木木美術(shù)館一層的中央展廳是藝術(shù)家?jiàn)W斯汀·李（AustinLee）創(chuàng)造的一個(gè)“人間樂(lè)園”——粉色的人像噴泉、失重的樹(shù)、翠綠的人造草叢和團(tuán)塊狀長(zhǎng)椅構(gòu)成了一個(gè)融合模擬與自然的超現(xiàn)實(shí)景觀，這是李專門為本次展覽創(chuàng)作的沉浸式裝置作品《人性》（2021）。

歷經(jīng)三年的策劃，“人間樂(lè)園”（HumanNature）是李迄今為止規(guī)模最大、最全面的展覽，匯集了他自2019至2022年間的新近創(chuàng)作，包含繪畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、大型裝置，以及一件委托創(chuàng)作的特定場(chǎng)域作品。

李1983年出生于美國(guó)，他的創(chuàng)作代表了一種新的藝術(shù)實(shí)踐形式——運(yùn)用電腦數(shù)字軟件在虛擬現(xiàn)實(shí)中進(jìn)行創(chuàng)作，再將之以實(shí)體的形式呈現(xiàn)為繪畫(huà)、裝置和雕塑。

“我從小就使用Photoshop畫(huà)畫(huà)和做圖，所以數(shù)字圖像對(duì)我來(lái)說(shuō)是一件自然而然的事。起初我用Photoshop規(guī)劃靈感，后來(lái)我決定直接把這些數(shù)字圖像畫(huà)出來(lái)，把數(shù)字美學(xué)融入作品?！崩罱榻B自己的創(chuàng)作過(guò)程，“我通常從E-ink電子平板的數(shù)字草圖開(kāi)始，類似用電子手寫(xiě)筆在屏幕上作畫(huà)，當(dāng)我的想法逐漸成型時(shí)，我會(huì)先用VR制作3D數(shù)字畫(huà)，然后將3D模型導(dǎo)入Photoshop，想象它是一幅畫(huà)，并在其上繼續(xù)創(chuàng)作……最后，我會(huì)在畫(huà)布上繪制出這幅畫(huà)。”

在虛擬與現(xiàn)實(shí)的交融和轉(zhuǎn)化中，始終貫穿著一個(gè)重要問(wèn)題：如何通過(guò)數(shù)字科技來(lái)詮釋人類情感，而科技的進(jìn)步又如何幫助我們更好地理解人類的情感？這也契合了本次展覽的主題——情感與成長(zhǎng)。

科技與藝術(shù)的交融并沒(méi)有拉開(kāi)與生活的距離，相反，李的作品通過(guò)明亮的顏色、充滿童趣的造型和光滑柔軟的觸感展現(xiàn)出渾然天成的隨性與天真?！罢f(shuō)到底，我作品的核心還是試圖探索當(dāng)下世界中我自己的‘人性’?！?/p>

此次展出的大部分作品創(chuàng)作于新冠疫情暴發(fā)之后。在與策展人王宗孚的對(duì)談中，李坦言，疫情以一種頗為不同的方式影響了他，“剛開(kāi)始，我并沒(méi)覺(jué)得受到太大影響，因?yàn)槲掖蟛糠謺r(shí)間都在自己的工作室里創(chuàng)作。但后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，疫情對(duì)我身邊人造成的影響最終影響了我。人類歸根到底是社會(huì)動(dòng)物，我們將社交活動(dòng)視為理所當(dāng)然，直到被迫改變與他人的交流方式?！?/p>

疫情初期，李花費(fèi)了很多時(shí)間在電腦上創(chuàng)作，并開(kāi)始學(xué)習(xí)3D建模，掌握了不少新技巧，這讓他的作品在視覺(jué)上產(chǎn)生了變化。比如，展覽中兩幅《吸煙的貓》分別創(chuàng)作于2019和2021年，后者運(yùn)用3D建模技術(shù)營(yíng)造出一種更具氛圍的空間感。

李認(rèn)為藝術(shù)與科技的交匯是“非常自然的”，“人類非常擅長(zhǎng)使用工具，而這些不過(guò)是新的工具。我希望可以運(yùn)用這些新工具來(lái)更好地理解他人并與他們產(chǎn)生共鳴。藝術(shù)確實(shí)是人們了解他人內(nèi)心世界的唯一入口?！?/p>