在這棟位于廣州北部的社區(qū)住宅建筑里，電梯將帶你路過穿插于居民樓的數(shù)個(gè)展覽，住宅樓頂部是展墻的視覺元素的一部分，地下一層儲(chǔ)存著美術(shù)館的檔案，這些展覽空間共同組成了廣東時(shí)代美術(shù)館。

藝術(shù)在地化，藝術(shù)與生活交織。這座開放于2010年的美術(shù)館自身就是珠三角特殊的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和文化的注腳，也是廣州在城市化進(jìn)程中寫下的有趣的一筆。這座美術(shù)館常邀請藝術(shù)家進(jìn)行開放的駐地創(chuàng)作，打破美術(shù)館只呈現(xiàn)完成作品的常規(guī)，整個(gè)館區(qū)給人的感受是可觸的、生猛的與生長的。

當(dāng)你到達(dá)19樓展廳，便來到20世紀(jì)90年代粵西臨海的廣東省陽江市——時(shí)代美術(shù)館正在舉辦陽江青年的展覽“叱咤于街中”，整個(gè)展區(qū)由一條跨越半個(gè)陽江城區(qū)的街道構(gòu)成，陽江的建筑實(shí)體嵌入了展廳，人們在街道、巷子和自建房之間游走，觀看著90年代至新千禧年初陽江及其周邊的藝術(shù)實(shí)踐。這些作品來自于90年代的陽江藝術(shù)青年，他們組成“陽江組合”，進(jìn)行在地創(chuàng)作。

除了展區(qū)本身，這棟住宅樓的19層還有可以俯瞰廣州城市景觀的露臺(tái)和兩個(gè)玻璃展廳，人們穿行在上世紀(jì)90年代的陽江和2022年的廣州。

展覽入場處是密集的書法作品，一幅書法寫在縮印的報(bào)紙頭版之上，報(bào)紙是新千禧年前后的《南方都市報(bào)》，記載著廣東在21世紀(jì)之初的勃勃生機(jī)。書法一直是陽江組合的創(chuàng)作主線。作為工業(yè)時(shí)代前的書寫范式，書法在當(dāng)下失去實(shí)用價(jià)值后，被奉為藝術(shù)，原來因?yàn)閰⑴c生活而帶來的現(xiàn)實(shí)強(qiáng)度也與其工具屬性一同消退。

再走幾步，迎面是街頭的服裝攤和減價(jià)大甩賣的海報(bào)。內(nèi)容緊湊、節(jié)奏快，入場的展區(qū)將人迅速帶入當(dāng)時(shí)的陽江。正如展覽介紹，“20世紀(jì)90年代，廣東沿海城市陽江正夾裹在新舊交替中，挑戰(zhàn)與機(jī)會(huì)并存，現(xiàn)代化進(jìn)程帶來的新秩序?qū)θ粘Ｉ町a(chǎn)生了劇烈改造。”

“是古畫嗎？”

館內(nèi)懸掛著一條十多米長的白布，一雙雙眼睛順著白布上那幾道長痕望了又望。實(shí)際上，這是“陽江青年”曾青柏在廣州美術(shù)學(xué)院的畢業(yè)作品，他在長達(dá)十多米的白布上拓印下自行車行走的軌跡，直接把作品懸掛在廣州美術(shù)學(xué)院圖書館的外墻上。

當(dāng)時(shí)的國內(nèi)美術(shù)學(xué)院中，許多學(xué)生在畢業(yè)作品中放棄了蘇式藝術(shù)教育，而是直接參與藝術(shù)革新浪潮。從1979年開始發(fā)軔自民間的國內(nèi)新美術(shù)運(yùn)動(dòng)，在20世紀(jì)90年代對美院學(xué)生產(chǎn)生了直接影響，當(dāng)時(shí)的畢業(yè)生曾青柏用騎車“拓印”來探討寬版畫的傳統(tǒng)定義，也是一次直接回應(yīng)當(dāng)時(shí)外部激蕩的新實(shí)踐。