油畫是一種重要的藝術(shù)形式，最早產(chǎn)生于西方。它是創(chuàng)作者表達(dá)自己的重要方式，并且以表現(xiàn)自然為重要基礎(chǔ)，這也是它存在的意義。油畫作為藝術(shù)作品，其主要目的為欣賞，這種藝術(shù)形式比較直觀。創(chuàng)作者在主觀意識的引導(dǎo)下，將自己的情感融入作品中，與各種形式進(jìn)行融合。設(shè)計(jì)是具有自身獨(dú)特的特點(diǎn)，帶有一定的目的性質(zhì)，且有步驟的創(chuàng)作活動。油畫與設(shè)計(jì)存在一定的相同之處，它們都屬于藝術(shù)類的內(nèi)容。但是從另一個層面來說，兩者之間存在較大差異。比如，油畫比較強(qiáng)調(diào)感覺，而設(shè)計(jì)往往比較重視目的，兩者之間存在一定的矛盾與聯(lián)系。借助設(shè)計(jì)意識，創(chuàng)作者能夠?qū)⒆约旱那楦腥谌胱髌分?，進(jìn)而順利完成創(chuàng)作。因此，創(chuàng)作者需要充分挖掘這種創(chuàng)作思維，創(chuàng)作出更多與眾不同的作品，增強(qiáng)作品的感染性。

一、油畫創(chuàng)作思維

油畫創(chuàng)作思維，簡單來說，是指創(chuàng)作者在創(chuàng)作油畫各個階段的創(chuàng)作活動中所產(chǎn)生的設(shè)計(jì)想法、思維活動，帶有一定的感性色彩。在油畫的創(chuàng)作過程中，任何一個階段都有創(chuàng)作思維的存在。具體來說，它是指創(chuàng)作者受到各方面因素的影響，從而形成一種與他人不同的思維方式。創(chuàng)作者的想法不同，思維方式也會有所不同，對于創(chuàng)作者來說，他們按照自己獨(dú)特的想法，將自己的所思、所想表現(xiàn)出來。在這個過程中，起到主導(dǎo)作用的是創(chuàng)作思維。它不僅引導(dǎo)創(chuàng)作者的審美，還會影響創(chuàng)作的具體內(nèi)容。

油畫藝術(shù)不同于其他類型的藝術(shù)形式，具有自身獨(dú)特的特點(diǎn)。比如，油畫能夠體現(xiàn)豐富的語言形式及多樣化的題材、內(nèi)容等。除此之外，油畫還可以將個人的思想內(nèi)涵體現(xiàn)出來，是創(chuàng)作者情感深度的具體表現(xiàn)。一幅優(yōu)秀的作品只有融入創(chuàng)作者真實(shí)的情感，才能有一定的思想內(nèi)涵，從而使內(nèi)容更加充實(shí)。與此同時，還需要保證把握好畫面中的技術(shù)。由此可見，對于創(chuàng)作者來說，創(chuàng)作作品要有一定的構(gòu)思。油畫創(chuàng)作思維涉及的內(nèi)容較多，具體表現(xiàn)在各個方面。比如，在一個作品的創(chuàng)作前，需要對主題進(jìn)行選擇與確定、對素材進(jìn)行搜集等。

二、設(shè)計(jì)意識

設(shè)計(jì)，簡單來說，是指對于將要開展的項(xiàng)目進(jìn)行相應(yīng)的策劃，是一種有目的、有目標(biāo)的行為。與此同時，要以策劃的要求為基礎(chǔ)，按照相應(yīng)步驟開展一系列創(chuàng)作活動，這具有一定的技術(shù)性。意識，可以理解為認(rèn)識、認(rèn)知。因此，設(shè)計(jì)意識也就是指有目的、有明確目標(biāo)的構(gòu)思。

藝術(shù)活動中的設(shè)計(jì)意識是在對各種元素理解的基礎(chǔ)上，通過一定的方式，有目的、按步驟處理好各個元素之間的關(guān)系，然后通過獨(dú)特的組織方式，使創(chuàng)作者通過藝術(shù)創(chuàng)作傳達(dá)自己的思想或者表達(dá)自己的某種情緒。從本質(zhì)上來說，設(shè)計(jì)意識是一種思想方式，是創(chuàng)作者智慧的表現(xiàn)，也是一種策略。創(chuàng)作者靈活應(yīng)用這種思維方式，加上創(chuàng)作手法，能夠使自己創(chuàng)作的藝術(shù)作品更加獨(dú)特，富有創(chuàng)作力，進(jìn)而體現(xiàn)出創(chuàng)作者的藝術(shù)個性。

三、設(shè)計(jì)意識的表現(xiàn)形式

在進(jìn)行油畫創(chuàng)作之前，創(chuàng)作者需要根據(jù)自己的目的對創(chuàng)作的內(nèi)容進(jìn)行相應(yīng)構(gòu)思，充分發(fā)揮自己的想象，這個過程中所產(chǎn)生的一系列思維活動，這個過程也是對畫面進(jìn)行控制的一個過程。通過事先的設(shè)計(jì)與構(gòu)思，在具體的創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者能夠?qū)⒆约旱乃囆g(shù)體會表現(xiàn)出來。從整體上來看，主要包括以下四方面：

（一）構(gòu)圖中的設(shè)計(jì)意識

油畫的創(chuàng)作過程中涉及的環(huán)節(jié)較多，而構(gòu)圖是不容忽視的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。它不僅能夠體現(xiàn)出創(chuàng)作主題，而且能夠?qū)?chuàng)作內(nèi)容進(jìn)行合理調(diào)配。在構(gòu)圖環(huán)節(jié)，創(chuàng)作者通過合理、有計(jì)劃的安排，能夠處理好畫面中各種因素之間的關(guān)系，這個過程具有一定的主觀色彩。比如，不管是什么類型的事物或者景象，人們第一眼看到時都能夠快速感受到畫面中的主要特征，也就是第一印象。有了第一印象之后，內(nèi)心會在短時間內(nèi)經(jīng)歷一個興奮階段，繼而進(jìn)入平淡期和冷靜期。如何通過有效的構(gòu)圖方向?qū)⒌谝桓惺芊糯螅莿?chuàng)作者需要重點(diǎn)關(guān)注的。提高構(gòu)圖的合理性，能夠使油畫中的主體更加鮮明。如果構(gòu)圖比較隨意，缺乏技巧，不能凸顯整幅作品的主體層次，就會出現(xiàn)混亂的情況，這樣也就失去了創(chuàng)作的意義。構(gòu)圖是否合理在很大程度上影響著整幅作品的效果。在實(shí)際的創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者要綜合考慮各方面的因素，包括想要表達(dá)的內(nèi)容、創(chuàng)作背景等，增強(qiáng)布局的合理性，處理好各個元素之間的關(guān)系，使各個元素和諧統(tǒng)一。

（二）色彩中的設(shè)計(jì)意識

色彩作為一種重要的元素符號，在油畫中的作用十分重要。靈活應(yīng)用色彩能夠使作品更加豐富，且為作品增添一定的象征色彩。英國著名畫家荷迦茲認(rèn)為，色彩的美來自多個方面，從根本上來說，是由于色彩的多樣性，通過色彩的濃淡變化對色彩進(jìn)行靈活運(yùn)用，可以使畫面統(tǒng)一。在當(dāng)代的油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者比較注重對色彩的應(yīng)用。色彩作為一種語言，能夠凸顯作品的主題，表現(xiàn)創(chuàng)作者的感受，這也是一種設(shè)計(jì)意識的表現(xiàn)，對油畫創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。創(chuàng)作者靈活運(yùn)用不同類型的色彩，能夠設(shè)計(jì)出不同的色彩語言，如概括手法、組織手法等，從而使色彩與創(chuàng)作主題保持高度一致，使畫面更加豐富。

以《藍(lán)色花瓶》（見圖1）為例，在這幅畫作中，畫家對色彩構(gòu)成因素的把握十分準(zhǔn)確，在色彩的運(yùn)用上比較靈活。畫家對透視規(guī)律的了解較為深入，使相對零散的色彩在視覺上達(dá)到了平衡。以畫面中右下角的兩個蘋果為例，色彩仿佛與線條出現(xiàn)了脫節(jié)的情況，呈現(xiàn)了凸起的效果。畫家運(yùn)用比較大的結(jié)構(gòu)線，在整體的結(jié)構(gòu)上做到了畫面中相對零散的各個元素之間的統(tǒng)一，在視覺上做到了平衡，使畫面整體有了十分清新的美感。

（三）肌理中的設(shè)計(jì)意識

油畫之所以能夠給人們帶來強(qiáng)烈的視覺感受，主要原因是其比較有質(zhì)感，且通過肌理能夠給欣賞者帶來不可言說的奇妙感受。因此，人們欣賞精美的畫冊時，即便畫作的做工已經(jīng)十分精美或者畫面資料已經(jīng)足夠清晰，還是很難給人們帶來強(qiáng)烈的震撼，也無法使人們體會到油畫原作的觀感。肌理在油畫中的應(yīng)用，能夠?qū)嬅娴馁|(zhì)感、紋理感凸顯出來，這種表現(xiàn)手法十分微妙，能夠給人們帶來獨(dú)特的欣賞感受。它是油畫的一種語言，也是創(chuàng)作者表現(xiàn)畫面中形象的一種重要手段，可以將創(chuàng)作者內(nèi)心的真實(shí)想法、微妙的情感以一種獨(dú)特的方式表達(dá)出來。人們欣賞油畫作品時，觀察畫中獨(dú)特的肌理，可以刺激自己的感官，引起自己內(nèi)心的波動和情感上的變化，整個作品的藝術(shù)感染力也更加突出。因此，在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者如果能夠足夠重視肌理的運(yùn)用，不僅可以使自身體會創(chuàng)作過程的趣味性，而且能夠使作品的特點(diǎn)更加鮮明，使畫面更加豐富，形成獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。

從目前的情況來看，制作肌理的方式主要有三種：第一種，對于畫面中需要用到肌理的位置，利用相應(yīng)的專業(yè)工具，比如梳子、塑型膏制作肌理;第二種，運(yùn)用丙烯顏料，根據(jù)畫面需要呈現(xiàn)的效果，運(yùn)用相應(yīng)顏色的丙烯顏料，運(yùn)用這種顏料制作肌理，能夠使色調(diào)呈現(xiàn)出比較統(tǒng)一的效果;第三種，在繪畫的創(chuàng)作過程中用刀法制作肌理。經(jīng)過長期的實(shí)踐與摸索，西方畫家已經(jīng)研究出了幾種類型的肌理運(yùn)用方法。與此同時，我國在油畫的肌理方面也進(jìn)行了相應(yīng)的研究，且取得了較大的成就。比如我國著名油畫家閆平，她的作品比較重視對筆法的運(yùn)用，涂抹時主要是運(yùn)用由薄到厚、反復(fù)堆積的手法，畫面具有強(qiáng)烈的直觀效果，她的作品能夠帶給欣賞者視覺上的沖擊，具有十分強(qiáng)大的力量感（見圖2）。

（四）情感表達(dá)中的設(shè)計(jì)意識

油畫創(chuàng)作的過程，是創(chuàng)作者根據(jù)自己的實(shí)踐，以周圍真實(shí)存在的客觀事物為基礎(chǔ)，通過多種繪畫語言，將內(nèi)心情感所表達(dá)出來的過程。創(chuàng)作者在應(yīng)用各種繪畫語言的過程中需要掌握繪畫形式，形式雖然具有一定的抽象性，但是能夠?qū)?chuàng)作者內(nèi)心深處的情感以一種外在的形式真實(shí)表現(xiàn)出來。在油畫的創(chuàng)作過程中，形式能夠通過多種元素表現(xiàn)出來，使畫面有節(jié)奏韻律。比如空間、材料等，它們能夠在很大程度上將主題中的情感體現(xiàn)出來。創(chuàng)作者能夠通過對外在物體或者現(xiàn)象的觀察獲得一定的感受，這種感受能夠通過外在的各種形式展現(xiàn)畫面的結(jié)構(gòu)，使畫面有秩序感。

以《蒙娜麗莎》這幅作品為例，從整體上來看，遠(yuǎn)處的景物罩上了一層淡淡的顏色。與此同時，畫中人物的眼神比較神秘，欣賞者觀察畫面對象的同時，對象也仿佛在觀察欣賞者。由此可見，畫家對人物表情的刻畫十分豐富，通過對人物眼角、唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位的描繪，展現(xiàn)了畫面人物內(nèi)心豐富的感情。

四、結(jié)語

油畫創(chuàng)作思維中設(shè)計(jì)意識的呈現(xiàn)十分重要。創(chuàng)作者有設(shè)計(jì)意識能夠從設(shè)計(jì)藝術(shù)中找到創(chuàng)作的靈感，產(chǎn)生創(chuàng)作的思路。與此同時，這兩種藝術(shù)形式之間有著十分密切的關(guān)系，通過互相的融合，創(chuàng)作者能夠收集到更多的創(chuàng)作資源，使畫面具備打動人的力量。從形式的來源層面分析，其主要來源于生活，只有通過生活才能夠得到高品位的形式感。創(chuàng)作者需要不斷尋找更加合適的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在創(chuàng)作思維中融入設(shè)計(jì)意識，將構(gòu)圖、色彩、肌理、情感充分呈現(xiàn)出來，通過創(chuàng)作將自己的強(qiáng)烈的情感表達(dá)出來。

（吉林藝術(shù)學(xué)院）

作者簡介：李潔（1998—），女，山東日照人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)槔L畫語言與語境。