楊曉敏

1982年，鄭州《百花園》文學(xué)月刊第10期首次推出“小小說專號”，迄今已達40年。該期雜志集中刊載33篇小小說作品，有孟偉哉的《妻子》、南丁的《亮雨》以及母國政、肖復(fù)興、趙大年、馬未都、劉連群等名家的作品，也有時任《百花園》編輯的王保民、郭昕、曾平以及鄭州市文聯(lián)青年干部寇云峰（后調(diào)入百花園雜志社）等的新作。如果追溯中國當代小小說興起的源頭，這些作家和辦刊人，可稱得上是開拓者和奠基人。在20世紀80年代短篇小說越寫越長的時候，該期“小小說專號”一經(jīng)面世，便贏得廣大讀者的追捧。從此，《百花園》便舉起倡導(dǎo)與規(guī)范小小說文體的旗幟，成為全國小小說讀寫最早最重要的陣地之一，與廣大小小說愛好者結(jié)下了不解之緣。

時任《百花園》主編的何秋聲先生多年后回憶道：在20世紀80年代初，文學(xué)期刊的內(nèi)容基本上還處于分為小說、詩歌、散文、評論四大板塊的狀態(tài)。關(guān)于刊物的定位及特色，當時編輯部同人有個共識：《百花園》的讀者主要是青年，因而刊物要突出時代特色、青年特色、地方特色。在實踐這個共識的過程中，要抓住“短”字做文章。當時為什么要鮮明地打出“小小說”旗幟呢？我認為，一個“小”字概括力強，令人思索的空間大，與“長”“中”“短”單字并列，更口語化，更貼近廣大讀者。1982年10月，《百花園》成功推出第一個“小小說專號”。編發(fā)這個專號應(yīng)該說是相當認真的：精選精編的33篇作品，藝術(shù)上有特色，起點相當高，特別是青年作者居多，每篇作品都有精美的題花、插圖并附作者簡介，還對部分作品做了精妙的點評?！靶⌒≌f專號”與讀者見面后，各界反響強烈，好評如潮，也進一步鼓勵和鞭策編輯部同人沿著這條路子走下去。

此后，《百花園》于1983年又連續(xù)推出兩期“小小說專號”，并在其余每期刊物上選發(fā)一組小小說，同時也對關(guān)于小小說文體的討論予以關(guān)注。這些舉措使《百花園》青年文學(xué)月刊因小小說而華麗轉(zhuǎn)身，在當時的期刊界、文學(xué)界及廣大讀者之中產(chǎn)生了相當大的影響，為1985年《小小說選刊》創(chuàng)刊、1993年《百花園》改刊為專業(yè)小小說期刊以及鄭州“全國小小說中心”地位的建立，打下了堅實的基礎(chǔ)。

當時，廣大讀者呼喚精短文風(fēng)已成大勢，一些有識之士更是希望文章寫得短些、再短些。各地遙相呼應(yīng)的小小說發(fā)表園地也差不多在1985年前后漸次浮出水面?！缎≌f界》《新港》《北京晚報》《洛陽日報》《精短小說報》《微型小說選刊》等眾多報刊競相爭艷，共同營造出方興未艾的小小說讀寫熱潮。以寫千把字的篇幅一試身手者，在專業(yè)與業(yè)余的寫作者中一茬一茬涌現(xiàn)。社會各界對于當代小小說從發(fā)軔到興盛繁榮之現(xiàn)象的熱情關(guān)注，對于這一新興文體的字數(shù)限定、審美態(tài)勢、結(jié)構(gòu)特征以及在藝術(shù)規(guī)律上的理論研究漸入佳境，無不昭示著一種符合時代潮流的新興文體正在全方位崛起。

尋找、培育和積極引導(dǎo)穩(wěn)定的讀者群，實際上是為刊物確立一種定位。在辦刊人眼里，作家作品只是原材料，刊物本身也只是一座加工廠，刊物操作的整個流程，就是把適宜于自己加工的原材料重新分揀、組合打磨成一種新產(chǎn)品投放到消費（讀者）市場。這個過程必須符合市場的游戲規(guī)則，要體現(xiàn)產(chǎn)銷對路的辦刊理念。所以，所謂的刊物定位是一種風(fēng)格，一種張揚的個性精神，一份執(zhí)著和堅韌不拔的固守，是長久的無言期待和遵循。改刊為專業(yè)小小說期刊之后，《百花園》的定位是：海內(nèi)外倡導(dǎo)小小說的標志性刊物，全方位展示當代小小說創(chuàng)作大觀，適宜于社會各界閱讀和珍藏。

2002年，“當代小小說慶典暨理論研討會”在北京舉辦，評論家雷達曾撰文《小小說興盛的原因分析》論及此事：“20年前，鄭州的《百花園》雜志，仿佛受到天啟一般，辦了一期‘小小說專號，刊登了孟偉哉、趙大年、南丁等人的30余篇小小說，這期雜志迅即銷售一空。接著，《百花園》有意識地經(jīng)營起小小說來了。那時還不可能引起文學(xué)界多大的關(guān)注，但它堅持把小小說品牌打下去。1985年創(chuàng)辦《小小說選刊》，再次取得巨大成功。近年來，純文學(xué)期刊的發(fā)行量一再滑坡、下跌，難以為繼，而《小小說選刊》發(fā)行量居然飆升到了60萬份之多。在文學(xué)邊緣化的現(xiàn)在，這幾乎是不可思議的，然而卻是事實，我們不妨將之稱為‘《百花園》奇跡。”

天啟一般，誠哉斯言。小小說之樹一在中原沃野落地生根，她的命運從此與陽光、雨露以及濕潤的空氣相連，與綠色園丁的科學(xué)剪裁相伴，她的血脈也與泱泱華夏源遠流長的傳統(tǒng)文化、民族文化融為一體。此后不久，鄭州又相繼設(shè)立“金麻雀獎”，創(chuàng)辦“小小說節(jié)”，“伊河路12號”成為社會各界持續(xù)關(guān)注的焦點。經(jīng)過倡導(dǎo)者、編者、作者乃至讀者的共同創(chuàng)造，小小說作為文學(xué)大家族的一個新品種，漸次被廣大讀者所共識，被文壇有識之士所認可，這不能不說是新時期文學(xué)史的一種“變數(shù)”。小小說讓一座城市沐浴在當代文化創(chuàng)建的光影里，如今也成為中原鄭州一個鮮明的文化符號。盡管她未來的道路還很長，但百年樹文，玉汝于成，小小說應(yīng)時而生，應(yīng)勢而動，依然稱得上是對歷史悠久的中國文學(xué)的一大貢獻。

40年來，鄭州小小說團隊不遺余力，投入大量人力、物力和財力，數(shù)百次地舉辦征文，進行評獎，組織筆會，編輯出版叢書、增刊等，堅持以一種民間的調(diào)節(jié)方式，自覺引導(dǎo)小小說文體發(fā)展，有責(zé)任心地梳理民間寫作散兵游勇的狀態(tài)，從中發(fā)現(xiàn)新人，推舉名家，遴選精品。一方面，發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)、扶持、組織和造就了中國當代小小說作家主力陣容，形成了一種特殊的文化資源積累；另一方面，使《百花園》《小小說選刊》多年處于廣大小小說愛好者（讀者）所關(guān)注的熱點之中，兩刊累計發(fā)行上億冊，與出版社合作編選數(shù)百種作品集、精華本，至少影響了兩代讀者的閱讀時尚，在全國范圍內(nèi)培養(yǎng)扶持逾千名小小說作家，贏得了“中國小小說中心”的美譽。

2010年3月，中國作家協(xié)會公布《第五屆魯迅文學(xué)獎評獎條例》，正式將小小說納入評獎序列，認同和肯定小小說文體是富于活力的小說樣式之一，讓小小說從民間讀寫進入主流文學(xué)范疇，成為當代文化建設(shè)成果中一個具有時代性與創(chuàng)新性的標志。這是中國小小說倡導(dǎo)者、編者、作者乃至讀者共同努力的結(jié)果，也凝聚了以鄭州《小小說選刊》《百花園》等為主要陣地的小小說事業(yè)家們的智慧、汗水和心血。作為一種發(fā)自民間又貼近大眾的時尚文體，小小說的繁榮既有時代發(fā)展的必然因素，也有人為努力的自覺引領(lǐng)與理論規(guī)范。鄭州小小說團隊致力于營造小小說創(chuàng)作、出版的健康良性生態(tài)，對于促進小小說事業(yè)的蓬勃壯大，不僅在過去而且之于未來，仍然有著重要的現(xiàn)實意義。

中國作協(xié)主席鐵凝女士曾高度評價鄭州小小說：“新時期以來，河南文學(xué)有一個極大亮點，就是以《百花園》《小小說選刊》為根據(jù)地形成的、以鄭州為龍頭的全國小小說創(chuàng)作中心，它以充滿活力的文體倡導(dǎo)與創(chuàng)作實踐，有力地帶動了全國小小說的發(fā)展?！蓖趺上壬趨⒓邮讓谩爸袊嵵荨ば⌒≌f節(jié)”時說：“小小說的明天一定會更美好?！瘪T驥才先生曾專門撰文說：“小小說是當代文化名勝，小小說讓鄭州揚名。”南丁先生說：“小小說是營造文學(xué)綠地的事業(yè)?！边@是對鄭州以及全國小小說文體創(chuàng)造者與實踐者的認同與肯定。

每一種文體都蘊含著巨大的文化含量。小小說文體自身攜帶的諸多時尚元素，在現(xiàn)代社會生活和多元文化傳播中占盡天然優(yōu)勢，更讓其在未來的文化產(chǎn)業(yè)市場競爭中有著無限廣闊的前景。2012年，百花園雜志社轉(zhuǎn)企改制，鄭州小小說文化傳媒有限公司成立，標志著鄭州小小說事業(yè)進入產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的“快車道”。鄭州小小說團隊擁有一流的文化創(chuàng)意，熟悉文化市場運作規(guī)律，掌握大量文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展項目，目前已初步形成了書刊出版、節(jié)會組織、教學(xué)培訓(xùn)、新媒體閱讀等形態(tài)多元的文化資源、人才資源和創(chuàng)意資源的產(chǎn)業(yè)發(fā)展結(jié)構(gòu)，其社會效益與經(jīng)濟效益的潛力有待深度開掘。

40年風(fēng)雨兼程，40年砥礪前行，在新時代新征程中，《百花園》必將擁有更為廣闊的發(fā)展空間，生機無限。

[責(zé)任編輯 秦 俑]