王曉清

“江穿南北天心過，漢接?xùn)|西地脈流”。漢口，一座用碼頭撐起來的商貿(mào)港埠城市，一座因碼頭文化而臻至繁榮的大都會，刻印著船碼頭雨打風(fēng)吹的斑駁銹痕。兩江四岸，鱗次櫛比船碼頭；一城星輝，載滿千古情悠悠。

啟錨、掛帆、搖櫓、開船，這一古老的船運行當(dāng)，在漢口港埠重復(fù)了500年。拋錨躉船，灣港卸貨；倉庫堆棧，設(shè)肆銷賣。這一鏈環(huán)商貿(mào)傳統(tǒng)，催生了漢口鎮(zhèn)繁盛的商業(yè)文明。一聚一散，一分一合，流淌著天下名鎮(zhèn)永不停歇的富饒船歌。

“武漢城門夜不鍵，黎明猶有往來船。碼頭到處明如晝，一桶松香雨里燃?！边@櫓槳攔江、掛帆蔽日的船碼頭，潮涌著“九州名鎮(zhèn)”漢口財富的強大聚集功能，也讓東西南北吃開口飯的戲班，搭起了歌臺舞榭，飄散起漢口戲碼頭經(jīng)久不息的滄桑云煙。以致陜西商幫下漢口經(jīng)商至今還流傳著這一順口溜：“要做生意你莫愁，拿好本錢備小舟，順著漢水往下走，生意興隆算漢口。”

高亢激越的歌喉，臨流酣唱的嗓音，吼出了漢口港埠原始起步時代的遼廓、粗曠與野性。漢口的滄桑巨變，消融在這荒寒的歌訣里，也消融在這逝水流波之中。奔騰咆哮的江漢狂瀾，沖刷著漢口由沙洲到港埠的地理變遷。當(dāng)一對對商船在這里停歇，當(dāng)一艘艘漕米鹽綱在這里起運中轉(zhuǎn)，水道疊加商道的漢口鎮(zhèn)，通關(guān)要津就開始出現(xiàn)在歷史的視平線了。

蜿蜒十幾公里的漢正街，明朝時稱為官街。天下聞名的漢正街，悠揚起明清之際漢口繁榮而臻至輝煌的歷史。港闊水深的漢口，明朝萬歷年間就成為華中地區(qū)商稅交兌、漕糧轉(zhuǎn)運、淮鹽的最大商港?！熬捩?zhèn)水陸沖、彈丸壓楚境”。晚明之季，長江中游的漢口“船碼頭”，與長江下游無錫的“布碼頭”、鎮(zhèn)江的“銀碼頭”“鼎足而三”。

漢口這條沿著漢水開通的沿河大道旁，從“二十里長街八碼頭”已經(jīng)擴展為龍王廟、集稼嘴、沈家廟等近30座碼頭。檣櫓林立，躉船云集，2萬4、5千艘船只停泊江面，吭喲吭喲的號子聲，上上下下的吶喊聲，熙熙攘攘的叫賣聲，將漢口渲染成“十里帆檣依市立、萬家燈火徹宵明”的不夜港。

漢口“船碼頭”吸引了“四海九洲”水陸聯(lián)運的商賈豪客。“北貨南珍藏作窟，吳商蜀客到如家”。萬船云集深水港，百貨露積漢正街，漢口鎮(zhèn)以超常規(guī)的商業(yè)吸附功能，形成了“九省通衢”的強大滲透與遠(yuǎn)程輻射。明末的漢口“船碼頭”，已衍變?yōu)椤俺械谝环笔⑻帯薄Ｇ宄滴?、乾隆年間，作為“天下名鎮(zhèn)”之首，漢口與景德鎮(zhèn)、佛山鎮(zhèn)、朱仙鎮(zhèn)并駕齊驅(qū)并進(jìn)而獨占鰲頭。同治元年（1861）到民國二十七年（1938年）近70年間，通江達(dá)海、口岸開放、雄踞江漢關(guān)的大漢口，以東方茶港一躍而為駕乎津門、直趨滬上的“東方芝加哥”。

襟江帶湖，水激四岸，武漢三鎮(zhèn)在漫長的歷史沖刷下，存留下了水、陸碼頭463座。這463座水陸碼頭，將大漢口船碼頭分劃為一個個專業(yè)行幫碼頭?！按a頭大小各分班，劃界分疆不放寬?！碧舴?、腳夫、轎夫等苦力勞工，歸屬不同碼頭幫會，支撐起了碼頭搬運、裝卸行業(yè)的繁榮?！扒瓯鈸?dān)萬年籮，壓得腰弓背又駝；今日碼頭睡一覺，不知明日活不活?！边@首碼頭工人從心底喊出的切膚之痛的歌謠，道出了漢口碼頭夫的辛酸淚、悲苦音。就是這不平之鳴的喊號子，這汗水壓榨出的憤怒之聲，激蕩出漢口船碼頭的蠻荒之曲，野性腔調(diào)。

漢口“船碼頭”，東西商賈薈萃，南腔北調(diào)交響，船工號子、硪呵腔、民間小調(diào)混音交唱，這是漢口鎮(zhèn)原始形態(tài)的曲藝表演。明朝楚王府樂戶的“歌臺舞衣”和出沒漢口酒樓茶館“善歌小調(diào)”的“唱婆子”，自是雅俗有別、兩番天地。在湖北清戲、楚調(diào)與“紫檀版叫昆曲腔”交融之際，適合漢口地域特性的戲曲品種就開始萌生、茁長而枝繁葉茂了。戲班密集、名伶爭艷、歌臺舞樓的漢口碼頭戲，開始出現(xiàn)了。

天下風(fēng)云聚會，地表萬商云集，漢口戲碼頭，以商道磅礴之力構(gòu)筑起神州大舞臺，以開放通透的胸襟擁抱歌舞新世界。南腔北調(diào)的戲班在此集結(jié)，通俗高雅的戲本在此搬演，有名無名的伶人在此謳歌，成群結(jié)隊的戲迷在此追逐，將漢口的戲劇發(fā)展推向一波一波的繁榮新境界。充分成熟化的漢口商業(yè)巨鎮(zhèn)，戲碼頭有高下之分、大小之別、雅俗之辨。漢口戲碼頭之表演舞臺，有五個不同等地層次。即會館公所、寺廟道觀、茶園戲院、茶肆蘆棚、鄉(xiāng)班草臺。

“一鎮(zhèn)商人各省通，各幫會館競豪雄?！睗h口最大戲碼頭是全國省府州縣會館、行幫公所，最興盛時多達(dá)179所，以酬神、祝壽、祈福、聯(lián)誼、恤助、化緣為主。清朝道光、咸豐年間，楚班開始躋身會館、公所、茶樓演出。漢口最恢弘氣派的山陜會館，是漢班最高檔次的表演舞臺。晉商在漢口經(jīng)營錢莊票號，雄于貲財，所建筑的山陜會館在漢口200多所會館中號稱第一，內(nèi)建西關(guān)帝廟、后殿、大廳。大廳有大戲臺?！跋虒帟^后湖頭，局面恢宏愿莫酬；每人日捐錢一個，一回大水一回丟。”建筑于乾隆時期的咸寧會館，是咸寧商幫聯(lián)絡(luò)鄉(xiāng)誼的旅邸，也是鄂東南戲窩子大小班社到漢口拜碼頭的大本營、中轉(zhuǎn)站。

清朝康熙七年，即公元1668年，徽州商人在漢口新安街建立了徽州會館，后改名新安書院。這座距今367年的徽州會館雖只存斷垣殘壁，但猶可想見當(dāng)年的豪華與氣派?；瞻嗑褪且曰罩輹^而演唱堂會戲而聞名漢口的，這或可能是漢口戲碼頭最早的戲班之一?！霸郎裾Q日進(jìn)香來，人海人山擠不開；名是敬神終為戲，逢人嘖嘖贊徽臺”。這里的“徽臺”，就是徽班。

清朝乾隆、嘉慶年間，漢口楚班演出戲場大多為祠堂、廟宇、宮觀、茶肆、酒樓，富紳大戶宅院。武漢三鎮(zhèn)的寺、廟、觀、庵，約400座，內(nèi)部都建有戲臺，廟會唱戲“神悅?cè)藲g”。漢口廟臺戲很有一番講究，廟會舞臺壘土石為高臺，鋪椽瓦為大頂，斗拱飛檐，牢固結(jié)實，十分壯觀。廟會的草臺則以六根木樁固定，橫木為梁為舞臺框架，上鋪木板，頂上覆蓋蘆席或油布。廟臺戲道具簡單，只一桌兩椅。桌前是外場，桌內(nèi)是后場，以布幔隔離前后場。兩邊留有供演員上下場用的“上馬門”、“下馬門”，門上寫有“出將”“入相”的大字。樂隊面向觀眾，打鼓人所坐的最顯耀位置稱為“九龍口”，開演半小時，一陣緊一陣的鑼鼓，喧天敲響，熱鬧非凡，以招徠看客。

公元1861年，漢口開埠，外國資本潮水般涌入武漢三鎮(zhèn)。英國、德國、俄國、法國、日本五國租界出現(xiàn)在漢口黃金地帶。清朝同治二年，即公元1863年，英租界寶順洋行開辟寶順“五碼頭”，這是漢口最早的“洋”碼頭。“洋”碼頭的先例一開啟，效尤者踵肩而起。德、俄、法、日四國租界，紛紛開辟洋行碼頭，以致漢口沿長江建筑了大大小小87座“洋”碼頭?！把笕恕眱A銷“洋貨”，洋布、洋油、洋燈、洋票、洋錢、洋船、洋樓充斥漢口。

“洋”碼頭改變了漢口傳統(tǒng)商貿(mào)格局，漢口戲碼頭隨之發(fā)生了深刻而劇烈的變革。漢班的演出戲場從傳統(tǒng)的會館、行幫公所，開始向漢口租界內(nèi)次第出現(xiàn)的洋樓、茶園、戲樓、戲院、劇院、大舞臺過渡、轉(zhuǎn)移。民國時期，漢口中山大道上起五馬路下至一元路，開設(shè)40多家劇場、100多座戲園、400多個茶館，以致有“大火路長又長，家家戶戶是茶房”的民謠，也有“干不死的大火路”的俗語。

茶館小社會，天地大舞臺。清朝宣統(tǒng)元年，漢口茶館250家。按照茶桌數(shù)量，茶館分甲、乙、丙、丁四個等級，劃分雅座、普通席。漢口茶館喝茶規(guī)矩為一天“三茶”，即早茶、中茶、晚茶。茶館消費不高，不賣戲票又可以看戲，成為大眾市民娛樂消費的普遍行為?！盁o數(shù)茶坊列市圜，早晨開店夜深關(guān)。粗茶莫怪人爭磕，半是絲弦半局班。”茶坊眾多，生意興隆，關(guān)鍵是這里能聽?wèi)颉⒖磻?，笙簫管弦彈奏，打鼓銅鑼齊名，唱戲唱到深更半夜，足以動人耳目而讓市民陶醉在消遣娛樂之中?！把睾杷翃A花莊，終歲笙歌擬教坊。金鳳阿香都妙絕，就中第一簡姑娘?！备枰籼旎[妙絕，女伶芳華襲人，戲班各以花魁爭勝。稍遜于茶莊、茶坊、茶肆的，則是湖濱、河岸所搭設(shè)的簡易蘆棚、草臺，不花錢湊熱鬧看戲，和茶館看戲相比，自然是別有天地。讓漢口戲碼頭有廣泛繁榮的基礎(chǔ)。黃孝花鼓戲，搭班在漢口租界茶館組臺表演風(fēng)行一時。德租界的清正茶園、共和升平樓的共和班、天仙茶園的天仙班、天聲班，是黃孝花鼓戲進(jìn)城后演出的正規(guī)劇場舞臺，漢口租界20多家茶館秘密演花鼓戲，點喝茶點戲，蔚然成風(fēng)。

漢口這條歷史悠久的滿春街，沉積了戲碼頭的太多滄桑，濃縮了太多的名伶風(fēng)流。晚清時代，滿春茶園改名為滿春戲園，門楣當(dāng)空懸掛著“春色滿園”四個正楷金字牌匾，十分引人矚目。而更讓觀眾魂牽夢繞的，是滿春戲園上演的精彩漢劇劇目。

1913年，漢劇票友張鑒堂相中了漢口長堤街的土垱，因為是開往黃陂、孝感的渡船口，人氣很旺。張鑒堂認(rèn)定這是塊聚寶盆，就集資把地皮買下，1913年取名為“丹桂舞臺”的戲園在漢口出現(xiàn)了。丹桂舞臺專演漢劇，與先前落成的“滿春茶園”犄角相望。漢劇名伶余洪元、余洪奎、周小桂、張花子、李彩云、李春森、陳旺喜、黃雙喜、牡丹花、小翠喜、董燮堂在丹桂舞臺輪流演出。丹桂舞臺后改名美成戲院，楚劇名角陶古鵬、黃漢翔、江南蓉、嚴(yán)楠芳、黃楚材在美成戲院大顯身手。在漢口戲碼頭的歷史上，美成戲院刻寫了漢劇、楚劇的滄桑與輝煌。

漢口中山大道的民眾樂園，至今已經(jīng)有103年的歷史了，這座集資50萬元修建的漢口地標(biāo)性建筑，曾經(jīng)是武漢三鎮(zhèn)的藝術(shù)中心。1919年建成時名為漢口“新市場”，后改名為民眾樂園，是仿照上海大世界設(shè)計建造的，內(nèi)設(shè)第一劇場、第二劇場、第三劇場，以漢劇泰斗余洪元為首的漢劇戲班，生、旦、凈、末、丑、貼、夫、外、小、雜十大角色齊全，獨占民眾樂園大舞臺，演出陣容強大，觀眾空前踴躍，不惟座無虛席，連站票也是踵趾相接，幾無隙地。這是漢劇極盛繁榮時期。以漢劇名角吳天保為首的時代漢劇社，在民眾樂園大舞臺演出時，具有革新精神，女招待沒有了，茶房索要小賬廢止了，叫賣小販也禁止了，開鑼墊戲也廢除了。演出環(huán)境一新，漢劇更為觀眾所追捧了。

綿延三百年的漢口戲碼頭，具有強大的內(nèi)生動力，以這一內(nèi)生動力為基準(zhǔn)而造就了戲碼頭超強的藝術(shù)生命力。俗話說，水漲船高。漢口戲碼頭與漢口船碼頭的商貿(mào)擴張能力如影隨形，俯仰起伏，命運與共。把脈漢口戲碼頭的關(guān)鍵，就是在這個江漢朝宗、開放包容的戲碼頭的深層，賺錢示范效應(yīng)形成了核聚形態(tài)的磁石吸引。一介伶人，一段唱腔，一組班社，一本戲目，就能在漢口這個戲碼頭搭班組臺有飯吃，能生存，還可以大展身手拳腳，擁有自己的一方小天地。

漢口戲碼頭，是達(dá)官貴人、豪商巨紳的銷金窟，是身懷絕技、闖蕩江湖的淘金窩，是各色人等、各路戲班以戲求財?shù)膲粝霌u籃。以行當(dāng)角色名氣大小為標(biāo)準(zhǔn)、以招牌影響力、戲院號召力、戲碼含金量為準(zhǔn)則，戲班包銀、伶人分潤差別很大。漢口廟臺戲，戲班包銀多，連官廳也要從中抽取稅銀?！吧蚣覐R里戲酬神，一介入官二百文；求福人多還愿眾，戲臺押得一包銀?！边€愿戲酬神，不少香客打彩戲班，伶人有意外賞銀。名旦要角、一號臺柱、伶界泰斗、漢劇大王、狀元花魁，唱出了雅韻，演出了風(fēng)神，也賺足了銀兩。

光緒33年漢口同樂戲園開張時的漢班唱戲價碼單表明，角色分為三個等次，每個等次的角色演唱一出戲的包銀價碼都不相同。余洪元、連春元、小玉堂、李彩云、王云鳳、汪天中、陳望喜、小金林、牡丹花、劉子林、張?zhí)煜驳仁楊^等名角，每本價64串文；二等角王松林、余洪奎、小月堂、小重陽、大和尚、陸曉珊、李桂林、小玉翠、江婆婆、江珠子，每本價48串；三等角江漢、張連奎、小金鐘、茍寶、駱雙慶，每本價31串。

漢劇泰斗余洪元包銀最高。有名伶向余洪元學(xué)唱《喬府求計》中的“曹操戰(zhàn)表”一腔，愿出一百二十串文，被余洪元婉拒。余洪元為“一末狀元”，是各戲班爭搶的大臺柱，他的包銀最多，最高峰每個月有1200塊大洋，比不少戲班的包銀總和還要多。漢劇大王吳天保的演出價碼也很高。剛從天字班出科，吳天保每月包銀為60吊錢，23歲時，每月包銀600元。1948年，吳天保在為清寒優(yōu)秀學(xué)生助學(xué)基金暨漢劇實驗劇團基金義演時，演出劇目為《法門寺》、《四郎探母》。義演票價分為榮譽券35萬元1張，正座15萬元，樓座3萬5千元。吳天保和漢口一元路京漢舞臺合作時，采取提成分帳制賺取包銀。漢口一元路京漢舞臺和吳天保簽了一個月演出合同。京漢舞臺賣的坐票價格分為4角、2角5分、2角三個等級，吳天保從每座提洋1角5分。賣座越多，提洋也越多，演員與劇場捆綁成了一個利益共同體。

京劇名伶要角搭臺組班，在漢口戲碼頭呼風(fēng)喚雨，包銀豐厚，也賺得盆滿缽滿。1934年，京劇名角王瑤卿的弟子章遏云組班，邀約京劇大師梅蘭芳到漢口大舞臺、民眾樂園演出。章遏云有“女伶中的梅蘭芳”稱譽，她同時邀請老生譚富英、花臉金少山搭班出演。接待梅蘭芳的是漢口鐵路局俱樂部名票友南鐵生。南鐵生扮相酷似梅蘭芳，對梅蘭芳的演出各個環(huán)節(jié)、生活起居悉心照顧，殷勤備至。梅蘭芳演唱《女起解》《法門寺》《洛神》《四郎探母》《霸王別姬》《西施》《太真外傳》，在漢口戲碼頭引起轟動，受到廣大京劇票友、數(shù)萬戲迷的熱烈追捧。當(dāng)時漢口大舞臺的最高票價賣到了4元6角，站票也要1元2角，這在漢口戲碼頭是史無前例、空前絕后的。梅蘭芳此次的漢口之行，兩期演出的包銀是3萬大洋。

京劇麒派創(chuàng)始人周信芳11歲即到漢口演出，麒麟童這一藝名首先在武漢叫響。周信芳一生五次登臨漢口戲碼頭，漢口是周信芳京劇舞臺的福地。有一次，周信芳、王蘭芳、暨麒麟藝社演員在漢口法租界和記大舞臺，演出為日夜兩場，兩天售洋3600元。漢口法租界維多利標(biāo)準(zhǔn)大京班，名角劉小衡排演《十一本驚天動地》，連演兩天，售洋1000元。京劇、漢劇、楚劇三大劇目鼎立，民眾樂園的門票最高，長樂戲院漢班門票排在第二位，漢劇“天”字班、“春”字班在能容納兩千人的長樂戲院演出，戲班日夜兩場表演，星期天早中晚三場，茶房四十人，每天賣的現(xiàn)洋、銅板，由十幾個茶房往錢莊上挑。天仙舞臺、滿春戲園、美成舞臺的三家的楚劇門票，稍遜于民眾樂園，一天售洋也有600元，比在租界茶園演出時的票價增長了20倍。

零門檻、無檔次的江湖戲班、落單伶人，價碼最為低廉。茶樓酒肆的“唱婆子”的戲碼很低：“黑漆包頭白粉腮，竹筐攜去店門開；等閑愛聽清平調(diào)，十個銅錢唱一回?！碧J棚戲班、江湖野班沒有門票、沒有包場，沒有包銀，完全靠打彩、乞賞為生?！奥渫亟暎酥袘?yīng)有不平鳴；曲終鑼底無聲息，難飽饑腸一日溫。”漢口后湖一帶的江湖班唱漢劇、京劇、花鼓戲，戲唱完后將銅鑼仰面朝上，向圍觀看客乞討，收獲甚微。

漢口戲碼頭到處是黃金，到處是機會，到處是舞臺。組班結(jié)幫到這個戲碼頭吃開口飯，都能生存下來，還生活得很滋潤。這都要依靠自己一身好唱功，好技法，好嗓子。漢口戲碼頭的劇社票房，以熾愛的劇種為天地，以傾慕的名角為偶像，“耗財買臉”。有錢有閑有追求的這個票社群體，成為漢口戲碼頭強勁的激活力。讓伶界大王的風(fēng)采化身萬千，讓名角杳歇的歌唱流傳大街小巷，讓戲曲的煙火在碼頭冉冉飄蕩。這是漢口戲碼頭數(shù)十個大大小小票社耗精竭神為之謳歌的精神寄托。漢口戲碼頭從來不缺少戲迷、戲癡、戲魔。擁躉名角，追慕大王，情牽泰斗，表現(xiàn)為瘋狂般的癡戀，無以數(shù)計的戲迷讓漢口這座戲碼頭根基堅牢，枝繁葉茂。

《漢劇史考》這本小冊子，是武漢市文聯(lián)戲劇部、武漢漢劇院藝術(shù)室為武漢漢劇院成立二十周年而聯(lián)合編輯印行的，這本書的作者揚鐸是一位著名的漢劇票友?！皾h劇”這一名稱也是揚鐸在1912年的《漢劇叢談》中最早提出的，此時揚鐸只有19歲。揚鐸是漢口人，因為父親的影響，自小他酷愛漢劇，工老生，唱功、做派爐火純青。揚鐸為公務(wù)員，曾任漢口青年會總干事、南京國貨陳列館館長、湖北煙酒稅局局長。1921年，漢口基督教青年會的青年劇社由演文明戲而提倡漢劇，成立了怡怡業(yè)余漢劇社，由揚鐸任理事長，這是漢劇唯一的票房。漢劇名角傅心一、余洪元曾到劇社親自指導(dǎo)，后改為怡怡漢劇票社，長期在漢口大火路楚善公所辦公。怡怡漢劇社演員實力強，沒有“鐵嗓”、“鍋喉”的硬功夫、真本領(lǐng)，是不能立足在票房的，正是因為具備劇場演出實力，怡怡漢劇票社足以和一個漢劇戲班相抗衡。揚鐸鑒于漢劇歷史典籍缺如，潛心搜集、挖掘、整理漢劇史料，先后撰寫了《漢劇叢談》《漢劇史考》《漢劇皮黃考》《漢劇正錯》《漢劇傳統(tǒng)劇目考證》《漢劇角色考》《漢劇六十年在武漢》，這些著作是認(rèn)識、了解、研究漢劇史的珍貴文獻(xiàn)。可以說，名票友揚鐸是漢劇研究的“活字典”。

京劇紅遍北京時，漢口戲碼頭沒有這一國粹的一絲影子。光緒二十年，當(dāng)影響清廷政局的甲午海戰(zhàn)開火之時，被稱為小戲班的京劇與沒落的徽班在漢口徽商的鋪面、會館演戲。光緒二十四年，呼吸戊戌變法的維新空氣，漢口開始有了京劇的小戲班。梆子花旦伶人五月鮮和徽班名伶劉茂林，邀約京劇伶人邱玉成、張勝奎在漢口堤街的醉樂茶園組班唱起了京戲，被漢口戲界稱為“一鍋熬”。五月鮮后在漢口賢樂茶園組班。劉茂林以漢口天一茶園為舞臺，邀請上海京劇名角張國泰到漢口演出，張國泰率領(lǐng)弟子七盞燈、四盞燈、五盞燈、九盞燈、十三盞燈到漢口開演京戲。天一茶園還邀請京劇名角劉永春、汪笑儂、三麻子、趙如泉和漢劇名角蔡炳南、張花子、鄭萬年、賽黃陂、小玉堂、余洪元合演。京漢同臺，極漢口戲碼頭演出之盛。

當(dāng)漢口賢樂茶園、天一茶園京班兩雄鼎峙之時，華俄道勝銀行買辦、上海京劇票友江壽春在漢口集資創(chuàng)設(shè)群仙茶園，邀請上海京戲一等坤伶林黛玉、王克琴，組成坤伶戲班，場場火爆。群仙茶園改名為怡園，專演“髦兒戲”，坤伶王克琴、恩曉峰、張文艷、碧天霞為臺柱，名震一時。漢劇“一末狀元”余洪元組織近百人戲班要搶奪“髦兒戲”的演出市場，欲取代怡園，反倒讓“髦兒戲”的名氣更響亮，更為人追捧了，以致漢劇的坤伶也組班登臺。

京劇打開了漢口戲碼頭，放下身段和漢劇同臺，不為戲迷所重所知的京劇，開始在漢口站穩(wěn)腳跟，有了固定的地盤。隨著盧漢鐵路的開通，京劇名角到漢口的交通更方便，不少京戲班出沒在漢口戲碼頭。京劇票房雅歌集在漢口出現(xiàn)的比較早。1928年，萬奉一、程君謀、南鐵生、吳伯清組成戊辰票社，在漢口京劇票房中影響很大。戊辰票社社長萬奉一原為漢劇票友，在北京與京劇名角楊小樓、瑞德寶交情很深，能演《獨木關(guān)》八九戲目中的武生和紅生戲；社員程君謀，師從京劇琴師陳彥衡，曾任南通伶工學(xué)校京劇老生教員，有“譚派正宗”之譽。繼戊辰票社之后，京劇票房亦社、竟成票社、青年會票社接踵而起，十分踴躍。1940年，漢口江岸區(qū)如壽里成立融社，社員眾多，能組班登臺，掛衣演出。1954年，融社改為武漢市文化俱樂部業(yè)余京劇團，為勸募公債、為抗美援朝募款義演。

漢口戲碼頭，一批又一批的戲迷，如一塊又一塊的小碎石，鋪墊起了京劇漢劇楚劇的高臺大戲。這穿梭于街巷、戲臺之間的戲迷人生，活化了漢口戲碼頭的癡情之美。漢口一家馥馨裕茶莊里的小管事劉森峰，屬牛，人家都叫他劉丑。劉丑酷愛看戲，二十大幾歲連媳婦也沒有討上。劉丑到茶莊上班，看茶葉成色，驗質(zhì)收貨。春秋季擇茶，每個女工手里的竹制小籌碼上，劉丑寫上《一捧雪》《二進(jìn)宮》《三岔口》《四杰村》《五臺山》，全部是京戲名單。看完戲，劉丑還到樓上樓下柜臺里跟人說戲，這把蔡管事惹毛了：“這是個做生意的地方，莫一天到黑前三皇后五帝！”劉丑再也不敢談戲了，只在打烊以后，和同事或?qū)W徒伢們說幾句過過嘴癮。茶莊老板不到十歲的兒子每回聽劉丑講戲聽到“挖臺腳”，劉丑有空就和他講戲，看戲就把他帶著，掏錢不心疼、不眨眼。茶莊老板看兒子對戲著迷，也叫劉丑買一打唱片來聽。一開始，劉丑買的全部是京戲老生唱段：譚鑫培、譚小培、譚富英、余叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良。老板一看，臉拉長了。劉丑以為買多了，連說多買的從自己月錢中扣。哪知老板說：“哪有人人只聽京戲的呢？這些都留倒用，你再把漢戲楚戲買一點?！眲⒊笠宦?，樂開了花。

漢口，這是一個戲劇的碼頭，也是一個雅俗文化交融的碼頭，也是人氣集聚流散而具有文化生命力的碼頭。這座無形的戲碼頭，海納百川，兼收并蓄，包羅萬有。這個碼頭“打”和“拜”交織著生生不息、剛健有為的文化精氣神?！按虼a頭”的這個“打”字，是絕活的展現(xiàn)，是獨具風(fēng)格唱腔的高歌，是劇藝新路的獨創(chuàng)，更是手法、口法、眼法、身法、步法的別拘一格。守傳統(tǒng)行不通，抱陋規(guī)無出路，走捷徑?jīng)]門道。沒有一鳴驚人，就是死路一條；吃現(xiàn)成飯就是自絕生路。這是漢口戲碼頭“打”的精微要義，也是漢劇繁榮興盛的通天秘籍。

漢口戲碼頭之“拜”，也是以各自的聲腔優(yōu)勢、劇目高下、妝飾短長加以商榷、研討、疑義相與析，并非表現(xiàn)為無是非的頂禮膜拜，也不是劇種、班社、名角之間的盲目吹捧。漢口戲碼頭的表演藝術(shù)，同臺獻(xiàn)藝有競爭，并不必然就是你死我活，而是彼此切磋、共同提高。漢口三百年的演劇史，從來沒有獨霸舞臺、獨占碼頭的景觀。當(dāng)百花齊放之時，就是異卉爭艷之際。

水激浪涌江天闊，檣櫓棹槳吼船歌。僅次于北京、上海的大漢口戲碼頭，吸引著天下梨園行的名角、票友、戲迷?！拔璧蜅盍鴺切脑拢璞M桃花扇底風(fēng)”。戲活人紅舞臺大，漢口這塊風(fēng)水寶地，笑迎東西南北客，戲接唱做念打功。不同劇種、不同流派的戲曲大師，“你方唱罷我登場”，將漢口戲碼頭推向了中國戲劇舞臺的中心。