普通記者的基本素質(zhì)，具備過硬的政治素養(yǎng)，還要對(duì)整個(gè)團(tuán)隊(duì)其他分工有一定的了解，包括攝像鏡頭角度的運(yùn)用，如何巧妙的和攝像師默契的配合，既突出事物本體，又不失時(shí)機(jī)地回到鏡頭中的位置。與文字記者的配合，通過出鏡語言引申出事物的主要問題或者內(nèi)容，給文字記者開好頭，結(jié)好尾。與編導(dǎo)合理規(guī)劃，更加直觀地感受事物的過程或者產(chǎn)品優(yōu)勢(shì)價(jià)值。一個(gè)好的欄目，一個(gè)好的新聞是需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)密切配合，分工合作。整個(gè)團(tuán)隊(duì)不論什么規(guī)模只有出鏡記者一個(gè)人出現(xiàn)在鏡頭前方，出現(xiàn)在觀眾的視野中，而這個(gè)人就是整個(gè)新聞報(bào)道中的靈魂人物，起到了不可替代的作用。而不是傳統(tǒng)形式上的出個(gè)鏡說幾句開場(chǎng)白了事，“我在什么地方，發(fā)生什么事，我們?nèi)タ纯础边@種生硬死板的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道已經(jīng)早已被歷史淘汰，也很難激起觀眾繼續(xù)了解的渴望。而如果出鏡記者能力不夠好，就會(huì)使得整檔欄目整體的制作水平下降，甚至?xí)霈F(xiàn)不符合傳播規(guī)律的情況發(fā)生，不僅拉低了節(jié)目質(zhì)量，也會(huì)讓傳統(tǒng)電視媒體的觀眾認(rèn)知度和社會(huì)效應(yīng)受到不小的影響。那么在當(dāng)前傳統(tǒng)電視新聞媒體嚴(yán)峻的形勢(shì)下如何將電視新聞的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮出來，本文從以下幾個(gè)方面簡(jiǎn)要分析如何提升電視新聞出鏡記者的綜合業(yè)務(wù)能力和對(duì)電視新聞媒體的重要作用。

一、過硬的現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)能力和思維邏輯能力

作為一名出鏡記者，優(yōu)秀的口頭表達(dá)能力是必不可少的也是基本素質(zhì)之一，標(biāo)準(zhǔn)的普通話自不必說，如何能將新聞事件中的重要節(jié)點(diǎn)通過自己的觀察、分析轉(zhuǎn)化為簡(jiǎn)單的語言加以串聯(lián)、潤(rùn)色，結(jié)合自己的情感、語言和現(xiàn)場(chǎng)背景發(fā)揮出來，又不過分夸張，既能很好地抒發(fā)現(xiàn)場(chǎng)情感，又不讓觀眾覺得很“過火”，這就需要出鏡記者具備過硬的語言表達(dá)能力和思維邏輯能力。

（一）語言、語氣的合理運(yùn)用

詞語的選擇，語氣的高低，感情的加入這些細(xì)節(jié)都時(shí)刻改變著整個(gè)新聞事件報(bào)道中觀眾對(duì)新聞事件發(fā)生過程的體會(huì)。好的出鏡記者會(huì)說到觀眾的心坎上，帶動(dòng)觀眾的情感，讓觀眾與現(xiàn)場(chǎng)產(chǎn)生一種共鳴，而不夠優(yōu)秀的出鏡記者會(huì)說的不疼不癢毫無感覺，觀眾自然也難以融入整個(gè)事件中去，對(duì)節(jié)目播出的效果是無法比擬的。出鏡記者是觀眾對(duì)節(jié)目的第一直觀感受，就好比旗開得勝、首戰(zhàn)告捷，還是出師不利，對(duì)觀眾也是一樣的，失去了對(duì)事件了解的欲望和信心，也就失去了繼續(xù)觀看的耐心和想法。在這個(gè)信息飛速傳播發(fā)展的時(shí)代，你失去了第一時(shí)間吸引觀眾的機(jī)會(huì)，想讓觀眾再回到你的報(bào)道中去將會(huì)更加困難。所以，不能呆板的原地不動(dòng)的機(jī)械性講述，而要加入自身的情感和表情、動(dòng)作、肢體語言，適當(dāng)運(yùn)用這些輔助手法，也可以親自去體會(huì)和感受，并且準(zhǔn)確的描述出自己經(jīng)歷的感覺，為觀眾帶來多元化身臨其境的體會(huì)。

（二）選擇合適的表述方式

也可以運(yùn)用一些比擬的手法，讓觀眾覺得置身其中，這種為觀眾提供的融入式的體驗(yàn)需要出鏡記者豐富的基礎(chǔ)知識(shí)、社會(huì)實(shí)踐和過硬的現(xiàn)場(chǎng)表達(dá)能力。因?yàn)檫@種體驗(yàn)感覺轉(zhuǎn)化成語言和情緒展現(xiàn)給觀眾的時(shí)間非常短，出鏡記者需要在幾秒鐘之內(nèi)迅速做出判斷，并且運(yùn)用準(zhǔn)確和恰當(dāng)詞匯和讓觀眾易于接受與理解體會(huì)的語言表達(dá)出來。出境語言的表達(dá)又是無法修改的，一旦表述錯(cuò)誤再想修改，觀眾也會(huì)覺得陡然乏味。這就需要平時(shí)在工作和學(xué)習(xí)中多參與社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)，多積累一些專業(yè)化的基礎(chǔ)知識(shí)。

（三）加強(qiáng)經(jīng)驗(yàn)積累和知識(shí)學(xué)習(xí)

很多東西不是書本上學(xué)到的，是通過多年的基層采訪和對(duì)一線工作者的溝通上體會(huì)到的。好的出鏡記者會(huì)把信息更加直觀地展現(xiàn)在觀眾面前，將觀眾帶入事件中去親身經(jīng)歷，這就充分展現(xiàn)了電視新聞出鏡記者基本功和綜合能力的優(yōu)秀。電視新聞出鏡記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道時(shí)，不僅要時(shí)刻考慮自己的語言組織和狀態(tài)調(diào)整，也要時(shí)刻注意與其他工作人員，尤其是攝像師的配合，如眼神同攝像機(jī)的交流，注意攝像師的手勢(shì)，表情與現(xiàn)場(chǎng)背景的合理搭配，神態(tài)和移動(dòng)自然舒適，移動(dòng)、引導(dǎo)、轉(zhuǎn)身與畫面的角度改變，這就需要足夠的知識(shí)儲(chǔ)備和扎實(shí)的基本功，完全了解電視鏡頭語言的使用方式。

二、合理的出鏡時(shí)機(jī)地點(diǎn)與得體的外在形象

記者出鏡應(yīng)該選擇在最有表現(xiàn)力、感染力的現(xiàn)場(chǎng)，不能為了出鏡露臉而出鏡。出鏡記者的出鏡語言既是對(duì)事件發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)的描述和概括，更是評(píng)論和總結(jié)。其實(shí)記者出鏡主要是起到加強(qiáng)事件報(bào)道的真實(shí)性，增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感，讓受眾更加容易地了解新聞事件，理清整個(gè)新聞事件的脈絡(luò)，加強(qiáng)邏輯 能力。

（一）對(duì)裝扮的選擇

出鏡記者一定要善于溝通交流，而如果要營(yíng)造氣氛就一定要有得體的外在形象。例如，出鏡記者的服裝選擇，形象風(fēng)格，既能拉近與報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)的情感背景和被采訪對(duì)象之間的距離，也不能與當(dāng)前發(fā)生的新聞事件或者說被采訪對(duì)象顯得格格不入，甚至讓被采訪對(duì)象和觀眾產(chǎn)生反感的形象風(fēng)格。好的形象選擇能突出新聞的主題，當(dāng)然反過來也能讓主題影響力變?nèi)?，讓觀眾找不到事件的主題。新聞出鏡記者的衣著風(fēng)格不需要過分修飾，得體而帶有親和力又不乏與當(dāng)前事件的背景情感進(jìn)行一個(gè)有效的融合，飾品和配件盡量能不用就不用，免得觀眾會(huì)對(duì)一些耳環(huán)項(xiàng)鏈之類修飾品過分關(guān)注影響關(guān)注新聞主題。發(fā)型、妝容一定要端莊得體，衣服選擇一定要切實(shí)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際，西裝、運(yùn)動(dòng)服、工裝類謹(jǐn)慎選擇，絕對(duì)不能有怪異的裝扮和發(fā)型，影響整體播出效果不說，也有可能看完了出鏡甚至記不起記者說了什么問題。作為發(fā)生的新聞現(xiàn)場(chǎng)與受眾之間的連接者，觀眾與當(dāng)事人溝通的橋梁，樸素平實(shí)的風(fēng)格更能拉近與受眾之間的距離。

（二）選擇合適的出鏡時(shí)機(jī)及背景

對(duì)合適的場(chǎng)所和時(shí)機(jī)進(jìn)行出鏡報(bào)道也是需要重點(diǎn)考慮的因素，例如突發(fā)的新聞事件和現(xiàn)場(chǎng)直播報(bào)道，基本都是“正在發(fā)生”，尤其是一些直播類報(bào)道中，對(duì)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)和時(shí)機(jī)的把握非常關(guān)鍵，完全影響著整件報(bào)道效果乃至成敗，稍不留意就錯(cuò)失良機(jī)。當(dāng)新聞出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，第一時(shí)間一定要設(shè)身處地的感受現(xiàn)場(chǎng)，快速理清脈絡(luò)和信息來源的準(zhǔn)確性，尤其是一些數(shù)字類的材料不能搞錯(cuò)，掌握好最佳的出鏡時(shí)機(jī)，把想要表現(xiàn)給觀眾的重點(diǎn)內(nèi)容與事件的發(fā)展時(shí)間同步進(jìn)行。在現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境下出鏡并進(jìn)行重要人物采訪時(shí)，一定要看準(zhǔn)時(shí)機(jī)進(jìn)行提問。對(duì)出鏡報(bào)道的背景和地點(diǎn)也應(yīng)有必要的考慮和對(duì)比，一個(gè)好的背景場(chǎng)所能夠襯托出事件發(fā)展的宏觀情景。相反，若以點(diǎn)概面，讓觀眾難以體會(huì)到相應(yīng)的規(guī)模，尤其是一些重大項(xiàng)目或大型設(shè)備等范圍比較廣的地方，和一些要求細(xì)節(jié)需要加強(qiáng)觀察的新聞事件的出鏡報(bào)道時(shí)，對(duì)場(chǎng)地和背景的選擇，攝像硬件設(shè)備的選擇也需要與團(tuán)隊(duì)其他成員有效溝通，以達(dá)到最好的視覺和播出效果。

三、靈活的現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力和準(zhǔn)確的角色定位

電視新聞出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行報(bào)道的同時(shí)，需要時(shí)刻注意事態(tài)的發(fā)展情況，隨著新聞現(xiàn)場(chǎng)或被采訪對(duì)象的具體情況變化迅速隨機(jī)應(yīng)變。因?yàn)橛浾哂绕涫浅鲧R記者，直面被采訪對(duì)象或事件全過程，并且面對(duì)所有觀眾群體，既是事件的參與者，也是事件的觀察者，這就需要以旁觀者的心態(tài)看待事件發(fā)展，不能讓事件影響自己的判斷和思維能力，對(duì)事件的突發(fā)變化要進(jìn)行獨(dú)立思考和決斷，及時(shí)采取相應(yīng)的語言和采訪手法，轉(zhuǎn)變?cè)掝}和引導(dǎo)方向。面對(duì)各種突發(fā)事件和采訪過程中的隱藏分支，就必須具備強(qiáng)大的自信和知識(shí)儲(chǔ)備，敏銳的洞察能力。

（一）做好預(yù)案和策劃

采訪前盡可能進(jìn)行相關(guān)領(lǐng)域的了解和掌握類似事件的其他理論知識(shí)，如果提前掌握一些相應(yīng)材料一定要熟記于心，對(duì)數(shù)字等百姓受眾關(guān)心的敏感話題或者節(jié)點(diǎn)進(jìn)行針對(duì)性的統(tǒng)計(jì)，并加以確認(rèn)。做好策劃和被采訪對(duì)象的身份和方向初期選擇與交流，不打無準(zhǔn)備之仗。將能想到的問題和事件都要考慮進(jìn)去，才能對(duì)突發(fā)事件有初期的預(yù)案和心理準(zhǔn)備，及時(shí)轉(zhuǎn)向跟進(jìn)或者轉(zhuǎn)移話題拉回事件的問題中心。新聞事件發(fā)生往往紛繁復(fù)雜，環(huán)境因素、人為因素等多種未知帶來事件發(fā)生過程中的千變?nèi)f化；而被采訪對(duì)象表達(dá)能力、性格特點(diǎn)，文化層次也是千差萬別，有時(shí)候你問的話題和得到的答案完全大相徑庭，有些人甚至顧左右而言他，抵觸采訪，因此，出鏡記者在提問時(shí)一定要用靈活的頭腦，隨時(shí)抓住時(shí)機(jī)追問。靈活應(yīng)付的同時(shí)要打破砂鍋問到底，在被采訪對(duì)象的選擇上也要有一定的選擇，什么樣的人在大多數(shù)隨波逐流中對(duì)整個(gè)事件有不一樣看法和角度，既能合理表達(dá)事情發(fā)展的本身，也能看到事件周邊影響和深層次的理解，這不僅需要出鏡記者能夠及時(shí)引導(dǎo)和溝通，也要掌握相應(yīng)的采訪提問 手法。

（二）對(duì)提問技巧的把握

在出鏡記者的報(bào)道中，也要隨時(shí)找準(zhǔn)時(shí)機(jī)，時(shí)刻注意準(zhǔn)確切換自己的角色定位。同樣的道理，出鏡記者不僅是記錄者、觀察者、傳播者，也是參與者、親歷者，要有參與感。參與感不僅是走到事件中去，看一看、摸一摸、動(dòng)一動(dòng)這么簡(jiǎn)單，什么能打動(dòng)人？情感是最能打動(dòng)人的捷徑，不僅要滿足觀眾在情感上的感受，還要顧及現(xiàn)場(chǎng)背景氛圍和被采訪對(duì)象當(dāng)前的精神狀態(tài)，融入事件發(fā)生進(jìn)程中去，用參與者與親歷者的身份記錄和報(bào)道，用真情實(shí)感才能打動(dòng)受眾，產(chǎn)生認(rèn)同感。一味的冰冷提問，死板表情只會(huì)產(chǎn)生反作用。尤其是在記者出鏡時(shí)，要抒發(fā)出發(fā)自內(nèi)心的真情實(shí)感，以感情打動(dòng)人心，打動(dòng)觀眾。

（三）恰當(dāng)?shù)娜谌肭楦?/h3>

一個(gè)優(yōu)秀的出鏡記者，帶有情感的表述，比任何文字描述都要來的真實(shí)，更能讓觀眾體會(huì)到現(xiàn)場(chǎng)的氛圍。讓觀眾通過屏幕中的出鏡記者良好的表現(xiàn)，切身感受到事件發(fā)生時(shí)的真實(shí)氣氛，極大地縮短事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)與觀眾的距離。但是切記不能機(jī)械地假裝拿捏，更不能讓人感覺裝腔作勢(shì)，要想感動(dòng)別人，首先就要感動(dòng)自己，真的設(shè)身處地地去融入現(xiàn)場(chǎng)，感受現(xiàn)場(chǎng)，不論是高興、低落，或者悲痛，都要把自己融入進(jìn)去。千萬不能忘了自己的身份，把自己真的當(dāng)成“局內(nèi)人”。完全的、全身心地投入到整個(gè)事件中，忘記了自己更多是記錄者和傳播者的角色，忘記了自己的職責(zé)，新聞事件現(xiàn)場(chǎng)和電視觀眾之間橋梁的作用，完全的把自己當(dāng)成參與者過分參與，甚至在報(bào)道上加入了自身的主觀意識(shí)，這都是不正確。而且非常危險(xiǎn)的，也不要置身事外，一副事不關(guān)己高高掛起的感覺，感情冷漠和過分激動(dòng)同樣讓人不舒服。這就需要出鏡記者加強(qiáng)自身的自信和清醒的頭腦，把握好尺度。不能同情心泛濫，也不能太過漠然。掌握好分寸才能更好地發(fā)揮電視新聞出鏡記者的作用。準(zhǔn)確、正確的把新聞事件客觀的展現(xiàn)給觀眾眼前，讓受眾了解到一個(gè)真實(shí)的事件發(fā)展的脈絡(luò)過程和其中的一些細(xì)節(jié)。再加上整個(gè)團(tuán)隊(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶I(yè)素質(zhì)，出鏡記者準(zhǔn)確把握和拿捏那種現(xiàn)場(chǎng)感就會(huì)發(fā)自內(nèi)心的從出鏡記者的表情動(dòng)作和言語、情緒、眼神間流露出來，不僅能夠讓人看起來更加真實(shí)，也讓觀眾能夠體會(huì)到現(xiàn)場(chǎng)的真情 實(shí)感。

四、掌握多種出鏡表現(xiàn)方法

（一）直觀對(duì)比的方式

在電視新聞出鏡記者播報(bào)現(xiàn)場(chǎng)新聞事件時(shí)，很多需要觀眾對(duì)采訪尤其是空間或物體有一定的認(rèn)知。而簡(jiǎn)單的數(shù)字概念對(duì)很多人來說卻又太過抽象，缺乏立體感，此時(shí)如果出鏡記者能夠快速反應(yīng)，運(yùn)用對(duì)比的手法就會(huì)更好地滿足觀眾對(duì)物體大小、距離長(zhǎng)短等概念的認(rèn)知需求，運(yùn)用這種直觀的現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)方法，能讓受眾感到效果對(duì)比的明顯和強(qiáng)烈。例如很多播報(bào)場(chǎng)館面積的時(shí)候運(yùn)用“籃球場(chǎng)”“足球場(chǎng)”等人們所熟知的面積作為臨時(shí)基數(shù)單位，又以繞地球若干圈作為長(zhǎng)度臨時(shí)單位，也有過將若干個(gè)“太湖”作為容積單位等對(duì)比表現(xiàn)形式，更加直觀的對(duì)比就是用身邊的器物或者出鏡記者本身的身高體重作為計(jì)量單位，更能讓觀眾易于接受和了解。

（二）注重采訪中的細(xì)節(jié)表現(xiàn)能力

再有就是體驗(yàn)和感受這種相輔相成的表現(xiàn)方式，在一些實(shí)際應(yīng)用類采訪中，出鏡記者就是觀眾各種感觀的延伸和代表，不僅是出鏡記者與觀眾的交流，更是現(xiàn)場(chǎng)物品與觀眾的溝通，讓觀眾能夠切身通過出鏡記者的狀態(tài)和語言感受到當(dāng)時(shí)的感覺，產(chǎn)生強(qiáng)烈的融入感，將觀眾與現(xiàn)場(chǎng)有效的融合在一起，而出鏡記者就是整個(gè)播報(bào)過程中的“神經(jīng)中樞”，也可將物體的操作方法、優(yōu)良質(zhì)量，以及與眾不同的特征讓觀眾有一個(gè)更加直觀的了解。同時(shí)抓住意想不到的一些細(xì)節(jié)，用細(xì)節(jié)的掌握抓住中心，通過小切點(diǎn)展現(xiàn)全面貌。大場(chǎng)景的描述，華麗的詞語是一個(gè)合格出鏡記者所具備的基本條件，但是，細(xì)節(jié)的觀察與發(fā)現(xiàn)，與其身后含義的擴(kuò)展卻是一個(gè)優(yōu)秀出鏡記者才能具備的過硬專業(yè)素養(yǎng)。俗話說細(xì)節(jié)決定成敗，所以在采訪中絕對(duì)不能放過任何一個(gè)重要細(xì)節(jié)。

五、結(jié)語

出鏡記者不是簡(jiǎn)單的播報(bào)員，只要有聲音，不說錯(cuò)就可以，而是直觀的站在觀眾面前，通過神情、語言、狀態(tài)等各種細(xì)節(jié)來帶入現(xiàn)場(chǎng)，新聞的生命是真實(shí)，如何才能真實(shí)，出鏡記者就是現(xiàn)場(chǎng)最直觀的真實(shí)體現(xiàn)，出鏡記者的工作難度之大，考慮因素之廣，在整個(gè)新聞事件播報(bào)中作用之重，也讓這個(gè)職業(yè)更多地被媒體所重視。一個(gè)優(yōu)秀的出鏡記者可以將整個(gè)欄目甚至傳播平臺(tái)提升一個(gè)高度，從而加強(qiáng)傳統(tǒng)電視新聞媒體的受眾關(guān)注度和認(rèn)知度，也將提升社會(huì)影響力，讓電視新聞媒體在自媒體和融媒體時(shí)代下牢牢守住輿論宣傳主陣地。