《山水》 1942年 紙本設(shè)色 立軸 51.6cm×61cm

款識：

貴州既是山國又無峰不秀，

任置一峰于江南，均宜得嘉名，

但在偏地盡成無名英雄，

不為人稱道。

余約略寫公路附近景色，

聞其雄奇者更十百倍于此也。

悲鴻，壬午。

鈐?。盒欤?朱文圓印）

《晴嵐翠嶂》 1918 年 紙本設(shè)色 立軸 128cm×63cm

款識：

晴嵐翠嶂暑蒸騰，

山徑沉沉氣欲昏。

世外人家幽樂甚，

長松萬尺不開門。

戊午夏，

晴浦先生正。

悲鴻在西山縱筆。

鈐?。罕櫍?朱文方印）

《墨筆山水》?1942 年 紙本設(shè)色 立軸 138cm×69cm

款識：

自新先生惠正。

千午春盡，

悲鴻昆明勞軍之展。

鈐?。簴|海王孫（ 白文長方?。?/p>

在評述中國山水畫的過程中，徐悲鴻始終以西方風(fēng)景畫為參照，一方面強調(diào)山水畫的獨立成科要比西方純粹風(fēng)景畫的出現(xiàn)早近千年，“米氏云山”的以點造景比印象派早千年，同時他又對19 世紀(jì)以來英國的康斯太布爾、透納推崇備至，認(rèn)為他們完全做到了中國山水畫家所夸耀的神韻境界。至于莫奈，更是“將天涯水角，悉成畫材，平地草堆，包含光氣，著手成春，皆能動人”。由此可見，徐悲鴻改良山水畫的核心是“造化為師”，講究“山水需辨地域”，并以西方風(fēng)景畫為參照，評述中國山水畫的得失。

——摘自《徐悲鴻全集》