深冬的內(nèi)蒙古通遼市奈曼旗寶古圖沙漠，狂風(fēng)大作，風(fēng)雪彌漫，一隊(duì)駱駝在駝客的驅(qū)趕下，高揚(yáng)著頭顱，緩緩地走在沙脊之上，風(fēng)吹翻了駝毛，駝鈴聲悠遠(yuǎn)……

一位耄耋老人凝視駝隊(duì)，忘情地?fù)]筆速畫(huà)。他全然不顧風(fēng)雪劃過(guò)臉的刺痛，不顧周遭的風(fēng)聲雪飄啁啾聲，不顧寒風(fēng)已至，霜雪抽打，他擯棄所有的干擾和紛繁，沉浸在短暫而陶醉的繪畫(huà)中。指尖的筆觸緩緩地盛開(kāi)，在視野中凝固，風(fēng)沙在眼神中歌唱，幾多洶涌的思緒，瞬間化成了紙上的傳奇，記憶中的景物，是絢爛的空氣，游走在心間，靜靜地勾勒……這位精神矍鑠的80周歲老人就是從科爾沁草原走出去的丹青巨擘劉寶平先生，他日前從京城回到家鄉(xiāng)內(nèi)蒙古通遼市，避開(kāi)親朋盛情招待，執(zhí)意到這片大漠尋找靈感。

此刻，他回首來(lái)路，一行行逝去的腳印在腦海的深處復(fù)活，一幕幕青春的壯劇重演，一幅幅人生的風(fēng)景再現(xiàn)……回首，使他懂得了理想的價(jià)值，追求的意義和生命的真諦。

一

1942年，內(nèi)蒙古通遼市科左后旗甘旗卡鎮(zhèn)劉家一男嬰呱呱墜地，父母滿心歡喜，為了兒子平安，取名：寶平。寶平從小天資聰穎，母親是一位滿族的大家閨秀，能書(shū)善畫(huà)，娘家藏畫(huà)頗豐。他自幼跟隨母親學(xué)畫(huà)。后來(lái)屯子里來(lái)了一位河北籍的王秀巖老中醫(yī)，畫(huà)一手好國(guó)畫(huà)，劉寶平先生又跟著他學(xué)畫(huà)，一招一式，筆墨到位，深得老先生垂愛(ài)。小時(shí)候，漫漫的沙坨子是他和伙伴快樂(lè)的天堂，渴了，喝沙坨子水，累了，騎著駱駝歇息。

1955年，14歲的劉寶平先生離開(kāi)甘旗卡鎮(zhèn)沙坨子，來(lái)到通遼市里讀中學(xué)，多少次夢(mèng)中他揮筆潑墨，他憧憬著繪畫(huà)的殿堂。風(fēng)中奔跑的翩翩少年，他渴望做一只鷹，與天比高，渴望做一條壯闊的長(zhǎng)河，為大地抒懷。當(dāng)他走出母親殷殷目光，獨(dú)踏異鄉(xiāng)的旅途，才知日子顯示的不僅是年少對(duì)母親眼路的漫行，更是成長(zhǎng)對(duì)迢遠(yuǎn)夢(mèng)鄉(xiāng)的奔赴。

抬望眼，秋光瀲滟，長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里，鴻雁驚空。家鄉(xiāng)的山巒在向他招手，淡藍(lán)的炊煙在向他呼喚，他的心潮澎湃激蕩。1958年，劉寶平先生從通遼一中畢業(yè)后，便回家照顧體弱多病的父母。他深情地凝望著生于斯長(zhǎng)于斯的沙土地，拿起筆和沒(méi)用完的作業(yè)本，執(zhí)著地畫(huà)著熟悉的伙伴、駱駝、牛、羊……

他像雪野茫茫中的一棵小草，寒冷孤寂中，懷抱一個(gè)信念取暖，等到春歸大地時(shí)，就會(huì)以兩片綠葉問(wèn)候春天，而那兩片綠葉，就是曾經(jīng)在雪地下輕輕的夢(mèng)囈。

太陽(yáng)總在有夢(mèng)的地方升起，月亮總是在有夢(mèng)的地方朦朧。

1959年秋季的一天，劉寶平先生得知內(nèi)蒙古師范學(xué)院藝術(shù)系美術(shù)專業(yè)正在通遼招生，他第二天就去通遼招生辦報(bào)名。當(dāng)上午9點(diǎn)來(lái)到招生辦時(shí)，接待他的張揚(yáng)老師，見(jiàn)他手中有一本《河北美術(shù)》畫(huà)冊(cè)，便拿過(guò)去翻了翻，然后從頭到尾一頁(yè)不落地問(wèn)他每幅作品畫(huà)得怎么樣。此時(shí)的他，只能根據(jù)自己的喜好用“好”和“不好”來(lái)回答。當(dāng)張老師追問(wèn)為什么不好時(shí)，他也只能說(shuō)“畫(huà)得不好”或“我不喜歡”。然后，張老師拿出一張圖畫(huà)紙，一支鉛筆，讓他畫(huà)桌子上的一只竹子外殼的暖瓶。畫(huà)完后，張老師看了看他的畫(huà)作，讓劉寶平第二天這個(gè)時(shí)間再來(lái)一趟。

“可我第二天去的時(shí)候，張老師卻告訴我已被內(nèi)蒙古師范學(xué)院藝術(shù)系美術(shù)專業(yè)錄取了，弄得我一時(shí)直發(fā)懵，直到后來(lái)張老師告訴我不用參加集體考試了，并囑咐我9月下旬按時(shí)到學(xué)院報(bào)到上學(xué)，我才認(rèn)為這是真的?！毕肫甬?dāng)年的錄取，劉寶平先生唏噓不已。

他上大學(xué)三個(gè)月后的一天， 發(fā)現(xiàn)學(xué)院圖五教室掛著三幅張揚(yáng)老師作品，就是《河北美術(shù)》上選登的，而且都是他報(bào)名時(shí)說(shuō) “不好”的。劉寶平先生瞬間充滿了內(nèi)疚：我還說(shuō)人家畫(huà)的畫(huà)不好，可人家不經(jīng)考試還錄取了我。同時(shí)，又充滿了敬佩：張揚(yáng)老師的胸襟多么寬廣，品格多么高尚，他將我領(lǐng)進(jìn)了繪畫(huà)殿堂，更教我如何做人。

夢(mèng)是永恒的微笑，使一個(gè)人的心靈永遠(yuǎn)充滿激情，使一個(gè)人的雙眼永遠(yuǎn)澄澈明亮。

大學(xué)期間，劉寶平先生展露出過(guò)人的藝術(shù)才華，他創(chuàng)作反映牧民生活的《老駝倌》、醫(yī)療隊(duì)走進(jìn)牧區(qū)的《送別》、傳達(dá)黨的聲音的《代表歸來(lái)》三幅版畫(huà)，均參加了全國(guó)第四屆美展，《老駝倌》還被中國(guó)美術(shù)館收藏，在校園引起了轟動(dòng) 。

揣好夢(mèng)想上路，路的坎坷便是平仄，堅(jiān)實(shí)的足音便是這種平仄的吟唱。在大學(xué)五年時(shí)間里，他除了學(xué)好、捻熟基礎(chǔ)專業(yè)課外，工藝美術(shù)、中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)等美術(shù)種類也都有所涉獵。大五這一年是選修課，當(dāng)時(shí)，他們班級(jí)要分工藝美術(shù)、中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)四個(gè)組選修進(jìn)行畢業(yè)創(chuàng)作。選修課由當(dāng)時(shí)剛到學(xué)院一年的浙江美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系畢業(yè)的陳德祥老師負(fù)責(zé)，因在1962年的一次活動(dòng)中劉寶平先生與陳德祥老師有過(guò)接觸，所以，在他選修課時(shí)，陳老師滿懷信任的對(duì)劉寶平先生說(shuō)：“你到版畫(huà)組來(lái)吧，由你任組長(zhǎng)?！边@樣，劉寶平先生選了版畫(huà)創(chuàng)作作為畢業(yè)作品。版畫(huà)組成員也成為內(nèi)蒙古美術(shù)類高等學(xué)校培養(yǎng)出的首屆版畫(huà)專業(yè)人才，他們?cè)谌蘸蟮墓ぷ髦型苿?dòng)了內(nèi)蒙古版畫(huà)事業(yè)的蓬勃發(fā)展。

如悄無(wú)聲息的冬雪，似淅淅瀝瀝的春雨，若仲夏濃蔭里沙沙而過(guò)的風(fēng)，日子靜靜地一頁(yè)頁(yè)翻過(guò)。

1964年10月，劉寶平先生大學(xué)畢業(yè)回到家鄉(xiāng)，當(dāng)上中學(xué)的美術(shù)老師、體育老師。這里，沙風(fēng)吟詠著蒼涼，民歌飄逸著乳香，套馬桿搖動(dòng)著粗獷……他的靈感像火花般迸發(fā)出來(lái)，他拿起了畫(huà)筆，努力表現(xiàn)科爾沁草原淳樸濃郁的民俗風(fēng)情。

路由探索者足跡鋪就，路在奮斗者腳下延伸?；ōh(huán)永遠(yuǎn)青睞拓路人。實(shí)實(shí)在在做事，實(shí)實(shí)在在做人，實(shí)實(shí)在在地對(duì)待每一個(gè)時(shí)日，才會(huì)擁有一份實(shí)實(shí)在在的成功。

那時(shí)的劉寶平先生年輕，精力旺盛，完成學(xué)校的工作任務(wù)后，別人都吹燈入睡，晚上10點(diǎn)開(kāi)始，他在宿舍畫(huà)畫(huà)，幾乎每天都畫(huà)到凌晨1點(diǎn)左右。當(dāng)時(shí)條件很簡(jiǎn)陋，冬天他得自己打煤、撿木柴、燒火墻取暖。

引路靠貴人，走路靠自己，成長(zhǎng)靠學(xué)習(xí)，成就靠團(tuán)隊(duì)。人生的奔跑，不在于瞬間的爆發(fā)，而在于途中的持續(xù)。

他潛心研究技巧，力求做到利落、清爽、細(xì)致；他認(rèn)真揣摩造型，力求做到美觀、準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練。利用半年左右夜晚的時(shí)間，作品《那達(dá)慕大會(huì)》誕生了，這是一幅8米長(zhǎng)，1.2米寬的國(guó)畫(huà)，畫(huà)中3000多個(gè)人物，有賽馬的、射擊的、摔跤的、歌舞的，坐勒勒車的，有蒙古說(shuō)書(shū)的，有民兵表演的，有看電影的，有包括賣牛賣羊商品交易的……各具形態(tài)，宛如一幅科爾沁草原牧民生活的“清明上河圖”，可謂畫(huà)面壯觀，構(gòu)思巧妙，技法凝練，形神兼?zhèn)?，情滿畫(huà)圖，生動(dòng)地展現(xiàn)了新中國(guó)科爾沁草原的牧民幸福生活和欣欣向榮的景象。

此畫(huà)作一問(wèn)世，便被哲里木盟文化部門和內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會(huì)看好，選送到全國(guó)第四屆美展華北區(qū)展覽，引起很大反響。

有風(fēng)徐徐吹來(lái)，樹(shù)影婆娑；有蝶翩然飛來(lái)，劃出一道美麗的顏色。他靜靜地在畫(huà)室小坐，悄悄地打開(kāi)心鎖，讓所有經(jīng)歷的日子從從容容地走來(lái)，然后整理、晾曬，莊嚴(yán)地圈閱。

創(chuàng)作這幅長(zhǎng)卷國(guó)畫(huà)之時(shí)，劉寶平先生27歲，值此風(fēng)華正茂，無(wú)不釋放出其繪畫(huà)藝術(shù)的巨大潛能。也正是因?yàn)檫@幅長(zhǎng)卷國(guó)畫(huà)，當(dāng)年劉寶平就被調(diào)到了哲里木盟展覽館，還被內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會(huì)選為美術(shù)創(chuàng)作尖兵，出席1966年1月由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)在北京召開(kāi)的“華北局年畫(huà)版畫(huà)座談會(huì)”，并榮幸地受到劉少奇主席、周恩來(lái)總理等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人接見(jiàn)及合影留念。人努力到一定程度，幸運(yùn)自會(huì)與你不期而遇。

散會(huì)后，他有幸得到兩張照片，一張是國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人與全國(guó)美術(shù)界代表合影照片，另一張是新華社記者抓拍的有他一個(gè)側(cè)臉的照片。劉寶平先生興沖沖回到單位將照片珍藏起來(lái)。不久，文化大革命開(kāi)始，照片中的一些國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人受到?jīng)_擊。他把兩張照片用油氈紙包上，放到缸里，然后埋在了家中小倉(cāng)房的地下，一埋就是10年。保護(hù)這兩張照片的事被新華社記者得知了，寫(xiě)了一篇《埋藏十年 一朝面世》的通訊在《新華文摘》刊發(fā)。

青春本是個(gè)好時(shí)節(jié)，每個(gè)人的領(lǐng)受卻各不相同。有人收獲盈懷，有人徒自空悲；有人賺一把汗水，有人握一手虛榮。這差別全在于是否肯對(duì)心靈有所承諾，并付諸精力。因?yàn)樽非笳嬲睦L畫(huà)品味，實(shí)在是一段苦旅。需過(guò)得簡(jiǎn)樸的生活，守得住心靈的寧?kù)o，始終視繪畫(huà)為精神伴侶。

二

不甘平庸，是他的宣言，有棱有角，是他的風(fēng)貌。對(duì)繪畫(huà)不懈的追求是他唯一的語(yǔ)言與豪情。

他有著“偏向虎山行”的勇氣，“敢啃硬骨頭”的韌勁，“爭(zhēng)當(dāng)出頭鳥(niǎo)”的膽識(shí)。1969年7月，哲里木盟劃歸吉林省管轄。此時(shí)已在哲里木盟文教組負(fù)責(zé)美術(shù)工作的劉寶平先生，作為哲里木盟美術(shù)代表經(jīng)常去長(zhǎng)春參加吉林省召開(kāi)的有關(guān)美術(shù)會(huì)議，可他每次總是坐冷板凳，因其他7個(gè)地區(qū)都有自己群體創(chuàng)作的強(qiáng)項(xiàng)，而哲里木盟地區(qū)沒(méi)有任何繪畫(huà)創(chuàng)作群體。對(duì)此，劉寶平先生心急如焚。最后他根據(jù)哲盟創(chuàng)作隊(duì)伍實(shí)際情況，權(quán)衡來(lái)權(quán)衡去決定發(fā)展版畫(huà)創(chuàng)作。理由很簡(jiǎn)單，版畫(huà)創(chuàng)作只需一塊板子，描上畫(huà)，用刀一刻，油墨滾子一印，就出來(lái)了，刻印程序也比較簡(jiǎn)單，還容易很快見(jiàn)到成效?！皠h繁就簡(jiǎn)三秋樹(shù)，領(lǐng)異標(biāo)新二月花?！币宰詈?jiǎn)練的筆墨表達(dá)最豐富的內(nèi)容，以少許勝多許，這是大本事、硬功夫。

笑傲塵世則剛，苦難為師則強(qiáng)。臨淵羨魚(yú)，不如退而結(jié)網(wǎng)。定了就做是劉寶平先生的一貫工作作風(fēng)。他利用自己在大學(xué)學(xué)到的版畫(huà)知識(shí)和技法，首先組織哲盟地區(qū)五旗二縣文化館美術(shù)人員，舉辦版畫(huà)創(chuàng)作培訓(xùn)班。他做著示范，教他們畫(huà)自己最熟悉的生活場(chǎng)景。大家反復(fù)討論，互相吸收。而后，便對(duì)全盟工、農(nóng)、牧、學(xué)、兵美術(shù)愛(ài)好者進(jìn)行版畫(huà)創(chuàng)作培訓(xùn)，每年都要舉辦一兩次。

劉寶平先生要求初學(xué)版畫(huà)者克服心浮氣躁、快出成績(jī)的不良心態(tài)，把工作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)放在打基礎(chǔ)、利長(zhǎng)遠(yuǎn)上，破除華而不實(shí)的形式主義、急功近利的投機(jī)心理和涸澤而漁的短視行為，做到謀全局而不只是謀一域、謀長(zhǎng)遠(yuǎn)而不只是謀一時(shí)。堅(jiān)持干中學(xué)、學(xué)中干，善于“思考、總結(jié)、提煉”，明確“目標(biāo)、路徑、抓手”，實(shí)現(xiàn)“落地、見(jiàn)效、出彩”。

一個(gè)小小的愿望可以支撐起一方朗朗晴空，一個(gè)深深的期待可以踏實(shí)一段長(zhǎng)長(zhǎng)歷程。在創(chuàng)作培訓(xùn)中，劉寶平先生既是策劃者、親歷者，又是組織者、領(lǐng)導(dǎo)者，且毫無(wú)怨言，樂(lè)此不疲。經(jīng)過(guò)幾年滾雪球式的培訓(xùn)，形成了一大批工、農(nóng)、牧、學(xué)、兵業(yè)余創(chuàng)作隊(duì)伍，并創(chuàng)作出大量的版畫(huà)作品，1969年，由吉林人民出版社出版了第一本《哲里木盟版畫(huà)選》。

文藝創(chuàng)作離不開(kāi)生活，離開(kāi)生活的文藝創(chuàng)作就是無(wú)本之木。他對(duì)作品題材有著獨(dú)到的見(jiàn)解，越是偏僻的地區(qū)，地域特色往往越是濃郁；越是孤僻的人物，個(gè)性特征往往越是鮮明。風(fēng)格是聚精會(huì)神縫制出的一面旗幟，獨(dú)特，稀罕，經(jīng)緯匠心獨(dú)運(yùn)。

人生因奮斗而精彩，青春因拼搏而亮麗。劉寶平先生帶領(lǐng)學(xué)員深入扎魯特旗北部草原體驗(yàn)生活，當(dāng)時(shí)正值早春，路途坎坷，坐完顛簸的汽車，坐馬車，然后需要騎馬才到了目的地——北薩拉大隊(duì)。

在這里他們同牧民手抓羊肉蘸鹽花，大碗喝酒，放牧騎馬。一天早晨他們?cè)诖箨?duì)部起來(lái)，想推門出去，發(fā)現(xiàn)昨晚一場(chǎng)大雪已經(jīng)將木門封住了，根本出不去，于是，他們就用鐵鍬掏個(gè)洞，爬出屋外。劉寶平先生四下張望，發(fā)現(xiàn)牧民家的馬棚、牛羊圈也被大雪封死，他急忙組織大家?guī)椭撩駬尵扰Ｑ颉?/p>

當(dāng)時(shí)扎魯特旗與外界相連的道路中間有一條近200米長(zhǎng)的斜坡，冬天積雪又厚又滑，只能封路，等到來(lái)年春天冰融雪消時(shí)才能通車。劉寶平先生他們?cè)谶@里被困了三個(gè)多月。于是，索性住在牧民家，和牧民一起趕羊，掃羊圈，畫(huà)了大量速寫(xiě)。這段難忘的生活經(jīng)歷，為劉寶平先生積累了大量美術(shù)素材，他對(duì)牧民的生活有了更深刻地了解。

春花的計(jì)劃是秋實(shí)。沒(méi)有方向的航行，永遠(yuǎn)沒(méi)有彼岸。體驗(yàn)生活歸來(lái)，大家創(chuàng)作了多幅具有濃厚生活氣息的優(yōu)秀作品。

歷盡天華成此景，人間萬(wàn)事出艱辛。在第五屆全國(guó)美展上，哲里木盟版畫(huà)就入展7幅，占吉林省全部入選作品的一半。哲里木版畫(huà)具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，粗獷豪邁，又柔軟深刻，帶著一股來(lái)自曠野的原始美，展現(xiàn)著內(nèi)蒙古大草原的蒼茫遼闊，在全國(guó)聲名大噪。

1982年，24幅哲里木版畫(huà)又出現(xiàn)在邊疆六省區(qū)版畫(huà)聯(lián)展上。特別是1983年7月，在中國(guó)美術(shù)館舉辦的哲里木盟版畫(huà)展，出自66位作者之手的200件版畫(huà)作品，受到中國(guó)美術(shù)界、版畫(huà)界的高度贊譽(yù)，被譽(yù)為是20世紀(jì)80年代在北京舉辦的地方性版畫(huà)展中“成績(jī)最優(yōu)、影響最大” 的展覽之一，標(biāo)志著哲里木盟版畫(huà)經(jīng)過(guò)數(shù)年精心打造，一個(gè)民族特色濃郁、色彩紛呈的版畫(huà)創(chuàng)作群體在科爾沁草原已經(jīng)崛起。

時(shí)間見(jiàn)證前進(jìn)的步伐，歲月銘刻奮斗的足跡。緊接著的1984年全國(guó)第六屆美展中，又有14幅哲盟版畫(huà)入選，其中2件獲銅獎(jiǎng)，3件獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。也就是在這年召開(kāi)的全國(guó)文聯(lián)代表大會(huì)，哲里木盟工農(nóng)牧學(xué)兵版畫(huà)群體被命名為“版畫(huà)之鄉(xiāng)”。這不僅是認(rèn)可了一個(gè)哲里木版畫(huà)這個(gè)畫(huà)種，更重要的是對(duì)通遼地區(qū)的文化建設(shè)影響至深。

他身邊的朋友給他的評(píng)價(jià)是：不懶惰，不僥幸，不虛榮，不欺騙，不妒忌，不自卑，不獻(xiàn)媚，不投機(jī)，不唯利是圖，不抱怨，堂堂正正，磊磊落落，風(fēng)度翩翩。通遼著名畫(huà)家彭志信由衷地感慨道：“劉寶平先生為創(chuàng)建‘版畫(huà)之鄉(xiāng)’作出了極大貢獻(xiàn)！他是哲里木版畫(huà)的重要開(kāi)拓者之一?！边@一時(shí)期，田宏圖、格日勒?qǐng)D、邵春光等一大批有潛力、有實(shí)力的版畫(huà)家相繼涌現(xiàn)出來(lái)。他們與第一代版畫(huà)開(kāi)拓者們一起，開(kāi)創(chuàng)了哲里木版畫(huà)的黃金時(shí)代。

“莫把丹青等閑看，無(wú)聲詩(shī)里頌千秋。”哲里木盟版畫(huà)以質(zhì)樸、粗獷、豪放、熱烈且?guī)в忻晒抛逶鷳B(tài)色彩的風(fēng)格和特征名揚(yáng)中外。

他平淡真切地走過(guò)每一天，讓樁樁所為問(wèn)心無(wú)愧，讓人生四季絢爛如霞。

哲里木盟版畫(huà)的繁榮也啟發(fā)影響了哲里木盟文藝創(chuàng)作。

一天，哲里木盟文化局文藝科長(zhǎng)、詩(shī)人印洗塵來(lái)到劉寶平先生的創(chuàng)作室觀摩，被劉寶平先生創(chuàng)作的一幅版畫(huà)草圖深深吸引。

印洗塵急切地說(shuō)道：“劉老師，這幅畫(huà)意境深遠(yuǎn)，太好了，我能根據(jù)這幅畫(huà)寫(xiě)首詩(shī)嗎？”“那好呀，寫(xiě)吧。”第二天，印洗塵找到劉寶平先生，樂(lè)呵呵地說(shuō)：“詩(shī)寫(xiě)好了，題目叫《雕花的馬鞍》我讀給你聽(tīng)聽(tīng)?！庇∠磯m清了清嗓子抑揚(yáng)頓挫地朗誦起來(lái)：

在我很小很小的時(shí)候

有一只神奇的搖籃

那是一副雕花的馬鞍

伴我度過(guò)金色的童年

當(dāng)阿爸將我扶上馬背

阿媽發(fā)出親切的呼喚

馬背給我草原的胸懷

馬背給我牧人的勇敢

雕花的馬鞍啊

成長(zhǎng)的搖籃

在我長(zhǎng)大成人的時(shí)候

忘不了神奇的搖籃

那是一副雕花的馬鞍

在草原上世代相傳

孕育了多少民族的驕傲

編織多少理想的花環(huán)

馬背給我勞動(dòng)的歡心

馬背給我清醇的心靈

雕花的馬鞍啊

難忘的搖籃

劉寶平先生認(rèn)真聽(tīng)完，笑著伸出大拇指激動(dòng)地說(shuō)：“寫(xiě)的太好了，真是抒發(fā)了我的胸臆?。　?/p>

不久，吉林省著名詞作家張黎先生到哲里木盟辦培訓(xùn)班，在他的指導(dǎo)下，印洗塵將詩(shī)歌微調(diào)，改成歌詞，由科左后旗的曲作家寶貴作曲。一首膾炙人口的歌曲首先在內(nèi)蒙古傳唱開(kāi)來(lái)，現(xiàn)在這首《雕花的馬鞍》歌曲已蜚聲國(guó)內(nèi)外。

他深深悟出：庸俗是藝術(shù)的大敵。自然、生動(dòng)、傳神，才能引發(fā)藝術(shù)感染力，當(dāng)觀眾的視線掃過(guò)畫(huà)面時(shí)，會(huì)萌生一種美的享受，進(jìn)而激起心靈的共鳴。

格超梅以上，品在竹之間；德馨心必正，質(zhì)雅品自高。自1986年到1989年劉寶平先生擔(dān)任哲里木畫(huà)院院長(zhǎng)期間，曾遍請(qǐng)北京美術(shù)界名人前來(lái)通遼講課交流，提升了通遼畫(huà)家的技藝與素養(yǎng)。劉大為、沈鵬、金捷中、伍必端、譚權(quán)書(shū)、何家英、謝志高、黃河、張道興、梁棟、胡勃等大師都曾在通遼留下多幅墨寶，甚至后來(lái)有山東畫(huà)商專程來(lái)通遼尋購(gòu)名家畫(huà)作。

他用充分的信念和智慧成全執(zhí)著的腳步，將內(nèi)心最深刻的熱愛(ài)凝聚成一束火焰，點(diǎn)亮冬的寂靜，點(diǎn)亮鋪天蓋地執(zhí)著的花朵，點(diǎn)亮由表及里的真情語(yǔ)言……

三

小溪堅(jiān)持走自己長(zhǎng)途跋涉的路，告別了昨天巨石留給它的夾縫，告別今天群峰留給它的彎彎曲曲的峽谷，為的是迎接明天的廣闊。

從小在沙坨子里長(zhǎng)大的劉寶平先生，對(duì)肆虐的風(fēng)沙的記憶刻骨銘心。及至長(zhǎng)大，他創(chuàng)造出一種獨(dú)特表現(xiàn)駱駝的畫(huà)法——“破筆皴擦法”，使他畫(huà)出的駱駝皮毛具有一種難得的風(fēng)動(dòng)感，像風(fēng)沙正在吹過(guò)。他在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作上推出了以“大漠魂”為題的系列駱駝形象。國(guó)畫(huà)大師、都留有畫(huà)駝之佳作，但劉寶平先生畫(huà)出的駱駝?dòng)泄怯腥庥衅っ?，還有風(fēng)吹毛動(dòng)的風(fēng)沙之感。他的這一畫(huà)駝技法在中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫(huà)藝苑中尚屬獨(dú)創(chuàng)，堪稱一絕。

“畫(huà)家要畫(huà)自己最熟悉的東西，只有在最熟悉的東西里才能發(fā)現(xiàn)美，創(chuàng)造并傳播出這種美，這是畫(huà)家的責(zé)任?！眲毱较壬嗄陙?lái)創(chuàng)作出幾千幅繪畫(huà)作品，都源自他對(duì)生活的熱愛(ài)，對(duì)美的向往，繪畫(huà)主題始終離不開(kāi)邊疆，離不開(kāi)內(nèi)蒙古故鄉(xiāng)。

“這些年來(lái)，我所創(chuàng)作的作品都是來(lái)自最熟悉的生活?！眲毱较壬铄涞哪抗馔h(yuǎn)方，有些興奮地談起《新娘》作品創(chuàng)作往事。

那是1979年的金秋時(shí)節(jié)，他在科爾沁草原霍林河一帶牧區(qū)深入生活。一天在北薩拉大隊(duì)碰到一對(duì)青年在披著各種色彩綢的蒙古包外舉行婚禮。主持人拿起兩碗白酒分別遞給一對(duì)新人，讓他們喝交杯酒。新郎特豪爽，一揚(yáng)頭把一碗白酒喝了下去?？尚履锫匕丫仆敕旁谧爝厖s沒(méi)喝。見(jiàn)此，圍觀牧民大聲喊道：“快喝！快喝！快喝……”頓時(shí)，婚禮現(xiàn)場(chǎng)沸騰了。滿臉?lè)褐t暈的新娘，在吶喊聲的催促下再次慢慢舉起酒碗，喝了一小口，便馬上用另一只手捂著嘴甜蜜而羞澀地微笑著。這時(shí)，劉寶平先生突然意識(shí)到這個(gè)新娘形象就是他多年要?jiǎng)?chuàng)作的素材，馬上在速寫(xiě)本上把此情此景畫(huà)了下來(lái)。

1983年初，劉寶平先生在籌備哲里木盟版畫(huà)進(jìn)京展覽時(shí)，就按照這張速寫(xiě)構(gòu)圖進(jìn)行創(chuàng)作，僅用半天時(shí)間就把初稿畫(huà)了出來(lái)。談到此，劉寶平先生興奮地說(shuō)：“那天中午，我愛(ài)人下班回來(lái)，便讓她看看畫(huà)稿?？伤f(shuō)這畫(huà)好是好，不過(guò)新娘用手捂著嘴讓人看不出來(lái)她在笑，也顯不出她形象的美?！彼渍Z(yǔ)說(shuō)手是人的第二張面孔，劉寶平先生深知這只手的動(dòng)作及放在什么位置的重要意義，于是就讓愛(ài)人先體會(huì)一下此時(shí)新娘的心情，然后讓她側(cè)過(guò)身去，一手揣著茶杯，一手試著在嘴邊做著各種動(dòng)作。當(dāng)她做第二個(gè)動(dòng)作時(shí)，他便一聲大喊：“停，別動(dòng)，就這個(gè)手的姿勢(shì)！”中午，他按這次速寫(xiě)將手的姿勢(shì)改了過(guò)來(lái)，畫(huà)中的新娘微低著頭，滿面羞澀，一手端著酒杯，一手輕輕撫著嘴唇?！斑@個(gè)形象在蘊(yùn)育豐富內(nèi)涵的雙手襯托下，達(dá)到了我所要畫(huà)的新娘標(biāo)準(zhǔn)。”

第二天，他便把這幅《新娘》作品送到選評(píng)會(huì)上。這幅作品在北京展出后，受到大家一致肯定和好評(píng)?！度嗣袢?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊給予了發(fā)表，還刊發(fā)在全國(guó)美術(shù)界最高級(jí)別的《美術(shù)》雜志的封面上，同時(shí)還被中國(guó)美術(shù)館收藏。1984年，劉寶平先生考慮《新娘》作品的原畫(huà)面積小了一點(diǎn)，便按原樣放大刻制，參加了第六屆全國(guó)美展并獲得“銅牌獎(jiǎng)”。這幅來(lái)自生活的作品，已成了劉寶平先生繪畫(huà)藝術(shù)標(biāo)志性的代表作。

劉寶平先生畫(huà)馬也享有盛名。他曾創(chuàng)作出一幅25米長(zhǎng)的國(guó)畫(huà)《飛馬乾坤》，運(yùn)用白描手法，毛筆細(xì)線條勾勒，88匹駿馬或馳騁、或低首、或回眸、或佇立，情態(tài)無(wú)一相同。他畫(huà)出的馬是飛騰的，毛發(fā)是抖動(dòng)的，令人拍案叫絕。

不管天有多高，海有多藍(lán)，路有多遠(yuǎn)，他的生命之琴，總是可以憑著自身的音階，去一步步彈響。

還是大學(xué)時(shí)代，為了把馬畫(huà)得更傳神，劉寶平先生不管冬天多么寒冷，也要跑到距學(xué)校較遠(yuǎn)的農(nóng)村去畫(huà)馬，且常常是日落而歸。結(jié)果，好端端的鼻子凍成了“紅鼻子”，畢業(yè)后兩三年才漸漸緩過(guò)來(lái)。 談到這，劉寶平先生風(fēng)趣地說(shuō)：“當(dāng)時(shí)我和愛(ài)人正談戀愛(ài)，愛(ài)人的父母見(jiàn)了我后，覺(jué)得我這個(gè)小伙子還挺好，但對(duì)這個(gè)‘紅鼻子’卻接受不了。多虧愛(ài)人是大學(xué)同學(xué)，最終說(shuō)服了父母，否則就沒(méi)有我們這段姻緣了?！笨壳趧诓痪氲母鳎慌聬?ài)情長(zhǎng)不成綠意盎然的大樹(shù)，不怕事業(yè)結(jié)不出甘美豐實(shí)的碩果。他總是這樣畫(huà)啊，畫(huà)啊，不怕風(fēng)雨雪霜，不分春秋冬夏。

人物鳥(niǎo)獸，山石林泉，劉寶平先生筆下萬(wàn)物不拘一格?！吧钍撬囆g(shù)的源頭活水，藝術(shù)是對(duì)生活的加工與提升，用美的眼光，既表現(xiàn)生活的原汁原味，又注入自己一片真情?！眲毱较壬冀K認(rèn)為，沒(méi)有實(shí)際生活感受，不可能有激情去創(chuàng)作，沒(méi)有生活的原型，就無(wú)法憑空想象，觀眾也不能受到震撼。他用一顆藝術(shù)家的眼睛敏感地捕捉著生活中的美。

行云在天，流水在地。為了尋找更廣泛的創(chuàng)作題庫(kù)，他幾乎踏遍大江南北，長(zhǎng)城內(nèi)外。他在黃土高坡體察風(fēng)土人情，冰天雪地里涉足白樺林，風(fēng)沙彌漫的大漠中蹲守駱駝，大草原上追逐馬群，泰山之巔迎接朝陽(yáng)。

每一個(gè)追夢(mèng)的腳步都鏗鏘堅(jiān)實(shí)，每一滴奔跑的汗水都閃耀光芒，每一份拼搏和努力都匯聚成奔涌前行的不竭力量。為了作畫(huà)，他常年下鄉(xiāng)采風(fēng)，也曾遭遇驚險(xiǎn)。有一年他帶人去大慶油田采風(fēng)，畫(huà)完了往回走，十幾個(gè)人從興安盟突泉縣搭載一輛解放牌大卡車回通遼。路上，又遇到一名老師領(lǐng)著二十多名小學(xué)生也上來(lái)了，三十幾人把敞篷車廂擠得滿滿的。土路顛簸，司機(jī)又歸家心切，一路狂奔，車上的人被震得體如篩糠，有的甚至不顧危險(xiǎn)紛紛跳車。到了一座小鎮(zhèn)上，劉寶平等人實(shí)在受不了下車了，這時(shí)大伙都成了“白人”。原來(lái)車廂里有幾麻袋白灰，不知何時(shí)被震開(kāi)了，白灰飛出來(lái)落了眾人滿臉滿身。小旅店老板懷疑他們是逃跑的“蘇修特務(wù)”，不敢收留他們，十幾人對(duì)付著過(guò)了一夜。后來(lái)他們聽(tīng)說(shuō)，那輛大卡車的后車輪子里夾了一塊大石頭，如果繼續(xù)再跑十幾里路，輪胎極可能爆炸，后果不堪設(shè)想。

他像一個(gè)跋涉者，在淡淡的月亮下，唯有跋涉者，不甘心昨日的夢(mèng)，在茫茫的旅途上，唯有跋涉者，不甘心已走過(guò)的歷程。他任憑腳下的路漫漫，看準(zhǔn)的，就從容不迫地走下去。

中國(guó)北部大興安嶺深處有一處神秘的地方——敖魯古雅，生活著頗為傳奇的鄂溫克人。劉寶平先生對(duì)這個(gè)民族與地方懷有深厚的興趣和感情，他有相當(dāng)一部分國(guó)畫(huà)名作就是展現(xiàn)敖魯古雅使鹿民族的自然生活狀態(tài)。為此，他曾在寒冬臘月三探敖魯古雅。

在鋪天蓋地的冰雪里，去檢證腳印是否能延伸頑強(qiáng)，在千鳥(niǎo)飛絕的沉寂里，去檢證思想是否能果敢地翱翔，是否能穿越漫漫的冷僵。在這極寒之地，他穿著厚厚的軍大衣，戴著皮帽子，武裝得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，趴在零下40多攝氏度的嚴(yán)寒里，相機(jī)快門都凍住了，按不下去。每次上山，他最多只能停留兩個(gè)小時(shí)，就幾乎快凍僵了，不得不下山。好客的鄂溫克人在他們住的“撮羅子”里圍著鹿皮，攏起火堆烤熊肉。肉在火上烤出厚厚的一層熊油，噼啪作響。攝影是表現(xiàn)真善美最直接，最真實(shí)的手段。隨著快門的頻頻按動(dòng)，他攝取的素材遍便留下了秀美、壯觀、粗獷、姣好的形象。

寒冷的白樺林里，他不動(dòng)聲色地看著曾經(jīng)喧鬧的五彩繽紛凄凄慘慘地凋敝，由此也獲得的感悟：白樺不是在北風(fēng)呼嘯天昏地暗中挺拔依舊？寒梅不是在大雪紛飛萬(wàn)籟寂靜中微笑粲然？此時(shí)，劉寶平先生卻參透了深蘊(yùn)和禪機(jī)。冬天沒(méi)有迷人的誘惑，淺薄的人覺(jué)得它冷面肅殺單調(diào)呆板；冬天沒(méi)有浮華的躁動(dòng)，平庸的人悟不出冰冷背后的激情和深刻。

大山就在那里，如何用一兩棵樹(shù)來(lái)表現(xiàn)整座山林？這個(gè)民族，為何在如此奇寒艱苦之地世代堅(jiān)守？如果沒(méi)進(jìn)過(guò)這座大山，沒(méi)看過(guò)座山林，沒(méi)和這里的人們朝夕相處，是很難體會(huì)這種民族的血性與情感的。敖魯古雅生活的經(jīng)歷，使得劉寶平先生在筆端傾注了更多的理解，那種神秘的空靈，略帶悲憫的柔和，陽(yáng)光與白雪，樹(shù)木與生靈，美得像一首詩(shī)。關(guān)于敖魯古雅使鹿民族的國(guó)畫(huà)，是劉寶平先生特別出彩的作品。為了追趕太陽(yáng)，他身披晨露奔向東方；為了擁抱月亮，他腳步輕輕踏上晚夕的小道；為了采擷現(xiàn)代人的風(fēng)采，他身背大大的用思索編織的籮筐向著列車的方向奔跑……

人人都渴望成功的甜蜜，并非人人都愿意流出咸咸的汗滴。劉寶平先生創(chuàng)作的近千幅作品中，有中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、水彩畫(huà)還有幾萬(wàn)張及數(shù)十本速寫(xiě)畫(huà)，每一幅都體現(xiàn)著真氣彌漫、郁勃蒼雄的草原大漠之魂，無(wú)愧為當(dāng)世之力作。正如評(píng)論家所稱——他用全新的筆墨開(kāi)拓了壯闊、豪邁、多姿多彩的一代畫(huà)風(fēng)，為當(dāng)代的中國(guó)畫(huà)“邊塞派”豎起了一面迎風(fēng)獵獵的大旗。

幾多輝煌，幾多幸運(yùn)，幾多痛苦，幾多險(xiǎn)境……他在自己的生命旅途上迎春送秋，風(fēng)雨兼程。

四

藝術(shù)的最高境界是心靈自由，但卻不是隨心所欲就能達(dá)到的，堅(jiān)韌與執(zhí)著是前進(jìn)的路標(biāo)。

劉寶平先生有個(gè)習(xí)慣，身上隨時(shí)攜帶著速寫(xiě)本子和一支筆，他語(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō)：“藝術(shù)必須深植于生活，不要輕視速寫(xiě)這門基本功?！?/p>

1981年秋天，他帶著幾個(gè)人到華山采風(fēng)。當(dāng)乘坐列車從陜北返回時(shí)，透過(guò)車窗發(fā)現(xiàn)有八個(gè)人抬著棺材走在黃土山道上，棺材蓋上趴著一只雞；前面一個(gè)人打著靈幡，一個(gè)人邊走邊扔紙錢，還有兩個(gè)吹嗩吶的；后面跟著三位老太太，還有一只小狗。劉寶平先生對(duì)這一場(chǎng)景感到很新穎，馬上掏出隨身帶的速寫(xiě)本畫(huà)了下來(lái)。

浪花，從不伴隨躲在避風(fēng)港的小表演，而始終追趕著拼搏向前的巨輪，任何業(yè)績(jī)的質(zhì)變都來(lái)自于量變的積累。在1987年全國(guó)第七屆美展交畫(huà)的前幾天，他突然想起了這個(gè)速寫(xiě)，并依仗其深厚的功底和嫻熟的技法，一天就創(chuàng)作出國(guó)畫(huà)《黃土魂》，第三天送到了內(nèi)蒙古呼和浩特市，緊接著又送到北京。

《黃土魂》作品，打破了以往畫(huà)展不能畫(huà)死人的禁區(qū)，開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)繪畫(huà)史的先河。有位評(píng)論家寫(xiě)道：《黃土魂》作品，確實(shí)具有發(fā)人深思的藝術(shù)感染力。作者想表現(xiàn)中華民族始終沒(méi)有走出黃土地，從小到老都在黃土地里兜圈子，并提出“何時(shí)走出黃土地”這樣一個(gè)大問(wèn)號(hào)，這個(gè)寓意是深刻的、不朽的。《黃土魂》的問(wèn)世標(biāo)志著劉寶平先生藝術(shù)思想的成熟，確實(shí)是畫(huà)家藝術(shù)創(chuàng)作道路上的一座里程碑。

成就不是昭然若揭地去贏了某一次，成就是任何時(shí)候不放棄追求下去的信念。

如今，劉寶平先生已畫(huà)速寫(xiě)十幾萬(wàn)張，也正是這大量速寫(xiě)成就了他造型的過(guò)硬功夫，畫(huà)草原、畫(huà)沙漠、畫(huà)沙柳、畫(huà)駿馬，畫(huà)駱駝、畫(huà)狗，畫(huà)鳥(niǎo)，猶如探囊取物，信手拈來(lái)，寥寥幾筆的勾勒點(diǎn)染即躍然紙上，成為佳作。

2016年4月，劉寶平先生回到家鄉(xiāng)采風(fēng)。在機(jī)場(chǎng)候機(jī)時(shí)，他掏出速寫(xiě)本。玩手機(jī)的，打電話的，抱孩子睡覺(jué)的，平均一兩分鐘，一幅速寫(xiě)完成。在草原上偶遇放駱駝的老漢，拉柴草的驢車，以及遙遠(yuǎn)的山巒村落，他甩開(kāi)一管毛筆，信手拈來(lái)。

劉寶平先生有時(shí)畫(huà)速寫(xiě)甚至癡迷，有一次乘飛機(jī)到海拉爾，飛機(jī)即將降落時(shí)，他被一些地貌、建筑、民居的特色，所吸引，馬上掏出速寫(xiě)本寫(xiě)生?！跋壬?，請(qǐng)你打開(kāi)安全帶，該下機(jī)了?！痹诳粘诵〗愕奶嵝严?，他才發(fā)現(xiàn)，飛機(jī)里的人已經(jīng)走空了。他邊看速寫(xiě)本，邊急忙打開(kāi)“安全帶”，卻怎么也站不起來(lái)。空姐上前幫忙，才發(fā)現(xiàn)，他將褲帶解開(kāi)了，安全帶還扎著，他和空姐都哈哈大笑起來(lái)。

多年來(lái)，他的采風(fēng)速寫(xiě)三萬(wàn)多張，積累了幾百本采風(fēng)日記，練就了他過(guò)硬的畫(huà)功，成為他創(chuàng)作的一座寶庫(kù)。

劉寶平先生的繪畫(huà)，不只是沉于視覺(jué)。他帶領(lǐng)著我們的眼睛去撫摸山巒與塵土的堅(jiān)實(shí)，感受風(fēng)穿過(guò)原野山林的呼嘯，看溫暖飄忽的炊煙遠(yuǎn)去?？此旗o止的線條里，流動(dòng)著生活的場(chǎng)景與升騰的熱氣。要么粗糲，要么濃烈，要么靜美，要么天高地闊。

習(xí)俗因傳承而深入人心，文化因賡續(xù)而繁榮興盛?！叭魏我粋€(gè)畫(huà)種，都需吸納其他畫(huà)種的精華，以豐富原來(lái)的固有的特點(diǎn)，博采眾長(zhǎng)，才能進(jìn)步?！眲毱较壬囊恢М?huà)筆，縱橫于多個(gè)畫(huà)種之間。意象與具象結(jié)合，大筆頭的寫(xiě)意與小筆頭的工筆結(jié)合，既發(fā)揮著傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的流動(dòng)滲化之妙，也吸收了版畫(huà)的強(qiáng)烈對(duì)比之美，甚至把版畫(huà)色彩的洗練概括、油畫(huà)色彩的豐富濃烈與中國(guó)畫(huà)色彩的色墨交輝融為一體?；榻梃b，往往催生出更為高超的表達(dá)。

創(chuàng)作于1969年的國(guó)畫(huà)名作，《黨的恩情說(shuō)不完》，就借鑒了西畫(huà)構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)與豐富的色彩表現(xiàn)，以及對(duì)繪畫(huà)作品形式美的高要求。畫(huà)中共有54位人物，拉二胡、四胡的，拉馬頭琴的，坐的，站的，僅人物的笑容就有開(kāi)懷大笑、微笑、憨笑、暢快地笑、捂嘴偷笑、瞇瞇笑……人物的服飾也各有不同，有軍人、摔跤手、錄音師、牧馬人、家庭主婦、年輕姑娘、老人、幼童……情態(tài)動(dòng)作各不相同，栩栩如生。該幅畫(huà)被中國(guó)美術(shù)館收藏。

身披一襲燦爛，心系一份執(zhí)著，在無(wú)邊的曠野遍嘗鮮花的喧囂，遍聽(tīng)清風(fēng)的訴說(shuō)。山也愉悅，水也愉悅。

解放后黨和國(guó)家對(duì)邊疆人民實(shí)施各種優(yōu)惠政策，特別關(guān)照牧民，即使是在困難時(shí)期，牧區(qū)人民也能得到紅糖、油等當(dāng)時(shí)相對(duì)稀缺的供應(yīng)。劉寶平先生深入牧區(qū)體驗(yàn)生活，深刻體會(huì)到牧區(qū)人民對(duì)黨發(fā)自內(nèi)心的感恩，才有了這幅深刻反映時(shí)代的作品。有個(gè)香港人看中了這幅畫(huà)，欲出450萬(wàn)元人民幣購(gòu)買，劉寶平先生婉言謝絕了，后將這幅畫(huà)送進(jìn)中國(guó)美術(shù)館收藏。

“他的中國(guó)畫(huà)既有豐富優(yōu)美的傳統(tǒng)筆墨，又有對(duì)比鮮明的版畫(huà)形式，既有和諧多變的油畫(huà)色彩，又有圖案畫(huà)的裝飾意匠，至于變‘計(jì)白當(dāng)黑’為充實(shí)飽滿甚至以深色為地的構(gòu)圖，變水墨皴擦為色彩皴擦，變傳統(tǒng)雪樹(shù)為銀粉鉤染，都表現(xiàn)出劉寶平先生在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上靠兼長(zhǎng)而融會(huì)貫通的努力?！敝醒朊佬g(shù)學(xué)院薛永年教授對(duì)劉寶平先生的畫(huà)技有著高度評(píng)價(jià)。

劉寶平先生對(duì)繪畫(huà)，有著獨(dú)到的心得：“繪畫(huà)，就是繪心；作畫(huà)，即是做人！畫(huà)畫(huà)，凝心、聚神，浸潤(rùn)靈魂、凈化靈魂。在色彩、線條、構(gòu)圖中，守一人之靜，得萬(wàn)物之妙?！?/p>

執(zhí)著是一首歌，用如火的精力唱出她的生命；執(zhí)著是一個(gè)夢(mèng)，撫去任何虛妄的痕跡，用堅(jiān)實(shí)的足音將她羽化為現(xiàn)實(shí)的輝煌；執(zhí)著是一只飛鴻，抖落世俗的纖塵，陶然于生命的恢宏與超然。

暖暖的陽(yáng)光，鋪開(kāi)了一個(gè)個(gè)鮮艷的日子，溫馨而倔強(qiáng)的風(fēng)唱在高高的枝頭和藍(lán)天之上。

國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、連環(huán)畫(huà)……僅連環(huán)畫(huà)一項(xiàng)，從1978年到1988年便出版了《巴特的眼睛》（1978年）《荷葉山》（1982年）《尋找地下黨》（1983年）《草原上的人們》（1984年）《英雄梁東明》《想飛的孩子》（1988年）6部精美作品，劉寶平先生多能并擅，每一畫(huà)種都有高水平佳作問(wèn)世，蜚聲中外。

燦爛了，火紅了，他并沒(méi)因此滿足。他還需要積蓄，還需要孕育，還需要備耕，還需要迎接一個(gè)又一個(gè)新的絢麗，新的收獲。

1990年劉寶平先生調(diào)入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)展覽部工作期間，多次組織全國(guó)大型畫(huà)展。他到過(guò)歐洲14個(gè)國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行考察并講座，在法國(guó)巴黎藝術(shù)城舉辦個(gè)人畫(huà)展，多次參加中國(guó)美術(shù)家代表團(tuán)到日本、臺(tái)灣等國(guó)家和地區(qū)參觀訪問(wèn)，并在日本柳田美術(shù)城和臺(tái)灣高雄市舉辦個(gè)人畫(huà)展，有上百幅畫(huà)作被中南海、毛主席紀(jì)念堂、中國(guó)美術(shù)館、南京博物館、天津藝術(shù)博物館、日本國(guó)金美術(shù)大學(xué)以及中外友人收藏。

走出去，前面有片天！風(fēng)也清爽，花也爛漫，空氣也新鮮。走出去，前面有更多機(jī)遇，更多挑戰(zhàn)。任他拓寬視野，再鼓風(fēng)帆；憑他振翅高飛，笑傲藍(lán)天！

2010年8月，通遼市博物館建立了劉寶平美術(shù)館。他將自己各個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的109幅國(guó)畫(huà)、版畫(huà)精品和收藏的7件文物捐獻(xiàn)給了通遼市博物館。當(dāng)時(shí)一位私企老板托人與劉寶平先生談，準(zhǔn)備出資5000萬(wàn)元買這些畫(huà)作，被劉寶平先生拒絕了。他滿懷深情地說(shuō)：“草原的豐厚底蘊(yùn)和秀美風(fēng)光給了我生命的滋養(yǎng)與創(chuàng)作的靈感，我取得的一切成就都是草原給的。我這樣做，就是為了表達(dá)草原之子對(duì)故鄉(xiāng)真摯的熱愛(ài)和感恩之情，我不圖錢?！?/p>

那天，他心情相當(dāng)愉悅，喝了很多酒。感覺(jué)今日如同感覺(jué)一種氛圍。感覺(jué)今日如同感覺(jué)一片明媚。鮮嫩嫩的陽(yáng)光極好地鋪展著一地的甜潤(rùn)以及上升的意念和活躍的思維，溫柔的風(fēng)似乎正在提醒他把握住每一片光陰以及昂揚(yáng)地注視生命的雄奇與珍貴，為的是不再有遺憾伴著蒼老爬滿黃昏的心藤。

劉寶平先生經(jīng)常告誡晚輩：用一顆美好之心，看世界風(fēng)景；用一顆快樂(lè)之心，對(duì)生活瑣碎；用一顆感恩之心，感謝經(jīng)歷給我們的成長(zhǎng)；用一顆寬闊之心，包容人事對(duì)我們的傷害；用一顆平常之心，看人生得失成敗。

心地高潔方能品讀德的高雅，心地聰慧方能領(lǐng)略天地芳華。2022年，劉寶平先生將收藏的72件套佛像、金箔經(jīng)卷運(yùn)抵通遼，這些佛像有先秦時(shí)代的，有遼代的，有唐代的，有鎏金的、有銅的，有鐵鑄的，有木刻的，具有相當(dāng)高文物價(jià)值，準(zhǔn)備再次捐獻(xiàn)給家鄉(xiāng)，但是，由于某種原因，他這個(gè)心愿竟然不能實(shí)現(xiàn)。對(duì)此，劉寶平先生認(rèn)為，萬(wàn)事隨緣，不可強(qiáng)求。順其自然，隨遇而安，方能有個(gè)好心情。諸事，能為之則為，不能為之則不為。不苛求于人，己所不欲勿施于人；不苛求于己，勿施不欲之事，任其天然。

機(jī)緣巧合，河北省衡水市安平縣得知這個(gè)消息后，積極斡旋，他們的真誠(chéng)打動(dòng)了劉寶平先生。2022年9月，安平縣政府特別組成接受捐贈(zèng)小組，專人專車來(lái)到通遼，將此批佛像、經(jīng)卷請(qǐng)到了該縣“保安寺”。據(jù)該縣一名負(fù)責(zé)人介紹，將此批佛像、經(jīng)卷請(qǐng)到該縣后，找到國(guó)家頂級(jí)專家鑒定：經(jīng)卷鐫刻精細(xì)，佛像造型各異，保存完整，異常珍貴，價(jià)值連城，不可估量。惜哉，通遼與之失之交臂。對(duì)此，有人替他惋惜：“這么多貴重的東西全都捐出去，太可惜了啊！”他卻笑笑說(shuō)，活著，不要祈求太多，太多了，生命就會(huì)顯得過(guò)于沉重，就會(huì)感到人生因缺少遺憾而懶于去追求；不要祈求太多，太多了，人生就會(huì)顯得臃腫，你就會(huì)感到你所擁有的一切都是負(fù)累，因無(wú)法帶得動(dòng)而終生不能輕松。

安平縣準(zhǔn)備把他捐獻(xiàn)的事給大張旗鼓宣傳報(bào)道一下，劉寶平先生很嚴(yán)肅地制止了，他的理由是：行善過(guò)后要放下，就當(dāng)沒(méi)有發(fā)生一樣。積德行善是改變命運(yùn)和運(yùn)氣的關(guān)鍵之一。生命的種子如果沒(méi)有德水澆灌，就開(kāi)不出智慧的花果；生命的水杯如果沒(méi)有德水注入，就會(huì)干涸。行善要注意的是“善欲人知，不是真善”，就是說(shuō)行善要隨緣，不要為了行善而行善，做善事不求回報(bào)，這樣得到的福報(bào)就多。

他把“人”字寫(xiě)直寫(xiě)大，活出一種尊嚴(yán)，活出一種力量，不向金錢獻(xiàn)媚，不向權(quán)勢(shì)卑躬。

翻開(kāi)他浸滿心血的畫(huà)卷，一幅幅追求的身影歷歷在目。劉寶平先生退休前就職中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)展覽部，編審職稱、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。曾參加全國(guó)第四、五、六、七屆美術(shù)作品展覽，其中在第六屆全國(guó)美術(shù)作品展覽以《新娘》《草原上的人們》兩幅作品入選；第七屆全國(guó)美術(shù)作品展覽以中國(guó)畫(huà)《黃土魂》版畫(huà)《牧羊女》入選；在這兩屆全國(guó)美展中，都是以雙項(xiàng)作品入選；并在第六屆全國(guó)美展中《新娘》獲第六屆美展銅獎(jiǎng)。相繼參加全國(guó)第七、第八、第九屆版畫(huà)展覽，以及全國(guó)多項(xiàng)展覽。

其創(chuàng)作成就先后被《中國(guó)高科技人才詞典》《美術(shù)辭典》《國(guó)家名人錄》《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)家潤(rùn)格集》《中國(guó)少數(shù)民族美術(shù)家詞典》收錄。1986年獲八十年代中國(guó)優(yōu)秀一級(jí)畫(huà)家魯迅版畫(huà)獎(jiǎng)。2003年赴歐洲考察并在法國(guó)巴黎藝術(shù)城成功舉辦《劉寶平中國(guó)畫(huà)展覽》。出版《滿族畫(huà)家劉寶平作品集》《劉寶平寫(xiě)駝集》《劉寶平速寫(xiě)集》及多家畫(huà)刊介紹。2002年中央電視臺(tái)夕陽(yáng)紅書(shū)畫(huà)課堂講課并出版《劉寶平森林風(fēng)光寫(xiě)生》畫(huà)集。2010年建成劉寶平美術(shù)館。作品分別被中南海、毛主席紀(jì)念堂、中國(guó)美術(shù)館、南京博物館、天津藝術(shù)博物館、日本國(guó)金美術(shù)大學(xué)以及中外友人收藏。

就一般人而言，有了劉寶平先生這樣的業(yè)績(jī)，滿可以攥一把成就和歲月，在如煙的往事中，尋找一份清靜，坐守一片燦爛了。然而，劉寶平并沒(méi)有陶醉，他愛(ài)丹青，視其如生命。他的心血與事業(yè)的大潮同漾，他的脈搏與時(shí)代的腳步共振。他猶如一位不知疲倦的旅行者，無(wú)怨無(wú)悔地向前跋涉……

劉寶平先生用虔誠(chéng)、汗水、用他全部的愛(ài)，構(gòu)筑一方屬于他自己的藝術(shù)空間。這里沒(méi)有謊言、呆滯與虛浮，有的只是清澈的心音、美麗的天籟、靈感的火花。劉寶平先生用心血澆灌著他的繪畫(huà)事業(yè)，他堅(jiān)定的信念延伸著美好的向往，執(zhí)著的腳步叩響每一寸追求的路。

作者簡(jiǎn)介：

王彥春， 《通遼日?qǐng)?bào)》文學(xué)副刊主編，主任記者，在《中國(guó)報(bào)告文學(xué)》《人民日?qǐng)?bào)》《青年文學(xué)》《鴨綠江》《詩(shī)神》等報(bào)刊雜志發(fā)表報(bào)告文學(xué)、小說(shuō)、散文、詩(shī)歌等作品80多萬(wàn)字，獲國(guó)家、省、自治區(qū)、各種獎(jiǎng)項(xiàng)40多項(xiàng)，作品入選各種年選本。

責(zé)任編輯/盧旭