徐悲鴻在繪畫創(chuàng)作上提倡“盡精微，致廣大”，對(duì)中國畫主張“古法之佳者，守之；垂絕者，繼之；不佳者，改之；未足者，增之；西方畫之可采者，融之?！?/p>

徐悲鴻所畫花卉不多，但也形神兼?zhèn)?，尤其是梅花，宛然如生。他的梅花圖，從技法層面繼承了宋代書畫家揚(yáng)無咎的寫生之法，從精神層面繼承了文人畫托物言志的傳統(tǒng)，在形態(tài)的準(zhǔn)確與意趣的生動(dòng)之間達(dá)到平衡，既有穩(wěn)重逼真的畫面效果，又飽含著時(shí)代的深意。

《木棉花》

1940 年

紙本設(shè)色立軸

96cm×45cm

北京徐悲鴻紀(jì)念館

款識(shí)：

燦若朝霞色，高與青云齊。

孰具英雄氣，棉花儻可師。

吾居廣西幾兩年，往來廣東十余次，曾無緣一見木棉開花。

廿九年游印，乃始贊嘆其光華燦爛之容，頓舒積想，即錄往日題樹人畫句，不勝今苦東西之感。

鈐?。?/p>

鴻爪（朱文圓?。?p>

《紅梅》

1936 年

紙本設(shè)色立軸

113cm×73cm

北京徐悲鴻紀(jì)念館

款識(shí)：

我向梅溪溪上家，十年萬里客天涯。

自傷春色偏驚眼，夢(mèng)寐猶應(yīng)見此花。

故園有紅梅數(shù)株，不識(shí)此生將幾度見之，作此慨然。

丙子始寒，悲鴻居桂林。

鈐?。?/p>

悲鴻（朱文長(zhǎng)方印）

《花》

1940 年

紙本設(shè)色立軸

112cm×56cm

北京徐悲鴻紀(jì)念館

款識(shí)：

廿九年春日，悲鴻客印度。

靜文愛妻保存。

鈐印：

悲鴻（白文方?。?p>

《秋蟬》（ 與趙少昂合作）

1939 年

紙本設(shè)色立軸

98cm×38cm

北京徐悲鴻紀(jì)念館

款識(shí)：

廿八年元日，試筆，香港山村道中，悲鴻。

少昂綴小蟲其上。

靜文愛妻存。

鈐印：

悲鴻（朱文方?。?/p>