亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        《紐約,紐約》:馬丁·斯科塞斯作者性與自反性對(duì)歌舞片的重塑

        2023-01-05 09:29:42馮冰中國(guó)傳媒大學(xué)
        環(huán)球首映 2022年3期

        馮冰 中國(guó)傳媒大學(xué)

        一、敘事分析

        “經(jīng)典好萊塢電影在結(jié)構(gòu)故事和展開(kāi)情節(jié)方面明顯的以戲劇化作為基礎(chǔ)……總也離不開(kāi)大團(tuán)圓的結(jié)局”[1],這種“問(wèn)題得到解決”是歌舞片類(lèi)型的核心,也是觀眾獲得滿(mǎn)足的途徑。影片《紐約,紐約》以1930年代的大樂(lè)團(tuán)時(shí)代為故事背景,講述二戰(zhàn)勝利后發(fā)生在紐約的一個(gè)薩克斯樂(lè)手和一個(gè)歌手跨越十余年的愛(ài)情故事。作為一部小情節(jié)影片[2],《紐約,紐約》中提出的大多數(shù)問(wèn)題得到了解答,但仍然有延伸到影片之外的問(wèn)題被懸置。

        關(guān)于情感關(guān)系的維系、家庭事業(yè)之間的沖突問(wèn)題影片都沒(méi)有正面回答,馬丁·斯科塞斯借以將生活和藝術(shù)之間的矛盾對(duì)等來(lái)逃避這些問(wèn)題。但這些問(wèn)題從開(kāi)始便存在,影片中反復(fù)出現(xiàn)的吉米的“major chord”價(jià)值觀,對(duì)音樂(lè)、性(愛(ài)情)、金錢(qián)的看法都與法蘭欣完全不同。在吉米心中事業(yè)第一,所以從法蘭欣懷孕離開(kāi)、樂(lè)團(tuán)經(jīng)營(yíng)不善轉(zhuǎn)手他人,吉米都心生不滿(mǎn),所以對(duì)孩子是逃避和拒絕的態(tài)度;但法蘭欣卻將家庭或曰愛(ài)情放在首位,吉米趕來(lái)艾許維爾時(shí),法蘭欣說(shuō)服經(jīng)紀(jì)人讓吉米加入樂(lè)團(tuán),筆記本上的所有日記都是吉米,得知懷孕也第一時(shí)間要回紐約保胎,但諷刺的是原本應(yīng)該起到鞏固愛(ài)情作用的孩子,卻成為家庭破裂的導(dǎo)火索。這些問(wèn)題似乎隨著兩人分開(kāi)并各自取得成就而消失,但破裂的最根本原因:人與人之間的不能溝通和無(wú)法理解,在影片結(jié)尾仍然無(wú)解。

        《紐約,紐約》無(wú)論是劇情、演員還是拍攝手法(文森特·明奈利)都與朱迪·加蘭的人生經(jīng)歷以及歌舞片《一個(gè)明星的誕生》有著密切的聯(lián)系,馬丁在拍攝時(shí)要求女主角麗莎·明奈利盡力模仿自己的母親。通過(guò)與之比較也可以看出《紐約,紐約》對(duì)于歌舞片類(lèi)型的自反和創(chuàng)新之處,《誕生》同樣講述一對(duì)戀人的愛(ài)情悲劇,埃斯特女性?xún)r(jià)值的實(shí)現(xiàn)依靠諾曼以及制片廠的幫助,雖然最終諾曼為了埃斯特能夠繼續(xù)明星生涯選擇自殺,但埃斯特也在諾曼死后冠丈夫之名永恒紀(jì)念他,滿(mǎn)足了觀眾的期待視野。《紐約,紐約》則完全不同,吉米的角色設(shè)置有損男子氣概,他軟弱、暴躁,不僅不是法蘭欣成功的助力反而成為阻礙,離開(kāi)法蘭欣后還丟了樂(lè)團(tuán)。男性在事業(yè)上依賴(lài)女性,并主動(dòng)放棄兒子,這意味著男性失去家庭,甚至是對(duì)父系社會(huì)的污蔑和嘲諷,雖然最終吉米開(kāi)設(shè)俱樂(lè)部,但與法蘭欣萬(wàn)眾矚目的明星身份仍然存在差距,導(dǎo)演的意圖和傾向通過(guò)兩人的結(jié)局表現(xiàn):情侶復(fù)合、父慈子孝的場(chǎng)面并沒(méi)有如預(yù)期般出現(xiàn)。

        《紐約,紐約》對(duì)其所屬類(lèi)型進(jìn)行了脫胎換骨的改革,馬丁在表現(xiàn)經(jīng)典時(shí)期的歌舞片中加入后現(xiàn)代思想,觀眾懷著對(duì)甜蜜愛(ài)情故事的憧憬,卻收獲了無(wú)比的苦澀,這成為它票房失利的重要原因。這些問(wèn)題在前期創(chuàng)作中就能窺見(jiàn)端倪,即關(guān)鍵性問(wèn)題:對(duì)于好萊塢經(jīng)典類(lèi)型歌舞片的改寫(xiě)和自反性繼承,使它無(wú)法滿(mǎn)足觀眾的期待視野,甜蜜變成苦澀。

        二、對(duì)歌舞片類(lèi)型的自反性繼承

        《紐約,紐約》試圖還原40年代米高梅經(jīng)典巨片時(shí)期,“影片中全部場(chǎng)景都要用搭景”[3],《西區(qū)故事》的藝術(shù)指導(dǎo)Boris Leven設(shè)計(jì)了全套布景,再現(xiàn)了舊好萊塢公式化的紐約場(chǎng)景。好萊塢歌舞片中華麗的置景大多用來(lái)表現(xiàn)歌舞場(chǎng)面、服務(wù)于主人公情感的發(fā)展,但以歌舞視覺(jué)享受為主,敘事推進(jìn)為輔。但《紐約,紐約》中除了最后長(zhǎng)達(dá)十二分鐘的“Happy Ending”段落是專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)的舞臺(tái),其他的置景均服務(wù)于影片的敘事。《紐約,紐約》中華麗的置景與演員自然的表演風(fēng)格不符,大段的即興表演給剪輯帶來(lái)了巨大的困難,直到1981年164分鐘的剪輯版本(加入了歌舞段落)才最大限度地保留了導(dǎo)演創(chuàng)作上的完整性。完全人工的、服務(wù)于敘事的華麗置景和紀(jì)錄片式的表演風(fēng)格改寫(xiě)了歌舞片這一類(lèi)型的基本范式,但這種新范式并沒(méi)有創(chuàng)造出自洽圓融的新式表達(dá),反而是分割和撕裂的。

        歌舞片的藝術(shù)靈魂無(wú)外乎“歌曲”和“舞蹈”,好萊塢歌舞片通過(guò)經(jīng)典舞蹈場(chǎng)面和段落給人留下深刻印象,也是其能形成強(qiáng)烈的視覺(jué)效果和藝術(shù)風(fēng)格的原因。《紐約,紐約》中的配樂(lè)對(duì)敘事產(chǎn)生了積極意義,影片中兩次吉米獨(dú)自演奏的情景,用以表現(xiàn)吉米糾結(jié)、苦悶的心情。法蘭欣演唱的歌曲則更為直接地服務(wù)敘事:“You brought a new kind of love to me”表現(xiàn)兩人從看不慣到欣賞對(duì)方;“You are my lucky star”出現(xiàn)在吉米大膽表白心跡、兩人確認(rèn)關(guān)系時(shí);“The man I love”時(shí)兩人感情持續(xù)穩(wěn)定升溫,樂(lè)隊(duì)演出順利;到了“take a chance on love”時(shí),吉米的霸道獨(dú)斷使兩人出現(xiàn)嫌隙,法蘭欣選擇包容忍讓?zhuān)欢癇ut The World Goes'Round”則是法蘭欣獨(dú)自在錄音室錄制的歌曲,音樂(lè)理念的差異隨著兩人的感情問(wèn)題顯露;影片的Title歌曲《New York,New York》,由法蘭欣作詞、吉米作曲,從兩人確認(rèn)關(guān)系開(kāi)始創(chuàng)作,各自成功后由法蘭欣表演吉米觀看,兩人雖然已經(jīng)原諒了彼此,但曾經(jīng)的裂痕仍然無(wú)法復(fù)原。影片在舞蹈方面就顯得十分單薄,除了最后“Happy Ending”的段落幾乎沒(méi)有舞蹈的部分,大多是女主角在演出中跟隨音樂(lè)的身體律動(dòng)。馬丁借鑒了以往歌舞片中的一些經(jīng)典場(chǎng)景,如全景式的拍攝舞會(huì)場(chǎng)面,鐵橋下處在列車(chē)影中的男女共舞,體現(xiàn)了對(duì)文森特·明奈利的致敬,最后部分“Happy Ending”的十二分鐘歌舞,場(chǎng)景頻繁變換,舞蹈和歌曲樣式繁多,是對(duì)《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》高潮段落的再現(xiàn)。

        “自反性意味著對(duì)人類(lèi)行動(dòng)的自我反省或檢視……一種來(lái)自于共同體內(nèi)部的、反身自省的追求,即怎樣對(duì)待真實(shí)觀念”[4],《紐約,紐約》深刻體現(xiàn)了馬丁·斯科塞斯對(duì)于歌舞片這一電影類(lèi)型的自反,他并沒(méi)有照搬照抄好萊塢經(jīng)典歌舞片的成功范式,而是在創(chuàng)作的各個(gè)階段注入自己的思考和反思,不僅表現(xiàn)在拍攝手法、表演方式上,還表現(xiàn)在深層的故事內(nèi)核、結(jié)局以及價(jià)值觀等方面。

        三、馬丁·斯科塞斯獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格

        學(xué)者曾評(píng)價(jià)道,“這部雄心勃勃的音樂(lè)劇融合了令人沉迷的風(fēng)格和硬朗的現(xiàn)實(shí)主義,讓人感到不舒服”,這些令觀眾感到不適的部分,正是根源于馬丁·斯科塞斯對(duì)于經(jīng)典歌舞類(lèi)型片的自反性繼承。影片中體現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格是與馬丁的人生經(jīng)歷和文化背景緊密相連的,他從小生活在美國(guó)紐約的意大利裔社區(qū),書(shū)籍和電影是他的童年的玩伴。進(jìn)入紐約大學(xué)后,他不僅通過(guò)課堂學(xué)習(xí)研究,還觀摩大量影片,但并不是模仿復(fù)制,而是博采眾長(zhǎng)。這在《紐約,紐約》中也有所體現(xiàn),“我試著學(xué)習(xí)文森特·明奈利的榜樣,學(xué)他移動(dòng)鏡頭的方式,并且往前更進(jìn)步”[5],馬丁將朱迪·加蘭的演藝生涯及《一個(gè)明星的誕生》糅合進(jìn)故事中,請(qǐng)到加蘭之女出演女主角,使得《紐約,紐約》閃爍著真實(shí)的光影。馬丁·斯科塞斯曾說(shuō):“我想拍一部輕松華麗的歌舞片,結(jié)果它變成了我的最個(gè)人化的作品”,他在《紐約,紐約》中投注了太多自己的對(duì)于好萊塢黃金時(shí)期的歌舞片的致敬,以及對(duì)自己家庭的懷念。

        馬丁從小就打算申請(qǐng)到天主教大學(xué)做一名傳教士,馬丁·斯科塞在訪(fǎng)談中坦承:“它(天主教)無(wú)處不在,存在于拍過(guò)的每一部電影”[6]。《紐約,紐約》在人物設(shè)置、敘事方面以及其背后的婚姻觀念、性別觀念方面都被宗教因素所影響,雖然吉米對(duì)法蘭欣的愛(ài)毋庸置疑,但影片中幾次隱晦地表達(dá)吉米對(duì)婚姻的不忠,在吉米的“major chord”的價(jià)值觀中音樂(lè)/自我價(jià)值、性/愛(ài)情、金錢(qián)/事業(yè)中愛(ài)情和家庭從來(lái)都不是第一位的,這也是兩人最后關(guān)系破裂的隱藏原因,而吉米對(duì)于女性的態(tài)度也與馬丁·斯科塞斯從小接受的宗教教育中對(duì)性別的學(xué)習(xí)有莫大的關(guān)聯(lián)。《圣經(jīng)》中上帝對(duì)女人說(shuō),“你必戀慕你丈夫,你丈夫必管轄你”[7]。在宗教傳說(shuō)中,女人相較男人而言更脆弱,在馬丁的許多影片中男性處于強(qiáng)勢(shì)的位置,女性則處于邊緣化的位置,影片中吉米的行為和思想明顯受到馬丁宗教思想的影響。

        馬丁·斯科塞斯深入地參與了《紐約,紐約》地劇本籌備、拍攝、演員表演及剪輯,并留下了獨(dú)特的作者印記。馬丁前期組織多次劇本重寫(xiě),并將自己以往的拍攝經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用到《紐約,紐約》中,片中大段即興發(fā)揮的對(duì)手戲不僅透支了影片的預(yù)算,也給后期剪輯帶來(lái)了困難。再加上馬丁在拍攝影片時(shí)因?yàn)槎酒泛蜔o(wú)法調(diào)解的婚姻問(wèn)題、緋聞,身體和精神都遭受著折磨,這些痛苦也在影片中流露出來(lái),影片對(duì)于婚姻的思考底色是苦澀且悲觀的,吉米和法蘭欣總是處于爭(zhēng)吵之中,兩人的溝通是無(wú)效和徒勞的,雖然仍然深?lèi)?ài)著彼此,但卻總是彼此傷害,這也類(lèi)比著馬丁自己的婚姻和愛(ài)情,影片中的愛(ài)情困境也是現(xiàn)實(shí)中無(wú)解的難題。

        四、文化研究

        馬丁·斯科塞斯早期的電影被稱(chēng)為“人類(lèi)學(xué)或社會(huì)學(xué)的紀(jì)錄片”,試圖追蹤一個(gè)“真實(shí)”或“曾經(jīng)存在”的世界,盡管《紐約,紐約》呈現(xiàn)的不再是他早期影片中骯臟混亂的紐約街頭,而是完全不同的整潔明亮的人工置景,但從吉米身上能看到其早期影片中意大利裔街頭混混的影子。吉米熱愛(ài)爵士樂(lè),并最終開(kāi)設(shè)自己的爵士俱樂(lè)部?!熬羰繕?lè)的誕生與繁榮某種程度上柔化了復(fù)雜的社會(huì)和種族問(wèn)題,黑人藝術(shù)逐漸融入美國(guó)文化中”[8],黑人藝術(shù)與美國(guó)文化的融合也是馬丁身為意大利裔融入紐約社區(qū)的一種類(lèi)比,《紐約,紐約》中也展現(xiàn)了黑人爵士音樂(lè)與流行樂(lè)的對(duì)立和融合,吉米去的爵士樂(lè)俱樂(lè)部由黑人開(kāi)辦,他們甚至開(kāi)玩笑問(wèn)那里是否讓白人進(jìn)入,而法蘭欣所代表的流行樂(lè)的制作班底則是清一色的白人,兩人都表達(dá)過(guò)對(duì)彼此音樂(lè)類(lèi)型和工作方式的不滿(mǎn),而兩人音樂(lè)和情感上的矛盾也意味著兩種文化的對(duì)立和矛盾,但是隨著由吉米作曲、法蘭欣作詞的Title歌曲《New York,New York》的演出,這種矛盾也由對(duì)立轉(zhuǎn)為融合。

        《紐約,紐約》看似展現(xiàn)全盛時(shí)期的好萊塢,實(shí)則呈現(xiàn)黃金時(shí)代的消亡。20世紀(jì)40年代薩克斯在爵士樂(lè)隊(duì)中地位凸顯,卻也迎來(lái)大樂(lè)隊(duì)時(shí)代的消亡,吉米樂(lè)團(tuán)的演出觀眾在法蘭欣離開(kāi)后越來(lái)越少。20世紀(jì)五六十年代,大制片體系的解體也成為好萊塢黃金時(shí)代的結(jié)束,影片最后法蘭欣的巨星位置看上去十分穩(wěn)固,觀眾卻可以預(yù)見(jiàn)這一狀態(tài)將迅速瓦解,影片看似在還原好萊塢黃金時(shí)期,其實(shí)在講述好萊塢的衰頹。福柯曾說(shuō):“重要的是講述神話(huà)的年代,不是神話(huà)所講述的年代”,本片拍攝于1977年,美國(guó)正在經(jīng)歷女性運(yùn)動(dòng)的第二次浪潮,猛烈批判性別主義、性別歧視和男性權(quán)利,馬丁·斯科塞斯影片中的女性一直處于邊緣的位置,尤其是其早期的三部曲中,女性常常以視覺(jué)奇觀出現(xiàn),是男性欲望的客體、凝視的對(duì)象,但是《紐約,紐約》卻蘊(yùn)含了強(qiáng)烈的女性主義思想。女主人公法蘭欣顯示了獨(dú)立、冷靜、理性、睿智的特質(zhì),與自私、固執(zhí)、蠻不講理、容易頭腦發(fā)熱的男主人公吉米形成了鮮明的對(duì)比。法蘭欣一開(kāi)始便表現(xiàn)出自己的主見(jiàn)和勇敢,發(fā)覺(jué)自己對(duì)吉米有好感就勇敢地送情書(shū)給他、在吉米表現(xiàn)出不尊重時(shí)也敢勇敢回?fù)簦ㄍ频乖?huà)筒)、勇敢堅(jiān)持自己的熱愛(ài)盡管吉米并不看好、但在涉及底線(xiàn)問(wèn)題(孩子)時(shí)也堅(jiān)定地與吉米分開(kāi),離開(kāi)男性的女性不僅可以實(shí)現(xiàn)事業(yè)的成功,同時(shí)也兼顧了親情。但是反觀吉米,從開(kāi)始的樂(lè)團(tuán)面試就是依靠法蘭欣的助力才得以成功,而后加入并接手了法蘭欣的樂(lè)團(tuán),但是在法蘭欣離開(kāi)后卻經(jīng)營(yíng)慘淡讓出樂(lè)團(tuán),與法蘭欣婚姻的失敗似乎也歸因于吉米,最為主要的是他主動(dòng)放棄了親情(兒子)?!都~約,紐約》某種程度上還原了好萊塢黃金時(shí)期女明星真實(shí)的一面,這同時(shí)也是這場(chǎng)愛(ài)情悲劇的必然和根源因素。

        五、結(jié)語(yǔ)

        《紐約,紐約》絕不僅是馬丁·斯科塞斯的“滑鐵盧”之作,他對(duì)傳統(tǒng)好萊塢類(lèi)型進(jìn)行了徹底的自反性改寫(xiě),在業(yè)已固化的創(chuàng)作范式中注入了自己獨(dú)特的作者風(fēng)格,影片不僅表現(xiàn)了故事講述的年代:大樂(lè)隊(duì)時(shí)代和好萊塢黃金時(shí)期演藝方式的消亡,而且借以表現(xiàn)了講述70年代女性主義思潮、人際關(guān)系的縱深面?!都~約,紐約》中對(duì)于婚姻、兩性、家庭與事業(yè)的博弈這些問(wèn)題的思考對(duì)之后的很多電影創(chuàng)作起到了深遠(yuǎn)的影響,如《愛(ài)樂(lè)之城》《婚姻故事》等。

        99精品欧美一区二区三区| 大尺度极品粉嫩嫩模免费| 精品亚洲麻豆1区2区3区| 内射爆草少妇精品视频| 麻花传媒68xxx在线观看| 国产精品99精品无码视亚| 黄又色又污又爽又高潮动态图 | 成年网站在线91九色| 亚洲国产精品无码久久| 色婷婷欧美在线播放内射| 亚洲无码激情视频在线观看| 少妇被啪出水在线视频| 国产不卡视频一区二区三区| 女人被狂躁到高潮视频免费网站 | 日本丰满熟妇videossex8k| 亚洲一区欧美二区| 熟女人妻一区二区在线观看 | 亚洲av首页在线| 无遮高潮国产免费观看| 国产V亚洲V天堂A无码| 日本午夜精品一区二区三区| 欧美黑人巨大videos精品| a级大胆欧美人体大胆666| 人妻在卧室被老板疯狂进入国产| 国产精品nv在线观看| 国产综合开心激情五月| 亚洲av综合a色av中文| 理论片87福利理论电影| 一级片麻豆| 最新国产一区二区三区| 久久国语露脸国产精品电影| 丰满少妇高潮惨叫正在播放| 国产国拍亚洲精品永久69| 久久亚洲春色中文字幕久久| 亚洲av无码专区亚洲av伊甸园| 国产香蕉97碰碰视频va碰碰看 | 蜜桃色av一区二区三区麻豆| 无码少妇丰满熟妇一区二区| 亚洲欧美日韩国产精品专区| 人妻无码AⅤ中文系列久久免费 | 国产爆乳无码一区二区麻豆|