◎趙倩瑤

在信息技術(shù)不斷發(fā)展的背景下，數(shù)字媒體藝術(shù)對(duì)影視創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。因此，如何利用數(shù)字媒體藝術(shù)推動(dòng)影視創(chuàng)作的革新、如何利用獨(dú)特的藝術(shù)效果為觀眾營(yíng)造動(dòng)人的視覺(jué)體驗(yàn)，這成為當(dāng)前影視發(fā)展中面臨的一個(gè)重要問(wèn)題。毫無(wú)疑問(wèn)，在影視技術(shù)不斷革新的過(guò)程中，數(shù)字媒體藝術(shù)的作用是不可小覷的，單從影視藝術(shù)創(chuàng)作的角度來(lái)看，數(shù)字媒體藝術(shù)在影視畫(huà)面呈現(xiàn)上展現(xiàn)出的優(yōu)勢(shì)就是傳統(tǒng)媒體技術(shù)難以比擬的?；诖?，影視從業(yè)人員順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，積極探索當(dāng)代數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的深度融合，從而進(jìn)一步了解、掌握新媒體，以期為觀眾帶來(lái)更加精彩的視覺(jué)體驗(yàn)。

一、當(dāng)代數(shù)字媒體發(fā)展背景下的影視創(chuàng)作

在科學(xué)技術(shù)創(chuàng)新發(fā)展過(guò)程中，數(shù)字媒體在數(shù)字信息記錄、處理、傳播和獲取的過(guò)程中形成了新的載體形式，這種載體在視覺(jué)方面呈現(xiàn)出的效果，讓其在藝術(shù)方面的發(fā)展獲得了廣闊的空間。數(shù)字媒體藝術(shù)是融合了自然科學(xué)、社會(huì)科學(xué)和人文科學(xué)的綜合性學(xué)科，這些學(xué)科相互交叉、相互融合，并利用技術(shù)手段呈現(xiàn)出具有審美價(jià)值的藝術(shù)效果，因而在影視創(chuàng)作中逐漸受到了青睞。

數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作之間的融合起源于20世紀(jì)70—80年代。這一時(shí)期，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展為影視行業(yè)帶來(lái)了新的技術(shù)手段，而影視制作人也開(kāi)始嘗試用數(shù)字技術(shù)對(duì)電影畫(huà)面進(jìn)行合成，通過(guò)影視背景的剪切豐富影視內(nèi)容，營(yíng)造更加多樣的空間環(huán)境。例如《奪寶奇兵》《超人》等經(jīng)典影片，正是體現(xiàn)了數(shù)字圖像制作技術(shù)與計(jì)算機(jī)成像技術(shù)在影視創(chuàng)作中的應(yīng)用效果，神奇的特效、生動(dòng)的畫(huà)面，為觀眾帶來(lái)別樣的視覺(jué)效果，因此好評(píng)如潮，并成為一代經(jīng)典。隨著時(shí)間的推移，數(shù)字媒體藝術(shù)與影視作品的融合進(jìn)一步深入，尤其是在20世紀(jì)90年代，美國(guó)推出《星球大戰(zhàn)》系列之后，人們對(duì)數(shù)字技術(shù)所展現(xiàn)出的藝術(shù)效果產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣和渴望?！缎乔虼髴?zhàn)》是影史上首部運(yùn)用數(shù)字藝術(shù)制作的科幻類(lèi)電影，單純從技術(shù)層面看，說(shuō)這一系列作品開(kāi)辟了影視行業(yè)發(fā)展的新天地也并不為過(guò)。影視制作人利用數(shù)字技術(shù)將想象中的畫(huà)面用逼真的形式呈現(xiàn)出來(lái)，突破了觀眾對(duì)影視作品中場(chǎng)景的幻想，將觀眾的視角帶來(lái)了一個(gè)全新的空間。當(dāng)然，《星球大戰(zhàn)》的成功掀起了民眾的熱情，也推動(dòng)影視制作公司為數(shù)字媒體藝術(shù)的運(yùn)用劃撥更多的預(yù)算。這之后，經(jīng)典的影視作品也是層出不窮，例如《黑客帝國(guó)》系列、《指環(huán)王》系列等，這些作品在數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作融合上不斷深入，極大地滿(mǎn)足了人們對(duì)數(shù)字化影視作品的需求，同時(shí)也開(kāi)辟了數(shù)字化影視創(chuàng)作發(fā)展的新路徑。在影視市場(chǎng)發(fā)展的推動(dòng)下，數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的深度融合進(jìn)入了一個(gè)新的階段，而3D電影《阿凡達(dá)》的出現(xiàn)則成為具有劃時(shí)代意義的標(biāo)志?！栋⒎策_(dá)》作為3D電影最早的雛形，給當(dāng)時(shí)的觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)全新的視覺(jué)體驗(yàn)。這部電影耗時(shí)接近4年，投資在5億以上，獨(dú)具觀感的特效、以假亂真的畫(huà)面、極具特色的故事情節(jié)，開(kāi)啟了人們對(duì)電影觀感的新時(shí)代?！栋⒎策_(dá)》構(gòu)建起了一個(gè)地球之外的星球，這個(gè)世界中包含了一切細(xì)節(jié)，甚至也包含了人類(lèi)社會(huì)的影子，而這種奇幻的想象加上逼真的畫(huà)面讓人忍不住相信這個(gè)世界的存在。在《阿凡達(dá)》之后，3D技術(shù)在影視創(chuàng)作中的運(yùn)用越來(lái)越普遍，而數(shù)字媒體藝術(shù)呈現(xiàn)出的效果也更加震撼，這自然也推動(dòng)了影視行業(yè)的不斷創(chuàng)新和發(fā)展。

二、當(dāng)代數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的深度融合

（一）數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的融合方式

在數(shù)字媒體不斷發(fā)展的今天，數(shù)字媒體藝術(shù)在增強(qiáng)影視作品視覺(jué)效果方面的作用已經(jīng)得到了廣泛的認(rèn)同，而利用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行影視作品制作也成為藝術(shù)創(chuàng)作中的重要內(nèi)容。當(dāng)前，數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作可謂是全面融合，而通過(guò)不同影視作品呈現(xiàn)出的效果來(lái)看，其融合的方式也是多種多樣的。

第一，補(bǔ)充融合。所謂補(bǔ)充融合是指應(yīng)用數(shù)字技術(shù)促進(jìn)不同影像重新組織在一起的融合方式，這種方式是對(duì)傳統(tǒng)拍攝方式的補(bǔ)充。在當(dāng)前的影視制作中，創(chuàng)作者往往要從時(shí)間和空間上呈現(xiàn)出特定的場(chǎng)景，但是，由于成本、技術(shù)等因素的影響，難以實(shí)現(xiàn)實(shí)拍，這時(shí)則可以利用數(shù)字媒體技術(shù)，將難以形成的畫(huà)面用計(jì)算機(jī)進(jìn)行處理，對(duì)已經(jīng)拍攝的畫(huà)面進(jìn)行合成，以構(gòu)成一個(gè)完整的鏡頭，呈現(xiàn)出想要達(dá)到的藝術(shù)效果。在影視作品的拍攝中，攝影師可以根據(jù)后期制作的需要先保存一幅場(chǎng)景圖片，再使用特定顏色幕布遮蓋住需要隱藏的部分，最后利用數(shù)字技術(shù)將不同的場(chǎng)景融合到同一個(gè)鏡頭中，呈現(xiàn)出神奇的視覺(jué)效果。例如在電影《鋼鐵俠》中，好萊塢運(yùn)用美國(guó)發(fā)達(dá)的科技展現(xiàn)出了對(duì)未來(lái)社會(huì)的幻想。在影片中無(wú)論是硬件還是軟件都能感受到人工智能、智能制造與生活相融合的氣息。而為呈現(xiàn)這些畫(huà)面，制作人在拍攝中需要將想象中的技術(shù)與人物場(chǎng)景相結(jié)合，并通過(guò)畫(huà)面的剪輯呈現(xiàn)出逼真的視覺(jué)效果，而這也成為《鋼鐵俠》系列電影的重要賣(mài)點(diǎn)。我國(guó)當(dāng)前在影視劇制作方面對(duì)數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用也十分普遍，例如電視劇《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》中，主創(chuàng)為了還原舊長(zhǎng)沙風(fēng)貌，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，使其與拍攝作品風(fēng)格相同，呈現(xiàn)出絕佳的畫(huà)面質(zhì)感，讓虛擬的畫(huà)面變得十分逼真，從而將觀眾帶入特定的場(chǎng)景之中。

第二，創(chuàng)造融合。數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的創(chuàng)造融合，強(qiáng)調(diào)的是將影視劇中實(shí)拍的鏡頭運(yùn)用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行合成，從而形成全新的場(chǎng)景、角色的融合方式。這種融合方式展現(xiàn)出了數(shù)字媒體藝術(shù)對(duì)影視創(chuàng)作的深刻影響，即數(shù)字技術(shù)能夠?qū)ξ矬w運(yùn)動(dòng)軌跡和動(dòng)作進(jìn)行構(gòu)建，并根據(jù)制作的需要呈現(xiàn)出預(yù)期的效果。影視作品是想象力的產(chǎn)物，許多場(chǎng)景、角色需要“無(wú)中生有”，而影視實(shí)拍中難以最大限度地滿(mǎn)足人的想象力，這時(shí)數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢(shì)就得到了體現(xiàn)。例如美劇《權(quán)力的游戲》中出現(xiàn)了西方的龍，這種生物存在于人們的想象中，要想讓它逼真地呈現(xiàn)在銀幕上，則需要數(shù)字技術(shù)的加持。例如在拍攝中有演員在龍背爬上爬下的鏡頭時(shí)，是在演員爬上了龍背模型后，劇組準(zhǔn)備了一個(gè)泡沫模型來(lái)輔助表演和后期，利用飛行模擬器拍攝演員騎龍飛行的場(chǎng)景，在后期制作中，這些輔助拍攝的道具會(huì)利用數(shù)字技術(shù)合成，并切換成栩栩如生的巨龍。還有在國(guó)產(chǎn)電視劇《花千骨》中的“糖寶”也是數(shù)字技術(shù)對(duì)想象力的呈現(xiàn)，“糖寶”在化成人形之前的形象就是利用數(shù)字特效呈現(xiàn)的一種視覺(jué)形象。由此可見(jiàn)，將數(shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)造性地融合到影視作品之中，可以豐富作品的內(nèi)容，讓那些充滿(mǎn)想象力的藝術(shù)形象能夠通過(guò)銀幕展現(xiàn)出來(lái)。

第三，特殊融合。這種融合方式就是將數(shù)字技術(shù)與實(shí)際的拍攝鏡頭內(nèi)容和其運(yùn)動(dòng)方式等進(jìn)行特殊處理的過(guò)程?，F(xiàn)代影視拍攝技術(shù)的不斷發(fā)展，讓影視作品中的場(chǎng)景更加逼真，尤其是3D技術(shù)的出現(xiàn)，讓人們產(chǎn)生了沉浸式觀影的體驗(yàn)。但是，在一些影視作品中，展示真實(shí)并不是關(guān)鍵，創(chuàng)作者更多的是為了讓過(guò)去的某段時(shí)間出現(xiàn)在影片中，呈現(xiàn)影片的特殊思想?；诖?，在數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用中，一些創(chuàng)作者會(huì)對(duì)作品的拍攝內(nèi)容進(jìn)行特殊處理，并刻意留下處理的痕跡，為觀眾帶來(lái)一種特殊的藝術(shù)審美體驗(yàn)。阿方索·卡隆的電影作品《羅馬》就是利用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行特殊處理的一部電影。正如卡隆所說(shuō)：“我想要拍數(shù)字黑白電影，想用現(xiàn)代電影鏡頭來(lái)回顧過(guò)去的時(shí)光。我會(huì)避免那種帶著長(zhǎng)陰影和高對(duì)比度的經(jīng)典、風(fēng)格化的畫(huà)面，而是走更自然的黑白畫(huà)面風(fēng)格。我不想要為了追求所謂的‘電影感’而隱藏?cái)?shù)字科技，而是更從容地探索數(shù)字科技所呈現(xiàn)的畫(huà)面……我想要探索數(shù)字形式下其令人驚艷的動(dòng)態(tài)范圍?！痹谶@部影片中，創(chuàng)作者利用黑白影調(diào)，展現(xiàn)出整個(gè)回憶的過(guò)程，讓觀眾進(jìn)入了過(guò)去的時(shí)間軸，并通過(guò)劇中的場(chǎng)景、角色感受電影的藝術(shù)美感。從這樣的影視作品來(lái)看，數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的特殊融合能夠凸顯鏡頭的表現(xiàn)力，讓作品在時(shí)空的范圍內(nèi)任意揮灑，并展現(xiàn)出動(dòng)人心弦的故事。

（二）數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作深度融合的作用

從當(dāng)前數(shù)字媒體藝術(shù)在影視創(chuàng)作中的應(yīng)用，觀眾對(duì)影視作品呈現(xiàn)出的效果更加認(rèn)同，甚至對(duì)一些影片來(lái)講，特效已經(jīng)成為一個(gè)重要的看點(diǎn)，觀眾樂(lè)意通過(guò)逼真的特效融入故事情節(jié)，欣賞影視作品的匠心獨(dú)運(yùn)?；诖耍瑥挠耙晞?chuàng)作來(lái)看，數(shù)字媒體藝術(shù)與作品的深度融合能夠產(chǎn)生良好的藝術(shù)效果。

第一，影響了影視敘事結(jié)構(gòu)。數(shù)字媒體藝術(shù)在影視創(chuàng)作中的應(yīng)用，直接影響著影視編劇的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力，使編劇可以將腦海中的想象在空間和時(shí)間上無(wú)限延伸，而不必?fù)?dān)心無(wú)法在畫(huà)面中呈現(xiàn)。敘事方式是影視創(chuàng)作中的重要方式，從當(dāng)前人們的視覺(jué)審美來(lái)看，影視作品的敘事結(jié)構(gòu)已被視覺(jué)奇觀所影響，新的視覺(jué)觀賞方式被運(yùn)用到影視作品之中，而專(zhuān)業(yè)突破了影視的敘事方式，呈現(xiàn)出更多生動(dòng)巧妙的敘事邏輯。例如在影視作品中數(shù)字媒體藝術(shù)的應(yīng)用可以形成重復(fù)的敘事結(jié)構(gòu)。對(duì)比現(xiàn)實(shí)生活，影視作品中的敘事呈線性，這樣可以強(qiáng)化觀眾的理解，而在影視作品中，數(shù)字媒體藝術(shù)的運(yùn)用能夠?qū)⒔巧珡臅r(shí)間和空間的臨界點(diǎn)重新來(lái)過(guò)，形成獨(dú)特的敘事效果。這種敘事方式類(lèi)似于游戲的闖關(guān)，即達(dá)到一定的臨界點(diǎn)后重啟，從而形成更加奇幻的效果，例如電影《勞拉快跑》就是重復(fù)敘事的作品，其敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出明顯的先鋒實(shí)驗(yàn)色彩，也是數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作深度融合的體現(xiàn)。另外，數(shù)字媒體藝術(shù)的運(yùn)用也可以形成雙時(shí)空的敘事結(jié)構(gòu)。例如，《阿凡達(dá)》整個(gè)故事脈絡(luò)和故事主題并不難懂，甚至說(shuō)并不新鮮，但是其取得的成就卻是非凡的，這里的關(guān)鍵就在于創(chuàng)作者將原本簡(jiǎn)單的敘事情節(jié)轉(zhuǎn)變成雙時(shí)空敘事，即由數(shù)字媒體藝術(shù)帶來(lái)的雙時(shí)空敘事成為推動(dòng)故事發(fā)展的主要手段。在這樣的敘事中，數(shù)字媒體藝術(shù)的運(yùn)用為觀眾提供了地球與潘多拉星球兩個(gè)世界，并在兩個(gè)時(shí)空的頻繁轉(zhuǎn)換中強(qiáng)化視覺(jué)體驗(yàn)，推動(dòng)故事發(fā)展。當(dāng)然，數(shù)字媒體藝術(shù)也為影視創(chuàng)作提供了時(shí)空敘事的全新風(fēng)格。例如在電影《盜夢(mèng)空間》中，數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用讓觀眾跟隨角色在四個(gè)夢(mèng)和六個(gè)空間中不斷穿梭，多重空間的變換十分清晰，同時(shí)夢(mèng)境中呈現(xiàn)出的不同空間和時(shí)間特點(diǎn)成為主人公行為的重要推動(dòng)力，也讓敘事更加流暢、更加奇幻。

第二，呈現(xiàn)了影視作品的獨(dú)特視覺(jué)效果。影視作品作為一種由純視覺(jué)藝術(shù)發(fā)展而成的視聽(tīng)藝術(shù)，綜合了藝術(shù)和科技的優(yōu)勢(shì)，展現(xiàn)出多種藝術(shù)元素呈現(xiàn)出的獨(dú)特視覺(jué)效果。當(dāng)前，在影視作品中數(shù)字特效的運(yùn)用已經(jīng)十分普遍，3D、CG技術(shù)的飛速發(fā)展，也讓影視作品的視覺(jué)效果呈現(xiàn)更加具有魅力。在數(shù)字媒體藝術(shù)的運(yùn)用中，影視作品呈現(xiàn)出了時(shí)空分離的效果。影視作品之所以會(huì)出現(xiàn)，歸根到底就是為了打破現(xiàn)實(shí)生活中的各種束縛，在時(shí)空中自由穿梭，而數(shù)字媒體藝術(shù)的運(yùn)用無(wú)疑滿(mǎn)足了觀眾的這一需求。在影視作品中，創(chuàng)作者可以將時(shí)空從現(xiàn)實(shí)剝離，呈現(xiàn)出一個(gè)全新的世界，用新的標(biāo)準(zhǔn)定義時(shí)空的概念，因而也為觀眾帶來(lái)全新的視覺(jué)效果。例如電影《黑客帝國(guó)》講述了21世紀(jì)的某日，人類(lèi)社會(huì)淪為電腦AI智能主體的寄生物。一群幸存人類(lèi)聚集在一起，試圖顛覆由強(qiáng)大的電腦所建立的虛擬世界。這樣的一個(gè)科幻故事，以極簡(jiǎn)單的情節(jié)和極富想象力的畫(huà)面征服了觀眾，而整個(gè)影片最大的魅力源于時(shí)空分離效應(yīng)。在電影中，數(shù)字媒體藝術(shù)的運(yùn)用打破了原有的時(shí)空速率，把影片時(shí)空的串行捆綁體系變成了并行的節(jié)點(diǎn)，讓觀眾在哲學(xué)層面形成思考，對(duì)科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展下，人類(lèi)存在的意義的思考。此外，數(shù)字媒體藝術(shù)呈現(xiàn)出全虛擬場(chǎng)景，讓電影的畫(huà)面更加奇幻。例如電影《斯巴達(dá)300勇士》中，創(chuàng)作者利用特效還原了古羅馬戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景，荒涼的土地、血腥的戰(zhàn)場(chǎng)，讓影片在視覺(jué)上極具沖擊力。類(lèi)似于這種科幻作品，數(shù)字特技的使用已經(jīng)超出了影片創(chuàng)作需要的場(chǎng)景，而是從更高的層次上表現(xiàn)一個(gè)想象的世界，而這樣虛擬真實(shí)的畫(huà)面自然能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)更加強(qiáng)烈的視覺(jué)體驗(yàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，數(shù)字媒體藝術(shù)的出現(xiàn)，為人們的視覺(jué)體驗(yàn)帶來(lái)了顛覆性的變革，而這也促使其在影視創(chuàng)作中的應(yīng)用受到了廣泛的關(guān)注。本文通過(guò)對(duì)當(dāng)代數(shù)字媒體發(fā)展背景下的影視創(chuàng)作發(fā)展歷程的分析，明確二者深度融合的現(xiàn)狀，然后進(jìn)一步分析融合方式，進(jìn)而結(jié)合影視創(chuàng)作分析了融合的作用。通過(guò)分析可以認(rèn)識(shí)到，在未來(lái)的影視創(chuàng)作中，數(shù)字媒體藝術(shù)的應(yīng)用會(huì)不斷創(chuàng)新，這不僅能夠提升觀眾在影視作品中新的視覺(jué)體驗(yàn)，也能夠推動(dòng)影視行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展。