□尚玉新

1949年4月20日，解放戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入尾聲，國(guó)民黨軍隊(duì)全線潰敗。21日，毛澤東主席和朱德總司令發(fā)出向全國(guó)進(jìn)軍的命令，號(hào)令全軍堅(jiān)決、徹底、干凈、全部地殲滅中國(guó)境內(nèi)一切敢于抵抗的國(guó)民黨反動(dòng)派，解放全中國(guó)。當(dāng)夜，中國(guó)人民解放軍百萬(wàn)雄師在東起江蘇江陰、西至江西湖口1000余里的戰(zhàn)線上分三路強(qiáng)渡長(zhǎng)江，發(fā)起著名的渡江戰(zhàn)役。解放軍以木帆船為主要渡江工具，一舉突破國(guó)民黨軍的長(zhǎng)江防線，解放南京、武漢、江蘇和安徽兩省全境、浙江大部，以及江西、湖北、福建等省各一部分。整個(gè)戰(zhàn)役的勝利，為解放華東全境和向華南、西南地區(qū)進(jìn)軍創(chuàng)造了重要條件。23日晚，東路由陳毅率領(lǐng)的第三野戰(zhàn)軍占領(lǐng)南京。毛主席聽到這個(gè)消息后歡欣鼓舞，于是寫下了著名的《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》。

1964年，李可染先生根據(jù)毛主席的這首詩(shī)（1963年12月正式發(fā)表）創(chuàng)作了《鐘山風(fēng)雨》，并將全詩(shī)題于畫面：“鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬(wàn)雄師過大江?；⒕猃埍P今勝昔，天翻地覆慨而慷。宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。天若有情天亦老，人間正道是滄桑?！贝笃穆淇?，使詩(shī)詞內(nèi)容的豪情和畫面景象的雄偉相輝相映，將戰(zhàn)場(chǎng)的震撼場(chǎng)面淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前。此圖在創(chuàng)作上以傳統(tǒng)水墨為主，結(jié)合西方油畫技巧來營(yíng)造硝煙彌漫的渡江場(chǎng)景。圖中，解放軍的渡船呈斜向排列，朝著遠(yuǎn)處硝煙中的南京城門駛?cè)ィ纱系募t色軍旗在勁風(fēng)中飄揚(yáng)，充滿力量，體現(xiàn)出解放軍作戰(zhàn)驍勇、不畏艱險(xiǎn)的英勇氣概，以及上下一心為解放全中國(guó)而英勇奮戰(zhàn)的精神面貌。遠(yuǎn)處被硝煙籠罩的南京城門顯得弱小不堪，暗示出在解放軍強(qiáng)大火力的攻勢(shì)下，南京的解放已近在咫尺。

整幅作品以線面結(jié)合，大量的線條融于運(yùn)用豐富、層次分明的團(tuán)塊性筆墨之中，顯得濃重渾厚、深邃茂密，整體單純而內(nèi)涵豐富，完美地體現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的宏大場(chǎng)面與緊張氣氛，帶給觀者以直面戰(zhàn)爭(zhēng)的現(xiàn)場(chǎng)感。一排排戰(zhàn)船，猶如一支支利劍刺向被硝煙籠罩著的黑暗世界。水墨皴染的手法和留白的處理既將炮火連天的激烈戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面表現(xiàn)得淋漓盡致，又好似這黑暗中透出的光明，象征著革命勝利前的曙光。斜向右上的留白將畫面分割成占比懸殊的兩部分，寓意著敵我雙方在氣勢(shì)和戰(zhàn)斗力上的懸殊；畫面的落款與戰(zhàn)船一道，形成畫面線條存在的壓倒性優(yōu)勢(shì)，猶如天兵壓陣般沖向敵營(yíng)，預(yù)示著勝利的必然到來。

《鐘山風(fēng)雨》既然是以渡江戰(zhàn)役作為描繪主題，則必然離不開戰(zhàn)船，其自然也成了這幅畫的主角。畫家對(duì)畫面的構(gòu)圖可謂獨(dú)具匠心，戰(zhàn)船既如左上至右下斜向排列的多組平行線對(duì)著城門“萬(wàn)箭齊發(fā)”，又如一條“S”形巨龍直奔南京城蜿蜒而去。近處戰(zhàn)船以寫實(shí)而出，與江水融為一體；中遠(yuǎn)景戰(zhàn)船則與硝煙相融，虛實(shí)相生，增添了畫面的空間感和戰(zhàn)場(chǎng)的縱深感；船上人物雖以概括性筆觸點(diǎn)出，但臨危不懼的大無畏精神依然可被感知。

詩(shī)是無形畫，畫是有形詩(shī)?！镀呗伞と嗣窠夥跑娬碱I(lǐng)南京》以政治家、思想家、軍事家及詩(shī)人的多重視角，描繪了中國(guó)人民解放軍渡過長(zhǎng)江解放南京的雄偉場(chǎng)面，贊頌了南京解放所取得的歷史性勝利，表現(xiàn)了中國(guó)人民解放軍徹底打垮國(guó)民黨反動(dòng)派、解放全中國(guó)的信心和決心，全詩(shī)格調(diào)雄偉，氣勢(shì)磅礴，雄壯有力，充滿革命豪情?！剁娚斤L(fēng)雨》則以繪畫的形式描繪出渡江戰(zhàn)役的震撼場(chǎng)面，以直觀的形象將觀眾帶入那段宏大的歷史場(chǎng)景中。繪畫雖然通過瞬間場(chǎng)景來表現(xiàn)歷史事件，但畫面形象所帶來的生命力和熱烈氣氛依然能夠引發(fā)我們結(jié)合自身的知識(shí)展開想象，去豐富整個(gè)事件的來龍去脈，進(jìn)而完成繪畫本身的價(jià)值所在。

《鐘山風(fēng)雨》李可染 92.2cm×57.3cm 1964年作 江蘇省美術(shù)館藏

李可染的山水畫注重意象的凝聚，減弱了意象與形式的獨(dú)立性，同時(shí)將傳統(tǒng)、西法、自然三者結(jié)合，尤其是光線的引入，形成了畫面的朦朧、流光之感?！剁娚斤L(fēng)雨》在詩(shī)與畫的結(jié)合上相得益彰，把中國(guó)畫的傳統(tǒng)筆墨與西方繪畫的光影相融相生，以獨(dú)特的藝術(shù)形式將戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛描繪到極致，將中國(guó)人民解放軍無堅(jiān)不摧、勢(shì)如破竹的氣勢(shì)完美呈現(xiàn)在觀者眼前。