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        淺談篆刻邊款的刀法

        2022-12-26 14:03:40□陳
        老年教育 2022年10期

        □陳 維

        邊款是篆刻作品的重要組成部分,沒有邊款的作品就如一幅精美的繪畫缺少了落款,難免美中不足。精彩的邊款往往能夠讓作品加分,甚至成為篆刻作品畫龍點睛的重要部分。當下的篆刻展覽,一般要求作者將數(shù)方篆刻及邊款粘貼在一張印屏上,故邊款之間的形式錯落就顯得格外重要。不同的邊款形式、不同的字體,都是體現(xiàn)作者功力的重要因素。在刀法上,自何震開創(chuàng)單刀邊款以來,切刀邊款成為單刀邊款的主流。然因切刀法在表現(xiàn)線條的豐富形態(tài)時有一定的局限性,故沖刀法也逐漸為廣大印人所運用。

        邊款分為兩種,一種陽刻,稱為識;一種陰刻,稱為款。陰刻的邊款刻制較為簡單,故最為常見,文人篆刻的歷史遺存也多為陰刻。趙之謙有不少陽刻邊款,對后世啟發(fā)很大。隨著展覽的推進,當代篆刻家在邊款上的探索也越來越多,邊款水平的高下直接影響著作者在展賽中取得的成績。在各種篆刻展覽上,作者的邊款形式異彩紛呈。

        邊款的創(chuàng)作,分為單刀法和雙刀法,雙刀法以沖刀刻出線條兩側的形態(tài),在表達書法形態(tài)的同時,弱化了刀法的表現(xiàn)力。故而由何震開創(chuàng)的單刀切刻法邊款是真正的邊款刀法體系的開始,自此,書刻一體,見筆見刀。

        單刀邊款的創(chuàng)作也可分為切刀與沖刀兩種,敘述如下:

        切刀沖刀基本筆畫形態(tài)對比(上:切刀,下:沖刀)

        單刀臨刻《元倪墓志》陳維

        切刀法是邊款創(chuàng)作中較為常見的刀法,文字筆畫簡潔干脆。因由刀向石的作用,線條的基本形態(tài)為一頭粗一頭細,且一側光滑,一側斑駁。在流派印中,最早的單刀邊款即為切刀所作。自何震至近代,切刀法是邊款創(chuàng)作的主流,甚至后來丁敬開創(chuàng)的浙派,其切刀法也建立在何震切刀的基礎上。吳昌碩、齊白石在邊款創(chuàng)作上都是切刀法的典型代表,切刀法邊款也是當代篆刻教學的主流方法。

        縱觀近幾年的篆刻展覽,單刀形態(tài)的邊款,還是以切刀法為主。其原因有三:一,切刀法是傳統(tǒng)單刀邊款的主流形態(tài),絕大部分印人會不自覺地去傳承延續(xù)。二,篆刻教材中所涉及的邊款教學,絕大部分都以切刀法為范式,以致大量的篆刻愛好者僅知此法。三,當代印人對邊款的關注度不夠,導致對邊款的探索開發(fā)程度較低。

        其實在文人篆刻新興之初,邊款多以雙刀沖刻,即以毛筆將文字寫在石頭上,用刀刻出文字的邊緣。然這類方法未能表現(xiàn)出刀法的趣味。直至何震從官印鑿款中獲得啟發(fā),以單刀切刻文字,從而使得邊款的刀法得以獨立。這類方法又因其表現(xiàn)力較為有限,后人在刀法上加入了沖、推等動作。在清代較為典型的是黃士陵的邊款,其在切刀的基礎之上加入沖、推,使得線條形態(tài)較其他印人的風格更加豐富。

        《往者不可諫》陳維

        至于沖法,因款文較小,故刻制時只需用刀尖輕輕推動,刻刀多為立式,也即刻刀與印面呈70-90度的夾角,因此,這里所謂的沖刀,也可名之為“推刀”。沖刀法不同于切刀法之處,在于切的動作是垂直地自上而下,線條形態(tài)較為單一。而沖刀法既包含垂直方向的運動,也包含水平方向的運動,還可以在起止之處擺動刀角的方向,以更準確地表現(xiàn)線條起收筆的形態(tài)。

        因沖刀線條的豐富性,可以表現(xiàn)書法中的各種運筆姿態(tài),故在邊款上便于做到書刻統(tǒng)一,故筆者也常以此法臨習歷代碑刻,其中北魏墓志線條方勁,結構緊湊,最為適合。除了切刀與沖刀兩種基本形態(tài)外,不少作者追求邊款的斑駁效果,就如印面處理時的“做印法”一樣,磨、刮、擦以及敲打等方式也被運用到邊款的創(chuàng)作上,呈現(xiàn)效果亦非常豐富。

        《胸有萬卷書》陳維

        在審美取向上,邊款的風格也與篆刻本體一樣,大致分為工穩(wěn)一路與豪放一路。工穩(wěn)型的邊款適用于工穩(wěn)印,其風格雅致、精美而具有書卷氣。豪放型的邊款大多強調刀石相擊的意趣,以表現(xiàn)金石氣為上,一般也與寫意印相匹配。

        在傳統(tǒng)中,邊款一方面承載著記錄作者、時間等信息的功能,另一方面也承載著篆刻家的思想與藝術觀點??梢哉f,好的邊款不僅僅是篆刻的附屬,更可以構成一方完整的作品。在以展覽為主要呈現(xiàn)形式的當下,篆刻作品已脫離書畫,成為一門獨立的造型藝術,篆刻邊款更是顯得越來越重要。它的表現(xiàn)形式極為豐富,在技法上是書與刻的統(tǒng)一,在形式上又超越了篆刻作品本身可承載的范圍。好的邊款既能體現(xiàn)篆刻家的功力及綜合素養(yǎng),又能給欣賞者帶來立體的視覺感受。有追求的篆刻家焉能不對邊款下一番功夫?

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