□ 楊 勇

(三)章法

字勢的組合為行氣，行與行的組合為章法。與楷書相比，草書在章法上尤重氣勢，所以草書字與字之間、行與行之間的氣勢要求更加連貫，正所謂“真則字終意亦終，草則行盡勢未盡”(唐張懷《書議》)。在各種書體中，草書最重行氣與章法，因草書結(jié)體無常形，若坐、若行、若動(dòng)、若往、若來、若臥、若起、若愁、若喜……所以行氣也往往跌宕起伏、變化莫測。草書的行氣、章法非事先約定，而是隨勢相生，因勢而變。有常理而無常形，所以古人認(rèn)為“不可言宣”。隨著書法本體研究的深入，人們習(xí)慣從筆法、結(jié)構(gòu)、章法三個(gè)層面來分析書法，不失為進(jìn)入書法之門的有效路徑。

章法主要解決字與字之間、行與行之間的關(guān)系，反映書者對作品的整體把握能力?！稌V》全篇3700余字，從頭至尾一氣呵成，渾然一體。王羲之一路小草，要想在章法上有所突破，難度很大。盡管如此，《書譜》在章法的處理上還是有自己特點(diǎn)的，很多局部的處理都堪稱精彩。

1.字與字之間的關(guān)系

《書譜》中字與字的關(guān)系，最大的特點(diǎn)是“斷”。筆畫之間斷開，而上下字之間意態(tài)有承接和呼應(yīng)。這種筆斷意連、字字獨(dú)立的排列方式，可上溯到章草。這種“斷”的處理，使作品整體格調(diào)高雅、氣息古樸。具體而言，是通過字形大小、筆畫輕重、位置錯(cuò)位等方式來實(shí)現(xiàn)。

小草一路作品中，字與字間的聯(lián)系主要有四種：自然排列、筆畫連接、筆意連接和體勢連接?！稌V》中，字與字間的聯(lián)系方式既有如“陽舒”“右軍”“長草雖”等流暢的牽絲連帶，更多的是自然排列和筆意連接。如“妍妙”二字各自是一個(gè)自足的系統(tǒng)，相互沒有牽連；而“知偏”二字，表面上看沒有連接，實(shí)則氣息流貫，是標(biāo)準(zhǔn)的“筆筆意連”?！稌V》中還有一種連接方式，即上一個(gè)字的收筆連接下一個(gè)字的起筆，但上下字本身的部件之間反而斷開，如“者矣”“真乃”等。所以，研究章法可先從字組進(jìn)行分析。所謂字組就是研究字與字之間連接的最小單位，少則二字，多則整行。具體到《書譜》，主要是分析字與字之間的“筆斷意連”。

2.行與行之間的關(guān)系

小草章法的基本格局到王羲之時(shí)代才逐漸穩(wěn)定下來，后世小草書家雖不乏成就者，但章法大多導(dǎo)源于此。懷素《小草千字文》通過加大行與行之間的距離，形成一種虛靜空靈的韻味。孫過庭《書譜》行與行之間的距離則相對較緊，他并不追求行行分明，但整體又不顯得擁擠。在此，他處理字與字之間的關(guān)系時(shí)所采用的“斷”的方法發(fā)生了作用，而且字的局部都是散開的，這些部件的開放姿態(tài)為整體的融合提供了可能。

《小草千字文》（局部）唐.懷素

《書譜》（局部）唐.孫過庭

書法作品中的“行”，好比文章中的句子，由“字組”組成。行的表現(xiàn)力取決于字組的組合，即每行字中總有若干字組，通過粗細(xì)變化、疏密變化、大小變化、開合變化等調(diào)節(jié)手段形成行的節(jié)奏。《書譜》中偶爾會(huì)出現(xiàn)輕盈的筆畫組合，甚至是多個(gè)字體的連貫達(dá)到一種“暢神”的作用，如“非專精也”四字使人不禁眼前一亮。同時(shí)，《書譜》中經(jīng)常出現(xiàn)一些厚重與輕靈的點(diǎn)畫形成的反差和對比，這種巧妙組合起到了虛實(shí)相生的效果。輕靈處為“虛”，厚重處為“實(shí)”。

如“羲獻(xiàn)”“艷隨”“鶴圖”等字，筆畫粗重、字形碩大，與周邊筆畫較細(xì)且體形較小的字形成鮮明對比。這種對比，打破了行與行之間的均衡，使整體有了節(jié)奏感。《書譜》中類似的處理方式不勝枚舉，且處理得渾然天成。