徐 碩

(桂林理工大學(xué) 廣西桂林 541000)

脫胎漆器作為通過質(zhì)檢的地理標(biāo)志產(chǎn)品,屬于國家級非遺產(chǎn)品之一[1]。漆器種類較多,包括木胎漆器、脫胎漆器、陶胎漆器等,不同種類的漆器,其呈現(xiàn)的特點(diǎn)及特征均存在不同程度的差異[2]。其中脫胎漆器是漆器種類中,最能夠代表漆器本質(zhì)特征的。

脫胎漆器產(chǎn)品的產(chǎn)地多數(shù)為福州,根據(jù)產(chǎn)品類別不同,主要劃分為實(shí)用類脫胎漆器與欣賞類脫胎漆器,總共包括300多個不同的脫胎漆器產(chǎn)品規(guī)格,相應(yīng)的品種數(shù)量可達(dá)3 000多個[3]。相較其他漆器,脫胎漆器外表更加光亮,整體重量較輕,具有不變形、不怕水浸的優(yōu)勢,將其長期置于水環(huán)境,不容易遇水褪色;長期置于高溫環(huán)境,不容易遇火融化[4]。

現(xiàn)階段,我國在脫胎漆器制作與造型設(shè)計方面的研究日益成熟,各種裝飾紋樣使脫胎漆器產(chǎn)品琳瑯滿目[5]。傳統(tǒng)的脫胎漆器立體造型設(shè)計在實(shí)際應(yīng)用過程中存在部分造型設(shè)計方式過于傳統(tǒng)單一,缺少當(dāng)前時尚潮流元素的有效融合,部分造型設(shè)計手法不適用于脫胎漆器[6]等問題。

因此筆者在傳統(tǒng)造型設(shè)計的基礎(chǔ)上,開展了創(chuàng)新研究,在延續(xù)傳統(tǒng)造型特點(diǎn)與優(yōu)勢之上,融入體現(xiàn)當(dāng)前時尚發(fā)展風(fēng)格的元素,為促進(jìn)脫胎漆器產(chǎn)品不斷創(chuàng)新發(fā)展作出貢獻(xiàn)。

1 脫胎漆器產(chǎn)品概述

脫胎漆器作為能代表我國傳統(tǒng)歷史文化手工藝三寶之一,其制作工藝相對來說難度較高。脫胎漆器產(chǎn)品的制作工藝曾出現(xiàn)一段時間的失傳。后來,福州的一位手工藝人,偶然間看到了舊牌匾中脫落出的麻布,受到啟發(fā)后,通過不斷地還原嘗試,最終還原了脫胎漆器已經(jīng)失傳的手工制作技法[7]。

脫胎漆器的制作方法較為復(fù)雜,總共包括兩種方法。一種是利用泥土與石膏。將其塑成胎坯,采用大漆作為粘劑,在胎胚上裱褙苧麻布,需要注意的是,裱褙過程中必須采用逐層裱褙的手法,一層一層進(jìn)行苧麻布的裱褙。在裱褙的苧麻布陰干后,脫掉原胎,保留漆布雛形,在漆布雛形表面放入灰底,經(jīng)過不斷地打磨處理,最后在其表面裝飾各種紋樣,形成表面光亮,且造型豐富的脫胎漆器產(chǎn)品。另外一種制作方法是采用木胎或其他硬材料作為胎,不經(jīng)過打磨脫胎處理,直接在其表面進(jìn)行髹漆,整體制作工序與脫胎基本一致。

2 脫胎漆器產(chǎn)品特征分析

脫胎漆器產(chǎn)品對于質(zhì)量技術(shù)要求與材料質(zhì)量要求均較高,其主要制作材料包括天然生漆、麻布、瓦灰、木材、油類、入漆顏料、金屬材料與鑲嵌材料。首先,針對天然生漆來說,在選材時嚴(yán)格控制其內(nèi)部成分含量,其中,漆酚含量不能小于49%,含氮物含量不能小于6%,樹膠質(zhì)含量不能小于14%,加熱減量不能超過41%。采用苧麻纖維編織而成的麻布,在投入制作使用前,首先要對其進(jìn)行處理,洗去麻布中多余的漿,陰干并捶軟后投入使用。瓦灰必須要采用福州當(dāng)?shù)厣a(chǎn)的傳統(tǒng)建筑的青瓦,將青瓦碾細(xì)后,加入清水進(jìn)行水漂,過濾其中的多余物質(zhì),將瓦灰劃分為粗瓦灰、中瓦灰與細(xì)瓦灰三個等級,分別與生漆調(diào)和,生成漆灰,作為脫胎漆器制作的填充物。木材選取的要求相對簡單,選取硬材的木材即可,例如楠木、棗木等,對其進(jìn)行蒸煮,結(jié)束后脫去木材中的水分,即可投入使用。油類則選取生油與樟腦油;入漆顏料選取丹砂、石青等;金屬材料選取金箔、銀箔、鋁箔等;鑲嵌材料多數(shù)為骨石、螺鈿等。

每一件脫胎漆器產(chǎn)品的加工制作工序都非常復(fù)雜,制作工期較長。與傳統(tǒng)漆器產(chǎn)品不同的是,脫胎漆器產(chǎn)品的重量非常輕,耐酸堿腐蝕性較強(qiáng),整個產(chǎn)品結(jié)構(gòu)較堅固,不容易出現(xiàn)變形的情況。脫胎漆器產(chǎn)品不僅制作方法要求較高,對髹飾技法的要求也較高,而髹飾技法的質(zhì)量與水平,直接決定了脫胎漆器表面裝飾的水平。在脫胎漆器髹飾技法中,一方面需要注重產(chǎn)品的造型設(shè)計,保證產(chǎn)品外觀造型的美觀性;另一方面需要注意產(chǎn)品的空間關(guān)系處理,提高產(chǎn)品造型的空間表現(xiàn)能力。

3 立體造型設(shè)計創(chuàng)新研究

基于上述脫胎漆器產(chǎn)品特征分析,筆者在其現(xiàn)有的立體造型設(shè)計的基礎(chǔ)上,融入現(xiàn)代化時尚潮流元素,對其造型設(shè)計作出創(chuàng)新研究。

3.1 融合產(chǎn)品實(shí)用性與美觀性

由于部分脫胎漆器產(chǎn)品不僅代表了歷史文化,也蘊(yùn)含并寄托了一些精神內(nèi)涵與情懷。在對其立體造型設(shè)計進(jìn)行創(chuàng)新研究過程中,需要充分保證產(chǎn)品實(shí)用性與審美統(tǒng)一性。脫胎漆器用于立體造型設(shè)計的涂料不具備獨(dú)自塑形的特征,其表面具體造型取決于胎坯?，F(xiàn)階段,胎坯可選擇種類相對較豐富,在造型方面也具備了一定的可調(diào)整性。筆者認(rèn)為,在脫胎漆器產(chǎn)品滿足實(shí)用功能的基礎(chǔ)上,應(yīng)當(dāng)與當(dāng)前發(fā)展審美趨勢相結(jié)合,在造型過程中提高對美感的重視程度,添加符合時代發(fā)展的審美元素。

3.2 優(yōu)化立體造型紋樣骨骼

脫胎漆器立體造型的紋樣骨骼通常情況下,手工藝人在脫胎漆器表面勾勒出骨式線條,通過不同線條的力度,將漆器作品的外在形態(tài)特征與蘊(yùn)含的深層次的內(nèi)在力量展示在漆器表面。從廣義角度來說,脫胎漆器立體造型紋樣骨骼具有一定的視覺動態(tài)特征,代表了制作者的情感流動?，F(xiàn)階段,我國部分脫胎漆器立體造型的紋樣骨骼在某種程度具有相似性,以連續(xù)紋樣為主,缺少了傳統(tǒng)紋樣骨骼灑脫俊逸的特征。

因此,筆者認(rèn)為在脫胎漆器立體造型設(shè)計創(chuàng)新中,可以對其表面的紋樣骨骼不斷進(jìn)行優(yōu)化。對脫胎漆器的連續(xù)紋樣骨骼進(jìn)行劃分處理,分別劃分為二方連續(xù)紋樣與四方連續(xù)紋樣(見圖1、圖2)。

圖1 二方連續(xù)紋樣

圖2 四方連續(xù)紋樣

從圖1、圖2可以看出,二方連續(xù)紋樣是以一個或幾個單位紋樣,分布在兩條平行線之間,能夠在平行線延伸的方向無限延伸與循環(huán);四方連續(xù)紋樣是以一個或幾個單位紋樣,向四周不斷重復(fù)延伸擴(kuò)展形成的紋樣。在連續(xù)紋樣的基礎(chǔ)上,引入流動的云氣紋形態(tài),分別從紋樣的橫向與縱向?qū)y樣骨骼進(jìn)行排列(見圖3)。

圖3 脫胎漆器紋樣骨骼排列示意圖

由圖3可知,采用流動的云氣紋形態(tài),按照固定的方向結(jié)構(gòu),對脫胎漆器的紋樣骨骼進(jìn)行重復(fù)排列,使脫胎漆器紋樣整體與局部之間形成連續(xù)的紋樣,風(fēng)格相對來說具有較強(qiáng)的變化性,增加了脫胎漆器整體裝飾的豐富性與創(chuàng)新性。除此之外,在紋樣骨骼設(shè)計中,還可以添加一些不規(guī)律的紋樣,點(diǎn)綴各式各樣的圖案,以紋樣線條為脫胎漆器的主體,輔助圖案,使整個脫胎漆器的立體造型外觀裝飾風(fēng)格更加飽滿。

在脫胎漆器紋樣題材方面,筆者認(rèn)為可以選取更加豐富大膽且表現(xiàn)形式新穎、符合現(xiàn)代化審美需求的紋樣題材,使脫胎漆器立體造型充滿情感與想象力。

3.3 凸顯立體造型顏色特征

現(xiàn)階段,大多數(shù)脫胎漆器立體造型顏色設(shè)計中,以黑色與紅色兩種顏色為主要色調(diào),其他礦物顏料添加較少,整體造型顏色較為單一。

筆者認(rèn)為,可以在傳統(tǒng)脫胎漆器立體造型顏色的基礎(chǔ)上,添加其他多彩礦物顏料,與漆和油進(jìn)行調(diào)和處理,使脫胎漆器立體造型外觀更加明亮耀眼,增強(qiáng)產(chǎn)品的吸引力。針對不同脫胎漆器的用途,利用與其契合度較高的色彩,對其進(jìn)行情感表達(dá)。在脫胎漆器立體造型顏色設(shè)計中,引入不同色相對比的手法,將漆器平面造型裝飾的基礎(chǔ)色相與立體造型裝飾的基礎(chǔ)色相進(jìn)行對比,根據(jù)對比結(jié)果不斷調(diào)色,使漆器立體造型顏色與平面造型顏色更加契合,形成統(tǒng)一的整體。在顏色設(shè)計中,還可以添加暈染技法,增加脫胎漆器立體造型裝飾色彩的層次感,使其表面顏色呈現(xiàn)一個過渡的狀態(tài)。

在脫胎漆器立體造型顏色特征突顯過程中,需要注意進(jìn)行色調(diào)的協(xié)調(diào)搭配,保證色彩在脫胎漆器立體造型表面所占的比例,避免產(chǎn)品的整體色調(diào)過于單一。多元化的色彩搭配組合,能夠有效地提高脫胎漆器的鮮明性與生動性。

3.4 添加多種類型紋樣符號

除了通過以上兩種方式對脫胎漆器立體造型設(shè)計進(jìn)行創(chuàng)新外,還可以在立體造型設(shè)計中,添加不同寓意、不同類別的紋樣符號。

根據(jù)脫胎漆器的用途以及對裝飾圖案的要求,將漆器立體造型上的紋樣進(jìn)行分類處理,分別為具象紋樣與抽象紋樣兩類。兩類紋樣類別不同,其對應(yīng)的紋樣符號也存在一定的差異。

針對具象紋樣來說,其對應(yīng)的紋樣符號多數(shù)為幾何圖形等規(guī)則符號。運(yùn)用大量的規(guī)則符號,展示一種有秩序性的美感,使脫胎漆器整體更加具有均衡的形式感與空間感?；诔橄蠹y樣,筆者認(rèn)為可以采用各種各樣不規(guī)則紋樣符號,例如花卉、動物圖案等。通過抽象化的表達(dá)方式,使紋樣符號與紋樣之間形成一種協(xié)調(diào)感,營造出更加具有張力的立體造型觀感,使裝飾藝術(shù)手法更加鮮明。

兩種不同的紋樣符號最終呈現(xiàn)的觀感與想要表達(dá)的內(nèi)容均存在一定的差異。相對來說,運(yùn)用規(guī)則紋樣符號設(shè)計的脫胎漆器立體造型,最終呈現(xiàn)觀感的協(xié)調(diào)性秩序性與整體性更強(qiáng)烈。運(yùn)用不規(guī)則紋樣符號設(shè)計的脫胎漆器立體造型,其呈現(xiàn)觀感的藝術(shù)性與豐富性更為顯著,能夠?yàn)橛^賞者提供更加寬廣的想象空間,增加了幾分神秘感,更加符合當(dāng)前現(xiàn)代化審美的需求。

綜上所述,脫胎漆器作為我國重要的文化產(chǎn)品之一,弘揚(yáng)了傳統(tǒng)文化與歷史文化。為了改善傳統(tǒng)脫胎漆器立體造型設(shè)計中存在的不足,筆者在傳統(tǒng)造型設(shè)計的基礎(chǔ)上,開展了創(chuàng)新研究。通過研究有效地提高了脫胎漆器產(chǎn)品的鮮明性與生動性,在其中融入了現(xiàn)代化審美元素,在保證漆器產(chǎn)品實(shí)用性的基礎(chǔ)上,增加了產(chǎn)品的美觀性。